《东京之眼》经典影评集
《东京之眼》是一部由Jean-Pierre Limosin执导，武田真治 / 吉川日奈 / 北野武主演的一部喜剧 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《东京之眼》影评(一)：一半拖着看
武田的表现还算及格 可是吉川日奈实在是让人看得郁闷 法日合作的恶果 拖沓的节奏 ～哇～ 连最后北野武的出现都无法令我对它产生好感 就到这里吧。
《东京之眼》影评(二)：讨厌故事 不如生活
讨厌故事
我意见恨之极了
就是这样的故事
我的心中不在具有可怜故事
电影怎么如此堕落
你的思考
你的惯坏去哪里了
《东京之眼》影评(三)：“我的眼睛进沙了”
“请等一等，我也是垃圾，请把我也扔掉！”“正义已死，我雨天的小 璐娜！”“如果我们四目相投，那便是吸引”“我的眼睛进沙了”“想再听到你的声音”“我一直找的就是这样的笑声”“你手心那么爱出汗”“你可以摸我，抚摸我全身，我不介意别人怎么看”“我不在乎别人怎么看，我只在乎你”“我想要，但我不能。”“我不是你喜欢的类型吗？”“因为你好像未成年”“别忘记我们的约定”狠浪漫，狠美好，狠迷人，狠有感觉的牛片Tokey eyes,结局不知比多年前 南溪 看时是不是结尾删了点，现在看结局是喜剧，而且其实一点都不闷，改天让咖啡馆老板老板娘下了再去咖啡馆看。我的眼睛又进沙了。
《东京之眼》影评(四)：游历在东京地铁的末路狂花
看这部电影的时候我还是个稍谙世事的少女，正经历着轰轰烈烈而又痛苦万分的初恋。至今印象很深刻的就是北野武扮演的卖枪的街头小混混。
我想每个人的内心都有着杀人的冲动，我就曾经在某个晚上，看着坐在我对面沙发上的一名正在喋喋不休的男子，产生了想去厨房拿把菜刀把他的脑袋剁下来的冲动。但只是冲动，因为我怕见血，再说我并不是一个心理素质很好的人，因此做不了杀手，我对于分尸非常的恐惧（看《黑社会》里用人肉绞出来的肉喂狗的片段的时候极度想呕吐便可见一斑），而且当时我家在一个相当高尚的小区，拎着几大黑胶袋尸块出去必然会引起保安的怀疑。
此为笑谈。
少年拿着cam游走在东京地铁里，但是正义真的需要这种手段来体现么？
其实时间太久了，具体的情节我都忘记得差不多了，我已经患了老人症，我记得警察哥哥，少女，少年，北野武，就已经很不容易了。
我喜欢它的片名，但我后来经常跟什么《天使之卵》混在一起，可见我真的老年痴呆很严重了。
《东京之眼》影评(五)：孩子。孩子。兜帽少年。
1998。法国/日本。
然后这女孩子爱上了一个被称为"K"的少年。共舞在少年堆满黑胶旧唱片的屋子里。少年是近视的，温柔的。武田真治饰演的"K"举手投足有着细巧的女性气质。两人在前行的电车上大笑，状如飞鸟。
被刑警哥哥所追缉的人便是这个称之为"K"的少年。极其容易愤怒的孩子。每每遇上抛弃女友的浪子或是为难穷学生的书店老板，便忍不住拔出枪来。同时戴上形状古怪的眼镜。“四眼”因而得名。
而那枪又是经过他改装的。倾斜的弹道使得愈是瞄准人体，愈是不会产生伤害。于是少年便在这一层保护之下，安然行走着。
是的，不会有人会比他更愤怒了。
直至遇上女孩。是这样的美好。于是冲动逐渐变得淡薄。但是太难以抑制了。女孩见到鲜血淋漓的身体，终于惊惧的逃离了。
