《男人和女人，女人和城市》经典读后感10篇
《男人和女人，女人和城市》是一本由王安忆著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：232，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《男人和女人，女人和城市》读后感(一)：爱与城
一直以为王安忆的作品无非是些风花雪月，有名如《长恨歌》。但看了这本散文集，才知道作家的笔触深及社会问题，触及人性的一面更让我肃然起敬，刮目相看。
这些写于早年间的文章，至今读来仍有浓浓的人情味，充满了对城市的热爱和对城中人的感情。
《男人和女人，女人和城市》读后感(二)：不一样的王安忆
一直以为王安忆笔下的上海是旧的上海，如长恨歌中，尽管故事已是解放后，但显然人物生活的空间以及生活的方式都还流连在旧上海之中。
然而这本散文中的上海却截然不同，一直只读王安忆的小说，当读到散文时，才发现她关于现实的关注也绝不逊于其他作者，而且由于她的女性细腻的笔触，让这种关注显得更为贴近读者。
「长恨歌」、「天香」...以前对王安忆的认识仅仅停留在情感跌宕起伏的小说上，不过这部散文集让我彻底改观了。张弛有度的情感表达、有距离的冷静旁观，从看似琐碎寻常的生活细节中嗅到并体味久居其中的城市气息。
在一个地方待久了，便会产生一种莫名其妙的情感，暂且称之为爱。王安忆对上海的爱既超然又不乏热情，如同在炭火边喝冰酒。
作为上海的作家，其实王安忆本人并不是上海人。所以，她本人经历里的这种类似于漂泊的、流浪的生活经历更能够使得她既能够深入到上海生活的内部，体察到这种底子里的方方面面。同时她又深切的意识到，自己应该做一个旁观者，从弄堂里踏踏实实的生活的底子到街市上浮华摩登的上海生活的面子。王安忆完全是从对人的细致观察之中来建构起一座城市的人的特色。
她作品里面的细枝末节，从一些地道的语气到一些微小的动作，这些所有都是真正的上海人所无从觉察的。因为上海的本地人，会理直气壮的认为这些才是生活的常态反而不会留意，而王安忆用她的眼睛发现了这样生活常态之下的精神气质，并且用一支生花的妙笔写了出来。
《男人和女人，女人和城市》读后感(五)：漂泊在外的女人男人
这本新书的写作时间从1988年跨越到2009年，应该是王安忆将以前的散文整理发表之后，成为了现在完整的一本书，书分为三辑。第一辑，从地理到人文系统地描绘了她生活的城市上海。1955年移居到上海的王安忆，也算是也见证了上海逐渐发展成国际大都市的一代人之一。于是第一辑的大部分篇章中，王安忆选取了小细节，从而衍生出上海人的主流生活的发展，譬如，小道街景，老式洋房，美食小吃以及那遍地的民工。第二辑是王安忆对男女的人性差异，女性外貌的进化，新时期文学中女性作家的作用以及物质上海等阐述了独到见解，将进化的人群与发展的上海做了巧妙的结合，并且点题。第三辑，离开城市，王安忆顶着烈日来到了白茅岭，没有城市的喧嚣和繁华，却有女劳教们精彩激动的故事充实了王安忆，他记录下故事点滴，告诉了我们普通人，那些无法经历到的生活。
“上海人要粗鲁得多，他们在几十年的殖民期里速成学来一些绅士和淑女的规矩，把些皮毛当学问。他们心中没多少往事的，只有二十年的繁华旧梦，这梦是做也做不完的，如今也还沉醉其中。”王安忆起笔就是这么一段。字句的锋芒背后，那些“东方巴黎”的百乐门，那几首陈蝶衣与黎锦光，仿佛就湮没在历史的尘光里。
