挪威的森林（电影特别版）经典读后感10篇
《挪威的森林（电影特别版）》是一本由[日]村上春树著著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：35.00元，页数：359，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《挪威的森林（电影特别版）》读后感(一)：挪威的森林之读后感：在爱情面前，我们曾经迷路，我们曾经彷徨，我们能否找到正确的方向
以前听过村上春树的大名，但一直没有拜读他的名著，碰巧在扬州休假期间，偶遇挪威的森林，便随手翻来，竞一发不可收拾，看完，合上书本，出去抽了枝烟，心想总该以我自己的方式，写一下自己的读后感觉，这也是一直以来看小说养成的习惯。
单从书名来看，挪威的森林，很抽象，打开扉页，竞是甲壳虫乐队的一首歌，后来得知村上先生本人非常喜爱爵士乐，所以书中出现了不少有关爵士乐的描写，书中从挪威的森林这首歌开始，触发了男主人渡边彻的回忆，所以该小说以回忆的笔触开始了小说的起点。通篇看完，本小说是渡边彻以回忆的姿态叙说他和直子，绿子之间的情感历程。先说渡边和直子之间的故事吧，直子是渡边唯一好友-木月的女朋友，在渡边和木月17岁那年，在他们打完一场台球之后，木月选择了在车库中自杀。本着想摆脱因木月的死造成巨大的心灵创伤，渡边想到一个谁也不认识的地方重新开始生活，于是离开神户，来到东京开始了大学生涯。而直子也是抱着这种心态来东京，也开始了大学生涯，后来他俩偶遇，并经常约会，约会的内容也就是在东京的街头漫无目的地闲逛，后来安生情愫，在直子二十岁生日那天，他俩发生了关系。随后直子消失，直至几个月后，渡边才得知直子在一个深山中的疗养院里休养。期间，渡边去看望直子两次，并希望直子能快点直子好起来，从而能与她一起生活，在看望直子期间，渡边，直子，直子的舍友-玲子，他们三人一起饮酒，一起听音乐，期间，直子主动叫玲子弹一曲挪威的森林。弹完后，直子说：一听这曲子，我就时常悲哀的不行，也不知为什么，我总是觉得似乎自己在茂密的森林中迷了路，一个人孤单单的，里面又冷，又黑，又没有一个人来救我。这恰恰点明了本小说为什么叫挪威的森林。其实直子是在木月自杀后，心灵受到了很大的创伤，以至于不得不休学进行调养，或者就是我们外人看来的她有点神经不正常了。平时渡边和直子就通过书信往来沟通，但是渡边总是不能及时收到直子的来信，其实直子的情况一直不太好，只是与渡边相见时，努力展现出自己状态还不错，以便不让渡边过度担心，甚至让渡边有生活下去的动力。从文中的心理描写来看，渡边非常爱直子，以至于直子自缢身亡后，一度自己一个人出去漂泊一个月，想让自己从极度悲伤中缓解出来，来祭奠对直子的爱。
本小说中还有另外一个女主人公-绿子。渡边和绿子的认识也很离奇，他们在一个小饭馆里偶遇，并且绿子主动跟渡边打招呼，从而两人结识，他们是上戏剧史Ⅱ课时的同学。绿子非常可爱，性格活泼，有点小叛逆，但是绿子有时候也很孤寂，渡边经常找不到绿子，而绿子有时候会主动找渡边。在渡边星期天有空的时候，两人会一起去逛街，吃饭，喝酒，甚至绿子会把渡边带到家中，给渡边做饭吃，也会带着渡边去看望自己不久将过世的父亲。绿子会经常主动跟渡边说，她很喜欢渡边，甚至还为渡边蓄起了长发，而那段期间，由于渡边沉溺于的那段期间直子的非常不好的状态带来的痛苦，根本就没注意到绿子身上的这些为他而做的变化，绿子非常生气，在渡边去买可乐的期间，写了一封信给他，让他回去再看，信中绿子表达了自己非常失望的情绪，并且结尾是：下次在教室见面不要打招呼。所以绿子就冷落渡边一段时间。其实渡边也很喜欢绿子，在他们重归于好之后，渡边说：但见不到你后我才深深意识到-只因有你，我才得以好歹坚持到现在，而失去你之后，我实在孤独得好苦。
