最新的《博客》语录摘抄

　　1、问：海外的生活和国内有什么不同最让您印象深刻？自由和地域的关系有多大？

答：在国内更多时间在面对别人，在海外更多时间在面对自己。
地域时空的自由更多作用于肉体和生理上，我们得到更多是自由的感觉，而不是自由本身。 ----昂放

　　2、时间是一件最残忍的利器，它将世间最美好的事物销蚀。最美的肉体，最美的爱情，最美的一切，全部销蚀殆尽。这也是最无奈的事情，就像存在本身的无奈一样。所以，只有紧紧抓住所有自己遭遇到的美好不放，才是抵御时间销蚀的办法。即使如此，最终胜利的还是时间。
假如你内心有创造美的冲动，一定紧紧抓住不放；假如你内心有追求真的冲动，一定紧紧抓住不放；假如你内心有追求爱的冲动，一定紧紧抓住不放。于是你就能够成为艺术家，成为科学家，成为一个伟大的情人，一个最幸福快乐之人。尽管人生偶然，也让它成为一个美好的偶然；尽管人生短暂到令人感到无奈的程度，也还是尽量让它充满美与爱。 ----李银河

　　3、去赶一班地铁。
就这样，走过——
苦涩的泡沫、泥浆。
路人没有散去的呼吸。
云端、树。
烟的影子。
褪色的寻猫启示。
面包、咖啡、迷迭香的角落。
墙上的词。
车轮声。
一枚土耳其绿的珊瑚指环。
还有，严寒带来的幻觉：
孔雀的呼喊、无花果的焰火……
一念、一念。 ----昂放

　　4、既对孤月谈情，识淡泊之心；亦抚阶草伤怀，叹春日之短。紫兰盈袖，白梅几枝，江南落红小院，悠之最爱也。房随地势而建，禽鸟可数。能卧松下提红叶，可登三楼望绿田。自得寰宇，风流赠天，抛壮逸之气，扬凌云之志。愿与游鱼嬉笑，友黄瓜青柿之属。舞狂墨倾帝子，折野花任东西，有言曰：“出乎天地之上，包乎日月之外。”确今至哉。清茶煮雪，闲居饮欢，盖万物皆清贵也，何轻亵焉？
春花秋月，夏风冬雪，自然散淡，风华聚敛。回首，往事不堪，读史见悲，且夫一旨烧了七家诗，一坑埋了六国士，盖一张椅，曷可换水与月乎？ ----姚子悠

　　5、我愿自己看起来仍像个孩童
孩童只因玩具而流泪

　　6、应许

这一天，有太阳，有雪。
有旧情的城市。
热闹的街。
路边，一座教堂要拆了。反复写：“危险”。
竖着牌子，未来的蓝图——一幢公寓。
一段围墙仆倒了。祈祷的字条从砖石缝隙撒落。一地愿望，一地爱。语词模糊或者一片空白。
多少应许。多少。没人知道。
也没人来捡拾。 ----昂放

　　7、如果你运气好，会发现一件你喜欢做的事情。
其他人会注意，你也会努力地提高自己的技巧。
你的生活将被改变，你也会受到别人的认可。
之后，也许会遭到外来的挫折，内在的混乱；激烈的斗自我的怀疑。
在追寻中，挣扎中，你的成果会变得更新更强更厉害！
直到你失去控制。
而你将一无所有——
除了你最初爱上的那件事情。

　　8、“你为什么来蒙特利尔？”
“没有原因。我扒上的那列货车驶往魁北克。我喜欢这个城市，她的地铁。”她说，喝干了杯里的冷咖啡，“喜欢那些通向白天和黑夜的出口。”
站台空荡。台阶没有脚步。
静默。之后，街上面教堂的钟声响起。
“这种生活总要结束，不是吗？”我问。(伤感爱情文章 www.wenzhangba.com)
“是的。总要结束。”她站起来，把剩下的羊角面包放入口袋。收起“饥饿”的牌子。
“留个email，我传照片给你。”我说。
“不必了。”
“什么时候可以再见？” “明天。”她笑，“或者永远不。” 我跟着她走上台阶。
“现在，我要在你面前消失。你不要跟着我。”她跑上台阶，不回头。出口是一小块深蓝的晚上 ----昂放

　　9、衣冠楚楚的人、褴褛者、商贩、学生、艺术家、朋克青年、哥特打扮的女孩儿、无所事事者……
萧邦、莫扎特、柴可夫斯基、无名者。
《雨滴》、《小步舞曲》、《如歌的行板》、无论什么。
完整的、片段的、倒错的。
安静、复杂。
一支一支，连着青春，连着辽阔的忧愁，许多天马行空的日子。
许多，专横的记忆，像烈日下的镜子。 ----昂放

　　10、其实无论是“长路”、“远方”、“流浪”，所谓四面八方地生活，它们现实过程都是朴素甚至是痛苦的。 ----昂放

　　11、对于你的信，正午是不恰当的。
走进电影院时，故事早已开始。
最后一排，尽头的位子。都是灰尘。
忘记了电影名字。是喜剧。说法语。
观众很少。一小团米花附着奶脂的气味。演员过度的表情、对话。乱音乐。
这都与我无关。我要的是黑，是抵挡正午的黑色。仿佛液体，抱着我，什么也不说。
我要它也流进口袋深处，这只拆开的信封，抱着你的信，抱着烟草的味道，什么也不说。
你的信。
不用再看了。它非常短暂。 ----昂放

　　12、性淡，不数数然交友。志合者，来时有水，去时不留。道剩者，见时谦敬，分时勿念。知谢公之风雅，李仙之豪迈，奈何求学不得，徒有表之谦谦而逆心之所想。待人不喜亦不厌，虽实迷途其未远，已矣乎，无大碍则如是而矣，只遗恨适俗韵尚存。 ----姚子悠

　　13、一座不适合重逢的城市。
每个不想睡去也不想醒来的夜晚。
那些知道真相之后却依然热爱着的谎言。
一道初见的目光和它静静燃烧的寂寞。
一寸一寸的荒凉。
所有骄傲，所有泡影，所有无能为力，所有价值连城的痛苦。 ----昂放

　　14、问：有人把您同三毛以及安妮宝贝做比较。如果非要您跟那两位之间做个对照的话，可否谈谈您跟他们的异同？当然男女有别算是一个不同，但还有呢？

答：我反对这种“比较”。我基本上反对所有“比较”。每个人都是彻底不同的。每件事也是。同时，“比较”的行为也是暴力性的。它带来不快乐甚至仇恨和罪恶。
如果说“非要”，我想男性与女性的区别可以是决定性的。
三毛写她的个人生活，走进自己的深处。我写我看到的生活，走进世界的深处。
安妮宝贝我不了解。无法比较。 ----昂放

　　15、那天，也是。
一个配得上绝望的好天气。
迷恋的正午、小街。
第一个角落。
光线是一场倾盆大雨。时间温柔极了，慢慢地。
墙上的容颜浅了。
一行涂写的问句挥发殆尽：“你遇见我来时的脚印吗？” 。
一面窗子，碎了许多年，玻璃切口裹着尘埃。
走过人家的后院。粗野的苍耳、蒲公英。大棵的艾草、生锈的玩具。连着童年，连着巨大的单纯，那个骑着梦境的孩子。
乱行、游荡、袖手旁观。
之后，有不停漂浮和不停沉没的乐声。
在下一个路口。街边，一架旧钢琴，黑色，像一棵徒然的菌类。
是城市的恩典。
演奏者都是路人，都是偶然与巧合。都是不相识。 ----昂放