木心诗画 | 时间不是药，药在时间里
木心说：“文学既出，绘画随之，到了你们热衷于我的绘画时，请别忘了我的文学。”木心说：“你们看画，我看你们的眼睛。”
木心的绘画传世不多，表现的也大多是中国传统意义上的自然山水题材。他的创作受到其师林风眠的影响，又将中西文化融合贯通在自己的创作中。这种绘画面貌源自于他的精神世界——既有古希腊的高贵与静穆，又有《诗经》的不隔之美。形成了一种似乎可以跨越时代、跨越文化断层的艺术美感。
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1/15我追索人心的深度
却看到了人心的浅薄。
2/15我好久没有以小步紧跑
去迎接一个人的那种快乐了。
3/15从前的日色变得慢。
车，马，邮件都慢。
一生只够爱一个人。
4/15我是一个
在黑暗中大雪纷飞的人哪，
你再不来，
我要下雪了。
5/15眼看一个个有志青年，
熟门熟路地堕落了，
许多“个人”加起来，
便是“时代”。
6/15有人说，
时间是最妙的疗伤药。
此话没说对，
反正时间不是药，
药在时间里。
7/15少年出乎好奇，
青年在与审美，
中年归向求知。
老之将至，义无反顾。
8/15万头攒动火树银花之处
不必找我。
如欲相见，
我在各种悲喜交集处，
能做的只是
长途跋涉的归真返璞。
9/15很多人的失落，
是违背了自己少年时的立志。
自认为成熟、自认为练达、自认为精明，
从前多幼稚，总算看透了、想穿了。
于是，我们就此变成
自己年少时最憎恶的那种人。
10/15从前的人，
多认真
认真勾引，
认真失身
峰回路转地颓废
11/15所谓无底深渊，
下去，也是前程万里。
12/15看清世界荒谬，
是一个智者的基本水准。
看清了，不是感到恶心，
而是会心一笑。
13/15借我一个暮年，
借我碎片，
借我瞻前与顾后，
借我执拗如少年。
14/15离别，走的那个
因为忙于应付新遭遇，
接纳新印象，不及多想，
而送别的那个，仍在原地，
明显感到少一个人了，
——我经识了无数次＂送别＂后
才认为送别者更凄凉。
15/15爱一个人，没有机会表白，
后来决计绝念。
再后来，消息时有所闻，
偶尔也见面…
幸亏那时未曾说出口，
幸亏究竟不能算真的爱上。
又爱了另一个人，表白的机会不少，
想想，懒下来，懒成朋友，
至今还朋友着…
心中兀自庆幸，还好…否则苦了。
阅 读 推 荐
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木心作品第二辑
作者：木心
出版社：广西师范大学出版社
出版日期: 2013年5月
《木心作品二辑(5种)(套装共5册)》是木心亲自编订篇目的第二批简体字版作品，也是生前出版的最后一批作品，由木心亲订，全部采用安徒生剪纸设计封面。《诗经演》——木心亲自编订的诗集。相隔三千年，木心说：“诗三百，一言蔽，会吾中。”《诗经演》，依据《诗经》创造性地注入现代内容，每首十四行，整整三百首。文字是古典的，观念是现代的。曾是木心“天书”，今由古文学专家注解。
《巴珑》——木心亲自编订的诗集。“巴珑”本是马德里的酒壶。巴珑在西班牙，也在木心家里。一如书中收录的诸诗，诗人是世界的异端，自我放逐，也是世界的中心，对人类的永久价值不可回避地面对。
《伪所罗门书：不期然而然的个人成长史》——木心亲自编订的诗集。将他人的“文”句，醍醐事之，凝结为“诗”句，从魔毯上挥洒下来，岂非更其乐得什么似的。这是木心最看重的“不期然而然的个人成长史”。
《云雀叫了一整天》——木心亲自编订的诗集。收入《火车中的情诗》、《女优的肖像》、《伏尔加》等一百余首意境深远、金句纷披的诗篇，逾百行木心式的精彩箴言，更具可读性。
《爱默生家的恶客》——木心亲自编订的散文小说集。其中有木心首篇专写沮丧的文学作品，并重解三言二拍，再造中国古体小说的新风格。
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文图 | 木心