最后渡边在玲子的帮助下，从直子的死亡之中走出，然后给绿子打电话：整个世界除了她别无所求，想见她想同她说话，两人一切从头开始。而绿子思索良久之后，说：你现在在哪里。而渡边竟然搞不清自己在哪里，只知道不断地呼唤着绿子。
1.绿子和渡边在阳台上的初吻 2.在疗养院，直子月光下裸体相呈 3.渡边与绿子在雨中天台拥抱。
看完之后，我想，作者为什么要用挪威的森林来给这部小说命名，我认为就是希望渡边从爱情带来的痛苦的森林之中走出，最后我发现他刚要走出的时候，却又发现自己迷了路，不知道自己在哪里了。
然后我还发现这部小说充满了村上风格，众所周知，村上先生喜欢爵士乐，喜欢猫，喜欢古典音乐喜欢菲茨杰拉德（了不起的盖茨比的作者）。所以本小说中都出现了这些他喜欢的东西，可以说是作者本人一部印记很强的作品，也可以说是向甲壳虫乐队和菲茨杰拉德致敬的作品。
《挪威的森林（电影特别版）》读后感(二)：《挪威的森林》：爱的物语
每个人的心里都有一片属于自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人终会再相遇。
——题记
一部优秀的电影，一份愉悦的心情，一杯热气腾腾的茶，静静的只是沉醉其中，就是一段美好的时光。
《挪威的森林》，是披头士一首很出名的歌曲名，是伍佰那首红遍大江南北的同名歌曲，也是日本著名作家村上春树的小说名，这本小说自1987年在日本问世，就累积销量达1500万册，多次囊获国内外各项文学创作大奖，作者用一颗纤细易感的心，为我们展现了一个动人心弦、平缓舒雅、却又略带伤感气息的爱情故事，关乎生与死、关乎死与性、关乎性与爱、关乎含蓄与直率，让我们在悸动中体味到了青春必经的彷徨、恐惧、小心翼翼的摸索与迷惑。
一千个读者，就有一千个哈姆雷特，对于经典，每个人都有不同的解读方式，正如不久前掀起舆论高潮的新版电视剧《红楼梦》，尽管里面的铜钱头招人诟病，但这无关对与错，因为那只是导演李少红眼中的《红楼梦》，无独有偶，法国籍越南导演陈英雄，用属于自己的方式，用电影这个载体，诠释了他眼中的《挪威的森林》，尽管不如阅读小说那样赋予我们无止境的想象空间，但他却用光与影的形式再现了小说，把小说中描写的都市人的焦灼、内心世界的空虚、迷乱而脆弱的生存状态表现的恰如其分，值得小说迷们去回味一次，从而再沉醉一次。
影片中的直子爱得幽怨，绿子爱得坦诚，渡边却在爱中迷失，爱与被爱，他们都在爱情的希望与失望中不断忍受着煎熬，也不断的在成长中完成属于自己的蜕变。
直子，拥有一双如湖水般清澈的眼眸，正如影片中渡边所说的“没有人喜欢孤独，只是不想勉强交朋友，要真那么做的话，恐怕只会自己失望而已”，她，一直活在自己的世界里，别人走不进去，她也并不想走出来。
她与木月，自小青梅竹马，情意绵绵，因为渡边是木月的好朋友，因而他们三个人总是形影不离，那是只属于他们三个人的世界，安宁而静好。
木月的自杀，打破了这种祥和与安宁，就像影片中所说的“只有死去的人永远都是十七岁”，十七岁的木月就这样永久的和他们告别了，甚至还没说一声再见，自此，孤僻的直子变得更加自闭，甚而在自我中迷失，失去了与人接触的欲望，用封锁自己的方式来构建一个避免受伤的保护罩，进入京都的精神疗养院，与外面的俗世隔离。
她一直幻想生活在乌托邦式的地方，而这在物欲横流的现代社会是无法企及的理想状态，也许，她并不属于这个世界，活着只是折磨与煎熬，死亡才是最好的解脱途径。
一直都在思考她对渡边的究竟是不是爱，想来那应该只是源自于内心的一种依赖，无数次她试图通过他接触外面的世界，却一次次发现只是枉然的挣扎。
17岁的木月，21岁的直子，都用死亡来终结痛苦的人生，这样的死亡离得如此之近，带着近乎宿命般的悲哀和铅灰色的沉重，原来，年轻脆弱的心有一双易折的翅膀，唯有把所有的都留给过去，彻底尘封属于将来的希望。
