《末日浩劫》的影评10篇
《末日浩劫》是一部由大卫·帕斯特尔 / 亚历克斯·帕斯特尔执导，基姆·古铁雷斯 / 何塞·科罗纳多 / 玛尔塔·埃图拉主演的一部科幻 / 惊悚 / 冒险 / 灾难类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《末日浩劫》影评(一)：勇敢走出去
刚看了一部电影《末日浩劫》，算不上是出色，对于无聊打发时间的你来说还是值得一看。影片以两个男人寻找亲人、爱人为线索为我们展开了一段生化末日下的历程，影片似乎没有悬疑，不够暴力，以平铺直述的方式展现在我们眼前，即便是这样，我还是从中找到了些许感触。
影片一开始采用了插叙的方式，来来回回切换了好几个镜头，让我们搞不清方向，不明所以。随着影片的深入，我们明白了，不过是一场末日的生存游戏。主角们在寻人的过程中发生了很多状况，见证了人们在绝望的环境下的所作所为。影片设定在一种生化末日的环境下，人们不能光明正大的走出去，街上都是空荡荡的，人们只能躲在有遮挡的建筑物里。
通过镜头不难看出外面的世界是明快的，是人们所向往的，但是为了免受生化物的侵袭，只能将自己关在房子里。看到此处，不禁让我联想到现实生活，如果把影片中的“外面”世界比作自己向往而不敢尝试的事情，有多少人因为顾虑的太多，而不敢尝试自己喜欢的事情；又有多少人因为心底的恐惧，而放弃最初的梦想。我们每天都在重复同样的工作，过同样的生活，直到内心不再起波澜，神经变得麻痹！也许有一天你会问自己一句“这么多年，我都干了些什么？”
整部影片看下来，我觉得最出彩的地方就是影片即将结束的部分，男主角为了自己的爱人和孩子不顾死亡的威胁，勇敢走了出去，虽然步履艰难，还是勇往直前，为在另一头的爱人带来希望的种子。影片的末尾是男主的孩子，我们的小主角离开父母，踏上外面未知世界的画面。此时此景让我感受到，孩子不能一辈子都呆在父母的身边，总有一天会离开家园，去往未知的旅途，我们所要做的就是勇敢走出去。
《末日浩劫》影评(二)：没有什么出彩的地方
在灾难片里此片的构思和剧情并不出众，对于那个让全世界“宅”起来的病毒也没有多少细节描绘。
用比较装13的讲法的话——
相比渲染末日情节，此片更注重刻画人物关系的变化。男主和上司（应该是上司吧，这片子让我脸盲…）在灾变前的对立，到灾变后的互相提防的合作，再到后半共同作战后的冰释前嫌。现代社会体系下得人际关系瓦解，渐渐转变为类似原始社会的人际关系。
一个旧的体系瓦解，新的体系建立。最后男主和女主目送孩子出门，一个旧时代在逐渐荒废的建筑中渐渐衰弱，新一代的孩子们在一个没有旧时代思维干扰束缚的世界中探险摸索。
《末日浩劫》影评(三)：浅谈《末日浩劫》人性的冲突和斗争
今年大荧幕上极少数的灾难片，《末日浩劫》能表现出让人震撼的人心内容，让人还是值得回味。
故事发生地在欧洲，不过这不是问题。但是灾难却是全球，这样的设定就让格局拉大了，当然主角的所在地也只能是整个灾难的一个小地方。而实际受到灾难影响的是全球，透过一个区域去看整个灾难会带给人类什么样的结果，这个应该是导演的想法。在电影中展现了两个原本是对头的公司上下级两人组，主角去找老婆，上司去找生病的父亲，在旅途中遇到各种人类，自相残杀的，欺骗、冷漠、自私，虽然有些老套但是值得思考。灾难片嘛，如果只看大场景会很空洞。
末日浩劫着重去讲了灾难中人性的冲突和斗争。两个人在找最亲的人是最重要的故事线，这一路上展现出人类面对灾难时所表现的脆弱，没有法律情况下能够存活的支撑只有情感了，这个就该是灾难影片该探讨的重任。
影片核心，是人与自然的搏斗，但是未来还是要交给年轻人手里，虽然一根木棍走天下，关键时刻，都需要互相帮助才能度过难关。
这样看来，这是一部，还是有大场面格局，不错的立意，虽然演员阵容不强大，但是还是值得回味的影片。
