《苏州河》影评10篇
《苏州河》是一部由娄烨执导，周迅 / 贾宏声 / 华仲凯主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
-如果有一天我走了你会像马达那样找我吗？
-会
-会一直找吗？
-会
-会一直找到死吗？
-……
-会
-你撒谎
电影一开场，周迅略带醇厚的嗓音在黑暗中性感得让人心疼，她就那样颓败的在黑夜里肆无忌惮的绽放开来，开成一种等待的姿势，开出一朵异样美丽妖娆的花朵。
摇晃的镜头，嘈杂的背景音，就是这样一部看起来成本略低也毫无拍摄技巧的电影，比起当今那些豪华大片，却充满着一股能够击穿你内心的力量。那种力量带着浓浓的血腥味，暴力的推翻你对爱情的质疑，又激烈的把你推到死亡面前，硬生生的看着马达和牡丹死去的肉体和永存的爱情。
单曲循环“拇指姑娘”的“亲爱的苏”，听主唱那另一番妖娆的声音唱马达和牡丹的爱情，听得人心里硬生生的疼。这种疼，让你似乎能够感同身受到牡丹被绑架被欺骗时的绝望，也让你似乎能够体会到马达寻找牡丹时的执着。这样激烈和沉沦的爱情将他们紧紧的拉扯着，一个在逃避，一个在寻找，还有一个在等待。
我想，或许在某一个瞬间，美美甚至希望自己能够成为牡丹。或许在最后的那一刻，她宁愿马达所说的故事从来都不存在。这样的私心很微妙，或许她爱上了马达，也或许，她只是被这个故事和那个和自己长得一模一样的女孩而触动。也或许美美和牡丹跟本就是同一个人，这根本就是一场美丽的幻觉。只是这一切都不重要了，重要的是马达和牡丹终究还是在一起了，以那样默然的方式。
我拿什么来恨你,是想念你还是忘记.
都给你,都给你,你要的都给你.
我只想把自己用在我怀里.”
这样的爱情，如今应该已经很难找到了吧。
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《苏州河》影评(二)：带野牛草的Vodka
如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗？
会。
会一直找吗？
会。
会一直找到死吗？
会。
你不信？
我不信。
电影的开头让人有恐怖片的感觉。镜头在苏州河的肮脏与凌乱之间晃动。一张张被河水洗刷过的沧桑脸庞出现在船上，桥上，码头上，破旧楼房里。门口的脏狗，叼着烟的老汉，桥上驶过的公车，像电影里说的，这条河会让你看到一切，看到劳动的人们，看到友谊，看到父亲和孩子，看到孤独。视线贴近生活的总会感到最切实的悲凉或者幸福。故事将在这里发生，却没有在这里开始。
这样的故事一定是倒叙。马达是一个送货的疯子。是的，他遇到了美美，那个在酒吧里办美人鱼演出的人，很像牡丹。他相信她就是牡丹。牡丹有两个辫子，美美没有，有红白条的运动服，美美没有。唯一有的就是那朵牡丹，一直不明白美美为什么要在自己腿上贴上那朵牡丹。
马达一直在找牡丹，一直在找。这是对的，如果是我，我也会这么做。
自从牡丹跳河以后就没有消息了，苏州河不会介意这件小事。美美也不会，因为她不相信，她什么都不相信。但是马达不一样，他曾泡过苏州河那肮脏的河水，一无所获。所以他相信，所以他一直找着牡丹，从城市的这头到城市的那头。
其实牡丹可以不跳河，四十五万并不是马达开出的价钱。马达是爱他的，这点毫无疑问。但是她没明白，这不是阴谋或者欺骗，这什么都不是，这是生活。生活总是又很多无奈，更无奈的是只有身处其中的唯一的一个自己才可以了解。肯定会带她去那间破旧楼房呆上一天，有些东西注定会发生，因为你们相遇了。也许四十五万只是牡丹父亲开的价格，也许。这个可怜的男人，他是肮脏的，仿佛苏州河流过的万物都是肮脏的。不过多亏他，还有那一男一女，马达的摩托后座上多了一个嫌他开的慢的女孩。有时候不得不承认，肮脏也可以孕育美好，就像下雨天有时也会有阳光穿过。
