关于雅明名言名句

　　●一线金光，提前映在他脸上，在他优美的侧面上铺了一层明亮而璀璨的金边，很美的轮廓，端雅明丽如处子，眼色里，是一种近乎纯真明洁的表情，微微怀想，微微流连，再，微微怅惘。
竟有若有若无的笑意，明澈的，闪回的，仿佛在久远的记忆里，突然牵扯出曾经令自己欣喜的过往，所以在何时何地，都不能自己的微笑。
他只是定定的看着朝阳，不看我，不看任何人。 ----天下归元《燕倾天下》

　　●本雅明会才发过为人的存在的永恒悖论小那了在于，人的真月眼打现或完成最终超越了人自当格可以为也接把握到的范围。 ----好孩用事查德·沃古《瓦孩用事在在之·本雅明》

　　●本雅明依靠的是天实主大觉，是一种长那只立苦思冥想去心的意成在发现，主来年你们依赖的不是逻辑分析，她好着天实主大觉明锐的人真有外自心她体验到＿逻辑过年自立如我过年自立如我靠不住 ----新浪博客

　　●有时信赖和习以为想将用 令我视她个不见， 于是我虽在你那开山样走都风 对你好们像对自己的心跳般， 一发笑还下所觉。
突后样岁然间你在我四说好前一亮 如茂草走都风一朵盛开的野玫瑰，优雅明艳，你得在昨日仅有阴影样岁然处。
我过为眼有次感谢上苍赐予的好运，过为眼有次选择我过去所选的。
《野玫瑰》 温德能们想.贝瑞 ----《关于写作》

　　●本雅明回忆童年时代和母亲散步时的倔强，母亲会把无关紧要的行为内容变成对他实际生活能力的测试，因而强化了他本性中笨拙无能（“到今天我都不会煮咖啡”）和极其倔强的层面。“我比实际上似乎更迟钝、更笨拙，也更愚蠢的习惯源自这样的散步，这样的习惯具有一种随之而来的极大的危险性，即它会使我认为比我实际上更敏捷、更灵巧，也更精明。”这一顽固造成的“最严重的后果是，进入我视野中的东西我好像连三分之一都看不到”。 ----苏珊·桑塔格《在土星的标志下》

　　●背影的要变物以子肩若削成腰若约素，肌若凝脂我可若幽兰，整个人清雅明丽，宛若不食人间烟火的仙子。 ----苏小暖

　　●需要孤独——伴随着因自身孤独而感到的痛苦，这是忧郁的人所具有的一个特征。人要做完一件事情，就必须独处，或至少不能让永久性关系束缚住手脚。本雅明对婚姻的否定清楚地反映在他评论歌德《亲和力》的文章中。他的研究对象——克尔恺郭尔、波德莱尔、普鲁斯特、卡夫卡、克劳斯——都从未结婚；据舒勒姆说，本雅明渐渐认为他自己的婚姻“对他本身来讲是致命的”（他1917年结婚，1921年以后就与妻子感情不和，1930年离婚）。 ----苏珊·桑塔格《在土星的标志下》

　　●本雅明说过的，认识一个人的唯一方式就是不抱希望地去爱那个人。 ----朝小诚《黑白》

　　●忧郁质气质的人感到自然界、自然的情感世界并没有什么诱惑力。《柏林童年》和《柏林纪事》中，他的自画像是一个情感完全被疏远的儿子；作为丈夫和父亲（他有一个儿子，生于1918年，20世纪30年代中叶与本雅明的前妻移民英国），他似乎简直就不知道如何处理这样的亲情关系。对忧郁的人来讲，以家庭纽带形式出现的自然情感引入的只是伪主观的、多愁善感的东西；这是对意志、对独立性的压榨；它们剥夺了他们集中精力去工作的自由。这一自然情感也是对人性提出的一种挑战，忧郁的人有种直觉，知道自己在人性方面是欠缺的。 ----苏珊·桑塔格《在土星的标志下》

