张爱玲作品集读后感10篇
《张爱玲作品集》是一本由张爱玲著作，北岳文艺出版社出版的平装图书，本书定价：28、8，页数：599，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《张爱玲作品集》读后感(一)：因为懂得，所以孤独
如果张爱玲活到现在，她应该是90岁的老太太了，我想，她平时应该不上网、不看电视、甚至不读报纸，当然也不会接受采访，她不会在意她的书拍成的影视上映的怎么样，更不会去在意她在华人圈引起一波又一波的热议。前几天，她一个人默默地过完自己的生日。她的任何一点动静，都会成为第二天娱乐版的头版头条。
事实上，张爱玲离开前的那段时间，她确实是这样度过的：深入简出，有点古怪，有点低调。1995年那个秋天的午后，当房东推开她洛杉矶的一所公寓大门，才发现这个整天不爱出门的老太太已经去逝三天了，没有人知道她就是当时正在热播的《红玫瑰与白玫瑰》的作者，更没有人知道她就是影响了中国文坛大半个世纪的旷世才女张爱玲。
她的生就像她的死，孤独，凄凉。
我想最后的时候，她还会想起胡兰成吧？那个男人伴随她一生，再也摆脱不掉，他给了她痛苦，给了她背叛，甚至给了她一个汉奸的骂名，但当他需要钱给他的骈妇做掉孩子的时候，她还是毫不犹豫的给他钱，傻到没救。所有喜欢张爱玲的人都说，爱上胡兰成是张爱玲一辈子的污点，一个看透一切的人怎么会跟上这么一个人。她只说淡淡地说一句：因为懂得，所以慈悲。
这个世界没有什么东西是无缘无故，有的人，遇见了，就是事故。张爱玲出自名门之后，但是却有说不出的苦楚。其家庭不和，母亲常年出走，游遍欧洲，张一个人在家受父亲和后母的双料压力。她生性敏感，多疑，偏执，还有继承母亲的孤傲，可能这也是所有天才的通病，所以你很难想象她的童年是怎么度过的，这样的家庭给她一生留下多么大的阴影。她没有一丝的安全感，还有着严重的恋父情节。直到后来她遇到了胡兰成，他像一根救命稻草，给了她虚幻的安全感，尽管他本身就是一个不安全的人，可就是这虚幻的安全感往往会要了一个女人的全部，她爱上了他，这样的女人一旦爱上一个人，就再也不会走出来了。
张爱玲最后说，没有一种感情不是千孔百疮的。算是给自己近似病态的感情一个心理上的安慰。她的爱低到尘埃里，并没有开出一朵花来。
其实，张爱玲不是不明白，她曾经说，女人，从骨子里说，就是贱。当初看到这的时候，心里一跳，同是女人不用这么极端吧？后来接触到一些人，当你付出真心的时候，她说你死板；你轻浮的时候，她说你花心；你爱说话的时候，她说你不实在；你不爱说话的时候，她说你太老实……你做到一切，她又和别人在一起了，说你真是个好人，只是咱们两不合适。靠，比中国政府还难伺候，大爷不玩了。后来想一想，还是女人了解女人。
很多年了，喜欢看鲁迅，看张爱玲，就是因为他们写的够狠，揭露起人的本性够体无完肤，像秋天的天地，空旷，一览无余。有人说，张爱玲的作品像毒药，会慢慢上瘾的，她的每一部作品尽管基本上都是爱情，但是你看不到天长地久，看不到花前月下，都是赤裸裸的心机和目的，充满人性的斗争和对女人心理辛辣的剖析，你想不到原来爱情可以是这样，原来故事可以这样写，直到你经历了一些东西才发现，原来一切都是真的那样。
《红楼梦》里说：“天地生人,除大仁大恶两种,余者皆无大异. 若大仁者,则应运而生,大恶者,则应劫而生……使男女偶秉此气而生者,在上则不能成仁人君子,下亦不能为大凶大恶.置之于万万人中,其聪俊灵秀之气,则在万万人之上,其乖僻邪谬不近人情之态, 又在万万人之下.”看到这一点，我的第一反应就是这写的明明就是张爱玲啊。