书写上海是困难的。仅数百年里糅合了交杂的文化、生活乃至意识形态。放眼历史长河，不免短暂。可对于个人，城市的记忆又延展得过于绵长，言诠难尽。为此，再多的弄堂洋房、霓虹街市，纵然健笔如椽，也不脱“海上繁华”四字。既是这样，倒不如忠于事实，以准确的笔触，勾勒上海的浮世情怀。王安忆的随笔集纳《男人和女人，女人和城市》，便是这般“工笔”。
如果没有市井的画面，上海其实只是旅行册页上的几幅相片。王安忆写儿时的街景，弄堂阡陌交杂，抬头望见窗户上的钩子，吊着风鸡，或者腌肉，“还有洗净的拖把，绞不干的水则滴在底下的人行道上。卖鸡鸭血汤的小吃店就在街面上杀鸡拔毛，血水顺了街沿流淌。”这是一番“裸露的风情：腌渍，邋遢，粗鄙，性感”。
若不是亲眼目睹，现下的人或者很难相信，上海有着如斯面目。而今的年轻人或许也再难想象，那些街面即景：老人坐在小板凳上拣菜、剥毛豆；小孩搭张方凳作桌子，便在夏日的蝉鸣里写起作业；大道的梧桐树间，绳子串联起来，挂满被褥、衣物，一旦收拾停当，绳索又成了街头羽毛球的网界。
一旦不见外物，听觉也泄漏了这城市迥然的秘密。入梅时分，雨水涟涟地洒落在窗式空调的绿色雨棚上，噼啪的声响弥散开来。“辫子”电车驶过，先是细碎的嗡嗡声，转弯时“叮”一下，仿佛又激活了外面的世界。纵使闭上双眼，灰霾的画面也晕染出一派生动。王安忆说，这种街景，恍然如同一个白日梦。没有不安，只是静待再庸常不过的梦醒时分。
气味也蕴藏着浮世的神髓。单是被褥，串在竹竿上，从窗口支出去，晚间就是满满一床的阳光之味。若赶上雨季的闷热，太阳在雨后升腾起来，又自有股带温度的霉湿气。“尤其是在曹家渡这类旧区域里，水洼散发出腐味，人身上全都散发出体味、头油味，还有衣服阴干的异味”。
可上海又不为市井所框限。它融合了市井与烦嚣，过去与现在。犹记得儿时的老式公房，朝南是四车道的大马路，外国政要来访，车队疾驰而过。转到北边，仅是十余米的距离，仿佛就穿过了时光隧道，来到80年代的景致：老虎窗、碎瓦、鹅卵石铺就的小道和孩童跳橡皮筋、捉迷藏的欢声笑语。
上海这座城市，永远不变的是变。因为太快，所有印象都是个人化的、碎片式的，掺杂在一起，甚至带有隐私的意味。可都市生活又极富压力，越来越多的人囤积到紧密的空间里，彼此相望，纠缠了太多细节。
愈是如此，准确记述城市的变迁，哪怕再个人化，愈是必要的功德。在散漫的细节和不确的记忆里爬梳出一座城市的面目，也成了刻不容缓的志业。你也许不会知道这城市的分秒变化里蕴藏着多少秘辛，可每一段个人记述，或者就意味着城市上空的一段精神邂逅。
抒情多了，容易廉价。对作家而言，最重要的品质是准确。因为准确，才有记忆与记忆的交汇，情怀与情怀的对接。
刊于《上海壹周》
当空间在时间里流淌，当男人与女人、女人与城市变作王安忆笔下流动的文字之时，时间把空间凝固在了彼时彼刻。王安忆最新出版的两本非虚构文集《空间在时间里流淌》及《男人与女人，女人与城市》就像安迪·沃霍的时间胶囊，将自八十年代初到2009年近三十年岁月包裹在一篇篇文字之中，仿佛前facebook时代的facebook，向我们展示了这位当代极优秀的小说家的后台——她的身世，她的童年，她的家庭，她何以选择写作，她的第一本小说集，她对身处其中的城市的敏锐观察及思索。而最最重要的是，如同每一篇文章之后标示的创作年代，这些创作于不同时期的文章无一例外地展示了当时那个时代的风尚、价值观或道德标准；于是在这暗藏的时间罅隙里，有历史的流转，有时代的嬗变，有我们本来视作理所当然、以至浑然不觉的岁月的印痕。