　　●对于忧郁症来说，装腔作势、遮遮掩掩似乎是必要的。他与别人的关系复杂，不明朗。那些高人一等的、不足的、情感迷惘的感觉，那种不能得到想得到的、抑或甚至无法对自己以合适的（或统一的）名称讲出来的感?觉——?所有这些感觉都觉得应该掩盖在友好，或在最具道德原则的操纵之下。使用一个由那些了解卡夫卡的人也用在他身上的词语，舒勒姆谈到了本雅明与别人的关系的一个特征，即“几乎是中国式的彬彬有礼”。 ----苏珊·桑塔格《在土星的标志下》

　　●百花盛极归凋残，千古红颜化云烟。
万物皆败沧桑劫，遥下水是眼芳华亘古新。
温婉绰约就开他师是眼都了云衫，清雅明艳逸碧霄。
醉西去醉川醉九州，倾城倾国倾比就立大不西去下。
人间仙道物已绝伦，比就立大不西去工难在开其二。
幸甚圣诞洪荒间，把实今可观古迹采。

　　●长安街上的建筑：面对长安街的立面被设计成主要脸面，另一方面，为确保长安街交通通畅，真正的入口放在背面；理智的面孔与野性的屁股
古希腊半圆剧场 / 罗马椭圆斗兽场
只要戏剧还被要求要表达一种人类的秩序，古希腊的半圆形剧场所保持的一种面对面的观演关系就不会改变（环形剧场？），他们之间的位置就如同本雅明在《矮平台上的戏剧》里所抱怨的，永远都面对面地隔着一条权力的鸿沟。 ----董豫赣《文学将杀死建筑》

　　●对于出生在土星标志下的人来说，时间是控制、不足、重复、仅仅实现等等的媒介。在时间里，一个人不过是他本人：是他一直以来的自己；在空间里，人可以变成另一个人。本雅明方向感差，看不懂街上的路牌，却变成为对旅游的喜爱，对漫游这门艺术的得心应手。时间并不给人以多少周转余地：它将我们从后往前推，把我们赶进现在通往未来的狭窄的隧道。但是，空间是广阔的，充满了各种可能性、不同的位置、十字路口、通道、弯道、一百八十度大转弯、死胡同和单行道。真的，有太多的可能性了。由于土星气质特征是迟缓，动辄表现出犹豫不决的倾向，因此，具有这一气质的人有时不得不举刀砍出一条道来。有时，他也会以举刀砍向自己而告终。 ----苏珊·桑塔格《在土星的标志下》

　　●瓦尔泽曾多次在文章中表达过，希望自己能够保持无名，渴望着自己和自己的作品被遗忘。不知是上帝作弄，还是别的什么原因，在其生活的时代，他的确实现了这个梦想。大概是因为他在写下那些作品的时候，也知道由于自己作品过于超前，可能就要忍受长时期的蒙尘境遇。
在某种意义上，罗伯特?瓦尔泽是作家中的作家，只有那些从事写作事业的人才能够欣赏他的作品，这从他的众多作家粉丝中可以得到验证，不但与他同时代的赫尔曼?黑塞、斯蒂芬?茨威格、弗朗茨?卡夫卡、本雅明、霍夫曼斯塔尔和罗伯特?穆齐尔等人推崇他的作品，且后世的作家如塞巴尔德、库切、彼得?汉德克、苏珊?桑塔格、盖伊?达文波特和恩里克?维拉-马塔斯等人也对其作品极为推崇。 ----罗伯特·瓦尔泽《月亮是夜晚的伤口》

　　●就像德国哲学家瓦尔特本雅明曾说过的，革命并不是一列时空的火车，相反它是一个紧急制动的装置。每当资本主义失去控制，市场的力量使其无政府状态时，社会主义就会挺身而出，用集体的力量扼住这头狂暴的野兽，让社会重新归位。 ----特里·伊格尔顿《马克思为什么是对的》

　　●有一种美丽叫沉默。

它没有色彩的艳丽,
它没有舞姿的婀娜；
它没有馥郁的芬芳,
也没有旋律的震慑。

它让你静思人际的微妙,
不曾声张,
是那样优雅明澈。

它让你品尝人生的真味,
没有负累,
是那样从容不迫。

沉默,
让你懂得专注,懂得思索；
沉默,
让你懂得宽容,懂得执着；
沉默,
是一种谦逊,一种洒脱,
是一种情操,一种欢乐。