《临渊而立》经典观后感10篇
《临渊而立》是一部由深田晃司执导，浅野忠信 / 筒井真理子 / 古馆宽治主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《临渊而立》观后感(一)：心魔
浅野叔穿着白色衬衫黑色裤子永远一副绅士风范，会弹钢琴字写得漂亮。当他脱去白色工作服露出鲜艳的红色T桖，故事开始走向第一个高潮，萤的死亡。在滑梯旁，章江的女儿萤倒在血泊中。利雄第一个赶到现场，发疯地大喊女儿的名字，叔穿着红色T桖大喊：利雄利雄。后消失在街道里。在还没有来到利雄家，他因谋杀罪进入监狱，本要实行死刑，后改刑被放了出来。他告诉利雄，别忘了你是共犯。故事第二个高潮，是八年后萤成了植物人，母亲患有病态的保护欲和强迫症，不会让任何人靠近萤。父亲工作室来了一位新学徒，贵，这个男孩是叔的儿子。贵将八年前的照片给利雄看，告诉他他从父亲八年前寄来的信找到这里的地址。看到这里，猜测贵和他父亲一样要完成复仇计划。然而直到后面，章江带着萤跳河自杀，他救起了萤。和之前在车里，章江对贵说，知道我们为什么要带着你来这找你父亲吗？是因为我们想当了他的面杀了你。贵说，你可以杀我，如果这样会让你好受点。贵送给萤两颗耳环，母亲作为回礼同意了他画萤的肖像。在母亲看到了掉落在地的书包里夹着两张八年前的照片，她似乎想起了和叔之间发生的奸情。这些奸情，利雄全都知道。利雄坦言，如果萤没有变成植物人，他和章江还会像之前一样像陌生人一样。章江听过后用右手扇自己耳光。她认为，利雄似乎从来不爱她们。她带着女儿寻死前，看到了叔穿着白色T桖站在桥上向她微笑。利雄冲进河里救起章江。故事到这里就全片结束。这是关于复仇和救赎的故事吗？我认为不是。这是关于家庭的故事。剧中利雄，章江，萤是一个家庭。贵，叔，母亲是一个家庭。一个看起来圆满却空洞破碎的家。一个早年父亲离开母亲进了监狱，儿子从来没有见过父亲。母亲得了精神病，嘴里一直说要去死。贵的童年，家庭是支离破碎的。这样的家庭，缺少爱，缺少幸福。而叔的大部分生活是在监狱里度过，他突然不在微笑对利雄说，如果他是利雄多好，几年未见，就有妻子和女儿。于是他侵入这个家，他勾引章江，讨好女儿。让我想起《告白》这个关于老师复仇的电影。她无需动用自己的手指，她将复仇的种子埋在每个学生身上。加害者的罪恶感与群众的厌恶感导致两个学生都走向了自生自灭的归途。如同这部电影中的叔，他懂得如何让章江爱上自己，如何种子埋在章江心里，植物人女儿和出轨是章江富有罪恶感的种子，共犯是利雄的罪恶感。萤和贵，两个不幸的孩子。值得注意的是，剧中章江是信教者，女儿在餐桌上说小蜘蛛会吃蜘蛛妈妈。
《临渊而立》观后感(二)：深不可测的恶意
浅爷身上的性张力跟诱惑力真是吓人，即便如此，这个主妇也特么太坑了。
或者可以说导演对女性恶意不小，强行在波澜不惊的日常生活中复制一遍伊甸园往事。跟经不住魔鬼引诱的夏娃吞下禁果，最终给全人类遭致灾祸一样。寂寞空虚冷的主妇在踏出万劫不复的一步之后，将毁灭带给整个家庭，从此时时刻刻在悔恨的地狱中煎熬，被罪恶感纠缠，不得解脱，永无安宁。
反观首先引狼入室的父亲，一方面对妻子的孤独直至沉沦视而不见，一方面在女儿出事后很懂自我安慰的狡辩为报应应现，甚至觉得一直以来背负的罪孽终于得到解脱。
作为本应跟妻子同样承受着巨大伤痛和仇恨的父亲，八年来寻找仇人的动机也只不过想问一句：为什么？
是啊，对父亲来说，发生如此惨痛的悲剧，他最大的感想也不过留你吃住，给你工作，当你一家人，老婆都给你玩，为什么你还要给我添这么大的麻烦？
自始至终，这个父亲都如同行尸走肉一般，跟妻子和女儿几乎毫无情感交流，每天完成任务似得麻木度日。不道缘由的接纳浅爷并非善良义气，不过是胆怯恐惧作祟。跟妻子陈述当年真相时也很平静：我只是按住那个人的脚而已，杀人的不是我，冷漠的仿佛在描述一件跟自己毫无关系的事。在用对仇人之子的一耳光泄愤之后的表面原谅实则利用更显得无比虚伪狡猾。俨然一个极度缺乏同理心和道德观念的人形怪物。
所以浅爷在河岸边的质问就显得很耐人寻味，如果他跟妻子的忏悔有那么一丝丝真心，杀人之后确实有那么一点点良心发现，甚至有过发自内心的悔恨，那么在他看到完全未将当年杀人事件放在心上的父亲时，大概会产生这样的困惑，你这样从未忏悔过的“罪人”凭什么拥有老婆孩子热炕头的幸福人生。
父亲那声对不起究竟应该说给谁听？是承担了所有罪责的浅爷还是从此被毁掉的受害者家庭？
我想浅爷的复仇也许不仅仅是为自己十年来生不如死的牢狱之灾，毕竟当年决定死都不供认同伙的“轴”劲不会这么轻易改变。一个脑筋不会拐弯的“神经病”做出这样的判断也就不难理解了：