最终，马达找到了牡丹，因为带野牛草的Vodka。牡丹没有变成美人鱼回来找马达，她只是在超市里卖Vodka。平静而疯狂的重逢，当摩托冲进苏州河，他们终于躺在了一起。完美结局，爱像Vodka一样浓烈而深沉。
故事到这里似乎可以结束了，但是没有。美美终于开始相信一些东西，她又走了，没有人去找她。
爱情就是一瓶带野牛草的Vodka。
《苏州河》影评(三)：无可奈何，香消已去
不喜欢电影的人，估计没办法观看它，因为苏州河太安静了，静的让人坐不住，想离开，镜头也没有那么的唯美，沉沉的浪漫让人很难发觉，只有当你用一种听故事的心，静静的听下去，才会体会到苏州河的美，才能感觉到爱情的美，爱情的痛，爱情的虚无，爱情的飘渺。
第一次见的苏州河，就被这个故事深深的触动了，三年前的自己还懵懂，还无知，还充满幻想，青涩的年纪对于苏州河这样的电影，感到悲伤，今天无意中又搜索到了它，电影简介结束时多了一条：电影男主角贾宏声与2010年7月6日跳楼身亡。看到这，心被刺了一下，于是上网搜索了一下男主角。 电影是还要再看一遍，怀着沉静的心情，我又去了趟苏州河，依旧是那样，静静的，与世隔绝的。太喜欢周迅了，感觉她是为演戏而生的，对于演员早期的作品，我更喜欢，因为那时，真的比现在自然，牡丹，看起来太可爱、太舒服了。说实话，不太明白导演的镜头语言，太摇晃了，像是暗访中的非正常拍摄，也许，这就是用意吧。故事最吸引人的是真实，确实我看到的影片就像一个真实故事，真实的纪录片，没有感人的细节和语言，真正的感动都在漫漫的情节里，还好美美不是牡丹，美美要是牡丹，那真是太没意思了。每部影片，都有一个重磅炸弹，有的很明显，有的隐藏的很深，结局中的死亡，加剧了影片的悲伤感，而美美的离开，让一直深信爱情的人们，情何以堪。
看完影片的人，都渴望有那么一个人，一直会寻找自己的那个人，脑海里会有一个身影，渴望被他寻找的身影，这也是电影最想表达的爱情观吧
《苏州河》影评(四)：《苏州河》的叙事自觉
马达是上海苏州河边上一个整天骑着摩托车送货的小伙子，他利用经常接牡丹去姑姑家的机会，接触上了这个扎着两个小辫子的可爱女孩。在与马达短暂的交往过程中，牡丹爱上了沉默寡言、会带自己出去喝酒兜风的马达。然而事实的真相却是，马达受人利用绑架了牡丹。牡丹接受不了这个事实，从苏州河上跳了下去，从此成就了苏州河上一段“美人鱼”的传说。多年之后马达出狱了，他一直在寻找牡丹，却在酒吧巧遇了跟牡丹长得一模一样的美美。于是马达想和美美将当年那段纯真美好的爱情继续下去，但是这一切却显得有些似是而非和扑朔迷离。
牡丹和美美，犹如维罗妮卡的双生花，一个扎着一对可爱的小辫子，背着学生用的双肩包，经常拿着一个美人鱼形状的芭比娃娃；另一个则是酒吧里进行人鱼表演的奇女子，涂着深色的眼影和口红，在风尘的“大上海”歌声里嚼着口香糖吐着烟圈。起初观众们会跟马达一样，困惑于美美究竟是不是几年之后长大了的牡丹，直到牡丹和马达的尸体被从苏州河上打捞出来，观众们才和美美一起，看到了童话被狠狠击碎之后残酷的现实。
