第八日的蝉读后感10篇
《第八日的蝉》是一本由[日] 角田光代著作，湖南文艺出版社出版的平装图书，本书定价：38.00元，页数：320，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《第八日的蝉》读后感(一)：完全是恨铁不成钢的希和子啊
为了那样的渣男秋山的孩子，为了逃亡，为了抚养那个孩子，放弃她爸爸用命换来的寿险金4000万日元。有的时候就是执念吧。秋山也要知道为自己的行为付出代价，他和惠津子都是这样，都有外遇，但是秋山明明就不是什么好鸟啊，这也是自食恶果。
另外 岛国不知道说是办案能力强，还是实在太小。4年通过一张报纸的照片找到线索，也是怪不容易的。我国找孩子的家庭希望以后也能这么幸运，能这么快的找到孩子。
薰要是能继续和她生活在一起就好了，有的时候人的想法可能就是很奇怪吧，父母理解不了你，朋友理解不了你，自己有自己的执念，能抛弃一起就为了这个孩子跑到天涯海角，野野宫希和子也确实是条汉子，希望她的后半生能有个美满的结局吧。
《第八日的蝉》读后感(二)：一部可读可感的小说
那种感触不只是母爱，更是救赎，每个人犯下的错都归结为一种偏执。但是，最后一刻，当惠理菜选择生下孩子时，像是为自己为希和子做出的选择，为方面的悲剧所做的另一种救赎。同时，也给了她父亲母亲另一种为人母的机遇。很触动！ 整部小说都给人一种很苦情的感觉，这种忧伤的基调很容易让我心疼。很多的点让我很感动，无论是希和子在对安稳生活和薰之间毫不犹豫选择薰，在惠理菜听说孩子会在绿叶茂盛的季节时触动的决心，在多年前还是多年后出租车司机都在对游客宣扬家乡的什锦寿司，还是薰带走时惦记着没吃她没吃早餐的希和子……总之，除了肤浅矫情的爱外，整个基调是那种不浓不淡的忧伤。标题，第八日的蝉，有一种在夏日那种被蝉鸣烘托的极静感。
文中那种类似于侥幸存活到第八日的不乐意的心理到庆幸那种不至于感觉到难堪到闭眼的第八日我没太能理解这种解释。但是氛围感确实感触。
这部小说的可看性，可感性都很棒，总之，做人要理智一点，不要陷入极度偏执。
《第八日的蝉》读后感(三)：宛如嘲弄，宛如认同，宛如安慰，宛如宽宥
“蝉在土中七年，破土而出后却只能活七天，但若有一只蝉跟伙伴不一样，独活了下来，那么，它感到的是孤独的悲哀，还是看到崭新风景的喜悦呢？ ”
从一定角度来讲，这本书的三观不太正。而让读者意识到这种不正应该就是作者的用意吧。
秋山夫妇，各自出轨，做母亲的当女儿被抱走的时候先怀疑的嫌犯是自己的外遇，因而没想到是老公的外遇 希和子。实在可笑。这也恰好给了希和子带着孩子逃亡的契机和时间。没有电视剧里的狗血，直到孩子长大成人，惊天的秘密才被揭开。
一路逃亡，逃了四年，在小豆岛，希和子被捕。
四年来她体会到了育儿的喜悦，所以她在最后的审判中致谢，而无须谢罪。
很想知道为什么希和子给这个孩子取名薰，总觉得不只因为男女都能用而且好听吧，但作者没讲。希和子在养育薰的四年中，从来没有把任何有关从前的憎恨、屈辱迁怒发泄到这个孩子身上，每天只祈祷今日一天、明日一天，与这个孩子生活在一起，纵使荒谬。而当薰回到她真正的家，做回惠理菜的时候，亲妈却对她喜怒无常，精神失控。一个4岁孩子何以承受这般？