再说说渡边，这个徘徊在直子和绿子之间的男孩，木月的死，让他远赴东京，选择逃避，也许，有一种忘记会随风飘逝，有若花开花落，某一天当你回首，才发现你那么容易忘记的，就是青春，然而，也有一种忘记，叫做鲜活如昨。
明知相思苦，何必苦相思，几番苦思量，还是相思好。
这就是爱情，伴随着永不止息的思念，伴随着永远放不下的牵挂，伴随着心甘情愿的牵绊。
一年后，他与直子重逢，周末，他和她在灯红酒绿、熙熙攘攘的东京街头，一前一后，一后一前的快步走着，几乎没有任何的言语交流，就这样见面、散步，惶恐孤寂的心展露无疑。
20岁生日，直子落寞的说“人就应该在18、19岁之间徘徊，这样的人生也许会容易些”，这就是她，拒绝面对没有木月的现实世界，拒绝成长的必有的阵痛，因为失去而封闭自己，从而让心灵饱受一次次自我的折磨。
影片的结尾，直子选择了死亡，但也许就像小说里说的“死并非生的对立面，而是作为生的一部分存在”，渡边对直子的爱，已经完成了一种升华，这样刻骨铭心的爱，让他在痛苦中懂得了成长的代价，懂得了爱的真谛，也学会了更加坚强的生活下去，带着直子与木月的爱生活下去，从另一个角度来说，他也收获了绿子的爱，对直子的爱，在活泼的绿子身上得到了延续。
青葱岁月里，时间的罅隙里，正是那些男孩与那些女孩，教会我们如何去爱以及如何更好的去爱，在失去与得到之间，在困惑与希望之间，丰实的是一颗日益坚强的心。
醉过方知酒浓，爱过方知情重。
原来，爱情真是生与死的唯美诗，霎那光华，却可永恒。
《挪威的森林（电影特别版）》读后感(三)：没有爱情
对于我来说，挪让我更加不能理解什么才是爱情，什么才能算作是爱情。直子和渡边，于我来说，只是被木月的死而强行牵制在一起的人，他们只有在对方身上找过去的影子，安慰自己痛苦的灵魂。其实渡边和直子在17岁那年都已精神失常了，他们生活在自我欺骗中，相互承担责任以相互依偎得以生存。
最后玲子的出现是我所不能理解的，难道同玲子做爱是一种缅怀直子的方式？还是一种从直子的世界中解脱出来的方式？渡边算是以一种方式走出了那个令他久久无法自拔的漩涡。
《挪威的森林（电影特别版）》读后感(四)：所谓的lover
刚刚看完
大抵内心只默认着直子
我相信他爱着直子
但是这样做真的好吗
他也没有错，只是现实生活中真的是这样子么？
我不晓而知，又或许日本人比较open
见识这样子的人，其实他也不坏
我明白，很多东西两情相悦，
这本书也让我懂了很多。
开心就好吧
直子和木月相继离世
大抵也是对主人公的刺激吧
死亡并不是生的对立面，其实就是生的一部分
男欢女爱，大抵就是这样子吧
永泽的生活方式大概很不可思议
但是每个人都每个人消遣方式，大概真的有人喜欢这样子
《挪威的森林（电影特别版）》读后感(五)：距离感——人物表情的轻描淡写
前不久从图书馆借的这本书，当时正在值班，看到有人还回来，就拿起来翻了翻。也因为才刚看完了村上的《且听风吟》，这部小说让我觉得，它已经无法用“好看”与“不好看”来衡量了，于是也间接引发了我对他这部《挪威的森林》的阅读兴趣。
其实到现在为止，还并没有读完，但是，看到快结束时，有了一点感想。
最开始读的时候，就看了林少华写的序，他说，村上的作品最大的特点就是“距离感”。
最初对“距离感”的理解似懂非懂，只觉得“距离感”这个词用得真好，完全诠释了村上的文笔风格，但让我来具体描述是怎么个好法，却又无从入手。
今天读到渡边与绿子在绿子父亲去世前不久的见面对话时，我突然觉得，渡边应该是笑着的，当他听着这么个充满活力的女孩的滔滔不绝喋喋不休，虽然总是回话不多，但他一定是笑着听笑着回话的。
而当他与直子一起时，却无论如何不可能出现这样的笑容——尽管都是我想象的，因为在渡边与两人的相处描写中，几乎找不到对主人公表情的描写，直接的情绪描写更少。
面部表情也算是一种人的动作吧。其实对其他动作的描写还是不少的，因为需要通过这种方式来间接表达人物感情。但表情往往是人物心情最最直接的体现，所以这种描写就被淡化了，从而让我真真切切地感受到了林少华所说的“距离感”。