每个人都为这场谋杀付出了沉重的代价，没理由其中一个参与者独独能置身事外。
所以在玷辱母亲未遂之后，选择女儿下手的理由也许是想让犯人尝到同等程度的伤痛。一个同样道德感低下，只以个人准则判断生命价值的人，做了自认为公证的判决，并且一遍遍吼叫着父亲的名字，似乎想让他感受到这世间对人类最恶毒的惩罚。只是这惩罚最终却成为父亲清洗自己恶行的借口，大概不管是浅爷还是观众，都未曾料到。
但是站在女孩儿“尸体”边流下的眼泪又算什么呢，如同鬼魅般出现又消失的浅爷如同一个巨大的问号，勾引出人心深处最不可告人的秘密和恶意。
仿佛对母亲的惩罚还嫌不够似得，看上去因为拒绝了浅爷求欢而导致悲剧的母亲最终在经年的痛苦驱使之下犯下真正的罪行——剥夺自己跟女儿的生命。自杀和杀人，对于一个信仰新教的教徒来说，不啻最大的罪孽，永无赎罪的机会。这一跃，彻底将这个家庭和每个人的个人命运推进万劫不复的深渊。
而那位在救人时先选择了母亲，甚至幻想女儿重获自由以此逃避罪恶感的父亲呢？黑幕之后的沉重呼吸究竟怀有着什么样的心情，无人得知。
以恶惩恶结出的苦果却要两个无辜的孩子承受，这结果作为对人类原罪的惩罚未免显得太冷血太残忍。
现世即地狱，众生皆悲剧。导演的恶意才真是深不可测。
《临渊而立》观后感(三)：关于孝司的身世猜想
不知道各位是否记得，有一次八坂在房间里写信，章江问他写给谁？八坂说是写给死者家属的。8年后孝司出现了，原因是收到了从这里寄出来的信，所以孝司究竟是谁的儿子？
在郊游的时候，八坂像利雄发火，说你结婚生子了而我却没有。8年后，孝司和江章说出生时没见过父亲，更诡异的是他说父母并没有办结婚手续，母亲也有类似的洁癖，所以可以猜测孝司的母亲被强奸了，而母亲隐瞒实情。
为什么有这个结论？利雄剪着脚趾甲，平静的说，“你和八坂睡过了吧？”他其实错了，准确的说也只是亲过几次嘴而已，而且八坂才来了几天？他会这样想，因为八坂和他杀人的时候，还强奸了死者的老婆，当他明白八坂是来报复他时，他便清楚八坂肯定对江章做了什么。
死者的老婆当年被侵犯，生下孝司，入狱10年，再加8年，孝司刚好18岁，和电影里的形象符合。
八坂出狱后就决定报复，夺走利雄的一切，孝司到来后，引出陈年往事，妻子不忠、丈夫杀人，人性的虚伪和丑陋，让这家人真正的崩溃了。
《临渊而立》观后感(四)：日本旬报十佳！罪与罚的深渊，勾引你的妻子，打残你的孩子，夺走你的生活
前段时间，胖哥推荐了日本热门的影片《怒》。一个讲述了憎恨如何传染的恐怖故事。
作为有着近100年历史的日本评论杂志旬报，给予了《怒》高度的评价。
但仔细看这份由旬报给出的2016日本年度十佳，排在第三位的影片《临渊而立》很快引起了胖哥的注意。
首先因为导演深田晃司，这个深受欧洲新浪潮影响的日本人，经常给影迷送上一点不日式的日本电影。
他的影片，情绪总是克制的，喜欢在段落与段落间，人物与人物间，情节与情节间留下缝隙，埋下炸弹。
根据影迷的观影的主动性，你能点燃多少引线，你就感受多大的震荡。
另外，卡斯也是一派扎实， 浅野忠信 / 筒井真理子 / 古馆宽治，这三位日本中生代演员，基本保证了角色的质量。
《怒》靠着平行叙事，把巧合玩弄成了宿命，情绪最后几乎按压着观众的心，澎涌而出。
而《临渊而立》通过戏剧性结构，人物模糊的弧光，玩的是“一剑封喉”。不给你宣泄的机会，直接将你击倒。
《临渊而立》的主控思想是讨论罪与罚，罪孽的结果还有惩罚的过程，以及罪与罚互为因果的关系。
胖哥从来不反感所谓的“三幕戏”结构，这是故事最扎实，也最容易被大部分观众理解的叙事方式。
《临渊而立》同样采用了三幕极为分明的叙事建构，与其说是三幕，倒不如用戏剧性结构来的更为准确。
因为每一个大幕中，绝对单独饱含了很多场景和情节，三幕只是笼统的一种称谓。
在《临渊而立》的故事建构中，影片被明显的分为两个章节，一个高潮结尾。
故事的干扰事件，都是闯入者引发的涟漪。
影片中，利雄和章江是一对失去激情的老夫妻，女儿萤已经上了小学。整个开场我们就看到了利雄对章江的冷漠。
两人只是保留着名义上的夫妻之名而已。
挑动这个死水一般家庭的人是利雄的童年和青年死党，由浅野忠信饰演的八坂。
八坂是整个前半段故事的闯入者，他才从监狱里出来，他经受了罪孽后的惩罚。
但当他接触到利雄的家庭后，埋藏在他内心的罪恶和惩罚之火，死灰复燃。他给这个家庭的每一个人都带来了难以承受的罪与罚。
八坂的饰演者浅野忠信演技实在太完整，阴晴不定的表现，你永远看不透他的内心，斯文内敛细腻之下是如魔鬼般的狰狞。
一开始，利雄的妻子章江是反感的，因为八坂不但要为利雄工作，还要住在家里。