他们再次散步在冷清的街头。遇上穿着制服的垃圾工，少年本能的拉起兜帽团缩至一边，直至垃圾车远去，少年追着离开的工人说：“我也是垃圾，请把我扔掉。”
那孩子说：
视觉毁了我，我看尽了世事百态。但仍不能合上双眼。好像双眼无法遮盖。
而女孩所知道的，便是这少年只能被自己所创造出来的怪物吞噬。纵然想逃脱也是徒劳。
而本来是可以幸福的。
而极具讽刺的事，唯一死于这枪下的人，却是少年。
那是北野武露了小几把脸的场景。也是一切理解和幸福开始的地方。北野饰演一个黑社会最底层的小混混。然后枪支走火。却没有瞬时死亡。少年和女孩最后一次散步。同时分手。约定分开之后再也不许回头看。就这样把爱意萌杀。
徘徊于路边的少年，始终不敢过去。为视觉所毁的孩子。横陈路边。
“我的眼睛里又进沙子了。”
这次，往后，谁还能记得在这样绵长的爱意和亲吻。
若人生只如初见。
为北野所伤的少年，将枪交给这个犹豫的小人物。如同自己梦想的延续。
---- 我可以做什么？
---- 做些你没做过的事。
---- 告诉我。
---- 正如他们所说，只有穷人能拯救。穷人能做任何事。穷人一无所有。
---- 穷人一无所有，用什么去做？
---- 用那支枪。
---- 做什么？你试过？
---- 轮到你了。
---- 我不懂。我要做什么？
---- 很容易。只要去做你平时做的相反的事。
这样破碎的梦想。
《东京之眼》影评(六)：相请不如偶遇
相请不如偶遇——东京之眼
你喜欢东京吗？
这个城市。地铁上，两个沉睡的上班族，他们的头不断相碰相离，撞击出满脸的疲惫。迪厅里，舞动的男女，光怪陆离的人影，闪烁着它的荒诞。
你相信吗，东京是有眼睛的。它长在这个城市的头上。可是这双眼睛很可怜，近视远视又乱视，所以他只有戴着一副好像哈哈镜一样怪异的眼镜。只是它自己并不觉得悲伤，因为它他说：“你相信吗？眼中的世界并不是真实的模样，时空交错产生奇妙的折射，偏离正常。”
带有强烈金属质感迅捷而眩耳的电子舞曲，一个穿着另类的日本青年的背影，紧跟前推的摄影机。倏忽之间的转身，举着银色手枪的手，缓缓戴上的一副怪异眼镜，对面一张惊惶失措的脸。Bang！从印刷机上流水般泻出的付梓报纸，“四眼杀手再次袭击”……
非常有精神的故事，可惜只开了个头。还没有见血，速度就在地下铁的行进里，慢了下来。
我取下眼镜，搭上地下铁。
其实，我想讲一个爱情的故事。前面虚晃了大家的地方，还请谅解。因为比起暴力和枪战，我更愿意去爱。
我穿着蓝色和红色的衣服，用奇怪的步子走在路上，我的职业是游戏设计，可以快速的将游戏打爆机。有一天，我认识了一个用dv偷拍我的长头发女孩。她叫日奈。她很年轻，她的笑容是紫色的。我喜欢看她的眼睛在微笑。她让我觉得干净而美丽。于是我对她说相请不如偶遇。
我带她去我的家。家里面有一个墙壁的电子音乐唱片。我喜欢电子音乐。用各种程序编制出来的音符，让种种真实在这里被贮藏成虚拟的脉动。不反抗，不呐喊，没什么意味深长，只是是声音，它们响，然后你随着他们晃。如此而已。我和她在我的房间里面跳了一段电子舞蹈。我们都很high。我的手停在她大腿上一厘米的地方没有放下去。我相信就是这一厘米，让她爱上我了。