《末日浩劫》影评(四)：鱼目混珠的末日奇想
文/梦里诗书
电影力图以世界末日的形式隐喻今下社会高楼大厦间病态的现状，但《末日浩劫》本身却并未有真正能一展于此命题相匹配的能力，世界上每个人都换上了无法身处开放空间的病症，这荒诞不经的末日观本就难以立足，更不谈那索然无味的内容。
当末日降临不在是自然灾害的天崩地裂，也并非僵尸病毒的行尸走肉，而是被病症囚困于高楼大厦间在无法自由穿梭于外界，这场《末日浩劫》无疑有其自已独到之处，而法国与西班牙的合拍，也同样让电影有别于特效为王的好莱坞大片，更为注重人物心灵的塑造走向，但同样一个浪漫主义与一个激情如火的国度，两者的电影风格皆并不善于能讲好一个真正的末日故事，于是一条混乱随意单有激情在过往与回忆中游离的主线，一个浪漫圆满真爱至上的结尾，锻造了这场不伦不类的末日旅程。
单有内涵却讲不好故事的电影，实则比纯以逗乐的狗血渣片更惹人厌烦，这就比如在上一堂死气沉沉的课，照本宣科的内容自是真理，但全然让人无法对其产生一星半点的兴趣，该片便是如此，有人性，有救赎，有爱情，更有对自然深不可测的揣摩，但电影除了一场熊的搏杀再无何高潮可言，而那些所谓的节点同样也都是浅尝即止，难见真正能动人心房的深度，至于作为灾难片本是重头戏的特效，更不值一提，你见过文艺片有放机器人大战的吗？
《末日浩劫》立意新颖且手握人性，却难以弥补剧情本身的庸长，但闻末日未见何浩劫，这仅是一场鱼目混珠的末日奇想。（转载须注明：原作者梦里诗书)
友情提醒：中国版海报场景为虚构，电影原名《幽闭末日》跟火山全无关联。
《末日浩劫》影评(五)：爱你，我就会来找你
关于这部电影，我说不来导演在其中的穿插时间线、分镜头、特效制作等等各种高大上的东西。
这次的末日不是外星入侵，火山爆发，地壳运动等等自然灾害，而是一场盛大的死宅。
因为一种莫名其妙的病毒感染，全世界的人都不能在出门了，只能呆在屋子封闭的空间里苟且度日。
全人类如同变成了爬在玻璃窗上的苍蝇一样，慢慢的腐烂成了一群吃屎的畜生。
男女主人公没有特意功能，没有被蜘蛛咬一口，没有被X光线照到，没有被拿去做人体病毒试验。
所以他们俩也毫无例外的感染上了这种病毒。
只不过事情发生的太过突然，两人刚刚因为孩子的问题大吵了一架，还没有来得及澄清误会原谅彼此，灾难就发生了。
君在长江头，妾住长江尾。于是男主开始了一场浩大的找老婆工程。
电影前段很乏味，却毫无理由的让我想起了一个前任。
认识她是在我们跳舞的舞房里，她陪着朋友来玩，我在教她朋友基本功的时候被不小心的看上。
搭讪、聊天、要号码、聊半夜、找借口约会、吃饭谈人生，最后在一个瓢泼大雨的夜里，我从后面抱住她，她扭头过来亲我。长发摩擦我的脸颊，伴随着电闪雷鸣的暴雨，惊悚却也浪漫。
我叫她小丸子，她叫我大个子。她喜欢唯独在她面前非常二逼的我，我也喜欢这个只有对我骚浪贱的她。
细算起来，我们在一起是整整的一年时间。没有争吵，没有误会，没有分手，没有狗血的剧情，也没有倒霉的人生。除了两人彼此间的空闲时间有点对不上，约会时间无法保证，其他一切都挺好的。
然后，就没有然后了。
是的，在暑假刚开始，烈日骄阳的八月份，感觉整个世界都如同那只在火焰山的泼猴到处撒泼的热情。而我们俩却突然都冷了下来。
在此之前的一星期我们还一切如常的秀着各种恩爱。她还刚给我定了一件卡哇伊的短袖T恤，我也刚从香港游玩回来给她带了一包化妆品。
结果一夜入冬啊，像奔腾水流至断崖，分离天地成瀑布。
那一阵子本身确实挺忙的，白天上班晚上上课，周末不是加班就是跳舞，也确实是冷落了一下她。但问题是她也从来没有主动联系我啊。
我们就这么一个月没有联系，二个月没有联系，三个月四个月没有联系。
最后都默认了这么一个结局：我们，分手了。
我不知道我这么奇葩的恋爱经历在豆瓣这个大奇葩观里能不能算的上是比较奇葩的。