《挪威的森林（电影特别版）》读后感(六)：某些文艺掉你士气，H文掉你体力，它们都是敌人
个人不喜欢缓慢的引入，太棉杂。所以一直没看进去。很多(中文)小说就第一句祭出事件，引入很快。
很赞的部分是对人空虚、惆怅时的心理描写，那种感觉的描写，或许找到同感了吧。感性的人。
好的方面与其他人感到的差不多，坏的方面是：恐怖、色情、消极心理部分。
应该在那段文字上覆盖一层提示：限制级（恐怖||色情||消极）
话说回来，每个人有自己的解读，其实就是在其中找自己。
也许我有些什么心理阴影，当然是轻微的，看到有这些更不好的，本能性反弹吧。
。。。
抱歉，你的评论太短了
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《挪威的森林（电影特别版）》读后感(七)：壳
村上这本《挪》倒也是老读物了。现在还清楚的记得，初中和朋友去购书市场，本想买来一读，却被林清玄的选集吸引了去；后来到了大学，一个要好的小姑娘有天给我发消息说，“耽搁了这么久，终于把《挪》给读完了”，我问：“好看吗？” “好看，好看！”；而我这一拖，竟然到了研二才翻开这本书。
未曾知晓自己的阅读速度如此之快，一个周末的零星时间，一边吃饭，一边看书，竟把这本长篇小说精读完了，写的着实是精彩。全书以一种略感压抑的基调，在缓缓地讲述有关渡边的故事。在我看来，贯穿全书的是那句“死并非生的对立面，而作为生的一部分永存”，刻画的是有关于生与死的哲学话题。渡边与直子共同拥有木月的死，与玲子共同拥有直子的死。起初，我觉得主人公是喜欢直子的，后来才渐渐发觉，他对她只是一种亲切感，与直子和玲子都睡了，只是对大家彼此共同拥有的东西的一种加强，尽管那已不再。而渡边对绿子才是诚心的喜欢，到最后一刻，他才醒悟过来。
永泽说渡边和他是一类人，但我觉得不是。永泽是那种极为现实主义，不会同情自己，也不奢求被别人理解，活在自己世界中的“怪人”。而渡边，就像他自己描述的，“或许我的心有一层硬壳，能破壳而入的东西是极其有限的，所以我才不能对人一往情深”，是一个对自己封锁的很牢固的人。他不喜欢孤独，只不过是不喜欢失望，在寻寻觅觅间，一度不清楚了自己的内心感受。然而我们越珍视的东西，越会反复思量，他不进一步的捅破与绿子的关系，而实际上真正爱的也只是她。 整本书看完，也总算对这条感情线梳理了出来。
书中那些所谓有问题的人，是那些无法控制自己感情的人，有时候会突然失控，如直子，如玲子。然而，那些一度冰冷，对自己情绪control能力超强的人就真的没有问题了么？不正是因为永泽的决然，造成了初美的死么？那些外表看起来一切正常，就连渡边觉得世界上最完美的木月，也只是极力把自己最好的一面展现给他看。一度压抑自己的人，最后选择无声无息的结束自己的生命，不也是很悲哀吗？
两个人是否相互喜欢或者相互讨厌，感情是很复杂的事情。至于一方的单相思，是一个人的问题还是两个人共负的责任又涉及到了价值观。总之，我们都能活这么久，有过情绪崩溃，又有过心态平和，这么来来往往间也总该总结出与这个世界的相处方式——哪有人喜欢孤独？只不过不喜欢失望罢了。
《挪威的森林（电影特别版）》读后感(八)：在《挪威的森林》之外
一直想读树上春树的《挪威的森林》来着，前两天才有机会粗略看了一遍。情节很简单，出场的人物亦是三五个，而且故事性强、自然，应该说读得并不困难。《挪》究竟属于哪种类型的小说？我想，最后把它归纳于类似“言情”。但比琼瑶的强许多，琼瑶的小说我也稍读过一点，觉得很俗，无论是故事，还是故事性的语言，全是都市煽情。其实我认为把她的小说归纳到“都市煽情”类会更合适，唯能骗骗十七、八岁的情窦。