原本我以为自己是绝对不平凡的，是不属于你们这个世界的。所以我把自己弄得又孤僻又冷漠，在你们这班又蠢又色又没有情感的猪头们面前低头走路，蓬头垢面，让你们嘲笑我的样子，我的发型，我的姿态。但你们不知道，我就是东京的那一双眼睛，代替着老天给罪恶以警告。我拿我帅极了的手枪关怀你们的灵魂，我对每一个“歧视”“傲慢”“冷漠”“好色”……放枪。每一次枪响都昭告着一个新的“上帝”的诞生。呵呵。我觉得这样的我存在着，酷毙了。
可是当我遇到日奈，我发现我不一样了。她给我弄了一把新的发型，我一下子就变得很帅了。我从来没有戴着眼镜看她，因为她是我唯一不用变形的美丽。她用她紫色的笑容和眼泪添掉了我眼中的灰尘，她让我的眼睛恢复正常。我闭上眼睛，再睁开，看见爱了。
于是我丢掉自己的眼镜，答应她不再做“四眼”了。我倒不是觉得四眼有什么不好，只是因为日奈不希望我那样做，所以我就不做了。我跟她说我只在乎你的感受。她听了之后就笑了。我决定不再用那把子弹会转弯的枪去关怀恶人了，我想我这个使命已经结束了，我应该变回平凡的人了。我从来没有用它命中任何一个坏人，但它却唯一一次、相信也是最后一次，被那个傻呵呵的黑社会小混混不小心走火，打中了我自己。
有点讽刺，不是吗？于是我就笑了。反正一切是要改变的，我要重新开始。只是这个重生那么没有仪式感。真希望给我一枪的，是利索点的角色。不过，没关系，就这样吧。
我带着肚子上的那个血窟窿和日奈一起约会。我痛得不行但还是微笑着，我不会让她看见我难过，怕她担心还是其次，最主要的，是我要独自一人承受这个伟大的改变——我要从没有人注意的神之眼变回平凡人。懂得希望，懂得爱。
于是我对日奈说，你要在最高的那幢楼上等我。因为透过玻璃，从那里，可以看见整个东京。他们静默，他们拥挤，他们舞蹈，他们述说，他们叹息。我想和你玩个游戏，我们分开以后，你能在那里看见我吗？用你的眼睛，看见我置身在东京的哪个角落里？
然后，我会来找你。
站在阳光地下，亲吻你眼中的灰尘。
你相信你会在地下铁的护栏旁边遇见爱情吗？你相信坐上山手线的列车，我们就会去上野赏樱花，去池袋买衣服，去浅草参加夏日祭，去横滨看海吗？你相信在新干线上闭上眼睛，再睁开，就可以到达你想去的地方吗？你相信拿着dv看一个男人的背影，就能发现他身后面的天使吗？你相信一台被打到爆机的游戏机会向你发出邀请，说相请不如偶遇吗？
你相信我能在东京爱上你吗？
你不相信没有关系，因为你可以等待，一直等到你遇见一个人，让你去相信。
K从镜片里看见放大的扭曲的罪恶，拥挤，慌张，睡眠，绝望，还有时间。可是，他却没有用镜片去扭曲爱情。这是一个矛盾。既然相信眼睛所见皆不真实，那何苦用肉眼见证爱。想来想去，无非一个答案，相信相爱，希望被爱。因此，当有人以：“他们代表着今日之人的罕见的那种反对和清除平庸的需要，他们的冷漠神气来自决不受感动这个不可动摇的决心，可以说这是一股让人猜得出的潜在之火，它不能也不愿放射出光芒” 来评价《东京之眼》的气质的时候，我倒是不以为然。法国人和日本人的合作，让整部影片从风格，到节奏，再到表达都产生了一种混合的气质。