《乱云》经典影评10篇
《乱云》是一部由成濑巳喜男执导，司叶子 / 加山雄三 / 森光子主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《乱云》影评(一)：痛苦的下沉
女主人公越陷越深，陷入到致亲爱的丈夫死于交通事故的青年男子的感情依恋中，浓浓的，不能自拔。
细腻的东方情感的经典。最后的结局也是淡淡的悲哀。没有对错，只有悲。
《乱云》影评(二)：乱云
成濑一直是沉默的，严肃的，在网上苦苦搜查到的几张为数不多的剧照中，他都是一身板正的西装，花白的头发梳成干净的波浪，眉头紧皱，跟演员说戏时也是一副严谨的样子。关于他的八卦也很少，只知道他父母从小就过世了，在贫民窟里摸爬滚打，百姓堆儿里看惯了世间冷暖，早年曾与合演过他电影的女明星结过婚之后又离婚了，过了很多年才二婚
《乱云》影评(三)：乱云
小家碧玉突然沦为怨妇的故事，在张爱玲的笔下是顾影自怜暗自憔悴的一番惨象，在王家卫的电影里或者可以在潘迪华六十年代脂粉弥漫的造型中一窥端倪，即便以刻画悲惨女性见长的日本导演沟口健二，亦让作品中的女性不放过任何向命运之神哭诉的机会，而成濑巳喜男喜欢把玩痛苦煎熬中熬出来的浪漫情趣，他的作品《浮云》在我看来，简直可以当作日本电影中虐恋题材的鼻祖，把女性沉溺于爱情世界的视死如归和男人的始乱终弃弄得接近我们认识中的小日本变态德性，而又绝不能无视大师手法中暗藏的悲悯。同样，在这位映画大师的最后一部作品《乱云》中，描绘了一幅死于现实而复活于浪漫爱情的惟美画卷。
《乱云》影评(四)：乱云
一段不圆满的情感，两个伤情的、被爱恨纠缠在一起的男女。 由美子幸福的生活被打断，丈夫意外死亡，由于其他原因，她被迫流产然后回到姐姐家。 而事故的造成者三岛则背负了心理上的重担，女友离去，被调离东京，却无意在新任地与由美子相遇。 我想由美子拒绝三岛赔偿的原因除了内心憎恨之外，也许是真的想忘却，想远离过去的人与事用时间来治愈。但命运弄人，又再遇上三岛，强烈的情感又一次被激发。结果反而因恨生爱，两个被共同事故心灵受创者反而相爱了。但身体的创伤可以治愈，心灵的则未必，在面对另一起事故后，两人突然明白了在一起是“不对”的，是一种被忘却的背叛，两人还是决定相忘于江湖。很令人心酸但又无可奈何的爱情惋歌。
《乱云》影评(五)：豆蔻开花三月三，一个虫儿往里钻。钻了半日不得进，爬到花儿上打秋千。肉头儿小心肝，我不开了看你怎么钻？
沟口女儿悲，儿夫染病在垂危。
小津女儿贤，青春已大守空闺。
黑泽女儿阴，唆教夫婿觅封侯。
今村女儿乐，一根鸡巴往里戳。
成濑女儿贱，君死又随人去了。
大岛女儿野，绣房蹿出个大马猴。
筱田女儿卑，住了箫管弄索弦。
新藤女儿鬼，情郎不舍还冢里。
森田女儿怨，秋千架上春衫薄。
寺山女儿凶，头胎养了双身子。
松本女儿怪，不知男身是女身。
铃木女儿懒，洞房花烛朝慵起。
若松女儿苦，妈妈打骂何时休。
是枝女儿哀，将来终身指靠谁。
中岛女儿惨，生而为人对不起。
岩井女儿腐，嫁人要嫁GAY
《乱云》影评(六)：喜欢两位演员
司叶子和加山雄三
昨晚在凤凰电影台看到成濑巳喜男的《乱云》，觉得还挺有趣。司叶子和加山雄三都有点老相了，尤其是加山雄三，看惯了他不苟言笑的武士打扮，现在穿上西装吊脚裤，动不动咧嘴笑，笑得勉强生硬，很痛苦的样子。伊东大介还是演个狡诈的商人，他应该是老辈日本电影里最好的配角之一，演坏人也不像坏人，可怜巴巴的。
