有关福斯特的美文美句摘抄

　　●他没有神，他没有情人——这两者通常能诱使人们培育美德。 ----爱德华·摩根·福斯特《莫瑞斯》

　　●生活是一出蹩脚透顶的戏 ----爱德华·摩根·福斯特《莫瑞斯》

　　●Emotion has nothing to do with appropriateness. It matters only that it shall be sincere. I happened to feel deeply. I showed it. It doesn’t matter whether I ought to have felt deeply or not. ----爱德华·摩根·福斯特《Notes on the English Character》

　　●你们之所以焦虑，是因为你们既想活得有意义，又想活得成功 ----德鲁·吉尔平·福斯特

　　●“克莱夫，你是个可笑的小傻瓜。你既然提出来了嘛，我也认为你美。你是我迄今见过的唯一长得美的人。我爱你的嗓音，爱与你有关的一切，直到你的衣服，或是你坐在里面的屋子。我崇拜你。” ----爱德华·摩根·福斯特《莫瑞斯》

　　●电视又粗俗、又下流、又愚蠢，并不是因为电视观众们又粗俗、又下流、又愚蠢。电视之所以是这副样子，只是因为人们在那些粗俗、下流、愚蠢的兴趣爱好上极端地相似，但在那些优雅、美好、高尚的兴趣爱好上却又大相径庭。 ----戴维·福斯特·华莱士

　　●你有心灵伴侣吗？
我有…？
说清楚点。
能够和你匹敌的人。
我有查克。
不是，查克是你的家人，我讲的是触动你心灵的人。
我有…
谁？
有很多。
说出来。
莎士比亚、尼采、福斯特、奥康纳、康德、洛克…… ----格斯·范·桑特《心灵捕手》

　　●所以，我们不妨把人看作这样的生灵他带着一个业已遗忘了的经验开始生活，又以一个他对之虽有所预见，却又无法理解的经验结束其生命。 ----爱德华·摩根·福斯特《小说面面观》

　　●你所信仰的任何事物都会将你生吞活剥。 ----大卫·福斯特·华莱士《生命中最简单又最困难的事》

　　●流泪，并不代表懦弱和放弃，于此相反的是，那是新的坚强的开始和起点！ ----德鲁·吉尔平·福斯特

　　●如何在思想与行动、文学与实践两个领域之间建立“ 统一的联系”———现代西方文化的很大一部分都是出自在这方面的努力和尝试。这是小说家福斯特的《霍华德庄园》的主题, 也是两三个世纪以来许多作家和思想家作品的主题。卡尔·马克思试图用“实践”来进行综合, 就是一个典型的例子; 詹姆斯·乔伊斯的《芬尼根守灵夜》中的夜晚世界和白昼世界领域确实有所不同: 一个是行动和事件的世界, 是战争与政治、商业和工业的世界,另一个是精神、书本、观念和艺术的世界。伟大的德国社会学家马克斯·韦伯在比较中国和西方的思想传统时说过:“这里有两个世界, 我们注定要同时生活在它们两个之中。 ----罗兰·斯特龙伯格《西方现代思想史》

　　●其实我本来什么也不想说，因为我一向十分尊重人们的意见，不愿意嘲笑他们。然而依我看，你好像没有任何值得尊重的意见。你那些意见统统是二手货——不，十手货。” ----爱德华·摩根·福斯特《莫瑞斯》

　　●相反地，他把梦拖到现实生活中来。他再也不会遇见那个人，更不会听到那声音，但它们比现实世界的任何现象都更真实，遂引起了这么一件事： “霍尔！你又做梦哪！罚你抄写一百行！” “老师——啊！绝对与格。（译注：“与格”是指名词的语法上的格）” “又做梦，适可而止吧。” 遇到这样的场合，他就在光天化日之下被拖回到梦中去，拉严帷幕。于是重新沉浸在那张脸和那六个字中。当他从帷幕里面走出来时，向往着温柔，渴望与人为善，因为这是他那位朋友的意愿。为了让他的朋友更喜欢他，他要做个善良的人。不知为何，这一切幸福伴随着苦痛。除了这一位，他好像确实连一个朋友都没有。他就找一个孤独的地方去流眼泪，却把这归咎于罚他抄写一百行。 ----爱德华·摩根·福斯特《莫瑞斯》

　　●英国的空气和天空是属于他们的，却不属于好几百万个胆小鬼。 那些人拥有空气浑浊的小室，但从未有过自己的灵魂。 ----爱德华·摩根·福斯特《莫瑞斯》

　　●并不是人人都会发疯。但是就莫瑞斯而言，疯狂的霹雳将乌云驱散了。他以为风暴是三天之内酝酿成的，其实已经酝酿了六年之久。它是在任何肉眼都无法看穿的生命的晦暗中孕育出来的，环境使它膨胀。它爆裂了，他却没有死掉。四周充满了白昼的灿烂光辉，他站在朝青春期投下阴影的山脉上，他明白了。 ----爱德华·摩根·福斯特《莫瑞斯》

　　●我们知道我们是从风里来，还要回到风里去；知道所有的生灵也许只是永恒的平静中的一个缠结、一团纷乱、一点瑕疵。 ----E·M·福斯特《看得见风景的房间》

　　●W.H.奥登写道：“我们必须相爱，否则只有死亡。”此话引来E.M.福斯特的一番宣言：“因为他曾经写过‘我们必须相爱，否则只有死亡’，他可以命令我跟随他走。”可是，奥登并不满意这行写于“1939年9月1日”的著名诗句。“那是该死的谎言！”他评论说，“反正我们注定要死亡。”所以，等到再印这首诗时，他把这一行改为更合逻辑的“我们必须相爱，而后死亡”。后来，他索性把这一句全部删掉。 ----朱利安·巴恩斯《10 1/2章世界史》

　　●“阿列克，你梦见过自己有个朋友吗？仅仅是‘我的朋友’，别的什么都不是，相互帮助。一个朋友。”他重复了一遍，突然充满了柔情。“彼此间的友谊持续终生。我料想这样的事是不可能真正发生的，除非是在睡梦中。” ----爱德华·摩根·福斯特《莫瑞斯》

　　●我希望伸出一只胳膊搂着您，跟你聊天；再伸出两只胳膊搂着你，和你共享。 ----爱德华·摩根·福斯特《莫瑞斯》

　　●小说中的人物和真实人物不同。他是作者虚构的，而这种虚构的人物来自小说作 者的心灵之中，是融有作者的血肉、灵魂、性格、气质的"臆造"的人物。小说中的人物生 活在小说的国度里，这个国度是一个叙述者与创造者合而为一的世界。英国小说家福斯特在 《小说面面观》中指出：小说人物在人生中的五项主要活动--出生、饮食、睡眠、爱情和 死亡等方面，都有不同于真实人物的特点。只要他了解他们透彻入理，只要他们是他的创作 物，他就有权要怎么写就怎么写。这就说明：小说人物由于是作者展开想象、通过虚构创造 的，因此他不同于生活中的真实人物。学习小说写作，不能不首先明白这个问题。