日本人坚决凄美的东西和法国人浪漫温情的东西交织在一起：四眼用一种看似极端的方式去“诛杀”——却被法国人处理成一种温和的，枪的“关怀”；日奈将K的事情告诉做警察的哥哥，本以为会受到日本男人那种霸王似的坚决反对，却没有想到哥哥会表示理解；K受伤却故意不去医治，本可以让他就那样死去，以达到仪式上的重生，却不料影片给了人们一个开放的结局——你可以将日奈看见的K理解成为幻境，也可以相信K真的牵到了日奈的手，又即将为她拭去眼中的灰尘。本片没有将任何一个地方做到极致，他玩的纯洁，玩不过《情书》且又加上许多世俗的流光溢彩；他玩的以暴制暴，又没有勇气像《花火》一样干脆；他玩的心理的病态，又不愿意做得像《梦旅人》（虽然那部片子不怎么高明）那么直白，一枪毙命。可以说，片子一旦触及日本民族最本质的那些气质——哀静的极致的去死，悲伤的隐忍的去活的时候，就用一种欧化的思想——救赎和感化——将它掰了过来，所以，与其说这是东京之眼，倒不如说是东京长了一双老外的眼睛。不过，这是否也更适合与现在的东京，这个极度欧化的城市的气质呢？写到这里，不禁想说，如果有鬼佬想要拍“北京之眼”，他会把这座宽大的，充满沙尘暴和明媚阳光的城市，以及这个城市里面的人的故事拍成什么样呢？每个民族终有自己的一套存活法则和信念，想着觉得好笑，于是说，还是不要拍比较好。
《东京之眼》影评(七)：东京之眼：一沙一界，一尘一劫
“他们代表着今日之人的罕见的那种反对和清除平庸的需要，他们的冷漠神气来自决不受感动这个不可动摇的决心，可以说这是一股让人猜得出的潜在之火，它不能也不愿放射出光芒”——（法）波德莱尔
带有强烈金属质感迅捷而眩耳的电子舞曲，一个穿着另类的日本青年的背影，紧跟前推的摄影机。倏忽之间的转身，举着银色手，现在应该把枪的手，缓缓戴上的一副怪异眼镜，对面一张惊惶失措的脸。Bang！从印刷机上流水般泻出的付梓报纸，“四眼杀手再次袭击”……
又会是一部类似森村诚一侦探小说风格的电影，或者《8MM》的日本翻版吧？错了，眼睛被导演设置的陷阱所欺骗，只是一时。玩了个花枪后，导演就笔锋一转，画面转柔，节奏变缓。
《东京之眼》不是一部悬疑片，“杀手”真治早早地就曝光在我们面前，也不是一部恐怖片，片子里压根没见死人，也绝对不是一部警匪片，惟一以警昨晚刚洗的衣察面目出现的女主角日奈的哥哥也是站在理解的这一边。
在我的眼里，这就是一部讲述“眼睛”的电影：真治的眼睛，日奈的眼睛，你的眼睛，我的眼睛，镜头里的眼睛，眼睛里的眼睛。
变形之眼
变形的世界总是少年心渴求探游的禁区。
小时候经常去照哈哈镜，觉得不真实但很好玩。我不知道真治有没有这样的往事，但他有个癖好：窥视他面前的那些浮世众生相，用他手上隐蔽的摄像头和鼻前厚厚的眼镜片——“眼中的世界并不是真实的模样，时空交错产生奇妙的折射，偏离正常。”
繁华背后，转身就是废墟。
真治看别人是扭曲的，别人看他何尝不是？他是个问题少年，是个通缉犯。
当真治觉得自己在日奈心中一钱不值之后，他跟在开走的垃圾车后面跑，“请把我也带走，因为我也是垃圾啊”。
如果说还有不变形的，那就是日奈的眼睛。即使一开始她也曾误会怀疑真治。但直觉逐渐告诉她，真治不是别人想的那样。接近真胶线，悬挂昨相的最好办法就是不用你的眼睛而是用简单直接的心灵。
东京，台北。都市中的幕墙玻璃是否也投射出类似的光泽与质感？