加山雄三长相英武，个头不高，一脸正气，在《忠臣藏》里，他演的浅野内匠头不错，在片子里他的妻子就是司叶子扮演的，很悲情的故事。在《红胡子》与《椿三十郎》里，三船敏郎的光芒遮盖了所有人，加山雄三只是个陪衬。
《乱云》的故事牵强，尤其最后两人打算孤注一掷坠入爱河，但最终黯然分手，情节设置得别扭，曲折的感情被简单化处理，仓促收场。
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《乱云》影评(七)：《乱云》
这是成濑的遗作，更像是对以往所拍电影的回顾。车祸、不可爱之人、寡妇、被调职的工薪族、艺伎生意，传统建筑、城市以及最后是对青森家乡的回归。所有的一切在彩色的东宝公司宽银幕的运用中被赋予了一种新颖之美。
由美子属于典型的成濑式女主角，在于她是一位意志坚强的幸存者，但她的温文尔雅却非同寻常。高峰秀子在《女人步上楼梯时》的角色有一些这样的自信，但由美子更远离于她周遭的腐败和污秽。
就像是《情迷意乱》中的火车场景一样，一对有情人通过旅行、流动和时间而被越来越紧密的联系在一起。由美子和三岛坐在一辆出租车里，这个非凡的场景或许是成濑巳喜男电影生涯里最后一个精心营造的片段，赋予他的电影生涯一种终局色彩。由美子和三岛坐在一辆出租车里，回到了不久前他们曾度过一个混乱夜晚的旅馆。也许他们是实现他们因厄运而引发的爱情，尽管成濑保持一贯的得体举止，留给了我们想像。也许他们计划情死，但他们之间没有任何言语。后视镜中的出租车司机的眼睛，闪躲的信号红灯全都在暗示他们的任务具有社会所不容的性质。在他们去旅馆的路边发生了另一起车祸。他们在旅馆房间里拥抱被由美子对刚才的车祸闪回的幻想打断了，这个场景并不像标志着1960s的戈达尔的电影制作风格的那种静照式的车祸场景。这整个段落里，时间似乎被奇异的拉长了，而这对男女的命运似乎奇异的与别的男女的命运诡异地交织在了一起，由此形成了一种节奏的突然转换，突然变成了另一类电影。
《乱云》可能没有结果，但这对男女明显拒绝了情死的选择。相反地，他们选择带着对车祸的记忆以及它在另一桩事件中的复现而活着，这起车祸最终被当作了视觉的再现。车祸的不同寻常的再现确保她将被纪念为一种缺席，一道横亘于他们之间的开放的伤口。
《乱云》影评(八)：女人的爱与恨，男人的罪与罚
有人说成濑巳喜男电影里的现代女主人公往往古典里透着几丝诡异，此话确实不虚。当然所谓诡异并非指剧情或画面显得阴森，而是主人公内心某种奇特的情感纠结，或许一开始你会为这种纠结感到不可理解，但最后却又不得不佩服导演的这种营造又是如此的自然与震撼。
在大师的最后一部作品《乱云》中，女主人公由美子与丈夫原本恩爱有加，但一次意外的车祸使得丈夫身亡，从此平静的生活被打破。而车祸的另一主角三岛虽在法院的裁定后对这起车祸不负任何责任。但三岛自己却备受良心的谴责，故而主动要求对由美子进行赔偿，已弥补自己的过失。而伤心欲绝的由美子却无法接受丈夫离去的事实，每每推脱三岛每月寄来的赔偿，对三岛也一时无法原谅。
与此同时，由于车祸事件，三岛所在的公司不得不将三岛下放到青田乡下公司的分部工作。而此时，孤身一人的由美子也为生活所迫，恰好也回到青田老家帮助姐姐贺子打理旅馆生意。一心希望三岛远离自己的由美子又阴差阳错与其相逢，几次交往后，两人逐渐萌生某种不可言说的爱意……
虽然在由美子内心深处或许已经原谅了三岛，但过去的阴霾却使得隐忍的由美子无法在行动上接受一个会给自己蒙上某种内心谴责的人，而三岛也不愿让自己成为由美子的内心枷锁，最终二人黯然而散……
三岛说：我是固执的，因而一心想到你的原谅。