他陪她说话，陪她去教堂，开利雄地玩笑，教萤弹琴。
所以在八坂告诉她有杀人前科时，她都没有一点反感。当章江看到八坂为了赎罪不断写信时，彻底迷恋上了这个复杂的男人。
信教的章江，内心泛滥起了救赎情节。
但同时，欲望之火也在熊熊燃烧！一边是冷漠的丈夫，一边是温柔的八坂。
她很快沦陷。
整个家庭。从利雄，到章江，甚至到小孩萤都对八坂颇有好感。
一次春游外出，八坂在温柔之后，猛地变脸，他痛斥利雄，怎么忘记自己放下的罪恶，独自享受这番人间之乐。
利雄很快退让，道歉。
利雄过往之罪的秘密，一直藏到了影片的第二幕结尾。是利雄与八坂纠葛关系的根本原因，是整个故事的逻辑起点。
原来，八坂杀人时，利雄是负责按住对方腿的人。八坂为利雄保守住了秘密，独自坐牢。
同时，利雄过上了事业家庭都美满的幸福生活。
当八坂出狱，第一天看到利雄的家时，估计内心就泛起了难以自抑的复杂心情。
故事急转之下，章江的欲望之火越发猛烈，在一次差一点就要太累勾地火的相处中，她拒绝了八坂。
随后，女儿萤很晚都没有回来。
章江和利雄外出寻找时，发现萤躺在血泊中，一旁是发呆的八坂。
随后，八坂消失。
影片一刀切开，进入第二幕。
几年后，萤长大成人，但成为身体不能动，不能说话的植物人，终日坐在轮椅上，靠着母亲章江的照顾存活。
章江和利雄的赎罪之旅开始了。
《临渊而立》很巧妙的营造了两个章节的反差，第一幕是靠情绪和欲望的不断升级缓慢的营造着冲突，到了最后一刻，冲突到达顶点，人物情绪彻底崩裂！
而第二幕，人物从一开始就是失控的，激烈的。
特别是内心罪孽感深重的章江。如果不是因为她的欲望，不是因为她的拒绝，女儿会落得如此下场吗？
她换上了洁癖，她洗手需要反复清理，她不是在清洁自己的身体，她是在洗脱灵魂的罪恶。
照顾瘫痪的女儿成为她洗脱罪恶的唯一方式。
而利雄，这八年来，一直找私家侦探寻找八板的下落，他就想问个明白，当天到底发生了什么。
八坂真的是为了他以前犯下的罪恶来惩罚他的吗？
很快，第二幕的闯入者来到。他是年轻的学徒孝司。
他老实，善良，有点懦弱。他有个令两人无法接受的身份，他是八坂的儿子。
孝司从来没有见过八坂，他是通过八坂曾经寄过来的信件地址，找到利雄的工厂之家的。
他的身份很快透露。
章江更是一听到他与八坂关系，瞬间崩溃，害怕，担忧，愤怒。
整个下半章，所有人物都是焦灼的。八坂虽然始终，但他始终阴魂不散的肆扰着利雄一家。
影片的高潮处理的极为残忍。
原来，利雄的罪恶要在这个时候才完全赎清。
私家侦探说可能找到了八坂。
利雄带着章江，女儿，还有孝司过去。
可认错了人。
在回家的路上，利雄看着妻子章江带着女儿翻过了大桥的围栏，下面是流动不息的江水。
他们仿佛临渊而立。
《临渊而立》在高潮结尾处理人物内心时，可谓神来之笔！
章江幻想的那个与女儿和解的场面；利雄就章江时，女儿突然恢复身体机能游出水面的隐喻性展现；幻想、想象之后的残酷现实形成了令人崩溃的结尾效果。
真个高潮的叙事，虚实结合，象征性拉动着现实，最后又用现实一举击溃美好的幻想。
这种撕扯，手起刀落，令人猝不及防。
在《临渊而立》的下半段，每一个人都在赎罪受惩罚，但同时，他们又在犯下新的罪恶。
如果不是利雄和章江的偏见所作出的行为，不会导致无辜的少年孝司的悲剧性结尾。
从故事的支线剧情中，我们可以看到孝司是一位品性善良，柔软的普通男孩。他完全没有必要承担血缘上的父亲八坂的罪恶。
片名“临渊而立”，描述了影片中每一个人物的遭遇，他们时刻都面临着来自灵魂的拷问，时刻都处于悬崖边上，稍不注意，将粉身碎骨。
现实中，我们总以为自己可以逃离沉重的罪与罚的轮回、波及，但其实我们时时刻刻都如临渊而立一般。
每一个错误的选择，每一次欲望的挑逗，每一次罪恶的主动靠近都将把我们推入罪恶的深渊。
更可怕的是，当我们坠入深渊后，我们不一定的反省，我们最有可能的反应是把相关的人也推下去！
《临渊而立》观后感(五)：人类从来都只不过是遮着一片叶子而已
刚开始看时，你会对导演的视听感觉奇怪。多次在八板的身上使用了强烈的柔光效果，尤其是出场段落，甚至令人怀疑八板是否真实存在。多次平滑移动的背后跟拍，营造出一种恐怖的氛围，预示着即将发生的大事件。这一切又在中途戛然而止，开始着重描绘一个陌生男子闯入一个貌合神离的家庭，所激起的层层涟漪。尤其在河边，投掷入河中的那两颗石子。把两人之间那种暧昧不清的状态，表达的清清楚楚，分寸拿捏的极其精准。当以为本部电影是在探讨道德伦理时，突然爆发。
为了营造悬疑感，并未将八板究竟做了什么讲透。只有那件从未出现过的鲜红内衣，预示着这可能是一次复仇行动。