读《挪》时脑海不时浮现电影《阿飞正传》的画面。它们的情感太相似了，同样的压抑，相似的精神追求，一样的希望破灭。日本电影《挪威的森林》我也看过，觉得与小说相比较的话拍得不够压抑。如果找张国荣他们演《挪》肯定比日本的好！我想，然而又想，《阿飞正传》不正是中国版的《挪》吗？
有关大学生性题材的小说中国比较少，但并不是没有，你徐兆寿的《非常日记》就很好。《挪》与《非》有许多相似之处，前者属于回忆体小说，后者则是日记体小说，表现手法雷同。同样描写主人翁懒于世故和炽热的求知欲望，企图在迷惘中寻找生命的意义。应该说，这类小说受尼采和叔本华的哲学影响很深——唯有超人意志方能拯救自我。但小说终归是小说，现实会更残酷，尼采和叔本华在疯癫中结束了生命，并未能拯救自已。以我有限的阅读体验来看，《挪》写得并不是太好，至少《非常日记》和它差不多。这可能与地域和哲学观有关，中国小说与西方不同，中国人讲求“喜剧美”——在黑暗的绝望森林里，偶有希望的星星之火，如《范进中举》；而西方讲究“悲剧美”，悲得象“凌迟处死”——即使是最后的希望，也化为一寸一寸的痛苦，如《罗密欧与朱丽叶》。古人讲《关雎》“乐而不淫，哀而不伤”，我概括为“希望”，其中《聊斋》是集“乐而不淫”之大成，鲁迅的小说则是“哀而不伤”的代表。他们的小说是应该认真读读的。
《挪威的森林（电影特别版）》读后感(九)：这个版本很漂亮（除去封皮）
看完原著之后，就马上下来电影看。看完再来写评论。
书用了一个礼拜看完，断断续续的。
不过在高中的时候看过前面一点，那时候看的是电子书，也是看不懂没耐心。之前看过一些日本文学书，我都没什么耐心。
重新读《挪威的森林》，我是情不自禁地慢慢读的，一个字一个字地读，想要慢慢品尝那种味道。虽然我是看不大懂，但感觉告诉我，我应该这么去慢慢读。我觉得林少华翻译得挺不错的。
看了一下评论，说“十年前读的话绝对不懂”。噢，对，我不能理解这书的深层内容，它里面的内涵。还不能体会是什么样的一种情感，一种经历。还不懂。
我觉得电影里面的关于性的镜头有点多，其他一些重要的情节都没拍进去，只是性镜头一味保留，甚至莫名其妙。那些背景音乐跟情节的配合弄得我糊里糊涂，“什么啊”，就是这种感觉。绿子演得好像一个勾引男人的女人，而直子怎么抬头索吻了？
我最喜欢书里的这段描写
-最最喜欢你，绿子
-什么程度
-像喜欢春天的熊一样
-春天的熊，什么春天的熊
-春天的原野里，你一个人正走着，对面走来一只可爱的小熊，浑身的毛活像天鹅绒，眼睛鼓鼓的，它这么对你说道，你好，小姐，和我一块儿打滚玩好么？接着，你就和小熊抱在一起，顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去，整整玩了一大天。你说棒不棒
-太棒了
-我就这么喜欢你
这个比喻太有趣了，非常新鲜。很好。绿子说“太棒了”的那种心情，非常开心幸福的模样，而渡边紧接着就说“我就这么喜欢你”。多妙的比喻！
这个版本很漂亮，里面都是红色的，银色日本语写着挪威的森林。
看完电影，觉得它很对不住原著。怎么觉得好像很多不对劲，被污染了似的。。。。
脑中挥之不去电影的直子绿子，把我看书时的感觉都刷掉了。。。
世界上没有人喜欢孤独，只是不想勉强交朋友，落得失望罢了。
《挪威的森林（电影特别版）》读后感(十)：电影与原著
此书《挪威的森林》。亦是我生在看见最细腻最朴实写照的小说，说他是一本恋爱小说，但似乎只是村上春树对爱情，人生，青春价值的探索。
在由陈英雄拍摄的同名电影当中，陈英雄并没有真正的深部的体现出此书内涵的价值，这只是说做到了将整体刻画了出来，将原著的大概重点事件思路显出，简短的介绍事件衬托人物心理。
但陈英雄导演的处理手法是很好的，刻画人物细节和剧情的代入与连贯很流畅。可惜的是没有将此书中的“渡边”，面对在社会，自己，直子，朋友上，这几个点的心理转折不大，单单平面了。
但对于看了书后的人，
会始终被村上春树这中细腻写实的写作手法所打动。
向，村上春树
致敬