《幸福的黄手帕》经典观后感10篇

　　《幸福的黄手帕》是一部由山田洋次执导，高仓健 / 倍赏千惠子 / 桃井薰主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《幸福的黄手帕》观后感(一)：真爱必定等待

在和日本好得穿一条裤子，互擦腚上的屎的时候，这部电影广为人知。那时还小，没能真正看过。现在成天和日本交恶了，翻回来又看了看这部影片。
无论政府间的私见对民众如何捆绑，但有些价值是被共同认可的，其中就有这部电影所传达的“包容、信任、坚持、责任”等家庭幸福观。这是一部非常典型的公路题材电影，也有些象日本版的“人在囧途”。主角并没有在一开始出现，直到小男生开车偶遇小女生一路走走停停时，才遇到这个高大的近乎伟岸的男人。三个人一路走下来，路上发生了很多事，直到快结束的时候，一对小男女才知道这个男人是一个过失杀人犯。他苦熬之后反省了，想开始自己想要的生活。
那个年代的日本经济高速增长的后遗症开始突显，城乡差距拉大，高通货膨胀（面条不断涨价），精神压力增大（旅馆中怕女生自杀居然不单独给女生开单间）等等。一路走来，就可以大致了解那个年代的日本社会生态状况。
这个男人被关了六年才知道女人是用来爱的，他的讲述也让小男生懂得了如何去爱一个女人，而不是只想着想玩的小把戏、想沾的小便宜、想游戏的小生活。尽管小男生的转变有些快，但这是我们这些正直善良而又具备温情的人所乐于见到的。
当然等待只是真爱的一种表达方式，所以无论黄手帕是否挂满枝头，他们有权利来选择自己的生活了，有理由按自己的方向延伸脚下的路，爱是经得起时光的追问的。
尽管知道黄手帕将挂在枝头，仍是在最后的远镜头中让泪水模糊了双眼。

　　《幸福的黄手帕》观后感(二)：周潤發高倉健

并非影評, 特別這片我買碟未看的, 但就是覺得放在這挺合適!
感情深淺使然, 自然而然地就把發哥擺前, 相信天上的高倉健老師不會似某地那樣計較排位.
那天傳來高倉先生仙遊會愛人的消息, 向眾美少女美言他的地位時, 也是自然而然的就說他是東瀛周潤發, 那麼順理成章地, 事後詳看高倉先生的從影經歷, 才發現兩位銀壇人生竟真的很象.
(過了一段時間寫這, 沉淀.)
象的當然不是全部, 主要象在那些經典電影類型的相似, 合作有火花的導演們風格也很象, 所謂金風玉露.
高倉先生成名作是擅拍極道片石井輝男導演的網走荒外地系列, 是經典人物, 拍了多部續集. 石井老師向來是此類片大導演, 名下有多個系列. 發哥雖說出演胡越的故事 (也有黑道)已備受好評, 真正一炮大紅的電影還是演黑道, <<英雄本色>>也拍成了系列, 導演也是拍黑道英雄出名的吳宇森. 吳導不用介紹, 地球人都明瞭他是暴力美學大師. (而周連成名電視劇上海灘也是)
高倉前輩後參演多齣荷里活電影, 伙拍奧斯卡影帝米高道格拉斯. 後進的發哥主演美片<<安娜與國王>>, 對手是奧斯卡影后茱迪科士打小姐.