《苏州河》用高超的叙事手法，不停地在童话和现实的疆界上游走着，不但观众被暧昧与含混的叙述迷住了，连剧中人都必须在探寻和真相之间苦苦挣扎。首先，出狱之后的马达误以为在酒吧里表演人鱼泳的美美就是当年的牡丹，他不断地在向美美述说着自己和牡丹当年的爱情故事。然而，美美并不是牡丹。但是她却被马达讲述的如童话一般迷人的爱情故事打动了，她甚至想要扮演牡丹，在自己的大腿上贴上了牡丹图案的帖子，去迎合马达讲述的这个爱情故事。与其说美美最终爱上了马达，不如说美美爱上了马达纯真的爱情童话。但是在现实生活中，美美却被迫保留着一丝清醒，她不断质问着男友“如果我走了，你会像马达一样找我吗？”，在每次都得到肯定的答复之后，她却下了斩钉截铁的论断“你撒谎”。这种对现实中爱情的怀疑和猜忌，更反衬出都市年轻人对童话中爱情故事的迷思和神往。
导演娄烨突破了传统的剧情片那种一成不变的叙事视角，完成了一次成效卓著的大胆颠覆。娄烨首先以“我”这个视角人物讲述“我”和美美之间的相遇和恋爱，之后用报纸新闻这种载体交待出马达和牡丹这段曾轰动全城的爱情传说，最后电影又变成了全能性的第三人称视角，只是偶尔还要插入“我”的见闻和感受。这种频繁而灵活的叙事视角的转变，在华语电影乃至世界电影范畴中，都是及其罕见的。电影不断在用“这种爱情故事到处都是，我也能编”、“也许故事背后还有别的事情发生”、“也许马达可以自己继续这个故事”等等，来不断地提醒观众故事的讲述进程，这跟传统剧情片中试图完全消磨掉叙事者的声音不同，是一种对于叙述本身的高度自觉。
电影中有一个从未被观众看见，但是却极其重要的人物，这就是摄影机背后的“我”。而“我”在电影中又扮演着一个宣扬着“我的摄影机不撒谎”的摄影师。他既参与着故事，同时又是故事的见证者；既扮演着电影中的角色，同时又是持摄影机的导演本人的强大隐喻。配合着“我”这个视角人物，电影使用了超大量的主观镜头，这些主观镜头不断摇晃着在模仿人眼，仿佛“持摄影机的人”真的就是这个“我”，从而使虚构和真实之间变得无比暧昧。
作为第六代导演的代表人物，即使在一部爱情片里，依然可以看出娄烨对于现实的反映和批判。牡丹的父亲靠走私酒发大财、老B因为想独吞赃款对萧红拔刀相向、开心酒吧靠露骨的人鱼表演招揽生意，等等这些点缀性的情节都在不断地拷问着人们关于生存和道德之间的关系。美美出走之后，“我”还可以“等待下一次的爱情”，而马达和牡丹那从苏州河里打捞上来的尸体，却是青春永恒的祭奠。
《苏州河》影评(五)：这就是现实。
这样的爱情故事到处都是，我也能编。
也许就是因为我们听得太多了，看得太少了，总是不相信世间也有这样美好的爱情。美美听到马达一遍一遍重复着说着他与牡丹的相遇，虽然感动，却满是怀疑。
女人好像生来就是浪漫的，明明知道答案，却还是会不厌其烦的问，如果有一天我走了，你会像马达一样来找我吗？会。很显然这是个聪明的男人。他会讨女人的欢心。可是事实呢，没有，他静静的坐在船上喝着酒等待着下一次爱情。这就是现实。
没有看过几部周迅的电影，很多天前的一次采访突然喜欢上了她，是那种美得不张扬的女人，可以很安静，可以很单纯，也可以很倔强。就像电影里的美美和牡丹一样。一直觉得演员每次塑造的角色在一定程度上总是有自己的影子的，所以也很乐意看他们每次的不同出场。好吧，我不知道要说什么了。
1998年的苏州河，里面没有眼花缭乱的衣服，只有一身红白格的校服，一条小裙子，一件红色的外套，自然也不会有满网页的PS照。不像现在大街上满目的各色美衣，一到夏天白花花的全是大腿。我突然在想那时候的人喜欢的也只能是内在外加一点点的外在吧。
最近觉得好没意思，女生们聊天都是今天又去跑步了，今天又吃了多少多少又罪过了。。。太合群的一个人，每天生活在这样的环境里，自己也会有束缚，少吃少吃，不要胖。突然好怀念上大学前不知道胖瘦，不知道黑白，不在乎美丑，可以放肆吃的日子。恩回家就好了O(∩_∩)O~
