《大丈夫》经典影评10篇
《大丈夫》是一部由彭浩翔执导，曾志伟 / 陈小春 / 杜汶泽主演的一部喜剧 / 剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《大丈夫》影评(一)：路要怎样走，自己选择
彭导的作品，对于其他的影片，多少有些调侃，本片中最明显的就是无间道
曾志伟用袖子把饭菜扫到地上，让小弟们自己选择要走的路，上香，寻找内奸，无一不是对于他曾经出演的琛哥的一种调侃，但放在这不男女偷情为主题的黑色幽默之中，又显得那么合时宜
同样对于偷情的问题，男女不同，性格不同，都有了不同的回答，陈小春的用嘴赶来维系婚姻，杜汶泽的不去出去滚对不起老婆的经常问话，波仔的家里不开饭就到外面吃，以及曾志伟无耻的不赌不知时运到，不滚不知身体好，都不是为偷情的一种解释
而女人们则只有两种选择，睁一只眼闭一只眼亦或者是追查到底，看似被动，其实也可以理解为一种主动的行为
如片中所说，婚姻是虚无的，随时可以毁灭，而女人们则可以选择维系，或者离开
这也就有了陈小春夫妇在饭桌前都不约而同的不吃冻蟹，曾志伟偷情后都会带点东西给老婆，也有了老婆们故意晚回家两小时掩饰自己去了泰国，好似自欺欺人的告诉老公们自己没有去跟踪，其实呢，还不是维系婚姻的一种表现
正如片中足球评论员所说，曼联和阿仙奴目前势均力敌，结尾很彭式，呵呵
《大丈夫》影评(二)：Made In Hong Kong
四个男人，瞒着自己的老婆（女朋友）出去偷食，各有各的理由，大哥曰命中注定滚一滚身体好（四个人里最有经济实力）；二哥爱讲段子，出来滚的理由是有一个强势且疑神疑鬼的老婆；三哥是个海龟医生，有正经工作和一个傻傻的老婆，他是四个人里道德感最重最重“爱情”的，甚至出来滚也是为了给爱情润滑保鲜。四弟纯粹是闹太套，女朋友不给食只能出来找鸡破处。从人物设定的角度上说，导演显然是偏袒男性的，至少给每一个人都有一个出来滚的理由，而不是纯粹为了性而性。
至于电影中的四个女角色，导演通过对白和动作把人物雕刻的淋漓尽致。先说大姐这个人物，她是个律师，“女警”四人组里承担大脑的角色，外冷心热，思路清晰，应变能力强，当然更重要的是她深爱自己的老公（秀戒指，给老公发短信）。二姐是个母夜叉（蛊惑女，纹身？），导演还轻描淡写的用一组镜头表现她也有背着老公偷食。三妹就比较可爱了，呆呆傻傻无大脑，但是很有爱。四妹还是小朋友，似乎影片也无处着笔。
浩翔讲段子是有一手的，这部电影贯穿的一条线就是偷食的男人和他们老婆玩的猫捉老鼠的游戏。为了滚一下，这几个男人也算是百般受挫。
影响最深的一个场景是水枪射狗仔，借鉴了港式枪战片的镜头和剪辑，生生把一场落荒逃跑的戏整出各种恶趣味。
ok，从市场的角度来说，各种串场打酱油的大牌都为这部电影的企宣增色不少，九哥（梁家辉），吴君如，洪金宝。可以看出这部商业片除了故事给力，人物真切，桥段充实之外，也是在市场这块充满野心的。
最后想说，从第一部戏开始，彭导就一直在塑造他自己的导演风格，我个人觉得他的风格更多来源于电影故事本身，而不是摄影和摄影（当然他的手持也算是导演风格的一部分，但不是主要）。彭导电影里的人物之所以可爱，因为他们真实，无论是买凶拍人里的杀手，大丈夫里的偷食四兄弟，低俗喜剧里无奈讨生活的兼职，还是志明与春娇，这一个个人物都和现实里的我们一样有种种无奈与欢喜，纠缠的情欲，更重要的是他们都是鲜活的小人物，生活在香港这个鱼龙混杂的欲望都市，从某个角度说，导演更像是在纪录而不是创造他们，这是彭导电影充满“港味”的一个重要原因。