女儿成了植物人，八板失踪。这是结果。影片的后半部分，围绕着探究结果如何对各主要人物内心产生影响。八板的儿子，首先是一个引子。他把众人拉回到八年前，又开始顺理成章的讨论旧事，这是编剧的技巧。而当利雄平静的，剪着指甲，明明白白的坦白自己的所思所想时，才让大家明白这部电影究竟在探讨什么。他探究的是潜藏在人性深处所无法摆脱的恶，这些恶无法通过道德，信仰等等来解释。他是人无法摒弃的一部分，无法摆脱的。它甚至都不是恶，只是在人类头脑中自觉孕生的想法，而这种想法又经过了理性的判断，审判为恶，不被自我的另一面所接受。女儿成了植物人，心里反而出现某种踏实的感觉。如果死守着人类是区别于其他动物而不一样的存在，那这个问题就永远值得拿出来放在人类面前，而我们将永远都无法面对。
这就是为什么，在法庭上那位母亲不停地抽自己嘴巴的原因。
另外，八板的儿子最终与女儿命运相同。似乎预示着某种恶的循环往复。当章江带着女儿纵深跳到河里时。女儿作为唯一的无辜者，吃掉了母亲，升入了天堂。而母亲，也终于得到了新生。
《临渊而立》观后感(六)：临渊而立，幸好我选择给你写篇影评
影片结束，我最后的观感只有：焦灼焦灼焦灼，人性丑恶。然后我也冷却下来，残酷地审视自己。
给了四星。以下内容有剧透和推测。皆为拙言。
剧情是这样的：丈夫开了个机械工作室，他自己是社长，工作室就开在家里，妻子是有地位的公司职员，女儿可爱又会弹琴，生活过得有滋有味。每天两人面对面对着各自的电脑办公，没有争吵，但也看不出来有什么互相热爱。工作室来了一个帮忙干活的工人，食宿全在家里，这人是丈夫的朋友，他有一段历史，就是杀过人蹲过监狱，而抱住那个受害者双脚的就是丈夫，朋友没有供出丈夫，丈夫没有遭到法律追问。这人风正貌端，还教小姑娘弹琴，还跟随母女俩信教。他一直为自己所为忏悔，十年来都给当时的受害者家庭写信（对那家庭来说这难道不是另一种痛苦？）。
妻子险些出轨，我认为她最后拒绝了对方。男子出门，脱下上衣工装，里面是红色的短袖——
小姑娘怎么出事的不得而知，到底是不是嫌疑人也不能盖棺论定，不像、又很像……他后退让开、心烦无、可奈何的叫着朋友的名字，想要解释，但是丈夫却认定了他就是害女儿脑部受创而导致瘫痪的凶手。男子走的时候两手心沾着血迹，片段闪过的场景有他是否行凶的证据，两者皆有，这是未知，那么重点就不在于过程在结果。我想象他双手站了血站在脑袋底下血水一片的小姑娘身边，他想到的也许是：救不了，这就是报应。
他不相信朋友，朋友也不相信自己，是那场行凶把两个人的意念摧毁的吗？又或者行凶者的精神就一定存有着失常的因素。小姑娘受害时穿的也是崭新的红色表演裙子，一如罪恶传习，又像都不能开口说明的缄默，无论她自己，还是那个从此失踪的男子。
夫妻俩八年一直在追寻那个男子，工厂来了新的工人，没想到正是朋友的儿子。
他们继续找那个男人，到片尾也没有找到，就好似这个人从来没存在过，只存在在有罪之人的幻想头脑里，妻子抱着女儿从桥上跳下，临的不是水，临的是那个右侧的红色幻影、自己黑暗的心灵。
片名《临渊而立》，又叫，《奏不响的风琴》。
关于风琴，片中出现了那么一个场景，是小姑娘逃避可怕的风琴班老师，而坐在公园散心。
那时她与嫌疑人遭遇。我相信小姑娘是唯一紧靠直觉，看透所有大人人性的人。她穿着带滑轮的鞋在前面跑，是因为对身后的男人还有警戒。到后面她瘫痪，她的肉体不能动，但是她的眼睛还在不变的看，把所有人都看在眼里。
不可能有突如其来的诡谲，一切都一定有着邪念前科，欠缺一点正常人的思维。（可是正常又是什么？）
妻子是失常的，所以她接近勾引嫌疑人，企图出轨。
丈夫是失常的，所以他可以犯了罪之后仍然心安理得的结婚生子，不修边幅且对家人毫无关爱。
至于那男子，从他向妻子告白忏悔自己历史的时候，他的表情在体现着，他虽然曾经恶贯满盈，但现在恢复了正常，反倒是朋友的态度再次使他内心受伤。
他走失了，迷失在世界上。他也完全是个怪人，把自己曾经和那一家三口的合照寄给妻儿家里（他得有一子却没有结婚，而且在出狱后也没有回家，他是恶的，他的善也许是伪装。）
男子未注意到，剥下白色的工装，自己内里还是血红的罪恶。
他也未注意到：人终于是不能把体内的“恶”抹消掉的。
我认为他对自己的善恶没有清醒的认识。
那么他寄照片回去又是什么意图？把“复仇”留给半混沌半清醒的夫妻俩吗？这时你切入他的感情，这时已感觉不到那样的想法……复仇是没有必要的，对于他也不存在复仇。他想给自己的“家人”看得是：这是他想要的家庭，他跟他们一道郊游，躺在草坪上，他心里只是喜爱这样的家庭。
渴望？渴望，对无有物的渴望。