《苏州河》影评(六)：伟大的爱情到头来也只是爱
如果我走了，你会想马达一样来找我么？
牡丹和马达，美美和摄影师，两段不同的爱情故事，你喜欢哪一个？
影片开头出现破旧肮脏的苏州河，整个色彩基调呈现出的是压抑与沉闷，就注定了这将是个凄美的故事。
摇晃不稳的主观镜头，伴随着一个沙哑低沉的男声，以摄影师的的角度给我们讲述这两段故事。
清纯甜美的牡丹，美丽妖冶的美美，虽然是长相一模一样的两人，却有着同样的一个特点——敢爱敢恨。牡丹的故事是凄婉的，被深爱的人欺骗，在绝望中坠入浑浊的苏州河；美美的故事平淡而与曲折，她却渴望着拥有牡丹那样刻骨铭心的爱情，可是，她的马达又在哪里呢？
片子中那个“我”一次也没有出现在镜头面前，他只是用他的镜头，他的语言在为我们讲述这个爱情的故事，他藏在镜头背后，他什么都知道。
那是一段值得去铭记的爱情，它深深的，如烙印印在心底，即使伤口愈合，想起来也会隐隐作痛，所以即使过了再漫长的岁月，也无法带走内心的伤痛。
美美对爱是怀疑的，所以她才会在开头与结尾不断的问那句“如果我走了，你会像马达一样来找我么？”说明她也是害怕的，最后他选择离开，让“我”去找她，她希望她可以遇到自己的那个马达。
马达也是深深爱着牡丹，牡丹消失的那么多年，像一个疯子一般去寻找，若不是爱的深沉，为何有如此痴狂，最后找到了，却一起被苏州河吞噬，如泡沫般消失不见，就像这一切只是一个故事一般。
薛凯琪的《慕容雪》唱出了《苏州河》的悲凉与寂寞，如同电影一般，去的去不明也不白，虽然那海市蜃楼只是爱。
《苏州河》影评(七)：是爱情还是谎言
如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗
会
会一直找吗
会
会一直找到死吗
会
你撒谎
好像你撒谎就就交代啦两人最后的结局
而往往我们都喜欢将这些情话当真
希望这就是一句誓言
像爱情一样可以永远撩人心扉 亘古不变
可是爱情又总是那么的让人找不到方向
好像在手里
又好像不知道在哪里
马达和牡丹的爱情
一直被认为只是一个关于苏州河的故事
大家也都只是听听罢了
美美是这么想的，美美的男友（也就是我）也是这么想的
他们最开始是不太相信爱情的
尤其美美，马达也给我说过，美美是不会爱别人的人
但她是爱你的
最后美美的走，估计就是想看一下我是否爱她
虽然美美和马达间歇性的中间有一段
虽然我也曾为了美美让老板教训马达
虽然我在美美不在的时候也是很担心她不再回来
但终究这一段情感是感情
马达和牡丹的爱情
由浅及深
情感是这样的
故事的传唱也是这样的
恨应该也是这样的
原本送货的马达只是在几个小细节上注意了些
就将牡丹的情愫撩起
也许是和父爱的冷漠有关
也许纯粹就是到了情窦初开的时候
一场纯爱就这样在没有防备的状态下展开了
很难说马达开始是爱她的
但是在他第一次犹豫后的沉默中也许意识到自己也许是爱牡丹的
第二次的拒绝遭到否定后迫于无奈选择了按原计划实施
富二代牡丹的弱点也在富二代上
如果没有二代的背景，两人未必相识
如果没有二代的背景，两人未必相离
在苏州河上牡丹跳江前说要做一条美人鱼
在世纪开心馆中马达就遇到了一条美人鱼
一个像牡丹的美美
仿佛是牡丹在扮着美美在骗马达
唯一的印记也许是左大腿上的牡丹纹身
一个纹身使美美也产生了感情
但毕竟两人真正爱的都是别人
也许死是马达和牡丹最好的结局
前世的什么都一笔勾销
也许在远方他们会爱的更纯
谁知道呢
《苏州河》影评(八)：苏州河
M痛的下午 本想找个欢乐的片子打发下时间 顺便解放我的眼睛