《大丈夫》影评(三)：对《大丈夫》几点看法
总的剧情可以接受，演员演技不错。
1.一辆轿车就把淼淼收买了，情感就这么不值钱？
2.顾大海躺在学校地上拦车，像个无赖。
3.顾晓珺后来把结婚证烧了，这可是政府发的！无视法律。
4.欧阳剑头发稀少，眼袋突出，身板微弓，皮肤黑黄，不像49岁的人，到像60多岁。
5.大丈夫像小媳妇，小媳妇像大丈夫。
7.顾晓岩和任大伟复婚是明智的，他们还是相爱的，合适的。赵康只是过路的一段情而已。
8. 顾大海妻，欧前妻和顾晓岩都演技恰当，不错。
9.后几集，顾大海，欧阳剑，顾晓珺演的都超出常理，故意作秀，让人不舒服。
《大丈夫》影评(四)：《大丈夫》影评-爱情心理分析
爱情当中你无法维系住其长久，无论你如何挣扎，时间的流逝终归是会消磨掉爱情的，有的是消失殆尽，有的则是升华成为亲情或者情感倚靠，但是人们却能选择放弃一段爱情，被动性与主动性的差异产生了许多爱情哲学，有的人把爱情关系的两人相处看作是一份信任，给与对方足够的空间；有的人则是把爱情看作一场悬疑，他（她）到底有没有喜欢他人？
《大丈夫》的基调是欢乐的，探讨的问题却是灰色的，面对爱情的背叛，很少有人愿意进行一场异性的智斗，而是原始的搏斗，不冷静弟怒气宣泄之后便是仇人不再相见。影片中四个大丈夫郭天佑(曾志伟饰)、李永祥(陈小春饰)、徐娇(杜汶泽饰)及洪国波(贾宗超饰) 四人趁着太太团出游开始计划出去偷吃，四个大丈夫都有自己的性格特点，都有自己偷吃的原因。天天（曾志伟）人过50，对于爱情可能早已经被时光消磨的差不多了，天嫂（毛舜筠）又是一个律师，两人整天为工作忙碌，交流更是少得可怜，如何再有爱情里异性带来的那份兴奋？这是中年男人所面对的危机，他们更愿意从纵容肉欲里转嫁七年甚至是十多年之痒。阿祥（陈小春）是个高级知识分子，是一个完美的男人，他却为何要偷吃呢？佛家的理论是戒，戒一切世俗之污秽，然后顿悟成佛，戒的原理说明人性中的弱点是本来就存在的，即使是一个完美的男人，那也是依靠人的理性来维持的，但是不能否认其内心的另一面不存在。阿祥的偷吃追求的又是什么呢？阿祥自己解释说：“每当我满怀愧疚回家，就会想对老婆更好。”在伤害爱情的同时更想维护，这是一种矛盾心理，原因是一个总是得到成功的男人在维系爱情成果时再也没有成功的喜悦，因为爱情的经营实在是太平淡了，它更像是空气，无法感知却又依赖，当有人提议：不如我们吸纯氧吧？却发现是不健康的，所以爱情是不需要太多的大起大落的，轻轻闭眼努力呼吸，这就是仅仅需要做到的。阿娇（杜汶泽）本一心想做一个好男人，却一直被老婆怀疑他偷吃，所以他决定不如真的偷吃吧。虽从心理上看这是一种逆反心理，阿娇的偷吃源于老婆的逼迫，却实质是人内心的软弱性导致的，人最容易的就是原谅自己，阿娇把自己偷吃的行为当作是一种逆反，这不能全怪娇嫂的压力。这便是感情生活中最大的危害，人们都会在困苦的时候推卸爱情责任。