张爱玲18岁的时候说：我是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展我的天才外别无生存的目标。她还说，她要穿着最时髦的衣服走上巴黎的时装台，她要红过林语堂。她太了解自己了，后来40年代文坛迎来了属于她的时代，她发展了自己的天才，却还是没有学会经营爱情，经营生活；她太洞悉世间百态了，却不想人走近自己的内心。她把一切看得太透，所以她一辈子孤独。
此文献给一直喜欢的张爱玲
《张爱玲作品集》读后感(二)：《心经》写的可真吓人。
初读《心经》是在大二的时候吗？那时候觉得小寒这个名字起的真好，她整个人就是神经质病态的阴测测的。当时觉得小寒和许峰仪真是没一点儿人心，那么着对小寒的母亲。如今读起来，觉得母亲才是更深不可测，旧式的女人受过无数的苦于委屈，然后养成不可撼动的隐忍能力，最后置身事外地默许着一切，任由一切悲剧发生。
所以小寒最后竟然恶人先告状的质问母亲：“你早早的怎么不管我？”
呵。
这的确是关于恋父情结的小说。但是将这篇小说与《第二炉香》甚至《金锁记》连在一起看呢，将这篇小说最后与母亲的和解来重点突出的看呢？我怎么更觉得有一种潜意识里强烈的恋母情结——强烈的依赖着母亲。
小寒对波兰和龚海立可真刻薄。
绫卿这样的女孩子也真让人意外。
许峰仪...爱一个是一个吧。
龚海立，克制过的，奢望过的，但注定是爱错了人的。
女人爱错了人很可怕，比如爱上了父亲，爱上了同学的父亲，爱上了一个不爱自己的男人。
《张爱玲作品集》读后感(三)：看张
看张
和同龄人在一起时，偶尔会自我感觉良好的卖弄两句“最近读了谁谁谁。”之后再自我感觉良好的对作品和作者发表下看法，以此来满足我作为所谓的文艺少女的虚荣。然而对于张爱玲，我不敢。我甚至不敢用“读”这个字，提及张，也只得脸色苍白干巴巴地说“啊，我看过她的书。”
这个女人我看不懂——若深若浅，含蓄泼辣，大俗大雅。
我读的文集上有张的相片，旗袍，卷发，五官精致，嘴角氤着一丝狡黠。好看，但不是女孩子的那种好看，也不是女人的那种好看，就是张爱玲的好看。看到她，你会觉得“啊，没错，张爱玲就应该是这样。”
最开始读了她的《金锁记》和《怨女》非常惊讶她能将两个相似的故事讲述出不同的感觉。七巧的泼和银娣的辣，拿捏的刚刚好。张绝对不是一个安静的叙述者，读她的字，就感觉像是听一个旧上海的女人，裹着旗袍立在弄堂里，翘着兰花指操着秀气的上海话和你唠家常。你想离开，可谁知却又舍不得，只好被她吊着，听她一字一字的从头讲完，嬉笑怒骂没有一点可以忽略。结束感叹之际，抬头，却发现她已经转身离开了，旗袍上似染着水墨，渐渐与背景融为一体。
读她的《倾城之恋》这算得上代表作。我向来认为自己不是花痴，可是却着了魔一样的爱死了也恨死了范柳原。张笔下讨喜的人物不多，范柳原是个例外，我明知他是花花公子且脾气古怪，却还是看着欢喜，欢喜之下认为他的俏皮话都带着几分真心。也感谢张在二人婚后就将故事定格，否则又怕是段泪了眼儿碎了心儿的伤心历史。
隐隐约约地感觉到，张爱玲对爱情是失望的。但她的失望绝不是普通女孩失恋后一味哭泣没有质感的失望。对于失望，她以孤傲的姿态淡淡地说着，略带一丝嘲讽和满不在乎。一切仿佛理所当然，她承受，但并没有认同之心，我看到她的叛逆，与那个时代格格不入的美丽颜色。她讲别人的故事，某种程度上也是说自己，也许也会心痛，贵在她能款款地全身而退。
有人不喜欢张，人不遭妒是庸才，更何况她是个天才。我也不能说是喜欢她，比如说我作为一个二十一世纪的青年实在是不能赞同她的爱情观，但我着实为她着了迷，轻易地就能被故事里女人的“吃吃的笑”撩拨到。如果能够穿越回她的时代，我希望可以与她喝杯清茶，看看她望向窗外的眼睛，究竟是怎样的颜色。
《张爱玲作品集》读后感(四)：感受张爱玲