一种原欲望。他对那女人没有情感，对小女孩没有，甚至对那个朋友也没有。
他的行动是生命本来的计策。
想想这种“毒害”还能留给谁？于是留给儿子吧：有机会去看看，凡是家庭都是失常的。
没有仇恨怨念报复，只有平缓的人性。
想要找到凶手只是借口，逃避自己心里的罪恶，这一家这夫妻俩就是这样的。
形式上的责任追究，实质上是漠然的冷酷。反倒他们成了无欲望的人，而有欲望的人离去、留下信息：他们剩下的人终会清醒，可能像他一样出走，也可能固守堡垒。
对于妻子。她的秉性未变，先前对于男子的接近，到后面对于男子儿子的接近，她脸上是一样的渴求表情。虽然她可能不再明白自己追求的是何物，她没有清醒，就算清醒也是一知半解。
那疑犯讲过他的经历，在法庭上给他下了判决之后，受害者家人没有打他，却给自己扇了几耳光。
妻子听后动容哭泣，但是她不懂。
受侵犯未遂，她躺在沙发上哭泣的时候未懂，以为自己间接导致女儿瘫痪的时候未懂，患上强迫症不断洗手（认为自己不洁）未懂，保护女儿未懂（路边路过一辆卡车，她冲到女儿身前档住，明明就不会造成伤害，说明她对常理失去判断，而女儿的惊慌也在反映她的行为是一种令人害怕又的可笑疯狂），直到，丈夫坚信她与朋友有肉体关系、还觉得女儿的后果使他自己得到救赎与超脱。
她本来正心灵疲累地趴在办公桌上，仍然不太像个承担责任的人母，那神情倒像个小女孩儿。听丈夫说完，她懂了。她拿手扇着自己耳光：她没有保护好最重要的人。其次：她犯了罪。
丈夫使她觉得恶心，我与她的心情相似：这让人直作呕的人性。
她认识到自己犯了罪。
但对于罪孽还没有明确的认识。所以她带着女儿站在桥边，欲跳下之时，仍能看见男子穿着红衣的身影——跟她一道危险地站着。她仍然能看到幻觉。
他笑了，好像在说：你跳吧，不跳是不行的，这是报应。
红衣的梦魇，她亲手缝补过得罪恶。
她曾拿着女儿的红色表演服，坐在男人独居的那间房缝补，然后看到了男子给受害家庭的信函（我认为这种行为并不算正确，是恶意的捉弄，是纠缠；如果它是正确的，那么我也是恶人同类了。）她很感动，说明他俩站在了一样的道德观，有一样的认识，也预示以后会犯一样的“罪”，然后有可能明白男子留给他们的信息。
她不敢看身侧的幻影，她带着女儿跳下去了，难道非得死一次才能明白？
可她自己又对男子儿子说过：别把死想得那么轻松，到头来，她也是个稀松平常的平凡人类。
有着平凡又恶俗的人性。
可以说，妻子通过患上洁癖强迫症，证明她回复了一些道德观。
她虽然在与丈夫交谈的时候提到，将女儿安排了吧，她累了，她不想再假装关心了。
而后面在车上，她做了那个梦——她在梦里看到了健全的女儿的眼光，她惊惧、震撼而胆怯。
她醒来哭了。她明白人性的无可奈何。她洗到溃烂的手这次没有颤抖，她去摸女儿的脸颊。
无论如何她还是爱着自己的孩子。她知道女儿是她的救赎，想抛下女儿自己就一定难以走出阴影。
这时她的头脑清醒，回复到从来没有的“惯常”，她的眼泪是真。
她跳前，还半哭半怕的往无法动作的瘫痪女儿怀里躲。然而只要克服了这层恐惧，她就还能拥有孩子给予的幸福。
她跳了。带着最后一层恐惧，她又加了一层罪，但她能从上一个罪里走出来。
而丈夫这个角色，说不清他是一直清醒，还是到最后一刻才清醒。
所有人都欠缺礼貌，却以为自己具备了必要的礼貌，这就是生活习惯中的我们这些人。
男子不懂暂居别人家应做到的避让；妻子不懂得有家室应对男女关系必要的隔离；丈夫不懂保护女儿的隐私（在餐桌上就放着瘫痪女儿室内的监察影像，虽然他是好心），自己的日常行为如换衣、剪指甲（这场戏完全看出来他对过去罪案的无所谓态度）也有欠缺稳妥的地方；朋友儿子，这个年轻小伙儿也是有些幼稚（去查看卧病在床的小姑娘的呼吸），不过他还算善良。
丈夫这个人看起来渺小邋遢猥琐又怯懦，他尽力表现自己的男性地位，事业也高升了，看起来也强势了（从给朋友儿子授课的态度，和对妻子扇自己耳光时冷静的制止可以看出来），他确实想做一个正面的人，只是懦弱一时不能改变，开始救女儿不得法，到结尾救女儿还是不得法。
八年前，他缺少爱护妻女的责任感，但他是爱着妻女的，我感觉他爱女儿甚至超过妻子。
写到这里，我感觉到这个人的塑造实为欲扬先抑，他直面家庭、家人（从没说过也看不出来想离弃异常的妻子和女儿，交谈那场戏里，他还想继续追查下去，毕竟除此以外没别的办法，他到底是否想着不再抚养女儿，看不出来。这个男主真是冷酷到让人恶心，也是因为，他想的是有报应又怎么，去赎罪就好了）、朋友（在朋友的事上可以看出来他的成熟，一时冲动扇了小伙子耳光，事后又亲自登门想解释、弥补）、自己（他很快就走出了那场凶杀案，建立家庭，把这事解决的合乎人生道德；以及塑造自己的男性形象），只是他太缺少人之“理性”，他的爱冷酷又沉默，和妻子一样，他更加有着成人才有的完全包裹自己的可怜空虚，和不再动丝毫声色的残忍淡漠，我不想升华他，也不能完全贬低。