波仔（贾宗超）是四个大丈夫里年龄最小的，可以说代表的是整个爱情阶段的开始，却也有种种的问题，女友对波仔说：“你要尊重我，所以请别在我们爱情有结果之前触碰我。”可波仔却有自己的想法，他认为女友需要尊重，却忽略了他也需要尊重，男人的欲望天生比女性强烈，这是不需用道德伦理来判断正误的生理行为，可却经常被理解是一种对爱情的亵渎，所以波仔需要偷吃，从别的女性身上找到自己的尊重。怎么说呢？性爱这是一个拆词，有好多人都爱问到底是先有性才有爱还是先有爱才有性？人们总是把性和爱情的开始混合在一起讨论，却很少讨论爱情的过程和爱情的结束与性相关的内容。但是记住，性和爱不是先有鸡还是先有蛋的哲学问题，爱到深处自是有一份完美的性，与对方缠绵感受温暖的时候也许你会爱上对方。我不相信世界上存在柏拉图式的爱恋，从物质层面上来观察性和爱情的关系，人的情感产生都是由于体内的激素产生的，性的过程会产生各种激素，荷尔蒙的高涨，体会对方唾液酸碱度，血液流动加快，耗氧量的增加，肾上腺素的突增，这些化学反应都是有助于情感的。
四位大丈夫开始了偷吃行动，不缺乏各种黑色幽默元素，这黑色幽默源于导演巧妙地把握演员特质而产生的。曾志伟、杜汶泽、陈小春都曾在港片中的黑帮片里饰演过经典角色，所以导演把一些黑帮的元素混合入一个探讨爱情的片子里，制造出斗智的悬疑场面，新奇感让人愉悦，大家会对一些
曾经所熟悉的黑帮片里的场景而会心一笑。
影片中的太太团又是如何看待呢？天嫂（毛舜筠）说：”物件是无常的事件是永恒的。”女人并不是思维简单的动物，不是说漂亮的钻戒（钻石代表永恒）就能让她们有幸福感，女性天生缺乏安全感，所以面对情感她们会表现出更多的不满足感，让男人总是头痛地问：“我不知道你到底想要什么？”不是女性要求太多，而是女性思维中与男性不同，他们各自对待爱情的观点不同。举个例子，男生也许喜欢和女生净净地坐在一起，女生则在想他怎么不拥抱我？思维的错位是误解的开端，所以要让女性有安全感，无外乎一条，就是理解女性，所以《倾听女人心》中的男主角才会那么受女性喜欢。
关于爱情的心理分析就到这里，最后吐槽下电影演员阵容华丽，都是演技一流的港星，连跑龙套的都是高手，值得大家细细品味。用心理学分析爱情还是第一次，觉得还不错。
《大丈夫》影评(五)：喜欢彭浩翔的信手拈来
看了彭浩翔其他的电影之后，才看他的处女作，很有惊喜。
电影很轻松，很多幽默段子。对白里面 ：“咁肤浅”，就是董先生在立法会怒斥民主派议员的台词；“too simple, too naive",这个应该大家都知道吧；还有就是出租车的车牌，意思很明显。
彭浩翔很多细节都掌握的很好，力度都是点到为止；这种力度，使得电影的主题没有冲淡，同时表达了很多典故。网上的愤青，尤其要学习这种态度，不要太用力，过犹不及。
这部电影，选材就是很另类，很别出心裁，只有香港导演才会拍这种题材；大陆的就不用说了，台湾的导演适合拍家庭温暖之类的。整体上，这部电影，把偷情当成为谍战片来怕，虽然是03年拍的，恶搞的尺度比起现在，要有条理的多，要淋漓尽致；在恶搞方面，彭完全放开手脚，其中大丈夫的配乐，梁家辉穿着囚服这些情节，太惊艳了。
《大丈夫》影评(六)：为鬼混的男人平反
彭浩翔是一个另类鬼才导演，他自编自导的故事总是幽默中有调侃，爆笑中存想法，处处彰显他惊人的洞察力，怪才艺术家在不断自我突破中。
婚姻即战争，看不见硝烟，却随时可以鱼死网破，似乎很多人不同意，但是彭导用他的《大丈夫》诠释了男人鬼混女人捉奸的那惊心动魄的数个小时的紧张、刺激、抉择的时时刻刻。