“你喜欢我吗？”我问岸田先生。 “我喜欢你离开时从不回头。”他说着笑了，“惠里喜欢我什么地方呢？” “明知听起来很假却还要说谎。”
后半部分以长大后的惠理菜为第一人称展开故事，太太太太太心疼了。小时候的经历真的很大程度上决定了一个人的性格。
特别特别想看到薰与希和子再次重逢的场景，然而终究没有，只是一个身影。想来若这样确实就俗了。薰已前往小豆岛，希和子每日都会去那个港口，我相信总有一天她们会重逢。没有办法憎恨希和子，在抱走孩子之后，她甚至应该对其虐待、暴力才算正常吧，却将自己的全部都倾注在这个孩子身上。她绝对不是空壳子，她是有内容的，最有意义的内容便是她的罪孽愚行下却成就出的养育薰的那四年。
“因为活到第八天的蝉，可以看见别的蝉无法看见的东西。也许并不想看，但是，我想那不全然是糟得非要紧闭双眼不可的东西。 ”
“路的遥远前方，应该有那个人张开双臂等着我，背后衬着闪闪发亮的大海。”
“若说我渴望去什么地方，绝不会有任何人带我去，我只能自己的双脚走过去”。
y 角田光代
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粘稠的夏天，风扇呼呼吹着，墙体裂开一道细细的缝。角田光代，本书的作者，刚从有氧健身房回来。自从三十三岁那场失败的恋爱后，她就开始学习拳击，坚持运动，一直至今。
夏日的夜晚来的迟。她坐在书桌前，看着眼前的书稿，发起了呆。
屋里没开灯，是昏暗的，月色顺着窗沿流淌而入。窗外银杏树开的正盛，蝉鸣如注。
一个蝉的故事。它的生命历程是短暂的。十多年的等待，只为破土而出的那一天。然而七天之后，蝉就会迅速死去。
作家的想象大胆了起来。如果蝉在第七天没有死呢。或者是多了一份幸运，或者多了一些对命运的挣扎，得到上天怜悯、命运垂青，它果真就活到了第八天。然后又会怎样呢？
一个奇妙的设想在角田的脑海里酝酿形成，像是一道闪电过后，密集的乌云兵临人间，一场大雨蓄势待发。于是后来，我们在小说里看到了角田给那只蝉的特写，它“仿佛正屏息依附在树干上。为了不让人发现它还活着，屏息以待绝不发出鸣声”。
按理来讲，它不该活着的。违背了自然命理的蝉，活着就是个异数，是个错误啊。可是，身边的蝉都已死去，而夏日的阳光和清凉的空气是如此美好，悲壮的过去和浪漫的现实，交织在这多出来的一天里，教人怎么取舍，生命如何继续？
主人公希和子就是这样一只蝉。
她爱上一个不该爱的人，一个有妇之夫。她无法克制自己，一次次被这个男人吸引，陷入这个男人编织的谎言中，甚至为他孕育新生命，又为他失去新生命。在被他屡次抛弃后，她偷走了他和他妻子的女儿。
她成了一个罪犯。一个不能见光的人。一个想要把女婴抚养长大的女人，一个养母。
一只第八日的蝉。
生活何以继续，一个罪犯母亲和一个尚在襁褓的女婴？
她，希和子，决定带着女婴生活，避开警察的追捕，避开疑惑的目光，伪装自己的身份，她要用自己全部力量去爱这个孩子。可她终究是个女人，一个本来就很柔弱，现在还失去工作，甚至不能暴露身份的女人啊。
Angel Home就在这个时候出现了。一个奇怪的组织，一个封闭的院子。她上交了自己剩余的全部财产，换取这个组织的信任。她不知道这个地方是不是如外界所传，欺诈女子骗取财产，她只知道，这个地方可以让自己和女儿获得安全，从此再也不会有人关注到她们。