可能我也是这样的人。
人格本身并没有什么内容，再没有什么突出的“生命标签”（见识过又抹消），没有什么可演算推论的，却正好就是我们、这个集体。到处都会是这样的人。
前面对于妻子的“赎罪”解释，可以点出一个主题：赎罪就能终结的报应，没有那么简单的事。人性这轮回，像那嫌疑犯一样明白了这一点，却还是书写着邪恶，寄回给残害过的人。赎罪，却也是笑着犯罪。
上面对丈夫的分析，也能看出来：人的心中也不可能一丝爱都没有，正是爱让人痛苦。所以夫妻俩的结局终于是“不能出走”，他们活下来了，还得去继续巩固实现他们的人生。
我想，这部电影想说明的就是这些。
末尾，丈夫躺倒在河川旁，他满脸是水是汗为女儿做着心脏复苏，朋友的儿子躺在左侧，活着的妻子在右侧。
黑屏后是长达半分的他的愈加稳定的呼吸——先是杀人犯朋友、然后是妻子、接下来是他，这第三人，他有没有清醒？不是清醒自己犯了什么错，是以后还能怎么走。
那么……我只感觉到我是一样的恶人。
残酷至极，又令谁厌恶。
也许未来，我也还能看到什么。
《临渊而立》观后感(七)：各自的赎罪
没有恐怖镜头的悬疑片。 临渊而立，四下黑暗，幽深不可测。 主要人物【利雄、章江、八坂、女儿小萤、孝司】 电影讲了一个关于“闯入者”的故事。十几年不见的好友八坂忽然出现在利雄自家工厂门外，要求收留。虽说朋友久未相逢，但场面尴尬，一种奇怪的气氛便开始飘荡在空气中。来者少言寡语，不苟言笑，彬彬有礼，但总有一些小习惯和家庭生活的格格不入。女主人章江信奉新教，一开始对这个不速之客心怀戒心，但当八坂吐露出并且忏悔他的过去（曾经杀人，坐了11年牢），最终感动于他的真诚，又渐渐被他的雄性魅力感染，产生了情愫。 利雄和章江的夫妻感情生疏冷淡，八坂的到来加剧撕裂了脆弱的婚姻关系。经历了暧昧和好感的阶段，八坂想进一步发生关系，但无奈章江拒绝了这场诱奸。未遂以后，八坂离开了这个家。途中，利雄发现小萤遭到意外倒在路旁，身边伫立的正是八坂，他忙着抢救女儿，八坂而消失不见。小萤受到重创从此脑瘫，而真相到底怎样无人知晓。夫妇两人过着麻木不仁的生活，直至八坂的儿子孝司阴差阳错的前来应征上班，一潭死水重新掀起了波澜。同时也揭开了当年八坂杀人事件里，利雄也是共犯的内幕。 剧情关键字【罪、救赎、信仰】 电影的宗教气息浓厚，日常里时不时透露着有关讯息。章江和小萤会饭前祷告，八坂同样有属于自己的信念，而这种信念让他产生了行为上的偏差，他因为一念之差杀了人，犯下了罪。十年来一直给受害者家属寄钱写信，去弥补心里的内疚和赎罪。饭桌上讨论的“母蜘蛛被孩子吃掉”的隐喻，像是爱，像是牺牲，也像一场悲剧。结合电影里几个人的命运，上一代的怨由下一代来承担，孝司向来骄傲的母亲最终要在全身瘫痪毫无尊严之下死去，有种冤冤相报的宿命轮回感。而没有信仰的利雄显得最轻松，他是帮凶，却没有受到法律的制裁，在女儿瘫痪以后反而焕发了活力，松了一口气般的意外回了魂。因果报应的果落在了有信仰的人的身上，多少有点讽刺的意味。 电影的色彩【红与白】 八坂从登场开始就身着一身白得发亮的衬衣，无论去到哪里都是一身素白。白色往往代表着纯洁，八坂借此来表达他的悔改，对宗教的皈依和往事赎罪。包括教小萤弹风琴，和章江一家出游，都一副温顺陈恳的模样。但当他褪去外套，赫然可见的是一抹腥红。红色的冲击力不言而喻，他疯狂的向女主人索爱，几次半推半就之下关键时刻悬崖勒马，随即后面就发生了惨案。虽然没有明确说明小萤的意外就是八坂一手造成的，但在小溪边八坂对着利雄一番怒气冲冲的话语，凭什么你结婚生子幸福生活，而我一无所有。这十几年来压抑已久的积怨，已经像火山一样蓄势待发。他他想夺走这原本可能属于他的一切，他也几乎得手了。夺不走，就毁灭它。 电影的留白部分非常多，比如小萤的意外，章江究竟有没有和八坂有实质的关系，八坂这么多年去了哪里，包括最后小萤和孝司到底救活了没有，都让观众自己去理解。在我看来，整个故事都在讲毁灭。带着希望去死，是不是比绝望的活着来得容易一些？女主角带着女儿，站在吊桥上犹豫良久，却没有多少希望能稀释想死的念头。站在深渊纵身一跃，不管最终结果如何，原来的她已经死了。这里的感受，有点像《非诚勿扰》笑笑的自杀。 救上来又能怎样呢，她们都是吃母亲蜘蛛，注定上不了天堂。 ——————————————————————— 电影里一闪而过的书信，我抄下来了。字里行间里，的确能体会到八坂的后悔和真挚。