最爆笑的莫过于影帝梁家辉的客串一角，完全颠覆了负心汉、偷腥男、老色鬼这样的形象。饰演九叔的他，一表人才有情有义，有福同享有难他当，难能可贵的是困于家宅数年无法淫乱，甚至图片影像都无法看到18禁的来解渴，更令人发指的是连佣人都换成了男人。面对老婆提供色情杂志和A片的诱惑，居然坚决不出卖当年淫友，这样大无畏的自我牺牲精神，让人涕泪纵横敬佩有佳。人们都说一旦从领导高位退下来，人立刻就萎靡老了很多岁，因为人生呼风唤雨时刻一去不返；我们的九叔也是一样，他人生最潇洒最亢奋的日子一去不返，面对法西斯般人老珠黄的还是吴君如这样的“男人”老婆，苍苍白发凌乱雪髯怎能不一夜爬上他那颓废苍老的头颅。当然，九叔颓废的只是他的躯壳，瞧他手捧似圣经的红皮书，有信仰有思想有但当有梦想的四有老嫖客，虽然身残但是志坚，他的灵魂是禁锢不住的，相信灵魂出窍日日夜夜风华雪月的功夫已经练就。
4个大丈夫，每个人都有必须鬼混的理由，在面临巨大风险抉择的时刻，那种风萧萧壮士一去的味道颇为有乐。杜汶泽说：他每次都告诉老婆没有鬼混过，她就是不相信，因此他一定要去真正的鬼混一次，有点报复的味道；陈小春说：他的婚姻已经10多年了，爱情已经没有了，感情也快没有了，每次鬼混以后他都有歉疚感，就会对老婆更好一些，如果不鬼混他的婚姻迟早破裂，虽然理由很混账，但是却道出了多数男人的无奈；大陆小伙说，他女朋友总是不让**，他尊重他因此一直强忍无法破处，他无数次尊重女朋友的结果就是发现女朋友不尊重自己，因此他要出去偷吃，都是女朋友不给吃的错，貌似双方都没有做错；曾志伟就更经典了，他的理由是：以前他在夜总会碰到一个算命的，人家告诉他一个真理，就是 “不赌博就不知道自己运气好，不鬼混就不知道自己身体好”，伟哥似乎是想证明自己没有老，还是一个当年勇猛无比的真男人，也似乎是想在英雄迟暮之前多打几次漂亮仗，多征服几座城池，多听听貂蝉小桥在自己怀中的魅语，否则待到关公拿不动大刀之时，别说是充满激情的鬼混行动，就是回忆往昔的辉煌似乎都像信号不好的电视机，总是关键时刻满屏雪花点，那是多么的悲凉凄惨和必将到来的未来啊，那时能做的是早点洗洗浑然睡下，在一堆混沌的胡思乱想什么都有就是不可能有A片内容的梦境之下，-----------------------------------------------------------，总之身体不好，正在腐朽。伟哥毅然决然的要听算命先生的，身体好就一定要摧城拔寨，即使要冒着像九叔那样生不如死的风险也在所不惜。
结局更体现鬼才导演让人惊叹的想象力，伟哥的老婆居然是那个内鬼，也体现了大多数女人对待婚姻对待老公的选择，看着十分温馨充满诗情画意。也许画外音是她老婆在说，出去鬼混能不能一个人去啊，搞得大家都知道了，我多么难堪？虽然爱情没有了但是感情可是几十年过来的，都这么大岁数了还那么色，等到你偷不动的那一天还不是我这老太太伺候你，我一直睁一只眼闭一只眼，就是怕把你那点激情粗放的斩断，让你成了亡国的皇帝在蹉跎中度日，你还一直蒙在鼓里，总为一次次的胜利和骄人的胜绩沾沾自喜，看你那老脸绽放出了30年前的可爱开心劲，真是泪中带笑爱恨交加，一次次举起的皮鞭只能一次次放下，就像房龙说的不宽容是因为恐惧，既然没有离婚的恐惧就应该宽容以对，多年的夫妻应该是多年的朋友，真正的朋友就应该帮助对方快乐，哪怕是建立在自己的痛哭之上。