高倉生甚至來香江拍殺手戲, 猛片港名雙雄喋血記, 導演又是石井輝男; 發哥震動國際經典殺手戲就叫喋血雙雄! 很難說沒致敬之意, 掌控又正是吳宇森導演!!
而幫高倉老師首奪影帝卻是有監獄背景的文藝愛情片 <<幸福黃手絹>>; 發仔成了MARK哥後最深入民心的愛情片是演個黑道背景爛仔的<<秋天的童話>>, 他另有監獄風雲系列, 兩位都算銀幕獄友.
高倉生稱帝之作的導演就是合作幾次的庶民劇大導演山田洋次先生, 風格和作品都跟我們常拍寫實題材的許鞍華導演很象, 山田老師拍<<東京小屋>>幫黑木華小姐拿柏林影后, 許導更早些就以女人四十助蕭芳芳小姐登頂同一寶座. 兩人卻還都拍過靈異題材, 山田生是學校怪談系列, 許小姐從處女作到後的幽靈人間系列. 而草根出身自稱工人的發仔跟許大導也是多次合作, 胡越的故事.傾城之戀.姨媽的後現代生活. 山田導演和許導同為畢生奉獻給電影的藝術家, 均已年近古稀仍壯心不已……
高倉生和現今東瀛影壇教父北野武導演交情不錯, 遺作正與他合演, 北野生屬文藝式黑幫片大導演, 名作紛呈, <<奏鳴曲>>中一伙極道好兄弟海邊譜出諧趣友情曲, 不拍極道拍小孩就玩了整個菊次郎之夏天, 近作全員惡人則大書黑幫史詩.
看回 MARK哥, 他合作多次從電視起的另一好友港影教父杜琪峯導演, 跟他是演員培訓班同學, 演技不如北野專注執導. (其實片場常親身示范神級演技, 唯一客串演出張艾嘉導演的莎莎嘉嘉站起來.) 杜首奪最佳導演獎正正係講述兄弟情義的<<槍火>>, 當中踢紙球那場與北野兄弟班在沙灘無聊嘻戲有異曲同工之妙, 也找發哥配童星演出阿郎的故事, 也傾力制作龍城歲月兩集, 和北野遙相呼應. 發哥已與杜SIR在華麗上班族再續前緣, 剛看過預告片, 他和張姐太登對-這不就是阿郎續集!
其他相似--古裝劍俠片 : 高倉君主演昭和殘俠傳, 一劍走天涯. 潤發大俠臥虎藏龍, 力保青冥劍.
高倉大哥出演賭片名作緋牡丹賭徒, 力助女賭神, 也有續集. 無巧不成書, 發哥和晶哥共創的高光人物, 最近重返江湖的, 正是名叫高進的賭神系列電影! (晶哥早多此系列十年是參考東洋賭片已拍出千王系列--電視電影都有.)
兩人還都和張藝謀導演合作過, 內容不同, 片名卻同具古意, 千里走單騎 VS 滿城盡帶黃金甲.
(兩人私人生活方面另一處相似, 雖說是一點遺憾, 但免卻象那大鼻子功夫巨星最近的煩惱......)
最後附庸風雅, 用洋文形容他倆跟一干大師 :
Amid the golden wind and jade-like dews, the two heavenly lovers meet;
One yearly meeting surpasses countless on earth as their love's for aye.