也许，他认为自己亏欠死者家属的必须要还。而利雄欠他的，也同样要另一种方式去偿还吧。这是他的理念，也是他自认的原罪。 謹啓 清涼の秋気身にしみるこの頃、いかがお過ごしでしょうか。私は、すでにお伝えしました通り、十月一日、１１年の刑期を終え、出所いたしました。その後、しばらくの間は県の施設に入所していましたが、いまは昔からよく知る友人の元に世話になっています。来月からは山形の知り合いのところで働くことに決まりました。 刑務所を離れ、空気の匂いを嗅ぎ、人の温かさに触れるにつれ、私はなぜ生かされているのだろうと自問自答を繰り返しています。死ぬべき私が生きている。その意味を考えています。考えば考えるほど、罪の償いは終わっていないことに気づかされ粛然といたします。これからの私の人生は村田家… 谨启 正是清凉秋意到来的时节，一切都好吗。如前所述，我在十月一日，为期11年的刑期结束，出狱了。在县政府的中途之家短暂入住之后，现在住在往日好友的家里，承蒙照顾。我决定下个月去山形县，在认识的朋友家附近打工。 离开监狱，闻着空气的气息，感受着人群的温暖，我不断的在对为什么活着而自问自答。本来应该死去的我却还活着，想着其中的意义。越想，越觉得罪的补偿还远没有结束。从此以后我的人生就为村田家…
《临渊而立》观后感(八)：小女孩绝对不是八坂杀的
八坂杀害小女孩的经过，导演留了白。看完影片之后就强烈怀疑：小女孩绝对不是八坂杀的。
首先，若女孩真是八坂杀的，则八坂杀害女孩之前的情绪积累不到位，就算是强奸朋友妻子未遂，也不至于下如此狠手迁怒小女孩，他们之前练琴时的感情就这么一文不值吗？所以小女孩倒地时，观众会觉得很突然，但导演并不是想吓唬观众、让观众见识人性的残忍，这对于全片有何意义？本片主题仿佛不在此。
其次，八坂大可逃之夭夭，为何要留在原地？还有他揉眼泪的动作，明显是在为女孩的死感到惋惜，也为他能预想到的因女孩的死而招致朋友的怀疑，而感到无法解脱，那么朋友到来之后的那句“你到底对她做了什么”，更是让八坂的内心雪上加霜，因此他离开时仿佛寸步难行。
再次，私以为女孩的死根本就是场车祸之类的意外。女孩有双能溜冰的带有爱心图案的粉色运动鞋，还记得第一次看她在路中央溜冰的场景时，我就在思考导演安排这一行为的意义。直到后来女孩头破血流倒在地上，第一个镜头给的女孩小腿到脚跟的局部特写，她当时穿的正是那双溜冰鞋，这不难让人怀疑她是在马路上溜冰时出了车祸，是八坂将女孩抱到这块远离车流的空地上来的。那块空地看起来根本不像一个作案现场。
至于八坂没有及时施救的原因，我猜他可能是陷入的对即将到来的后果的设想中，难以自拔。觉得自己这时候做什么都无法洗清自己了。
在这个情节中，表面上指向很明确，让在场者和观众都误以为八坂是杀人者，罪大恶深。但其实，让女孩独自外出，失职的难道不是父母？这才是导演想要谴责的对象吧。八坂已仁至义尽。他自帮朋友担下罪名之始，就是这种形象，如同一面镜子，让那对夫妇照见自身。
《临渊而立》观后感(九)：激战！ 丈夫出门、厨房作战！
看到四十五分钟的时候我鸡儿一立。心想终于要发展到剧情艾微里一样的情节了：男二上街散歩正好发现男主出门不在家 … 哼着小曲兴奋跑到家,。进门发现女主收拾厨房 …男二趁机后背搂住 …强吻 …一起倒向道具桌…男二开始上下扒摸…女主假装反抗 …反抗无效…翻身！该掏枪压制了（我顺势从身边拿过一卷超市打折换购的纸） 就在这时、卧槽 等等、男二怎么被踢出去了？妈蛋 怂的这逼样 踹一脚就虚了？？ 我裤子都…
之后的剧情 在没有出现反转 随着女儿莹的变植物人后的故事 男主和媳妇的性格不断黑化 女主在发现打工儿子的事情后 终觉崩溃 一度幻想发作。 多年前谋杀案的真相也被男主轻描淡写的道来…… 我想整部电影里最不合理 扭曲的还是男主吧 暗自策划着整个事件 不过剧情开始前男主就冷淡女主 。 女主表现出轨也是在情理安排中 。不过导演不拍艾微改拍人性了 最可怕的是生物老师玩起了心理剖析。。
有以镜头莹出现在妈妈梦里的样子实在太美了……
最后女主带着莹跳河 完全就电影过度了 想想也不会在情理中发生 女主黑化的太变态不合理。 儿子救莹而亡（个人认为导演是让俩小孩死合理 算是原罪的转移 ） 女柱活了过来 其实我建议导演拍个B面 45分钟 直接上车 两小时的电影够浅野忠信爽个三四次了……莹还不会死
《临渊而立》观后感(十)：《临渊而立》：慢性报复