因此，对待鬼混的老公，宽容的妻子成为了哲学家，成为了包容一切的圣母玛利亚；不宽容的妻子，让老公成为了思想家，成为一个心中无码的思想家。当然，这个结论只限于彭浩翔这部电影而且是局部之局部的结论，因为为鬼混的男人叫屈，这本身就是过街的老鼠没有被打一样，是小概率不太符合生活常识违背道德的事件，这本身就如人家抽了你一个大嘴巴，却来哭诉自己多么不愿意一样荒谬，可是【彭导演就是抓住了一些不容易被发现的真理，拍出了片子也让你相信自己挨了一个大嘴巴没有什么。
生活的真谛是：谁都不容易，被抽就被抽吧，做一个宽容的人，让老公老婆鬼混去吧，我们做一个哲学家思想家乃至慈善家，难道不好吗？哈哈，当然我想成为抽人的和鬼混的--------------------------------------------------
《大丈夫》影评(七)：从大丈夫论香港电影的小情怀们
我发现最近我越来越不正常了，不正常的表现是，我看那些传说中很感人的片子都非常之淡定，也觉得那些片子完全无法触碰到我的内心，但是看彭浩翔的片子的感觉完全不同，他不仅触碰到了我内心深处，而且常常让我感动到不能自己。《大丈夫》，明明是爆笑至极的一部喜剧，我却可以看的内牛满面。第一是对情节的深深叹服（彭浩翔真的是鬼才，天才编剧，他的创意是无与伦比的，他的片子其实全靠情节的精彩取胜）第二，则是对爆笑之后很多很有余味的情节的感动。
片子讲的是一群男人趁老婆不在出去“偷食”，想度过无拘无束的14个小时却被老婆们撞破开始玩而发生的一系列故事。这个大纲就已经非常之吸引人了，彭浩翔就是一个天才，就我那么多年看的书，坚持买他的报纸专栏的感觉，他总有一种戏谑性，作家彭浩翔，语言简单凝练，故事不着边际，情节天马行空，基本都是由现实出发，最后却有点后现代风格，非常荒诞。而我最喜欢导演彭浩翔的一点是他的电影永远故事紧凑，节奏非常快，没有一句废话，没有一个无用的梗。尽管这是喜剧，但我觉得完全可以当警匪片，悬疑片，甚至是恐怖片来看，他就像希区柯克一样，是天才的悬念大师，其实很多东西在前面就埋下了伏笔，最后一切揭晓才会让人恍然大悟，哦，原来是这样。所以他的结局，永远是个既在情理中，又在意料之外的。他真的是把观众当猴耍的，而且蔑视大家的智商蔑视的相当成功。毫无疑问《大丈夫》就是经典的彭式喜剧。
有趣的情节是数不胜数的，四个男人与四个女人玩“猫捉老鼠”的游戏，道高一尺魔高一丈，追追赶赶，有一个特别有意思的情节，就是那群太太们在飞机上炫耀自己老公对自己的爱的场景，那可以说是拍尽现实百态了。还是最喜欢演陈小春老婆的那个，有点犹豫有点胆怯，单纯天真。不愿知道自己的老公真的“偷食”。本部片子是彭浩翔玩黑色幽默玩的最不亦乐乎的一部，可以说将夸张这门手法发挥到了极致，“笑果”惊人。当影片刚开始，豪迈的音乐响起，四个穿着黑西装的男子出现迈着潇洒的步伐，讲着充满豪情壮志的话语时，每个人都会屏住呼吸，然后发现这群男人精密的计划不过是偷情，就会让人觉得好笑。最最最搞笑的莫过于饰演九叔的梁家辉（他在我心中一直都是个很搞笑的人物，可能是因为《东成西就》的印象太深）九叔可以说是本片最具悲剧色彩的人物，他好像一直活在曾志伟的回忆中。曾志伟不断回忆当年九叔是如何不顾个人安危，在太太们扫荡的时候义气地选择一人留下来，掩护了所有人离开导致中日被关在家里的悲惨下场。他还宁死不屈，打死不招供，连看情色杂志的好处都诱惑不了他。这场戏拍的荡气回肠，在遇到太太来夜总会就要开门时，九叔死死抵住门，音乐相当悲壮，九叔的表情让我想到董存瑞炸碉堡，黄继光堵枪口，雄壮英勇，却让我差点笑喷。
