“你还觉得生活是美好的吗？”
是枝裕和被称为“全日本声音最小的导演”，他捕捉的都是细腻、微小，最普通的人类情感……在他的家庭片里，总有一个失败的弱者，一个叫“良多”的男人。
良多没有能力给妈妈买房子，只能塞给她少少的零用钱。说是要给妈妈修浴室，走的时候那里还是破的。他把父亲的遗物拿去卖，岂料父亲更绝，留下的东西都是假的。
唯一成功的“良多”是福山雅治饰演的《如父如子》，但那个“良多”，配着那么好看的脸，还是根本不可爱。
是枝裕和对强盛的东西没有兴趣，对隆重的、大的、响的东西，仿佛看不见。是枝裕和似乎没有任何野心，然而今年，他以《小偷家族》拿到了金棕榈。
周末去看了《小偷家族》，是“偷来的家庭”更为确切吧。它讲的不是偷窃，而是讲无能的、边缘的人们，能不能将别人的家庭关系据为己有。这里不仅有温暖，还有残忍：因为虚假的关系最终还是不能带来真正的幸福。
屋檐下六个人，小孩子都不能被父母好好爱护而来到这里，但这里的大人们也都不是多么完美的人，是失败者、无能的、麻木的人。
中村雅也饰演的还是是枝裕和电影中典型的没用的男人形象，也并不勤劳，每天都不想去上工。窝囊，没用，变个魔术都只能骗骗小孩子。外面暴雨，情欲涌动也不敢动手，还得女人先来。被警察问话时不由自主将责任都推给女人。女人顶了所有罪，他也只是说了一声“不好意思”。但同时他又温柔又有点可爱，并不是一个坏人，救下陌生的小女孩，把可乐饼让给她吃。
归根结底，是枝裕和想知道家庭究竟是什么，人与人之间的关系是如何确定的（血缘还是情感？），还有小孩子，小孩子永远都比大人想的更聪明更成熟，当小孩有了自己想保护的东西时，他们就长大了：为了保护所谓的“妹妹”，也为了走向真正的社会，翔太决定被捕。
是枝裕和或许是拍小孩子拍得最好的导演，他的大部分电影里都有小孩。小孩是弱的，纯真的。他拍的那些男人，到了中年也长不大，好像还是孩子一样。
弱的东西一点都不让人激动。但静悄悄的，也并不轻易离开。是枝裕和的电影看了很久之后，还记得一些细节：妈妈站在阳台上挥手。父亲生气掉头走开不愿意拍合影。一级一级的台阶。看不见烟火的房间。小孩子们对着新干线大喊，最终选择了世界。
《大佛普拉斯》里我最喜欢的一段并不是最后，关于“无法探索别人内心的宇宙”这件事，而是中途，捡垃圾的肚财在海边小屋里遇到一个沉默不语的人，肚财猜想他有什么过不去的事情，但也帮不了他。一个失意人如何去帮另一个失意人呢？
这部电影是一部很“弱”的电影，说“弱”， 是因为仿佛根本没有什么企图心，导演三不五时的跑出来叽叽歪歪，有些人物你也不知道他写了干嘛，比如海边这个失意人，还有身份成谜的流浪汉“释迦”，只说三个字“逛一逛”。
两个主角除了窝囊之外没什么特点，一个喜欢夹娃娃，因为很“疗愈”；一个与母亲相依为命。苦，不可能再苦了，但有钱人也就是那样，另一种苦。
弱的人羡慕强者，他们的生活是彩色的，而自己的生活是黑白的。他们将悄无声息的被消灭，在地上仅仅留下一条白线。而强者摘掉假发，也不过是丑恶、肮脏、混乱。
看了李沧东的《薄荷糖》修复版，直接被拉进时间机器，来到了新世纪之初。新世纪之初应该是个充满希望的开始，但现在回头去看，那个时候充满的却是怀旧与伤感。
对生活绝望的中年男子金永浩决定要去死。推开门的陌生男人竟然不是高利贷追杀者，而是初恋情人的丈夫。去见面时，她已经陷入昏迷，无法与他相见。他带去的薄荷糖也不过是个谎言。
“我想回去。”回溯过去，整整二十年，他是如何从一个懦弱善良，心怀美好憧憬的年轻人，被时代碾压得面目全非，变成暴力机器的一环，最终毁灭了自己的生活。
金永浩是一个不懂得反抗命运的人，在每个关口，他的选择或许都错了。他除了被碾压之外仿佛根本就没想过其他可能。他随风摇摆，是没有力量的禾苗。刚刚虐待过人，手上还是脏的，初恋找过来的时候，他把脏手放在了女招待的大腿上，了结了这段情。
太弱了。他们痛苦不堪，却无法反抗，然后索性投身其中。是世纪之交电影中塑造的典型男性形象。
这样的男人，虽然在现实中一直存在，但在后来的电影中，慢慢消失了。人们受够了这种弱者的故事，也受够了所谓的“时代与个体”的命题。
2000年之后的18年是怎么样的？
是人们渐渐相信努力相信强者相信繁茂，对弱者失去耐心，然后却与弱者殊途同归的过程。
正确、努力、坚决、向上……这些硬邦邦的词语，砸在每个人的头上。
而那些细声细气，软软绵绵，犹犹豫豫，懒懒散散，浑浑噩噩，完全不明确的东西，被飞速的抛弃了。
只有“强”才可以，才值得。你很惨吗？因为你不够强。只有变成强者才是唯一的出路。“强”的幻影笼罩每个人。
《薄荷糖》里，金永浩偶遇曾经被他揍得奄奄一息的男人，“你还觉得生活是美好的吗？”那个男人当年曾在日记上写下：“生活是美好的。”
弱者之间的相残，彼此都没有认出来：他们是一样的人。
之后，自以为是强者的金永浩才发现自己也不过是彻头彻尾的弱者。
是枝裕和说：（对于弱者）与其说是同情，不如说是一种共感。我很喜欢成濑巳喜男导演，他的作品里面也有很多弱者、不中用的人，但这些作品都没有否定他们的存在，不像美国的电影，每个人最后都要成为强者，成濑的作品却是肯定弱者的存在。我的作品里如果说是有一点亮色，也是基于对这些弱者的肯定。
我想，18年过去之后，我们应该明白：每个人都做强者是不可能的。我想我们在每件事上都需要增加的，是对弱者的肯定。“肯定他们的存在”。要被看见。被理解。被尊重。
就是到了这个时候：要破灭掉关于“强”的居高临下的幻觉，拥抱“弱”的可能，彼此手拉手站在一起。
◆◆◆If life seems to be long and hard，
why wouldn't you go for an outing with me ?
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- 生活并非长途旅行，而是一次又一次的郊游 -