转眼女婴长大。她叫薰，也叫莉卡。当希和子意识到，Angel Home不再安全的时候，她带着薰逃跑了。看着迅速变化的世界，希和子才发现，她对女儿的爱，变成了一种枷锁。
这才有了那句博尔赫斯式的爱的表达：
“今后，我会把一切献给你。把过去夺走的通通还给你。海洋与高山，春花与冬雪。大得吓人的大象和痴等主人的忠犬。结局伤感的童话和美得令人叹息的音乐。”
他们去了小豆岛。希和子化名找到了新工作，也有人开始追求她，薰在岛上认识了小朋友，逛庙会，买零食，她们生活的还算好。
可是啊，即便是第八日的蝉，也总有一天要面对死亡。
报纸上的一张照片曝光了希和子的秘密。
就在那个渡口。她们正要逃走时被发现。希和子住进了监狱。薰被亲生父母带到了一个饭店里。后来，当真理菜（长大后的薰）回忆起自己在岛上度过的时光时，说：“我逐年长大，打工赚钱，离家独居，谈恋爱，性交；可是，我心中的某一部分，依然停留在搭上新干线被陌生人带去饭店的那一刻。”
薰，变成了真理菜。她的生活步入正轨。她的亲生父母，那对貌合神离的夫妇，让她觉得，比起人们印象中偷走她的希和子，此刻的她更像是被父母在囚禁。
难怪渡边淳一说角田笔下的女性是狡猾而温柔的，她们面对生活，摆出狡黠而可怜的姿态，不单单是为了活着，更是为了生命的尊严、意义和希望之光。
对于希和子而言，薰就是那一束光。
对于薰而言，希和子就是那个给她光芒的人。
当光芒之源离开身边，薰的生活开始变化。命运难以捉摸，薰重蹈了希和子的覆辙。她爱上了一个不该爱的男人，一个有妇之夫。
这个时候，我们终于借由真理菜之口，知道了当年希和子为何会对那份爱情执着，知道一个女人对爱的渴望究竟是什么样子的：
“是他替我过生日。带我去看烟火。圣诞节陪我一起装饰我的房间。替我举办小小的派对。新年第一个传短信给我。带我去看樱花。让我懂得跟人一起围桌共餐的愉悦。跟我说他最爱我。我不想说的事，他从来不问。他一直不知道我的过去。他让我懂得喜欢上一个人是什么感觉。让我懂得想念是什么滋味。”
和希和子一样，真理菜孕育了这个男人的孩子。这一次，她选择留下这个孩子。她说：“我曾以为自己绝对无法再也不见他，绝对无法跟他分手，可是，我做到了。我想，我应该再也不会见到岸田先生了。我终于战胜相见他的冲动。因为，我已经不是一个人。我再也不会孤单了。”
从女孩到女人，从软弱到坚强，她不必再听任何人的劝言，其实她一直都知道，“若说我渴望去什么地方，绝不会有任何人带我去，我只能自己的双脚走过去”。
真理菜离开了东京，开始去另一个城市生活。在去小岛的船上，她和希和子擦肩而过，也许她们认出了彼此，也许没有，我们无法获知。
真理菜一直觉得第八天的蝉是可悲的，她也一直无法忘记那个女人——希和子，在她人生里留下的一个个温暖瞬间。后来，她才懂得：活到第八天的蝉，可以看见别的蝉无法看见的东西。也许我们并不想看，但那未必是多么糟的，非得紧闭双眼的事情啊。
希和子一直觉得自己是没有内容的空壳子。当她看着那个远去，很像很像薰的身影，心里在想：明明自己是失去一切的空壳子，为何还觉得手中仍握着什么，手心蔓延着柔软与温暖呢，好像有些东西，从来没有失去过。