八坂（浅野忠信 饰）对这个普通家庭的入侵，是蓄谋已久的复仇，还是如“见色起意”那般只是一些临时的冲动引导？面对曾经一起犯事的俊雄（古馆宽治 饰）如今成家立业，有妻有女，反观自己锒铛入狱十一载，落魄到现今寄人篱下的境地，八坂的心里不可能没有不爽的滋味。在河边的那场谈话不是透露了吗？俊雄现在的一切可都是自己悉数扛下罪行换来的结果，也就是说是八坂的牺牲换来了俊雄现在幸福的生活。八坂进入这个家庭，如同刻意揭开自己身上的旧伤。本来他可以忘掉的，但他选择了“报复”。
这种“报复”不是在肉体上强制进行的，而是慢慢地让负罪心理渗透进对方的内心。八坂其实很清楚，让罪孽在这对夫妇心里滋生，比起诉诸肉体或话语的暴力来得更为有效，它将摧垮一个家庭以及它维系起的脆弱关系。八坂有这种“报复”的能力，不仅仅因为在心理上占据着优势（是他承受了十一年的牢狱之苦，而不是俊雄），同时在肉体上，他显得更为雄壮，更有诱惑的实力（笔直的身板，及在洗浴后特意显露在佳惠面前的身体）。但更为深层、更为重要的也许是，他更加懂得如何与女人进行心灵上的沟通。
在电影一开始，俊雄在饭桌上置身事外的举动（看报纸、自己吃饭）已经事先提醒了观众维系这对夫妇日常生活的只是表层的婚姻关系，爱情在两人之间已经所剩无几，这为八坂引诱佳惠提供了契机。 八坂虽然略显呆滞，却懂得人情事故。他不仅主动指导孩子练习钢琴，在不经意间让佳惠发现自己的才能，还帮佳惠搬运义卖的物品（对这话题，俊雄在饭桌上没有做任何回应），并在某次回家的路上陪佳惠聊天。那个“猴子与猫形人格”的故事，无疑能让每个女人会心一笑，这是勾引的简单技法。如果与此同时，还能让她们对自己产生同情心，那么离对方爱上自己恐怕就更近了一步。这就是在咖啡厅八坂主动向佳惠袒露自己内心隐秘的时刻，他提到了自己犯下的四种错误（原罪），还有母亲如何在法庭上掴自己巴掌。我们并不太清楚这些自我的认知（忏悔）是确有其事，还是八坂信口编来只为博得佳惠的同情（因为这“四种错误”听起来很像是玩笑之词）；我们清楚的是信仰天主教的佳惠如同聆听信徒忏悔的牧师，被八坂的这番话感动得热泪盈眶。
对佳惠来说，这是诚服的时刻，同情唤起了怜悯的爱。而对八坂，这也是胜利在望的时刻，诱惑已经成功实施，接下来只需动手就可以了。在河边，八坂有了第一次亲密接触佳惠的机会。一开始，还只是亲吻。接下来才是更加亲密的举动，但不想被俊雄的归来所打断。最后一次也许是最充允的，在与离家的俊雄隔着街巷擦肩而过后，八坂脱下来白色衬衫，并将其绑缚在腰部，露出火红的短袖T恤，他的脸色绽放着邪恶的微笑，一路奔回了家门，企图对正在洗碗的佳惠行不轨之举。虽然最后因为佳惠的极力反抗，八坂没有成功。但我们可以根据电影快结束时俊雄与佳惠的一次对谈推知，八坂和佳惠很可能已经发生过男女关系。而无论有或没有，在精神上或肉体上对伤害女儿的仇人的出轨都在电影的后半程对女主角佳惠产生了不可估量的心理冲击。八坂对佳惠也许有爱，其心里包裹着报复与爱的复杂动机反映出人物形象的复杂性，这也是剧本的成功之处。不能简单地对人物的心理或举动定性，一切都处在可以诠释的变通中。
难道俊雄不同样背负着“罪孽”吗？八坂的到来本身就在时刻提醒着他曾经犯下的罪责，以及心理沉积的对八坂的愧疚与感激之情，因而他不得不接纳八坂在自己家里住下，并眼睁睁地看着妻子被他引诱。和佳惠一样，俊雄不仅处在难以启齿的罪孽中，同时刻意地隐藏自己的阴暗内心。当八坂的儿子在八年后突然到来，被抖搂出的往事再次如同阴魂不散的幽灵般重新萦绕在这个家庭的日常生活中，我们可以将此看成是八坂蓄谋已久的“报复”举动的接续。他之所以将自己与俊雄一家拍下的合照寄给以前的妻子，是为了让儿子在多年后能循着这条线索再次侵入这个家庭。正如电影一开始笼罩在俊雄心头的是那个被他与八坂合力谋害的无名者，而此刻儿子的这个形象则像已经消失的八坂携带着他的往事在俊雄与佳惠两人的心头缠绕。
这种慢性地从内心进行摧残的报复，同样反映在女儿萤变为植物人的这个设计上。女儿在倒地的那刻完全可以直接死去，但深田晃司让她活了过来，并让她生如死。无论八坂谋害女孩的举动是刻意为之，而是神经焦虑失手所致，其结果都符合导演对主题的定位：让女儿无意识地活着比起死亡对这对夫妻能产生更为强劲的冲击。如同一具活着的尸体，女儿象征着罪恶的无处不在。可以想象，八坂阴魂不散的身影现在以女儿植物人的形象逗留在这个家庭，时刻提醒着俊雄与佳惠内心无法偿付的罪恶：我为你坐了牢狱之灾，你又曾经对我出轨。你们都对我有所亏欠，我要让你们永生都处在罪恶的自责中，而这个女儿就是你们应当偿付的代价。电影最后，水中的一番挣扎后，只有俊雄和佳惠活了下来，他俩最应该以死来解脱，而现在却只能在尘世继续背负着犯过的罪孽，如片名“临渊而立”所指，这是面对罪恶的万丈深渊，是一种无法纵然跃下，只能保持站立的惊惧感。