　　《幸福的黄手帕》观后感(三)：光着身子来到这人间

看着电影，我竟然想起了，那些男孩教会我成长，那些女孩教会我爱。妈蛋，狗屎。
他妈的一个人成长得踩多少狗屎。
借着这部电影刚好思考一个最近形成的观点。
一个人，光着身子来到这世间。他没有带来任何道德与理想，这人间，却早已为他准备了所有的道德与理想；他青春期，青年期，开始自我觉醒，反抗一切强加的道德与理想。心想中国什么时候才能卖淫合法化，才是进步；心里想什么时候像美国一样，上高中就能搞一群妹子，才叫青春；今年一溜的奥斯卡都是女女。等到一切的道德与理想，等到一切的宗教和儒教都进了坟墓，光着屁股的人类，又会给自己创造出什么条条框框。
欧洲的情妇，日本的歌妓，巴西的一夜情。
重要的不是打倒传统，崇尚自由；而是树立理想，敬畏美好。
光屁股的人类，总有一些美好，值得敬畏。

　　《幸福的黄手帕》观后感(四)：有一种爱真的叫做放手吗？

算是偶然吧，看了这部比较老的日本爱情电影「幸せの黄色いハンカチ」，然后不知怎么心里攒动着各种情绪，久久无法平息。
男主勇作与光枝来之不易的爱情和婚姻，因勇作不慎失手打死一个滋事的流氓，戛然而止。勇作被判刑6年，他为了不连累光枝，不顾光枝的意见狠心跟她离婚，之后除了在狱中收到光枝寄来的签字离婚协议，便再也没有了她的消息。在他出狱前，给光枝寄了明信片，说如果她还在等他的话，就在家门口挂上黄手帕。然而，真正出狱后的勇作，辗转于北海道、又跟路遇的一对儿青年男女一起前往札幌，却始终没有勇气回老家夕张看看。他害怕他心中那么完美善良的她，早已嫁做人妇，那样他该如何接受现实呢？即便被青年男女鼓励多次，他还是选择半途而返，直到女孩朱美承诺她帮他看看，如果有黄手帕，他就留下，如果没有，他们就返回札幌，他们才踏上去夕张的路。
然而这一路，全程，除了指路，勇作始终双手紧握，抵着低下的额头。是的，他不敢抬头看，离家越近，头就埋得越深。我无法揣摩那时勇作是怎样复杂的心情，有期待见到光枝的渴望，也有害怕得知真相的恐惧吧！只是不知道，这么多年，他有没有为自己当初的决定而后悔过，亦或对光枝曾抱有那么些愧疚呢？朱美说他那样做，对光枝不公平，光枝太可怜了。这点我也特别赞同，男人自以为是的关爱、不想伤害，对于女人来说，那真的是她们想要的爱吗？从光枝当时哭着说：“你这人太随便了，在一起的时候这样，分开也这么随便”来看，我觉得她也许更希望跟他一起分担吧！
事实证明，当到家门口，看到旗杆上挂的满满的黄手帕，我们还有什么理由怀疑一个女人和自己心爱的男人同甘共苦的决心呢？我相信那些手帕绝不是一天挂起来的，不知道光枝从什么时候已经开始了，那本是勇作入狱前俩人希望有个孩子时的约定。当光枝看到勇作那瞬间，眼里溢满的泪水，因为光枝从来都没放弃过，不是吗？我忽然想到很多类似的情节，「恋空」里的弘树和美嘉，「属于你的我的初恋」里的逞和小萤，本是想被爱人保护的小萤和美嘉，却比我们任何人想象中都要坚强和勇敢！记得看一篇「同桌的你」的影评里写到：很多时候，面对爱情，女孩会比男孩更有勇气。所以林一一次又一次拒绝了周小栀伸来的双手，是可惜还是可悲呢？
曾记得第一次看阿木「有一种爱叫做放手」的MV，觉得好感动，现在想来，如果瞒就瞒一辈子吧，如果不能瞒到永久，它带来的伤害就会翻倍！而那些所谓的善意的谎言，不过是求得自己心里安稳的方式罢了，伤害永远都停留在它发生的时候，所以我觉得盲目的爱护是一种自私，也许你会认为这些不过是影视作品博取收视率的把戏，但至少，至少我所理解的真正的爱，从来都不是以爱的名义放手！
然后我想，如果是我，如果事情发生在我的身上，我会如何选择呢？我想，如果他能对我坦白，如果他有信心和勇气跟我继续走下去，那么我肯定不会是退缩的那一个。但是如果他抚着我的头说：”傻丫头，别等了！”那么我想我肯定不会像光枝一样执着，因为我实在不知道，该如何说服自己耗尽年华去等一个不敢跟我一起坚持，不愿和我一块儿分担的人。而在我转身离开的那刻，也就注定，一切都回不来了。因为，在我的字典里，爱，从来不等于放手。

　　《幸福的黄手帕》观后感(五)：心有归属 方能安心

温情的怀旧经典，勇先生一本正经的对同是九州人的指教有点可爱，也不乏道理。高仓健的人生体验和演技完美得体现出狱的五味杂陈，迷茫与恐慌，久违的啤酒与温暖的被褥，都让他联想到自己武断断绝关系的前妻。点滴露真情的片刻一直萦绕脑海。然后又有寂寞，贸然过去可能给她带来不便，而面对大海有种深深地孤寂与焦虑，甚至一些期盼，一些恐惧和一些兴奋。在离自己越来越近的曾经，更加强烈，更多的患得患失。那些对九州人的训斥，大概是对他自己说的吧，如同花朵一样去呵护女人，不让其脆弱的凋零，都在那满天飞扬的黄手帕和自己泣不成声中得到了一个深深的肯定。
勇先生应该是心安的，因为自己苦闷的人生找到了自己坚持的方向，也找到了心的归属。一诺一行，沉稳厚重。
题外话，貌似旷工的家庭幸福指数比其他家庭要更高，因为每天都是难能可贵，每每心头都有牵挂。每一次见到太阳，都有一个人跟自己一起感叹，真是太好了，平安得回来了～
心有归宿，方能安心，也唯有此感慨而已。