其实我并不太喜欢看港片，我喜欢精致的画面，我一直觉得港片很粗制滥造，每个导演拍片的速度都太快，除了王家卫等少数人以外，大家似乎都是为了票房，最具有代表性的便是王晶，他直称自己是个电影商人，奖项不如票房。不过我并不讨厌王晶，因为在我心中他也是一个奇葩，他的电影虽然经常被诟病没有任何价值，但他拍的本来就是娱乐电影，而他也有很多天才创意，从来就不缺逗人笑的办法，所以他的目的已经达到，他很成功，他又是那么坦诚的人，我一直觉得商业片导演比文艺片导演辛苦多了，毕竟文艺片导演票房不好还能找借口商业片导演就不行，因此，我一直钦佩那些人，尤其是王晶。
好了貌似我跑题了，那就继续跑，我想讲我对港剧的感觉，其实我一直挺不能理解香港人对家的感觉的。就我多年来看港剧的经验显示，真的没有比香港人更加重视家庭的了。每个港剧的模式都是类似的，而无论古装现代，几乎都是以家庭展开故事。比如最典型的《溏心风暴》，讲的无非都是些家和万事兴的大道理。港剧固然俗套，但有一件事不能否认，港片总是有一些很烂俗的情节让人觉得很搞笑，也会有一些你明明就觉得烂到极点却还是很容易被感动的戏码。
还是以《溏心风暴》为例，我当时看这部片子最大的感受是，这演员 演这戏多辛苦啊，这台词还有完没完那。吵架戏实在太多，而好多戏我都哭了（唉......我羞愧），其实看多了就会发现，港片编剧爱好的感人方式无非就是回忆过去，拿二十年前的老事来说事，达到催人泪下的效果，可是很明显，这招很管用。
《大丈夫》中我觉得最感人的线索就是凉蟹，老婆等着和老公一起吃而一直没有吃饭，陈小春演的老公虽然在外偷情但总是心中有愧，最后也是唯一一个主动放弃而回来的。当最后两个人吃螃蟹时我觉得真的特别感动。
彭浩翔作品的一大特点就是完全突破我们固有的伦理观念，比如《买凶拍人》中的杀手，又比如这部中想去偷情的四个男人，如果在大陆的片子里，偷情只会引发像《蜗居》那样的惨案，是绝不会引发这么搞笑又温馨的故事的。但彭浩翔就是不一样，我们不仅不会想到《买凶拍人》里面两个男主角杀的也是人，反而会同情他们，最后他们获得了不错的结果，我们还会感到开心。这部也是，我们不但不会鄙视他们的偷情行为，还会觉得他们很好，不要被揭穿。这部片子里，不仅有夫妻之间的相处之道，其实也有兄弟义气，陈小春与曾志伟之间的一波三折既搞笑又感人。
最后的结局就不剧透了，反正也不会离开港片欢欢喜喜大团圆的筹码，尽管有那么一点意外。爱情与婚姻，真的是需要智慧去经营的，看了之后真的感慨良多啊。不过，要是男人偷个情也需使尽千种方法，真不知说是好男人还是没用的男人了。
这里有好多跑龙套的大牌啊，连谭咏麟，洪金宝都演了个路人甲，演九叔他老婆的吴君如，演服务生的张达明，还有一些叫不出名字的很眼熟的港剧演员。
还好彭浩翔是香港人，不然，嘿嘿，就你那创意，杀人无数的杀手有好下场，偷情不受惩罚，看你怎么过得了广电总局的魔爪........