两个女人的命运，交叉契合，然后走向不同的方向，却又彼此相连，互相映照，给予我们深沉的感动。角田光代的文笔若不是这般好，大抵也不能拿了直木奖。译者刘子倩老师是东野圭吾《嫌疑人x的献身》的译者，信达雅兼备，翻译的很好呢。
这样一个二重奏式的故事，回忆交织，一个女人的一生延展开来。
长大，恋爱，孕育生命，抚养孩子，寻求生活的意义。
我不知道别人能看到什么，我也并不想做道德上的批判，于我而言，这本小说，它带给我的安慰和对命运的警醒，远远大于每个角色身上背负的道德责任。
角田光代作为女性作家，把推理技巧成熟地渗透到一个成长型故事当中，风格清丽而不失厚重，伴随着对爱情、友情、家庭的思考，把主角的生命历程清晰展现在我们眼前，读来令人或紧张害怕，或豁然明朗。
不薄不厚。
已经刚好陪我度过这个寥寥的春天了。
《第八日的蝉》读后感(五)：救赎的轮回
希和子通过抚养熏完成自我救赎，惠理菜内心也是想生下宝宝继续完成“母亲”和自我和亲生父母的救赎。可以看出惠理菜很想过上普通人的生活，所以她知道她将孩子生下，是可以弥补爸妈缺少了自己的孩童时光，而爸妈也可以在抚养这个孩子过程中找回这个家。 文章大量的篇幅是描写了天使家。这个看似很宗教的组织，在我看来是有一定隐喻的。天使家一定程度探寻了性这个问题。性别、性爱，忘记性别，放下性欲。(当然很理想主义)像这篇文章角色里的毒瘤就是惠理菜的父亲、希和子的情人，一切错误的根源，是其的多情和兽欲。所以，女性应该更懂得保护自己吧。当然，我的理解是这样的。也可能只是单纯的批判非法集会组织。
最后，她们可能是相遇的，这就很让我们去猜想了，结局是美好的嗯！
《第八日的蝉》读后感(六)：第八日的蝉
五一小长假的第一天在购书中心站了一天，看完了《第八日的蝉》，感谢我的“新发型”，看书时长长的刘海刚刚好盖下，可以完全无视周围人，尽管周围很吵。
每次看完角田光代的书感觉就是“怎么风越大，我心越‘静’”，小治愈，救赎类，很现实。
说实话，与《树屋》相比，《第八日的蝉》在题材方面让我有点小惊讶的，故事的导火线是爱情，全书重点在于母性。然而两部小说并不是没有共同点，对于人物内心的情感矛盾与困惑描写非常丰富细腻，催人泪下，下面随意感受一下几个我自己喜欢的片段：
“那位老医生说，等宝宝出生时想必春意盎然。我的眼前豁然一亮，看见了风景。有大海、天空、云彩、日光、树木、花朵，漂亮的东西应有尽有，我看见辽阔壮观的风景。那是我从未见过的风景。于是我在想，我有义务让某人见到这个。大海和树木和阳光，好多好多漂亮的东西。有我见过的，也有我没见过的，所有美好的东西”
这段是希和子怀孕后对未来简单美好的幻想。
“我只是带着七月三十日出生的薰，来康枝家做客。我没有任何烦恼与问题，非常满足，唯一要想的就只有晚餐该煮什么。我回到自己房间，几乎认为，自己置身在能够独立完成康枝教的离乳食品的那种生活。”
拐走薰后的希和子自欺欺人地内心安慰了自己。
“我并不想放弃，不想放弃和那女人的荒谬生活。我渴望回到那里，甚至不惜独立离家出走四处寻找。然而，我无法承认这点。我以为就算被大卸八块也绝对不应有回到那个女人身边的念头。我是被全世界最坏的女人拐走的。我之所以无法回我的家，父母之所以弃我于不顾，只要都归罪给那个女人，心情稍微放松一些。为了放松，于是我恨那个女人。我也恨把那个女人扯入我们一家的父母，是恨意救了我，让我得以安心。