还记得《一一》里的杨杨吗？那个同样喜欢透过照相机看这个世界的少年。“难道我们只能看清楚一半吗？后背没有长眼睛啊，是不是总有一些东西对我们保密呢？”他人的后背、脖子，那是任何人都无法亲眼见到的“另一半真实”。杨杨因为单纯所以洞透的困惑或许也是真治的困惑。
而日奈，这个东京女孩却有杨德昌另一部电影《独立时代》中琪琪的影子。她被别人认为是假装的善良却是她的最大幸福。日奈是快乐的，快乐就是真治亲抚过她的脸颊后，羞涩地对着他说：”能不能多来一次，好温暖。”
浊世中，看山非山，看水非水。
这里面充满了误会：都市对真治的误会，真治对社会的误会，日奈对真治的误会，真治对日奈的误会……
有什么东西不会撒谎？连“我只相信婴儿的眼睛”这句歌词都在撒谎，透过眼睛的都是过滤的主观，“小孔成像原理”也告诉“看到的东西原本该是倒着反的”。
而我也不得不坦白：看《东京之眼》，对我也是一个误会，原本以为片子封面上的那个女孩是深田恭子，那个《神，再爱我一次》中身患爱滋却心中依然有梦的少女，她最后的死亡，不带苍凉不算悲剧，她得到了她要的，然后带着梦去了天堂。应了那句“虽沉沦，尤羽化，人已渺，情未灭”。
在看到真治试着用枪去关怀这个世界后，我也得到了另一种携着温暖的关怀。
温暖潜行。
在橙红光线下巴士无声移动在街市上，真治坐在日奈的后座，斜着头问：“喜欢潜水艇吗？我幻想自己就坐在潜水艇里。”潜水艇，与外界的一切隔源，声音，水，世界。
变向之眼
子弹会转弯，谁才是最后的目标？
真治的出手，有好多次。袭击对象有把看书少年蛮不讲理地赶出去的书店老板、仗势欺人并借机占别人女朋友便宜的舞厅老板、野蛮对待乘客的巴士司机、因为结识更漂亮女生而粗暴抛弃前女友的男孩。
但我相信在导演的眼睛里，善恶是错位的。那些名义上的受害者其实是施恶者，而被定为施害者的四眼却是真正意义上的道德受害者。
还有一次出手，我不知道该算作真治还是日奈的，真治压着日奈的手指，让她把子弹射向自己。枪响了，只是墙上多了个洞。
“我改造了枪身，改变了弹道，只要你瞄准目标，就绝对不会命中。”滑稽的枪，滑稽的杀手，滑稽的想法。真治他不是报复只是想救赎，“透过眼镜，放大的邪物，其中一件恶才会让我更有勇气举起手，现在应该把枪。”他恨这个都市社会中丑陋的人性和扭曲的物欲，但仅仅是想给一个教训而不是一颗子弹。
而突然显现出悲凉色彩的一笔是：这把手，现在应该把枪惟一击中的目标却是手，现在应该把枪的主人——真治。而发射的人不是警方而是北野武饰演的那个无能落魄的黑淡绿细直纹短社淡绿细直纹短会混子，他的拿枪走火，让人哭笑不得之后徒生无奈无力之感。
谁被谁改变？谁被谁伤害？
在地铁里，被四眼教训过的一个受害者，依然死心不改地用色迷迷的眼神剽着日奈，四眼的训诫计划没有效果，四眼失败了。他给社会留下的那点印痕和《风柜来的人》中最后的结局一般，阿清“三卷五十块！”的甩卖嘶喊声在人流中也叠化成背景声，越来越弱，越来越轻，却换取不来丁点的回头驻足。一样的廉价中透出的无奈。
在我的心还没沉到那湖底的时候，日奈和真治正穿行过那灯红酒绿的靡靡之地。“你可以摸我，我不介意别人怎么看。”“我不在乎别人，只顾你的感觉”。虚化镜头下浮华尽褪，真治的眼睛里只剩下了日奈。