《大丈夫》影评(八)：当红花会豪杰响起的时候，谁又想到围城中男人儿时的梦想。
当红花会豪杰响起的时候，谁又想到围城中男人儿时的梦想。
彭浩翔果然还是重复以前的样子，不过却越来越成熟。相比于《买凶拍人》，《大丈夫》更加的完美无缺且主题明确。
片名叫“大丈夫”，可见这是一部关于男女爱情的故事，但是“大丈夫”的大字却表明：这是讲解的关于大男人的故事。
古龙有句名言：“有些事，只有男人才懂得，女人永远不会理解男人间的情义。”
久困于围城中的男儿，已被时间和婚姻抹去了理想的菱角，谁用能体会当年孩提时代发誓要“为中华崛起而读书”的豪言。
大爱郑少秋演唱的《书剑恩仇录》主题曲，
~~~红花会真豪杰，誓将满虏灭，恢我汉江山，········
可惜，一觉梦醒，男人发现，枕畔女人仍然未醒，只是枕头上淌满热泪。
《大丈夫》影评(九)：水土不服就服你
最近看过最好玩的电影。如果是影迷的话估计会更喜欢。这里面对《无间道》和《江湖告急》都有非常精彩搞笑的致敬。 电影布局太精妙了，每个细节都是绝对用心。很多地方完全是华彩篇章，比如四个人在色情网吧偷吃然后逃离躲记者那段，比很多警匪片不知高了多少段位。 结尾曾志伟和毛舜筠那段台词经典:曼联对阿森纳，势均力敌啊！（暗指捉奸和偷吃的未分胜负） 关于毛舜筠发那段短信通知曾志伟逃走（她是带头捉奸）意味深长，观者不判断对错，导演自有其想法，不过确实耐人寻味。 金培达的配乐很棒，最喜欢曾志伟和陈小春在套房翻脸那一段。 最后不得不说:早期的彭胖，确实是怪才。小聪明俯首皆是，大智慧也不缺啊。
《大丈夫》影评(十)：最爱美国片与英国片
竟然把捉奸戏拍成了江湖戏，男人跟女人太不一样了，对港片越来越失望，拍的都是些极度浮躁表面的片子，由此也可以反映出香港社会文化上面的现状，绝对是虚荣浮躁徒有其表的，至少在文化产业电影这一分支上给我的印象是这样的，so我肯定不会热爱香港这座城市。而内地的很多所谓的大片，单单从形式上来讲，还是蛮精致的，但从内容的实质上来看，根本就是山寨货。韩国跟日本的电影都有各自的特色，一个把亲情娓娓道来，一个简单中蕴含着深刻哲理。最喜欢也最欣赏的还是英国片跟美国片，英国片透露出一种深沉不见底的美感与优雅，而美国片折射出无限的活力与激情，而更重要的是这种活力是那么的健康，那么的阳光，看了看自己看片的记录，美英两国的片子看的最多，对我的价值观也产生了一定程度的影响。