由美子说：我也是固执的，虽然原谅了你，但却无法原谅自己背叛过去。
我原谅了你，而你也接受我的原谅，我们之间仅此而已。我们不该相爱，因为相爱会成为新的罪过。
可是恨可以原谅，而爱还可以收回吗？
The Two would be in Shadow……
《乱云》影评(九)：坐看云起时
《乱云》是看过的第六部成濑的作品，孤独时磨心性，加之专业研究无方向，闲暇时便有了他的陪伴。
《浮云》对我个人的意义非同凡响，像被一下子打通了任督二脉般，心中喟叹神了、灵了，却无法在观影后说出一句话。但是每次在观影过程中，我却时常有很多感慨，有时出于女主角不经意的一瞥，有时出于情欲挣扎的一瞬间，有时在看似平淡寡味的婆媳夫妻之间。它们都太淡了，太短了，以至于看下一个镜头时就会忽略到上一秒的瞬间。习惯了日本电影中的慢节奏和别有韵味的空镜头，再看好莱坞华丽的剪辑，觉得油腻。就是这样的空镜头，将无形的情感遁为有形。《浮云》中高峰秀子去探森雅之，简简单单的一个交待镜头，落在房间中紧紧相依的两只牙刷之上，毋庸多言，再多的眼泪也是庸俗的附庸，成濑再把镜头转到走廊里骑小车的孩童上，孩童单纯的眼神，怎知成人世界的纷繁复杂？那种冷眼旁观的理性，比之小津紧紧守护的秩序感，显得过于惨烈了。《女人步上楼梯时》高峰秀子在抗拒森雅之时，一个光亮的玻璃杯掉落在地，重重地在地板上划了一个弧线，落在秀子的裙裾边，那一刻惊呼绝了绝了。他把女性内心中最珍惜的东西表现了出来，那么地不经意，那么地不着痕迹。《饭》中的小猫，《鲱云》中的半遮掩的落地窗，还有便是《乱云》中的那只落在饭碗里的粉蝶。
《乱云》中最令我绝望的便是那只落在饭碗里的粉蝶，那是落入命运漩涡的感伤，那是飞蛾扑火后的一种伤痛，遁入洪荒，擦去那些挣扎的情欲，缠身的不舍，黯然告别。《乱云》中的加山雄三被派往巴基斯坦战火纷飞的地区，《浮云》中那对苦命鸳鸯也是在潮热的东南亚开始了不伦之恋。成濑总是将他们置于天涯海角，绝望地将他们丢弃在逼仄的异国，任由那些坚强抑或脆弱的情欲自由生长。那些他作品中的女性，在结尾处抑或笑面相迎迈上台阶，抑或黯然死去，抑或沉默不语。无论结局如何，是悲是喜，她们在那里，嘴角是高扬着，一直高扬着。
高峰秀子曾说，成濑是个沉默的导演，当她问到自己的演技如何时，他总是回避回答，看似敷衍地回答你等电影出来后你自己心里有数就行云云。黑泽明电影中怒目圆睁的仲代达矢也曾感慨在成濑手下表演的行云流水。
成濑一直是沉默的，严肃的，在网上苦苦搜查到的几张为数不多的剧照中，他都是一身板正的西装，花白的头发梳成干净的波浪，眉头紧皱，跟演员说戏时也是一副严谨的样子。关于他的八卦也很少，只知道他父母从小就过世了，在贫民窟里摸爬滚打，百姓堆儿里看惯了世间冷暖，早年曾与合演过他电影的女明星结过婚之后又离婚了，过了很多年才二婚。相比沟口健二的风流倜傥、小津安二郎与原节子的“绯闻”，他太低调了，太沉默了。能把《浮云》《乱云》这样电影拍出的人，内心该有多少大风大浪，藏着多少对人世间的悲喜感触？
《乱云》结尾，千叶子孑然一身，黯然地走在海边，电影匆匆落幕，就如同他的离世，留给世间千万种遐想。
《乱云》影评(十)：爱与恨的边缘
相爱的理由若有一千个，那相爱而不能在一起的理由可能有一千零一个。
乱云的片头，打出演职员表的时候，画面的底色是灰黄色底上的丝丝缕缕的白色，像被撕扯的棉花或云，也像艺术纸的纹理，合了片名，也暗合了故事的氛围和主人公的心境。