其实我根本不想恨，如今我第一次这么想。事实我根本什么也不恨。无论是对那个女人，我的父母，或对我自己的过去，憎恨虽令我轻松，却也将我囚困在狭仄的场所。恨得越深，那个场所便越压迫我。”
这段写的是薰内心对希和子是恨非恨的矛盾心理，她将生活的不幸与痛苦怪罪于父母与希和子，可现实中亲生父母对自己的冷漠与无情却让她不得不怀念希和子曾经带给她的快乐，找不到妥协的出口只有憎恨才能支撑自己走下去。
“至今我不知把岸田先生那天说的话反刍过多少次。‘用不着道歉’‘你活得很坚强’只要把他的话在心里反复温习，我就可以相信能够到达更远，更想去的地方。
如果跟别人说，对方八成会觉得‘这只是微不足道的小事’吧”
我对这一段的解读是：薰其实并不是离不开岸田，只是敏感的内心得到了久违的安慰而自己过度放大使之成为一种依赖，自以为岸田读懂了自己。别人不经意的一句话成为了薰的安慰，相反的，野野宫希和子遭遇逮捕后，公审期间，她反复辩驳的只有一句话“惠津子说我是个空壳子”，希和子一开始犯罪的缘由也许就是惠津子的一句恶语。
这部小说的叙述方式让我想起了一部日影-《白雪公主杀人事件》，原因在于，故事的审视角度选得微妙，给观者的感受是非常不合常理，出人意料。观者会被错误的引导入一个“城野美姬是杀人凶手，希和子是无耻的绑架犯”的坑，可倘若放大每个细节去揣测去分析，却有一种一切尽在情理之中的豁然开朗，另外还有一个很明显的共同点就是，两部作品都很细心微妙的揭示了人性这一主题。
其实在小说里，对“Angel Home”的描写部分是个不小的篇幅，“Angle Home”简直就是现实生活中的传销组织，对于最近较敏感的传销这个话题我就不发表自己的评论了，这里我想引用一段原文：“住在这里的四五十个女人有个共同点。我想，与其说那是她们与生俱来的特质，不如说是住在这里后才被塑造出来的后天特质。那就是不深入思考，不抱持疑问，没有个人主张。因为没有自我，所以自然也不太有恶意和憎恨这种情绪。”
最后，我想说2016这个版本的翻译真的不错啊，至少相比之前的两个版本。
《第八日的蝉》读后感(七)：今天，特别温暖呢。
带给她痛苦根源的那个女人和无力面对她的生母都是母亲啊。一直在逃避的父亲和相爱着却无法承担的那个男人也都是善良的人啊。
我们走过爱走过恨走过纠缠终于明白没有什么为什么是我，这就是自己，无关乎讨厌或喜欢。离开恨这个避难所，才能自由地去爱。
妈妈在被抓时大叫那孩子，还没吃早饭呢！
千草摸着薰的肚子说我已经不想再细数自己没有的东西过日子了。
医生说等宝宝出生时想必绿意盎然。
薰说想念那个人就抱紧孩子，一如他曾经对她做的。
妈妈在心里对薰呼唤愿你的日子永远充满阳光。
这些都让人温暖又心动。
客观来说，书后一半更精彩，前一半略显繁复…差点弃书可能造成极大的遗憾。
这个题材太好，而且书的立足点是人性的刻画，没有道德审判甚至也没有主观臆断。没有刻意制造矛盾也没有刻意滥用煽情。可恨的人也是无奈的人，给你伤害的人也给了你爱，能把这么悲情的故事写得这么温暖，让读者可以理解和宽恕每一个角色，这真是日本擅长的治愈系。
决定去看电影，希望不会失望。
《第八日的蝉》读后感(八)：我想把我拥有的最美好的东西都给你