女人是最适合作散文这类性灵文字的，女人在日常生活中的细致敏感，对自然界悲怆与美丽的发现，较之男性，更有一份独到的感性认识与率真的表达；然而身为女人，在文章的字里行间不免显露出女人特有的唠叨、卖弄、顾影自怜，便成了“小家派”。于是，在世界文学史上，便很少有女作家的一席之地。 然而张爱铃是另类的，有大家风范的，有女性气质的，她对于颜色、声音、气味的敏感与善于捕捉令人惊讶，表达的生动又让人称奇。她的文章往往带有自传性质，那个人世中的“我”在特定氛围中沉浮上下，却丝毫不张扬。她的散文沉静、老练、而又不失凝重，真正显出了汉字的魅力所在。 “长的是磨难，短的是人生”。她对于生命的态度无疑是悲观主义的。一如她小说中的荒芜、伤痕、漂泊。她所反映的人的孤独无依，浸透于文字之中。然而对人性冷漠自私的洞察与剖析，也丝毫不留情 “时代的列车轰轰地开着，我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在满天的灯光中也会惊心动魄。……谁都想我们一样，然而我们都是孤独的”（《烬余录》） 张爱玲对于生命的悲观并没有式她的文章步入单调、绝望的死胡同。她常以独特的眼光发现日常生活中的乐趣。一些平淡琐碎的人物场景，在她的笔下，却也使人备感亲切。有些人读张爱玲的散文，变得婆婆妈妈的了。其实，张爱玲的喜悦，则是有着虚无的世界观作着无底之底，这喜悦是有挣扎和痛楚作原由的。而她的聪明就在于她可及时地打捞自己，不使自己沉沦下去。 我想，用黎眉在《临水照花》中的一段话给张爱玲文字的阅读作一个注脚是合适的：倒上一杯冰水握在手中，凉意是袭人的，就象张爱玲那冷冷的话语，在烦热中，冰一冰人们的头脑，热度会不会下来，就看你的懂与不懂了。
《张爱玲作品集》读后感(五)：出名要趁早呀
“呀”这个语气词从女生的嘴里说出来，多少是有些调皮或者撒娇的成分在的。——题记
最近看一些文章，说张爱玲的出名要趁早不知误导了多少人。我从来不认为一个带“呀”的话，会和成功学有太大关系。这个语气词从女生的嘴里说出来，多少是有些调皮甚至撒娇的成分在的。可我想说的是，之所以误导，大抵是有些断章取义的。
这句话原是出自《传奇》时，张爱玲写在前面的话“呵，出名要趁早呀！来得太晚的话，快乐也不那么痛快。”
《张爱玲作品集》读后感(六)：只是感慨创世纪
在一个怪异的梦中醒来后，恍然觉得窗外一切不真切，顺手翻开张的创世纪，在迷糊与清醒间开始闲看。
目前要把这些人物理顺开来：有主角潆珠，20左右貌美的女孩子，在一家犹太人开的商铺里做事；有那个要勾搭她的毛耀球，开了一间卖灯泡的商店；然后就是潆珠的父亲全十少爷与全十少奶奶-自然是她的母亲；还有个重点，潆珠的祖父与祖母-戚文靖公的二女儿紫薇。
我一开始以为这是个关于爱情的故事，翻到后来却惊讶张为何用大幅笔墨来描述潆珠的祖母-紫薇的生活，看到一半我想起张自己显赫的身世，她那个赫赫有名的曾外祖父李鸿章，在晚清的政治与外交史上大有作为的他，那个有争议兼具褒贬不一的他，便开始疑惑这个故事与李的联系，果真在百度搜索来这样的介绍：
“《创世纪》里的祖母紫薇其实是张爱玲的姨奶奶，是李鸿章的二女儿，张爱玲祖母的妹妹。她的孙女与耀球恋爱，大概没有发展下去，预备怎样，当时都还不知道……自己也知道不行，也腰斩了。连张爱玲自己都说“腰斩”，可见《创世纪》其实是一篇没有完成的作品，或者应该说是没按照张的意图进行。
张爱玲的祖父张佩纶要年长她的祖母很多岁，而且是续弦，在小说里也提到，说紫薇看见留小胡子的姐夫之类的话。这个姐夫便是张佩纶。而紫薇的丈夫比自己要小5岁，所以不是自传。创世纪，无非就是手造的世界，就是指紫薇在她自己的天地里想要创世纪，改朝换代，他们仍旧生活在前朝的旧梦里。
