《放大》观后感精选10篇
《放大》是一部由米开朗基罗·安东尼奥尼执导，瓦妮莎·雷德格瑞夫 / 莎拉·米尔斯 / 戴维·海明斯主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《放大》观后感(一)：很SB的一部电影
靠
讨厌一切装13的电影导演。
把任何事情放大，你都会发现不为人知的秘密，你以为你掌握了事情的真相，可那只是下一步放大前的假想，世界根本就没有真正的真相，只有一层一层纱，最里面应该是空吧
《放大》观后感(三)：呵呵
不需要围绕什么
那个颜色，那个调调，那个时候的人，那个时候的人的穿着，那个时候的玩闹。。。
一切都好
就这些就很好
《放大》观后感(四)：抱歉
为了不至于睡着，我是一边在论坛里灌水一边看的片子。
我实在没有办法给出还行的评价，但是又没有不予置评的评价，所以只好退而求其次了，那些喜欢或自以为喜欢这部片子的人们啊，原谅我吧
《放大》观后感(五)：虽然很老的电影，但还是值得一看
影片出自安东尼奥。1966年上映。虽然已过多年，影片拍摄手法、进度与现在有之差异，但不能不称之为好的电影。影片带给人思考的内容丰富，政治、人文以及影片最想表现的，看到的不一定是真实的。要用心去体会，去理解。
《放大》观后感(六)：唯一喜欢的一部安东尼奥尼作品
我记得当年大学时候混到比我高两级的录音系里蹭课，看这部片子时他们全班都睡着了，只剩下我还醒着～喜欢，安东尼奥尼的片子我也就喜欢这唯一一部，欧洲电影导演在硬指标的技法上来看真的太糙了
最后无声无球打网球真够玄乎的
俺这种完美主义者不会太喜欢
边看戴锦华的电影批评，边看电影，感觉个人来说这电影别过度解读，说成事大都市中的罪恶，现代主义的批判，还有是现代社会真实和虚幻边界的讨论，贯之以各种名称。首先，戴锦华为代表的知识分子们，本身都是70年代恢复高考后的第一代，他们自己都说当时没有电影可看，进口的电影寥寥，逮住一个电影使劲臆想。
《放大》观后感(八)：虚无，存在
你相信所见还是所思？
是否意味着最终虚无？
你会接住那个球吗——
那个所有眼光聚集的落在你脚边的
事实并不存在的球？
用影像阐述三观是安东尼的终生信仰，所以他不顾一切地放弃了所有古典主义的要素。影片深刻地探讨了事物的真实性是如何被建立又被颠覆的，摄影师的两面性就像现实社会外表光鲜下的丑陋，现代社会下人们的麻木迷茫却极度盲从的精神空虚，这些批判在当下依旧有启迪。但毫无逻辑和漏洞百出的情节显示总有低智商高情商的艺术家。
《放大》观后感(十)：放大？
主角作为一个符号，投射在运动的轨迹中，穿插放大空洞。正如片尾不存在网球赛中飞出球场——不存在的球，随着抛物线降落，以“无形”幻化为“有声”的实物。假想照片中存在的危险，或是制造危险的物种，形成不具象存在的实体：那是言之凿凿，却又转瞬即逝的话语、行为，或以行为成全表现手法的记号笔。