标题写的是希和子，也是薰，是每一个拥有着母爱的人，是一个幸福的家庭主妇还是一个逃亡的“第八日的蝉”，都没有关系。
或许她们穷困潦倒风尘满面甚至背负道德污点，但是那种无私的强烈的想把我最美好的东西都给你的心情，是干净而圣洁的。
因此对于女主我真的不知该如何评价。她是应该被唾弃的第三者，带着别人孩子逃亡的绑架犯，一个自私而不知廉耻的小人。可是她又那么温柔那么无私地爱着熏，叫醒她给她吃早饭，为自己难以给她完整的家而内疚难过，希望能和她一直在一起，虔诚祷告只为能不错过她每一个成长的瞬间。甚至在被抓捕的时刻，高声喊着熏还没吃早饭……所以我对她真的一点都恨不起来。
而成为一只“第八日的蝉”，又是否算是幸事一桩呢？
角田光代的文笔很细腻，虽然知道大概情节可还是不由自主的一直看下去。她描写的主角的心情那样真实，令读者在合上书之后才仿佛突然回味过来一样忍不住湿润了眼眶。
《第八日的蝉》读后感(九)：第八日的蝉应该是喜悦的～
读了两遍～每次读到“那孩子还没吃早餐呢”我都泪目～希和子的爱太纯粹了。希和子和惠津子都是爱薰的，惠津子对薰的爱是畸形，包含了对秋山丈博和希和子的恨。薰对岸田先生确切的说应该不是爱，是一种依赖和、被需要和存在感。岸田不是用异样的眼光看她，让她感觉舒适。薰怀孕生子应该能让故事里所有的人解脱释怀，放下这段过往～在薰的妹妹真理菜身上看到了《请回答1988》里德善的影子，很喜欢这种善良随和的孩子。
《第八日的蝉》读后感(十)：“希望”就是，你对爱的感觉仍兜着重量在心里
熏是一个比其他人多出一段人生经历的女孩，也就是比别人多点不同寻常。出生六个月，就被父亲的情人、母亲的情敌野野希和子从自己的家偷走，随后在大雨中奔逃，在不断更换容身之处的房子里漂泊停靠，直到名为“天使之家”的机构长期收留。但这个机构，却是疑似可疑宗教团体的非法组织。绑架案外加可疑宗教的浮出水面，全是新闻报道的严肃题材，却渐渐生出一股舆论风浪，偏偏指摘受害家庭的感情八卦。婚外情、男人的不负责任、女人的恶毒狠厉、第三者的残忍无知，多方口舌互相拉扯制衡，全然不顾站在话题正中的无辜女孩，她此时应该如何自处？“为什么是我？”既然经历过别人不曾经历的，那又有谁能告诉她，劫后余生的生活，到底是苟延残喘，还是欢喜雀跃？熏的成长，一直以来伴随阴影与迷茫。
小说《第八日的蝉》是日本直木奖获得者角田光代最触动人心的代表作。故事里的熏，贴合书名，宛如越过第七日的死亡，有幸活到第八日不知是喜是悲的蝉。她经历绑架，经历过无数镜头的捕捉和无数声音的围剿，于是看见其他人看不见的事物，体会到其他人所体会不到的感受，她的爱与恨，悲与喜显得难以定义。
绑架发生、媒体参与和群众的声浪之下，整个家庭笼罩上雾霾，谁也不能当做熏没有被另一个女人极好地抚养过，就像谁也不能绕过曾经有过的家庭危机，自我过错。属于过去的伤口至今发酵。可悲叹的是，经历者一味逃避，没有尝试给出解释，也没有试图握住面对问题的勇气，使得局面愈发僵持。回归家庭的熏，她的生活并没有恢复常态，父亲异常冷漠，母亲喜怒无常，她的心里反而不知所措缺失了一角，变得孤僻静默。事件超出基本认识，有了更为复杂的内容。