《空间在时间里流淌》分为三部分。第一辑是童年记忆。小时候我住在瑞金二路、南昌路口，与王安忆所住的淮海中路、思南路的弄堂仅一街区之隔，因此她的这些童年记忆几乎要唤起我的乡愁来。我也曾去那条弄堂玩耍，去弄堂隔壁的露天西餐社吃牛排，去旁近的小花园里看全运会花车游行⋯⋯ 在这城市一角，她以私人记忆唤起我的记忆，拼出城市历史图景的一块微小的公共的碎片。它是细微的，却真实而闪亮。同样闪亮的还有那些懵懂的情愫。如那篇极微妙的《花匠》。“我奇怪地瞅瞅他，瞅见他驼着的瘦削的背脊。那疲惫的背脊流露出一股说不出来的、淡淡的温和。我忽然想到：他大概是喜欢我的。”（P31）第二辑是写作及家庭生活。“你要做什么呢？”学琴的老师启蒙了她对于未来的念想。对儿童时代办公室及鲁院岁月的回想同样精彩，可作犒赏未来文学史传者的鲜活八卦。最生动的那篇《烧鸭子》难得地向我们展示了大作家在日常生活的另一面。“它像是升了仙似的脱了躯壳，空洞的眼神变得模糊或者深远起来，超然物外的安详着。”（P157）它或许无法成为大厨手中味道最精美的鸭子，却一定是得了史上最精妙描写的鸭子，因这审视而美味。而《李章给我照相》则鲜见地披露了她的摄影师丈夫的故事——笔法生动而幽默。值得一提的是，这两本文集的封面摄影正是李章的作品。第三辑写家事。父母的往事有传奇的意味。是另一种传奇，作为家族身世的、作为呼应的传奇。《空间在时间里流淌》里讲述的岁月或许在当时并不太过美好，但时间如糖衣一般，将之包裹成文字的胶囊，多年后读来却有治愈的意味。
在《男人与女人，女人与城市》里，王安忆将眼光从自身转到了城市身上。她写上海这城市的方方面面，有时是素描式的，如《街灯底下》（P48），大厨坚持不肯将外带的松子桂鱼一分为二，定要顾客交几元押金，借个瓷盘装——不啻是显微镜视角中的上海人的生活态度；有时又是广角的、思辨的，她比较上海与北京，过去与现在，同时观照文学中的上海（如张爱玲和鲁迅笔下的上海），甚或从语言的层面分析——“上海话是相当粗鲁的语言。它没有敬语。（⋯⋯）人去世，不论是仇家的，亲家的，一律为‘死掉了’，听起来像骂人。”（P69）另一方面，王安忆又指出“上海，所有的印象都是和芜杂的个人生活掺和在一起”（P3）的。于是，她必须要去书写那些男人和女人，尤其是她小说中最常写的女人。第三辑《白茅岭纪事》是本书最精彩的一篇，作者记述在一个炎热的夏天前往白茅岭女性劳改农场采访的经历，正是那次采访赋予了小说《米尼》中女主人公的形象。这篇24年前写作的文字如今读来丝毫不过时，首先，王安忆的叙事之中已经屡屡透露出一个优秀小说家的特质，她敏锐而富有观察力，比如她对于采访对象所讲述的故事是否真实表示怀疑，继而又提出可以“从‘作伪’中去认识其本人的真实性”（P217）；其次，作者对于这些采访对象始终抱有好奇心和同情心，在某些时候甚至令人感动；而那个时代迥异的道德标准也与王安忆单纯、坦率、富有洞察力的叙述共同撞击出一种年代错置般的喜感来。