以至于前几天平安夜在他们学校里演出的时候，遇见我们曾经共同的朋友聊起来，被她们评为本年度最大迷幻悬疑爱情片巨作之首。
直到我昨夜看完这部电影。
男主因为末日的恐慌跟女主吵了一架，狠狠的摔门而去。待到想要回身道歉时发现灾难已至，这种深深的内疚感是造成男主寻找女主的起因，但是我感觉他最后能够鼓起勇气走出那扇玻璃大门，穿越烈日下的街道冒着必死的决心走向女主的主要原因只不过是：
因为我爱你。
恍然大悟的一拍大腿，看到这里我才明白。当初我跟前任分手并不是莫名其妙毫无理由的。
我们不在联系的主要原因就是我们不在爱了，或者是说我们从开始就没有认认真真的相爱过吧。
我知道说出来这句话对我对她都很残忍，因为这意味着我们俩在打着爱情的幌子，做着嫖娼的勾当，又白白的浪费掉了大把大把的青春时光。
但细细回想下，事实真是如此。
原因在我。不知道从什么时候，我也记不得自己是如何变成如今这幅模样的。似乎我已经丧失掉了爱一个人的能力。
是那种从心底爱一个人，关心一个人，为她操碎了心又怕给她造成压力，为她付出所有的同时又怕惊扰了她本来平静的生活。
那样全身心的只会傻傻的爱一个人的感觉，久违的如同少年初次看到飞机云时的惊喜，少女触摸到可爱小喵肚子的温暖。
而面对如今的女孩，自己身体的本能里似乎有了固定的解题步骤，一定的泡妞法则，精确的约会秘籍，还有连豆娘都大肆宣扬的魔鬼约会学。
比如：
谈恋爱一定要秀恩爱啊，于是我们拍各种恩爱照发朋友圈。
谈恋爱一定要逛游乐园啊，于是我带她去坐旋转木马过山车，滑冰滑板滑滑梯，带她装逼带她飞。
谈恋爱一定要看电影啊，于是我们一起抱着爆米花去电影院里看着别人的爱情故事，想着自己的小心事。
谈恋爱一定要XXOO啊，于是我们来回换着几个不同的主题宾馆开房找刺激。
谈恋爱一定要旅行啊，于是我带她来一场说走就走的矫情装逼游。
谈恋爱一定要穿情侣装啊，于是我们连内裤都是情侣的香蕉配木耳金棍配豹纹。
我们在一起做了所有恋爱都应该做的事，以此来伪装自己内心并不是真正为爱而起的感情。简单粗暴，就像暴发户脖子上的大金链子一样黄灿灿的恶心着众人的眼睛，自己还浑然不知的以为有钱就该如此任性。
等到我们把所有书本上电影中朋友圈里所谓的恋人必须去做的五十件事都做完后，我们也就没有继续呆在一起的意义了。
如同两个人联机在一起打怪升级玩游戏，最后BOSS打完了，游戏通关了，两个人虽然配合默契攻守兼备郎才女貌天造地设，但似乎没有了新的目标。在一起又无所事事，不说话，好尴尬。不如就此冷着场，低着头，各走各路，和平分手。
我想，这也许就是我不去找她，她也不来找我的原因吧。看，我们连分手都分的那么默契。
我们如同两个被导演意外选中的演员，在一场戏中需要配合出演一对情侣，按照剧本，按照导演的要求来表现给大众们看看我们的爱情。等到影片散场结束后，淡淡一笑，转身离开。
回头看这部电影，男主那样的拼命寻找女主，抱着即使世界末日，死也要跟你死在一起的觉悟。
只有一个原因：要么是他爱她，要么是导演让他爱她。
甭管怎样，反正是因为爱。
如果有个人，他愿意排除万难漂洋过海的来看你。请相信，他是爱你的，至少是正在爱着你的。
《末日浩劫》影评(六)：末日之后就是暖阳
作为学生党，也就最近才知道有这个片子，不过贺岁档一水的国产片，这个片子的出现的确非常扎眼！不过还是心里居然洋溢着一点小激动去看。结果几乎满场！！
作为学生，《末日浩劫》让人感叹的还是人类自己更多的思考，而不是如何对抗灾难。毕竟天灾之后的人祸是最具有杀伤力。开头，就是倒叙的模式，让你知道这个灾难是怎么样开始，不过我想这个还是以集体恐慌为主的立意。虽然灾难已经发生，但是作为观众的我没有发现，其实灾难是悄然开始。