不得不说，导演太残忍，总要一次次把美丽的女人抛入绝境，这一次更狠，影片一开头，司叶子饰演的女主角由美子就失去了丈夫，而涉嫌撞死他丈夫的凶手，竟得以逃脱刑狱。
寡妻由美子与“杀死”他丈夫的三岛相爱了，听起来像个恶意的玩笑，可是这爱情的进展，在电影里显得合情合理，甚至除了彼此爱上对方，简直没有别的选择和可能。
成濑称得上是“妇女之友”，他对于女性境遇的刻画是全面深刻的，令人纠结又不得不无奈认可的是，他镜头之下那些美丽优雅的女人，同样为生计所迫不得而不支取她们的优雅，同样深陷在无形的社会角色和压力之中而痛苦不堪。
《乱云》中由美子的痛苦，不仅源于丈夫的死去，也因为丈夫死去所带来的社会身份的丢失。
在车祸发生之前，由美子有着完整的社会属性：丈夫任职于通产省，能供给她体面的生活，腹中的孩子将在新年出生。按部就班地幸福着，在可期的玫瑰色的未来，她一定会是一个从容优雅的妻子、和母亲。
一朝拥有，一夕尽失。 而丈夫的死亡只是一切的开始，亡人变成了每月抚恤金上几个冷冰冰的数字，亲戚的态度开始变化，工作有了又没了经济变得很困难，直到收到公婆写给她的信，她名字里原本属于丈夫的那一半也被收走……
公婆在信里说得客客气气，让她去寻找自己的幸福，貌似温情的句子底下却藏着冷漠的逻辑，说是还给她自己的名字，还不如说是夺走那个名字，夺走她作为未亡人的身份。
从妻子到未亡人，直到收到那封信，她绝望地发现：连未亡人的身份，她都失去了。
那她还是谁？无缘无根的女人，用回自己的名字，又有什么意义？
尽管这逻辑残忍可怕，但不得不承认，三岛，那个杀死她丈夫的男人，竟成了这个世界上与她联系最紧密的那个人。
一开始她是憎恨，而他是赎罪。她的境遇越来越差，对他的憎恨加倍，而他除了用钱赎罪，似乎没有别的办法。钱令她更恨，因为定期寄来的钱不停地提醒她丈夫已经死去的事实，而用金钱赎罪的方式无异于羞辱。当她拒绝他的钱并表示不要再见面，失去了赎罪方式的他痛苦不堪，他也恨她，认为她拒绝他的金钱补偿，是她在道德上永远压制他，令他终生痛苦的方式。
直到后来，像是顺理成章的，那深刻的恨，变成了深刻的爱。
好吧，也许，在男女之间，恨与爱的边界本没有那么清晰，彼此憎恨又彼此吸引，分分钟的事情。爱与恨，不管是那个，都是某种深刻的心理联系，将两个孤独的人联系在一起，而在那个时候，在世间其他任何人身上，他们都找不到那样深刻的联系。
汽车偶遇、湖上泛舟、树下躲雨、旅馆里，这几场戏是全片的高潮，也是最好看，最击中观众泪点的段落。那种男女之间禁抑的爱慕，拍得很美。而大雨雷电，又昭示着这段爱情无论看起来多么美，内里总是晦暗、复杂、脆弱、不可能，如被深夜雷鸣撼动的房屋，和忽明忽暗的室内灯光。
故事讲到这里，再加一个哀而不伤的尾巴，就好了。成濑的毛病（或许只是我以为的毛病），是结尾部分显得拖沓（？）。即使在恋爱的高潮，观众也明白这爱情是不可能的，又何必明白挑明心迹，又再将这不可能清清楚楚演出来呢？
片尾旅馆那段，由美子转变心迹，是因为路遇车祸现场，甚至看到运进救护车的丈夫和一旁哭泣的妻子，这种“明示”令她惊觉，自己无法和一个杀死丈夫的人在一起。
但这种“巧合”也太“巧合”了，如果将“明示”改成“暗示”，由美子和观众字自然心领神会，且更符合全片的意境。
写到这里，不禁脑洞大开。换成别的导演，会怎么拍这个题材？
小津？他根本不会拍这种题材好吧，他片子里死的人都是在活人谈话里出现的，未亡人势必要守寡一辈子，没得商量。阿莫多瓦？那大概就是未亡人和杀人犯幸福地生活在了一起，互相舔舐伤口，没准那车祸不是车祸，而是杀人犯早就爱上了妻子。。。