如果这个都市不再给你希望，不绝望的惟一出口就是爱自己和自己的影子。
“这个都市，将会有太多的变化”，但丢掉了眼镜，消失了四眼，那些改变已经和他们无关。我不知道他俩是否能找到只属于两个人自己的桃花源。
洁尘之眼
如果所有的东西都会被污染了，爱情也应该还是纯洁的吧？
东京是个发生爱情终结爱情的地方，东京是个催生梦毁灭梦的都市。无尽无边的开始与结束，畅开一个巨大无比的湖口，扎进去，只赚取“卜嗵”一声，涟漪无觅。《东爱》似水流年后莉香的长街怅惘，《情书》多年迷惑后博子的雪山遗憾。
东京还有另一种爱恋，真治与日奈水晶童话般的“一厘米之爱”。
那次，真治的唇没有吻下去，只是发泄似地把桌上的唱片锨翻：“我想要，但我不能！”又一次，真治的手掌没有下去，停在日奈腿上方一厘米的地方，没有接触，只是这样感受对方的体温，嘴里蹦出的是“你回去吧，你不用留在这里”。“我不是你喜欢的类型吗？”“因为你好象还未成年。”
我觉得这是导演编织的一个物欲社会的纯洁童话，发生在一座远离援助交际泛滥的海市蜃楼。即使这是一朵假花的，我也愿意相信它的美丽。
真治，多么有趣多么好玩的男孩子啊，我甚至想自己在那时化身为女人，然后死心塌地无可就药地疯狂爱上他，让他牵着我的手，倘徉在哪个街头，是东京、横滨还是叫不出名的小城市有什么关系呢？
岩井的《梦旅人》最后，可可说“笨蛋，反正我是要死的，你的罪，我来偿吧。”拔枪自杀，让自己倒下在漫天飞舞的黑羽中，旭日依旧，甚至是残阳更彰其艳色，世界没有半分的褪色，绝望比死更冷。
那个结局很凄美，一种说法是：日本导演一直热衷渲染极至之美，而把美推向终极，其实是对拥有美留住美的极端不自信和惶恐。
法洗衣粉放在红国导演Jean-Pierre Limosin最后的镜头，日奈在东京街头漫无目的地闲逛，带着对四眼因思念而衍生的失落。镜头下摆，她的左手，旁边斜刺里伸出一只右手，轻轻地握住那只寂寞的左手。镜头上摇，两个年轻人相视而笑的脸庞，灿烂而阳光，“我的眼睛里又进灰尘了。”日奈那干净中透出狡黠的大眼，定格。
血仍未冷，泪尚会流，繁华浮世背后，还有眼睛等待拭去都市投下的蔽荫。
东京上空浮现的那块暖色调，乍现又隐，看得见抓不到，这就是《东京之眼》，一阕充满隐喻戏噱与调侃反讽，闪烁激情火花与似水温情的浮世恋曲。
《东京之眼》影评(八)：一沙一界，一尘一劫 ZT
东京之眼：一沙一界，一尘一劫
文：江南偏南
“他们代表着今日之人的罕见的那种反对和清除平庸的需要，他们的冷漠神气来自决不受感动这个不可动摇的决心，可以说这是一股让人猜得出的潜在之火，它不能也不愿放射出光芒”——（法）波德莱尔
带有强烈金属质感迅捷而眩耳的电子舞曲，一个穿着另类的日本青年的背影，紧跟前推的摄影机。倏忽之间的转身，举着银色手枪的手，缓缓戴上的一副怪异眼镜，对面一张惊惶失措的脸。Bang！从印刷机上流水般泻出的付梓报纸，“四眼杀手再次袭击”……
又会是一部类似森村诚一侦探小说风格的电影，或者《8MM》的日本翻版吧？错了，眼睛被导演设置的陷阱所欺骗，只是一时。玩了个花枪后，导演就笔锋一转，画面转柔，节奏变缓。
《东京之眼》不是一部悬疑片，“杀手”真治早早地就曝光在我们面前，也不是一部恐怖片，片子里压根没见死人，也绝对不是一部警匪片，惟一以警察面目出现的女主角日奈的哥哥也是站在理解的这一边。