面对灾难的发生，临时找亲人的两个人组队，随后就是一系列见到人类直接的人祸惨案发生，弱肉强食就是这样开始了。作为人类如果在没有法律的情况下会发生什么，这些都能想象到，不过都想生存下去的思考都是无处发泄造成。不过主角作为主角没有以往影片该有的气质，不过执念的他就是想要找到自己未婚先孕的妻子，人性就是那么灿烂！这个应该就是《末日浩劫》的主题。
面对结局，还在有了天生抵抗的体质，未来就是他们，末日之后就会放出暖阳。
惨剧，因为天朝校园本身就是悲剧。
《末日浩劫》影评(七)：一个死宅的妙想天开
西班牙语、加泰罗尼亚语，这部片子在西班牙可能会有争议。加泰是个敏感的字眼，也是西班牙的一个隐痛。
这部末日题材的科幻电影核心非常有意思：死宅才能安全，出门反而有危险，哈哈，这是宅男宅女们的心声，外面的世界很精彩，可也很无奈，很可怕，还是躲在自己的世界做一只刺猬一头鸵鸟安全。看到那些不愿意走出去的人被驱赶出去的绝望，还有为了生存、为了粮食、为了爱的人勇敢走出去的人，还是有触动的。
西班牙的类型片做得还不错的。
《末日浩劫》影评(八)：末日降临的结尾 未来最终托付给后代
开篇用倒叙的方式去表现灾难的来临和过程，虽然只是讲述几个角色，但是这也能详细了解大灾难下，这群人会有什么反应。那一段虽然是必须的铺垫。
但是当灾难开始之后，你就会发现，其实早就开始了，只不过让人没有发现的灾难是最恐怖的，随后就是人类最根本遭遇，各种生存困难，各种明争暗斗都陆续上演，也许这些都比较晦涩难懂，不过最主要的却是拯救。
从情节来说，《末日浩劫》灾难发生不是重点，重点是灾难发生后人类的各种反应，必定有个问题人类，有爱情，有英雄，有牺牲者。不过英雄还是挂了，你无法看出谁会死或者活，但是主角头上拥有的爱情光辉最后活了下来，这个立意还是告诉我们，末日浩劫的时刻，保存人类最起码的人性与情感是最重要。
最终的结局还是将未来托付给后代，当然这也是普遍价值观。
《末日浩劫》影评(九)：文艺片的正确打开方式
这是部被宣传毁掉的电影。
它本应该是部文艺片，却被包装成末日灾难片，引来一群不合口味的观众，下场是显而易见的。这部电影的故事其实非常简单，一个男人在末日来临时，突破重重困境去见自己的老婆。故事主旨更加简单：珍惜你爱的人，歌颂人性的光辉。
这部影片其实并不十分出色，从母国对他的态度就可以得知。西班牙戈雅奖就给它一个最佳特效，还只是提名。那一年的西班牙电影界宠儿显然不是它。我想不通为什么我国要浪费宝贵的海外片配额去引进这一部并不是当年西班牙热门电影的电影。我猜测可能挂着末日的名头会让人觉得有票房吧；也可能是红牛加了一把劲（我看到了红牛的软广告）。
但是，我依然想说，这是一部不错的电影，如果你把它当作文艺片的话。其实欧洲电影基本都是文艺片，吕克贝松这样的法国导演实在是另类。放弃以末日灾难片的要求来看这部电影，你会发现，它的镜头语言是多么丰富，故事简洁紧凑，基本没有一丝累赘。
一开场就是末日场景，用男主对爱人的美好回忆片段告诉观众，他要干什么，他在想什么。不需要旁白，不需要字幕，甚至都不需要台词。大家可以对比一下同为文艺片的《推拿》，两相比较就会发现差距。
后面就是典型的公路片，和上司结伴找人，一路上历经险阻，遇到各种各样的人，发生各种各样的故事，最后和上司从相互冲突，相互利用变成相互协助的关系，顺带插入一些回忆，讲讲末日发生前的故事，让大家知道一下究竟发生了什么，交代一下前因后果。最有趣的是，电影对末日的爆发原因基本没有交代。不像其他末日片，好歹还有个像样的解释，比如天灾发生，病毒泄漏，核战爆发什么的，这部电影里，末日干脆就是个背景。这种简化方式其实表达了创作者这样的信息：我不关心末日是怎么发生的，以及警示人类之类被说烂的问题。我只关心末日发生后的人类社会和他们的故事。这也是这部末日片与众不同的地方。
更多的亮点是导演的镜头叙事能力。比如回忆段落里，男主和爱人吵架后上班的场景，空空如也的电梯里，只有一个戴防毒面具的男人。末日即将降临的感觉直接扑面而来。