张爱玲的生活圈子其实不大，他的很多作品都取材于她的亲戚。其实张爱玲的小说要表达的东西都是相通的，所有的小说要说都表达同一种中心思想也未尝不可，只是不同的小说通过不同的内容表达思想的不同部分。但是都是一个方向的。”
而我其实深刻感触的，是这样的一些描述（摘自小说）：
说潆珠，“只是寒酸”
说毛耀球第一次约潆珠看电影，潆珠只觉得“他站在她跟前，就像他这个人是透明的，她笔直地看通了他，一望无际，几千里地没有人烟--她眼睛里有这样的一种荒源的神气。”
“爱是热，被爱是光。”
到毛耀球同居并怀上他孩子的舞女找上门来，潆珠才彻底觉得“一切的错都在自己这一边，一切的理都在人家那边。”
她于他未完的故事告一段落，如张说的“腰折”。我是觉得她未必真动情，也只是调皮地打闹，后来觉得毛耀球真正的动起手脚来，也惊愕地打他一巴掌跑掉。如果两人还有续集的可能，那也是因为“寒酸”，因为穷，她也还是需要到他的地方取回落在那里的雨衣，因为穷，而又没有别的其它的可能的男子，我觉得也许会有在一起的可能，顶多是她发展成悲切的不幸福的妇人，如张描述的其它已婚的妇人，顺从、不满又无可奈何。
那么张接下来描述的匡老太太，紫薇，确实是那样生动。她一开始写她的寿筵，子孙们来磕头拜寿，晚辈们对这一礼节很认真，而她与匡老先生，“夫妇俩断不肯站在一起，省掉人家一个头，一定要人家磕足两个。这仿佛是他们对于这世界的一种报复。”
接着是大幅笔墨从她的少女时代开始。她的父亲，自然按照推理，李鸿章先生与她的岁月。其实我对于张述说的八国联军在前（因此他们逃走），到她父亲的马关议和在后是觉得不符合逻辑的。八国联军是1900年（庚子年）间的事情，而李的马关议和，分明起因于1894年甲午中日战争，而1895年，李亲赴日本马关议和。只是这个时间顺序让我疑惑，觉得因为是小说，倒也没必要过分纠结比对。
而其实，从她的辉煌的少女时代，到嫁作人妻，到慢慢老去。她是有理由感叹。那么美丽的一个妇人，一家人吃她的，用她的，她去支撑着这个落败的大家。“顺其自然”也可能是个不错的生活选择，毕竟她也是有能力与背景去支撑那个家，虽是一年年的败落，可终究，子孙满堂，面子上的事也还体面，也许她就满足了。
她写这故事是在1945年3月，随后的5个月，1945年8月15号，日本政府宣布投降，8年的抗日战争结束。
我是觉得一个人有多大的辉煌就会有多大的哀伤的。谁谁说过瞬间点燃的烟花是那么美丽，而转瞬即逝。可是辉煌或哀伤也终究不会持续一生一世。再大的哀伤与再久的哀伤，也会在某日醒来的瞬间释怀，吃久熬的粥并打麻将，延续平日的习惯和爱好，这样一日又一日，也算生活。
人生就在这一日于一日的复加中堆积起来。。。
《张爱玲作品集》读后感(七)：女人
以前我就不爱看言情小说，就如我拒绝偶像剧一样，那种小情小爱不值得拿来讲。
但见了张爱玲，就立刻跪下了，原来我不爱看是因为没见过好的，没见过极致的。高中政治课上一边看一边拍大腿，老师走到我跟前我都不知道。
这女人怎么能看得那么透彻呢？手术刀般地剖开男人女人家族社会，别人说她跑不出这么个小家子气的圈子，但跑不出怎么了？能在这么个小圈儿里写个登峰造极不也是本事？
之前看马男波杰克的时候，一中东影子写手把人分两类，一个是永远生活在阳光下Zelda，另一个是内心永远浮着块阴霾的Zoe。只有同为一种人才能互相理解，张爱玲是个Zoe，我大概也是。读着读着就觉得自己没说出来的话全叫她给说出来了，一点情面不留地剥出来。这女人怎么就能这么铁石心肠呢？怎么能心里就满是沙漠呢？谁都不信谁都不靠，而又留了一小片绿洲，也算是相信男人女人之间在某个特定的情况下会有爱。
我对她所表达的爱情观始终深信不疑，结婚恋爱都是为了什么呢？