在我的眼里，这就是一部讲述“眼睛”的电影：真治的眼睛，日奈的眼睛，你的眼睛，我的眼睛，镜头里的眼睛，眼睛里的眼睛。
变形之眼
变形的世界总是少年心渴求探游的禁区。
小时候经常去照哈哈镜，觉得不真实但很好玩。我不知道真治有没有这样的往事，但他有个癖好：窥视他面前的那些浮世众生相，用他手上隐蔽的摄像头和鼻前厚厚的眼镜片——“眼中的世界并不是真实的模样，时空交错产生奇妙的折射，偏离正常。”
繁华背后，转身就是废墟。
真治看别人是扭曲的，别人看他何尝不是？他是个问题少年，是个通缉犯。
当真治觉得自己在日奈心中一钱不值之后，他跟在开走的垃圾车后面跑，“请把我也带走，因为我也是垃圾啊”。
如果说还有不变形的，那就是日奈的眼睛。即使一开始她也曾误会怀疑真治。但直觉逐渐告诉她，真治不是别人想的那样。接近真相的最好办法就是不用你的眼睛而是用简单直接的心灵。
东京，台北。都市中的幕墙玻璃是否也投射出类似的光泽与质感？
还记得《一一》里的杨杨吗？那个同样喜欢透过照相机看这个世界的少年。“难道我们只能看清楚一半吗？后背没有长眼睛啊，是不是总有一些东西对我们保密呢？”他人的后背、脖子，那是任何人都无法亲眼见到的“另一半真实”。杨杨因为单纯所以洞透的困惑或许也是真治的困惑。
而日奈，这个东京女孩却有杨德昌另一部电影《独立时代》中琪琪的影子。她被别人认为是假装的善良却是她的最大幸福。日奈是快乐的，快乐就是真治亲抚过她的脸颊后，羞涩地对着他说：”能不能多来一次，好温暖。”
浊世中，看山非山，看水非水。
这里面充满了误会：都市对真治的误会，真治对社会的误会，日奈对真治的误会，真治对日奈的误会……
有什么东西不会撒谎？连“我只相信婴儿的眼睛”这句歌词都在撒谎，透过眼睛的都是过滤的主观，“小孔成像原理”也告诉“看到的东西原本该是倒着反的”。
而我也不得不坦白：看《东京之眼》，对我也是一个误会，原本以为片子封面上的那个女孩是深田恭子，那个《神，再爱我一次》中身患爱滋却心中依然有梦的少女，她最后的死亡，不带苍凉不算悲剧，她得到了她要的，然后带着梦去了天堂。应了那句“虽沉沦，尤羽化，人已渺，情未灭”。
在看到真治试着用枪去关怀这个世界后，我也得到了另一种携着温暖的关怀。
温暖潜行。
在橙红光线下巴士无声移动在街市上，真治坐在日奈的后座，斜着头问：“喜欢潜水艇吗？我幻想自己就坐在潜水艇里。”潜水艇，与外界的一切隔源，声音，水，世界。
变向之眼
子弹会转弯，谁才是最后的目标？
真治的出手，有好多次。袭击对象有把看书少年蛮不讲理地赶出去的书店老板、仗势欺人并借机占别人女朋友便宜的舞厅老板、野蛮对待乘客的巴士司机、因为结识更漂亮女生而粗暴抛弃前女友的男孩。
但我相信在导演的眼睛里，善恶是错位的。那些名义上的受害者其实是施恶者，而被定为施害者的四眼却是真正意义上的道德受害者。
还有一次出手，我不知道该算作真治还是日奈的，真治压着日奈的手指，让她把子弹射向自己。枪响了，只是墙上多了个洞。
“我改造了枪身，改变了弹道，只要你瞄准目标，就绝对不会命中。”滑稽的枪，滑稽的杀手，滑稽的想法。真治他不是报复只是想救赎，“透过眼镜，放大的邪恶才会让我更有勇气举起手枪。”他恨这个都市社会中丑陋的人性和扭曲的物欲，但仅仅是想给一个教训而不是一颗子弹。