　　《幸福的黄手帕》观后感(六)：不敢呼唤，等待或者归来

1《远山的呼唤》的姊妹篇。 前半段插科打诨，中段之后，集中于高仓健的故事上。回忆，进行式交织。车窗外的风景，记忆中的画面，爱的女人，家庭。表情冷酷的男人心事淡淡吐露。情侣的线索后半段沉入水面之下。两条线索，比兴，互动，反衬，交织。
2 高仓健才是长腿欧巴好不好，那大长腿，那小皮夹克，帅！那健康的肤色，冷峻的表情，比韩国那些奶油欧巴带劲儿。呵呵，有一些画面里，高仓健的造型酷似今日的张艺谋，张艺谋把偶像的穿衣打扮都学啊。
3 喜欢倍赏千惠子。弱小而坚强，有力量。传统女人的典型。看到黄手绢挂满的那一刻，真的激动人心啊，纵然你知道结果。可高仓健这种日本大男人那，回到家，把行李包扔给妻子，一句话也不说，就自己往屋里走，妻子悲恸，他才转回头来，扶了一下，请注意，是扶了一下，不是拥抱。这才是东方的爱情和夫妻。拥抱，那是洋玩意。
4这个故事搁在今天，苦守寒窑，等你六年？这娘们儿早改嫁了。黄手绢，绿手绢吧您那。日本六七十年代，经济崛起社会转型，传统家庭伦理观念遭到冲击，且看那俩年轻人的故事。这部电影所要表达的也正是当时日本社会缺失的。而在中国八十年代能够火，也是充当了为各种运动中那些被摧毁的家庭和爱人们唏嘘的引子罢了。
5 细腻。尤其是刻画高仓健的心理活动。比如车进入夕张，近乡情怯，高仓健从不看（不敢回家不知道如何办）————到看（熟悉的街景，商店，为情侣司机指路）————又到不看（快到家了，心里这是慌啊，妻子会不会已经改嫁了？）多么细腻的心理啊。虽然表情一直是冷酷的，可细节在那里啊。

　　《幸福的黄手帕》观后感(七)：觉得高仓健的角色很自私。女主完全被动。幸福难道就应该是这样的吗？

    没人觉得高仓健的角色很自私吗？
    几乎是半强迫似的让女主嫁给他，流产之后知道妻子不是第一次流产，竟然在没有问原因的情况下喝闷酒、发脾气、说狠话，刚流产的妻子身心俱疲，却连一句安慰的话都没有（之前的流产不是你的孩子，可这次流掉的是你的孩子，怎么一点表示心疼的话都没有）。
    然后流氓习性上头，直接打死人，未征求女主意见就单方面决定离婚（虽是好意，却很伤人），理由是为妻子好，好让她可以嫁别的好男人。虽然最后女主挂起了黄手帕重新接纳了他，可因为他的冷酷，6年来两人没有联系，谁又知道女主有没有过新的男人？或者又为谁流过产？若如此，男人还会接纳她吗？
    影片很多细节交代的不清楚，导演也刻意回避一些深层次的东西，只留于表面的叙述，女主之前为什么离婚，流产是怎么回事都没有交代（他俩闹别扭、男主打死人都和这个有关，本来这是关于他俩不幸福的根源问题竟然不交代）。不过，影片年代久远，那时的审美，估计都是乐于展示简单的、唯美的、一根筋似的表面三观，而今天重新打量这部电影，不得不让人对人性做重新审视。

　　《幸福的黄手帕》观后感(八)：回看老电影

我们这样的时代，再看这样的故事，就像是个童话。
以前，看武侠小说里，一个少年剑客或是报仇，或是闯荡江湖，抛家弃子，一走就是数十年，家里一直有个女人，也不知这男子在外面是否已战死，或是春风得意，“游人只合江南老”，就这么就这么等着，幻想着白头相见，开门一刹那的种种无语凝噎。
因想到《卷耳》中的句子：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”一直觉得“采采卷耳，不盈顷筐”，是个长久等待的隐喻。卷耳，香草，是女子思念的客观对应物，永远的不能满盈——这是一个类似于希绪弗斯的神话，满盈之后又重是落空，继之以重新的采撷——期待，落空，希望，落空，绝望，落空，无聊，落空……
所以别说剧中女子不能相信，我不相信，高仓健也不能相信——谁能忍受生命就如此虚掷呢？而且，正如高仓健说的：年轻的女孩子是如此的娇嫩。如此的娇嫩却无人知晓的枯萎：孤独地活着，孤独地死去，孤独地被埋葬，没有人哭泣。
所以剧末二人的相见，才会让人如此唏嘘，又如此鼓舞。一百四十多分钟的长度，多的是叹惋与悲戚，正如人生百年，不如意事十之八九，但一想到竟还有那一二可想、可念，便觉得值了。为什么？
因为这就是人生的全部意义所在，舍掉它便什么也没有了。

