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关于朱自清的名言

2019-01-14 19:18:02 作者:朱自清 来源:文章吧 阅读:载入中…

关于朱自清的名言

  1、仿佛一个暮春的早晨,霏霏的毛雨默然洒在我的脸上,引起润泽轻松感觉。 ----《歌声

  2、不必难过,好在天无绝人之路

  3、野花遍地是:咋样儿,有名字的,没名字的,散在草丛里,像眼睛,像星星,还眨呀眨的。 ----《朱自清散文集

  4、但春秋列国的赋诗只是用诗,并非解诗;那是诗的主要作用还在乐歌,因乐歌而加以借用,不过是一种方便罢了。至于诗篇本来的意义,那是原很明白用不着讨论。到了孔子时代,诗已经不常唱歌了,诗篇本来的意义,经过了多年的借用,也渐渐含糊了。他就按着借用的办法根据教授学生需要断章取义得来解释那些诗篇。后来,解释《诗经》的儒生都跟着他的脚步走。最有权威的毛氏《诗传》和郑玄《诗笺》差不多全是断章取义,甚至断句取义——断句取义是在一句两句拉出一两个字来发挥,比起断章取义,真实变本加厉了。 ----《经典常谈》

  5、他嘱我路上小心,夜里要警醒些,不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。
我心里暗笑他的迂;他们只认得钱,托他们直是白托!
而且我这样大年纪的人,难道还不能料理自己么?
唉,我现在想想,那时真是太聪明了。 ----《背影

  6、生命真太贱了!生命真太贱了! ----《生命的价格——七毛钱》

  7、仿佛一个暮春的早晨,霏霏的毛雨默然洒在我脸上,引起泽,轻松的感觉。新鲜微风吹动我的衣袂,像爱人鼻息吹着我的手一样。 ----《背影》

  8、我寻了二十三年
只有影子
只有影子啊
近近近,眼前
远远远,天边
唇也焦了
足也烧了
心也摇摇了
我留泪如喷泉
伸手如乞丐
我要我所寻的
却寻着我不要的
因为谁才能从撒旦手中
夺回那已逝的花呢。 ----《自从》

  9、但那生涩的,尖脆的调子能使人有少年的,粗率不拘的感觉,也正可快我们的意。况且多少隔开些儿听着,因为想象与渴慕的做美,总觉更有滋味;而竞发的喧嚣,抑扬的不齐,远近的杂沓,和乐器的嘈嘈切切,合成另一意味谐音,也使我们无所适从,如随着大风而走。这实在因为我们的心枯涩久了,变为脆弱;故偶然润泽一下,便疯狂似的不能自主了。 ----《桨声灯影里的秦淮河》

  10、但不能平的,为什么偏要白白走这一遭啊? ----《匆匆》

  11、我也像超出了平常的自己,到了另一世界里。我爱热闹,也爱冷静;爱群居,也爱独处 ----《荷塘月色

  12、曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。
月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小 ----《荷塘月色》

  13、我和你分别以后/的确有了长进了/大杯的喝酒/整匣的抽烟/这都是从前没有的/喝了酒昏昏的睡/烟的香真好/我的手指快黄了/有味 有味/因为在这些时候/忘了你/也忘了我自己/ ----《别后》

  14、夕阳已去,皎月方来。 ----《桨声灯影里的秦淮河》

  15、热闹是他们的,我什么也没有。 ----《荷塘月色》

  16、诗的源头歌谣。上古时候,没有文字,只有唱的歌谣,没有写的诗。一个 人高兴的时候或悲哀的时候,常愿意将自己的心情诉说出来,给别人或自己听。日常的言语不够劲儿,便用歌唱;一唱三叹的叫别人回肠荡气。唱叹再不够的话, 便手也舞起来了,脚也蹈起来了,反正要将颈儿使到了家。碰到节日大家聚在 一起酬神作乐,唱歌的机会更多。或一唱众和,或彼此竞胜。 ----《经典常谈》

  17、学习文学而懒于记诵是不成的,特别是诗。一个高中文科的学生,与其囫囵吞枣走马观花地读十部诗集,不如仔仔细细地背诵三百首诗。

  18、过去的日子如轻烟,被微风吹散了,如薄雾,被初阳蒸融了。 ----《匆匆》

  19、我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。 ----《匆匆》

  20、沉默是一种处世哲学,用得好时,又是一种艺术

  21、她的眼像一只小燕子,老是在滟滟的春水上打着圈儿。她的笑最使我记住,像一朵花漂浮在我的脑海里。 ----《阿河》

  22、我不知道他们给了我多少日子;但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着,八千多日子已经从我手中溜去;像针尖上一滴水滴大海里,我的日子滴在时间的流里,没有声音,也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。 ----《匆匆》

  23、密凯安杰罗是佛罗伦斯派的极峰。他不多作画,一生精华都在这里。他画这屋顶时候,以深沉肃穆的心情渗入画中。他的构图里气韵流动着,形体的钩勒也自然灵妙,还有那雄伟出尘的风度,都是他独具的好处。 ----《罗马》

  24、我觉得人生的意义价值横竖是寻不着的 ----《刹那》

  25、秦以后只是书体演变的时代。演变的主因是应用,演变的方向简易。始皇用小篆统一了文字,不久便又有了“隶书”。当时公事忙,文书多,书记虽遵用小篆,有些下行文书,却不免写得草率些。日子长了,这样写的人多了,便自然而然成了一体,称为“隶书”,因为是给徒隶等下级办公人看的。这种字体究竟和小篆差不多。 ----《经典常谈》

  26、一切都像刚睡醒的样子,嫩嫩的,绿绿的。院子里,田野里,瞧去,一大片一大片满是的。 ----《荷塘月色》

  27、酣眠固不可少,小睡也别有风味。 ----《荷塘月色》

  28、东风里, 掠过我脸边, 星呀星的细雨, 是春天绒毛呢。 ----《细雨》

  29、舱前的顶下,一律悬着灯彩;灯的多少,明暗,彩苏的精粗,艳晦,是不一的 ----《浆声灯影里的秦淮河》

  30、曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。 ----《荷塘月色》

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