而突然显现出悲凉色彩的一笔是：这把手枪惟一击中的目标却是手枪的主人——真治。而发射的人不是警方而是北野武饰演的那个无能落魄的黑社会混子，他的拿枪走火，让人哭笑不得之后徒生无奈无力之感。
谁被谁改变？谁被谁伤害？
在地铁里，被四眼教训过的一个受害者，依然死心不改地用色迷迷的眼神剽着日奈，四眼的训诫计划没有效果，四眼失败了。他给社会留下的那点印痕和《风柜来的人》中最后的结局一般，阿清“三卷五十块！”的甩卖嘶喊声在人流中也叠化成背景声，越来越弱，越来越轻，却换取不来丁点的回头驻足。一样的廉价中透出的无奈。
在我的心还没沉到那湖底的时候，日奈和真治正穿行过那灯红酒绿的靡靡之地。“你可以摸我，我不介意别人怎么看。”“我不在乎别人，只顾你的感觉”。虚化镜头下浮华尽褪，真治的眼睛里只剩下了日奈。
如果这个都市不再给你希望，不绝望的惟一出口就是爱自己和自己的影子。
“这个都市，将会有太多的变化”，但丢掉了眼镜，消失了四眼，那些改变已经和他们无关。我不知道他俩是否能找到只属于两个人自己的桃花源。
洁尘之眼
如果所有的东西都会被污染了，爱情也应该还是纯洁的吧？
东京是个发生爱情终结爱情的地方，东京是个催生梦毁灭梦的都市。无尽无边的开始与结束，畅开一个巨大无比的湖口，扎进去，只赚取“卜嗵”一声，涟漪无觅。《东爱》似水流年后莉香的长街怅惘，《情书》多年迷惑后博子的雪山遗憾。
东京还有另一种爱恋，真治与日奈水晶童话般的“一厘米之爱”。
那次，真治的唇没有吻下去，只是发泄似地把桌上的唱片锨翻：“我想要，但我不能！”又一次，真治的手掌没有下去，停在日奈腿上方一厘米的地方，没有接触，只是这样感受对方的体温，嘴里蹦出的是“你回去吧，你不用留在这里”。“我不是你喜欢的类型吗？”“因为你好象还未成年。”
我觉得这是导演编织的一个物欲社会的纯洁童话，发生在一座远离援助交际泛滥的海市蜃楼。即使这是一朵假花的，我也愿意相信它的美丽。
真治，多么有趣多么好玩的男孩子啊，我甚至想自己在那时化身为女人，然后死心塌地无可就药地疯狂爱上他，让他牵着我的手，倘徉在哪个街头，是东京、横滨还是叫不出名的小城市有什么关系呢？
岩井的《梦旅人》最后，可可说“笨蛋，反正我是要死的，你的罪，我来偿吧。”拔枪自杀，让自己倒下在漫天飞舞的黑羽中，旭日依旧，甚至是残阳更彰其艳色，世界没有半分的褪色，绝望比死更冷。
那个结局很凄美，一种说法是：日本导演一直热衷渲染极至之美，而把美推向终极，其实是对拥有美留住美的极端不自信和惶恐。
法国导演Jean-Pierre Limosin最后的镜头，日奈在东京街头漫无目的地闲逛，带着对四眼因思念而衍生的失落。镜头下摆，她的左手，旁边斜刺里伸出一只右手，轻轻地握住那只寂寞的左手。镜头上摇，两个年轻人相视而笑的脸庞，灿烂而阳光，“我的眼睛里又进灰尘了。”日奈那干净中透出狡黠的大眼，定格。
血仍未冷，泪尚会流，繁华浮世背后，还有眼睛等待拭去都市投下的蔽荫。
东京上空浮现的那块暖色调，乍现又隐，看得见抓不到，这就是《东京之眼》，一阕充满隐喻戏噱与调侃反讽，闪烁激情火花与似水温情的浮世恋曲。