　　《幸福的黄手帕》观后感(九)：幸福的人都是相似的吧

当一个好男人遇上一个好女人，他们的故事注定会感动无数人，也会影响无数人。
在我们看来难免落入俗套的关于成年人的爱情故事，却依然会触动你我的心灵。一个不善言辞的矿工爱上了一个离过婚的温柔女子，他们已经过了对爱情憧憬的年龄，对生活有了自己的感悟，走在了一起就说明了不在乎对方的过去。
生活平淡但很甜蜜，一天女人感觉自己怀孕了，但又不确定，男人就叫女人去医院确诊，如果是就在自家最高的竹竿上挂一条黄手帕，那么他在工地就能看。男人下班看到了黄手帕，他要做父亲了，第一次，所以他格外珍惜。但意外发生了，女人流产了，还顺带翻出了她以前流产的旧事。男人愤怒了，在酒意的促使下失手杀了人，被判了六年。在监狱里，男人决定离婚，给女人自由，女人哭着说:你好狠！
六年后，男人出狱了，他不确定那个女人是否还在等他，但他对她的爱一直没变。他给女人发了一封信:如果你不曾离开，如果你还一个人，就请你在我们以前那个家的竹竿上挂条黄手帕。尽管如此，他依然没有信心，没有胆量去面对结果，他四处游荡，途中遇到了一对年轻人，他的故事感动了这对年轻男女也改变了这对年轻男女。在他犹豫不决的时候，还是在这对年轻人的坚持下，他走向了回家的路。
他家门前的那根竹竿上挂满了一条条黄手帕，那是幸福的黄手帕。影片中高仓健的演出朴实无华，给人的感觉永远都是那么成熟有魅力，形象的刻画出了一个踏踏实实，敢爱敢恨，对爱忠诚的刚毅汉子。女主角给人一看就是外表柔弱，内心坚强得温柔女子。
尽管年龄不同，许多观念会有所不同，但总会有些东西是亘古不变，对妻子的爱护，对爱情的忠贞，对家庭的付出，都会把我们联系在一起。

　　《幸福的黄手帕》观后感(十)：我为什么喜欢高仓和倍赏

高仓健去世以后，我又抽空看了他的几部经典电影。《追捕》已经看过六七遍了。《黄手帕》和《远山》还是第一次看，真的很感人。当我看完这部片后，发现已经无可救药地喜欢上倍赏了。又到处找她俩的《驿station》。我觉得看过《黄手帕》和《远山》的朋友都会有这个感觉吧：高仓和倍赏——天生的一对，他俩要是真在一起，那该多好啊！甚至看完之后还做梦：高仓死了，讣讯一直对外隐瞒。唯独托梦给了倍赏。倍赏连夜赶到殡仪馆，扑在高仓遗体前，流下两行浑浊的热泪。
也许现在的年轻人很少知道这两个人了吧。但私以为，当年喜欢他们俩的粉丝一定不少。为什么这么喜欢他们。想一想大概有这么两个原因：
一、高仓和倍赏符合人类所向往的性别角色。高仓是个标准的日本硬汉，他不仅身材高大，肌肉发达，而且长相帅气，性格坚毅，还会一身武功。这在日本人中并不常见。而倍赏虽然身处绝境，但并没有被生活的重担所压倒，她勤劳勇敢，又对爱情忠贞，有着东方女性特有的美。一个“真男人”和一个“好女人”自然是观众心目中爱情的范本了。
二、他们的命运都太苦了，想在一起，却又历尽艰辛。有人说过：“得不到的，才是最好的。”这句话太精辟了。如果两个人，生活太轻松、太平常也许不会那么感人。然而，高仓健在两部电影中都是逃亡的杀人犯，而倍赏却是个结过婚的寡妇。这种受过伤的、并不“干净”的爱情，反而更加凄美动人。我想，《远山》最后倍赏给戴着手铐的高仓递手绢时、《黄手帕》中高仓抱着倍赏走回家时，没有观众不为之动容吧。就是这生活的来之不易才让我们更加体会到亲情的美好。
高仓死了，没有惊动任何人，一如他一直以来的作风。倍赏也已是古稀之年的老人了。不禁让人感叹，青春——如此地易逝啊！容颜已老，肉身不复，只有那一张张胶片，一段段电波，永世长存！感谢那些给我们带来感动的美丽生命吧。
看看现在的中日两国年轻人，还有多少人保留着男人味儿、女人味儿呢？中国的男人、女人是不是也应该向传统的日本人学习呢？相比于《教父》式的西方性别形象我更喜欢传统的日本人。男人应该有男人应该有的气概和胸襟，有那种chivalry！女人该有女人的那种柔若流水的坚韧。
做男人，就像高仓健那样。挺直了腰板，强止住眼泪，面对生活坚毅、隐忍，照顾好自己的女人。犯了错误，自己承担。让我们记住高仓那宽阔而温暖的肩膀。
做女人，就像倍赏千惠子吧。坚强、勇敢、勤劳，从不害怕生活的艰难，永远爱自己的丈夫。让我们记住《远山》最后的火车上，倍赏那个苦涩的微笑，多么动人的微笑啊！