角田光代抓住一种人性抹不去的阴影面，很自然的把浓厚的笔触放在了事件延伸之后，而非事件本身。全书分为两部分，前部分其实是一种淳朴的讲述，讲着希和子如何抱走了熏、如何惊惶不安地逃亡，又如何与熏度过了短暂而幸福的日常岁月，但语言是一贯的平淡见深情。后部分不仅故事时间跨出界限，人物也从第一人称的希和子转换成熏，作者在文字里更是变得厚重深刻。爱与恶，才显出它们本来的浓稠刺目。于是我看见受害者小女孩熏逐年的内心成长，也反观故事中层出不穷的带着破碎人生而不断逃避的其他人。书中的“天使之家”，则很好的代表了一处装满阴影的暗角地带。
按照放下俗世生活、放下名字、生日和所有财产才有资格批准入住的天使之家，它的精神理念是叫人心向往之的。但真正能放下过去所有的人，一定不是美满知足的人。那些被丈夫夺走儿子抚养权或失去孩子的母亲，抑或是遭受感情失意的女人，她们叩响“天使”的门，希望隔开人世的消息，以绝对的与世隔绝，逃脱现实的苦楚。相信她们都心存“为什么会是我经受这样的苦痛”的问句，然而逃避并非一种行之有效的解答方式，就如天使之家最终的解散，没有人可以摆脱俗世生活，不过是从残破的生活处境逃往自以为太平的封闭围墙里，终有一天围墙会坍塌，曾经未解的疙瘩，未疗愈的伤口，仍会用不变的支离破碎，等待修复。
逃避的状态使得事情悬而未决，如果浑浑噩噩，过去也就能过去。熏说：“知道自己不知道的，想起自己遗忘的又怎样。”很多事情不去深究，会过去，但也恍惚不知人滋味。她父亲说“我们的家和别人的家不一样。”生日得不到祝福，圣诞节收不到贺卡，没有听见任何喜欢的表达，因为和别人不一样，就不希望吧。也许对外在东西可以置之不理，但对于爱的渴望与对光的迷恋，谁可以做到心无执念？不然岸田先生这个有家室的男人一经说出“我喜欢你”，熏也不会没骨气地缴械投降，感动得推翻原则。既然无论如何都是希望爱与被爱，画地为牢得不到，不如去放手寻找。喜欢上有家的一味逃避的男人，然后怀上他的孩子，人生情节几乎与希和子重叠的熏，选择与希和子相似又绝非相同的方式令自己重生。也是这样，大海、天空、云彩和阳光，手心靠着另一只温软的感觉，记忆里这种幸福生活过的模样，后来却在舆论的罪恶声讨里狠狠抹消的画面，穿过层层暗影，终于切切实实撞上熏的心头，酸了鼻子。这一次，为了拥有真正渴望的幸福，所有风雨必能自我承担。
这是一个颇为感动的故事，到最后亦是从阴郁中看见了光明的故事。直视生命中不能触碰的深渊，重新定义父母与自己的关系，重新看待整件事对自己的意义，熏握持勇气，走出稀薄的天地，开始认识美好的事物，探访内心向往。在我看来，这也许不是一个哗哗掉眼泪的故事，但它绝对是一本拨动读者心灵颤抖的作品。角田光代一方面让我们看到一起揭露在媒体下的受害者们的生存窘态，一方面又让我们相信，每一个带有裂痕活着的人，即使心口有那么多足以令人生崩溃的弱点，可能是亲人离散、爱情破灭、生活困顿，但追寻爱与勇气的人，总是活得更体面而坦然的人。
这布满荆棘暗影的人生该如何巧妙的度过呢？而人生在世，还有那么多“为什么是我”的疑问不断撞击这艰难。也许吧，也许只需要一种很轻轻浅浅的眷念，像出狱后的希和子，当她迎着阳光对着天空举手，手心就好像有温暖和柔软漫开，它兜着重量，仿佛实质般停在手中。我想，只要这软软的温度，这对爱的清浅却真实的眷念的感觉还在，都会让往后依然摇晃不定的日子，希望不灭。