又比如男主去超市找人，阴森森出现在男主背后，一闪而过的人影，乍一看仿佛非洲原始部落，表明部分人类在末日后堕落到原始社会。
还有下雨的镜头以及最后鲜艳欲滴的果实，植物来预示末日后的希望。
这些都是非常明显的镜头语言，不用台词就简洁地表达了创作者要表达的意思。这里我又要吐槽《推拿》，全片就是不停地说、说、说，根本体现不出电影这种艺术形式的价值。什么是文艺片的正确打开方式，娄烨真的应该好好学学，以他的能力本不应该交出《推拿》那样的作品。
《末日浩劫》或许让那些期待美国大片那般感受的人失望，但作为典型的欧洲电影一如既往地总能带给我惊喜。
《末日浩劫》影评(十)：爱你，所以一定要找到你
若果有一天，这个世界陷入恐慌，一种未知的，不明原因的恐慌，你会怎么办？
电影里，整个世界都在一片恐慌的笼罩之下，不知道是什么原因，人们都只能呆在屋子里，因为一旦走出屋子就会死亡，无可避免的死亡。
马克是一个程序员，每天在上司的苛刻下不停的工作，而与女朋友朱莉娅的关系似乎也陷入了一种瓶颈里，想要挣扎却又有些无能为力。
马克在公司的大楼，打电话给朱莉娅想要解释，可是朱莉娅却不想听他说了很多次的理由，朱莉娅想要一个孩子，而马克却在担心自己能不能给孩子一种幸福的生活，所以他还有些犹豫。有些事情，越是考虑得全面，越是会犹豫，越是会害怕，越是会下意识的去拒绝。
世界上哪有什么十全十美的事情呢，不可能什么都等你准备好了才开始，这是一个很有道理的道理，只是我们有些时候会忘记，这更是一件让人很难过的事情。
灾难就这么突然的降临了，人们被封锁在各个不相连的大楼里，食品紧缺，饮水紧缺，电话也打不通，不知道彼此的情况，似乎陷在了一座座孤岛。
三个月，马克被困在公司的大楼里三个月了，这是一种麻木的，似乎等待着希望实际上却没有希望的生活。楼外是一片荒凉，楼里是一片凄凉，有时候，我们会在生存的压力下忘记了我们活着的意义，活着，并不仅仅只是为了活着。
马克想要去找他的女朋友朱莉娅，他决定铤而走险，通过地下铁的通道，去寻找他的朱莉娅。而马克那个苛刻的上司埃里克也要去寻找他的父亲，生病在医院的父亲，虽然交流不多并且还有代沟的父亲，却依然是心中的牵挂。
开始彼此争吵的两个人，到后来成了可以生死相依的朋友，经历各种磨难，埃里克看见了他父亲所在医院，却已是一片火海，他失去了坚持的目标，这一刻，生对他而言是没有意义的，他不想继续走下去了，他让马克继续努力，去找他的朱莉娅，可是最后，作为朋友，他还是放心不下，跟上去并在紧要关头救下了马克。
马克终于找到了他的朱莉娅，一条街，却是咫尺天涯。亲爱的人就在眼前，可是却不能拥她入怀，不能给她安慰，不能在这灾难降临的世界给她依靠，这是一种何其痛苦的事情。
最后，埃里克也死去了，他就死在马克的身边，他告诉马克，你要做的，就是先停止抱怨，勇敢的走出那扇门，你一定能穿过那条该死的街，你一定能行，因为那边有人在等着你。这不是世界末日。
是的，这不是世界末日，马克走出了那扇门，用他的毅力，埃里克的友情和朱莉娅的爱情，他勇敢的走出了那扇门，穿过那条咫尺天涯的街道，终于，他又触摸到了他爱的朱莉娅，原来是那么的美好与幸福。
在腾讯视频上，这部电影归属灾难片，其实我觉等它更像是一部文艺片，讲述着这个世间美好的情怀，结尾是通俗的团圆，相爱的人终会在一切，毅力终会战胜大自然的灾难。
其实呢？
其实很多时候不是这样的，有些事情不是你努力了就能有好的结果，但是你还是要去努力，明知付出了不一定会有回报，可是还得去付出，因为，如果不这样，那么一点点的可能都会没有。可是谁管呢，我们要看得开心。
我终将穿越各种磨难，去见你。如果有一个人，克服重重困难只是为了和你在一起，请你相信，他是爱你的，至少，在那个时候，他是爱你的，非常的爱！
2016/11/7