结果没忍住 还是看了苏州河 冲着周迅
和 那句台词
如果有一天我走了 你会像马达一样找我吗 会呀
会一直找吗 会呀
会找到死吗 会呀
你撒谎。
很久前看到这句台词就很喜欢
看完电影 说不上什么感觉
为牡丹 或者美美
或者这部电影的导演也没有想表达什么深刻的思想
只是个简单的爱情
有欺骗 有利益 有内疚
但也还是爱情
看后才知道 这部片子之前被禁了
由衷感叹 曾经中国还是有不错的电影的
老旧的街道 昏暗的灯光
晃动到有些让人不舒服的镜头
但就是很对这个爱情的口味
很粗糙 不完美 但很真实
《苏州河》影评(九)：美人鱼式的爱情
美人鱼式的爱情
山木鸟人
http://blog.sina.com.cn/s/blog_878aef5a0102wsb8.html
两对恋人，两种大同小异其实截然不同爱情。一场命运轨迹的牵连与爱情转变。爱情，在转变之前，正如那诗中所唱：“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕”。
牡丹与马达。一个痴情天真、可爱娇气，被欺骗后嗔怒在桥边时的深情款款的失望还是那样饱含爱意：“如果我变成美人鱼，我会回来找你的”。一个腼腆憨实，是这个孤独城市的浪子。他的身材高大，给人以安全感。他的外强中干（贴心为她系鞋带），又是一份粗中有细。他沉默寡言，可在她面前，变得主动开口。他喜欢带这个少女兜风，像一个骑着大奔摩托的施瓦辛格，穿梭在这座长满世俗的荒芜苏州城。可是心里，快乐生根发芽，有一种信仰与坚守悄悄住下。所以他在孤岛中迷茫，在无边苦海的岛中央频频回顾（第一次被催赶绑架时的拒绝）；也浪子回头，更在心中为她坚韧执下一份寻找与守候。他有了对爱情的理解与感受。他能够告诉我他对“我”的美美的情绪细微。在他与牡丹双双入河之前，他已然成为一位“爱人”，终于成为人鱼真真切切的爱人。
“我”和美美。美美是一个善良多情、渴望真爱的女孩。在充斥着烂俗爱情故事的苏州河上听到马达关于爱的寻找故事时，脸上浮起的是略显麻木的诧异。在看到马达矢志不渝的爱着，好像没有星火的希望却毫不放弃时，她的内心隐隐的翻滚了。那时（从前，少女时期，遇见“我”以前）一直渴望的真爱究竟是什么，它们有么，究竟在哪里。她在身上贴上“牡丹”的标志，试探着问马达。马达坚韧耿直着面庞，“我知道，你不是牡丹。”没有证明的爱是不是不存在，她也不知。只希望爱人的相守吧。她又问我，我信誓旦旦又漫不经心的承诺，我愿意像马达一样一直找下去。她还在想，就这么想着，生活恍恍惚惚在匆忙中过去。某一天，传来疑似马达牡丹坠河的消息。美美跑了去，竟然真的是的。雨中的美美张大了小口，任凭大雨湿透衣衫。美美终于信了···第二天，留下一张字条，决绝离去。
她是纯真无邪的少女，一往情深深几许。另一个她是蜜桃成熟的姑娘，在爱情的惶惑自失里渴望更深的爱情。被欺骗过后，她在等他，而不是一个人回去。他忘不了那时的快乐归宿。他选择寻找而不是放弃。另一个他只是因为外边吸引的美丽二接近、关心、爱。你爱的牡丹与牡丹爱的你能否分离，你爱的美美与美美爱的你究竟是不是如一？
在她面前，他始终无法放开所有，至多像一只会说话施瓦辛格，沉默的性格下不轻易开口难得地言语絮絮。故事里，生日这天，他送她一只美人鱼礼物。从此她的生命里，那只人鱼比天高，比命大。那只人鱼在少女心里，就是爱情，就是快乐、希望与光明。
一定要给它一个美丽的名字，就叫做美人鱼式的爱情吧。这究竟是怎样的一种爱情呢？比之柏拉图式的完全精神，这必然不是至高至纯毫无杂质的。但同样超脱了肉体之后，在精神上对美与真的信仰追求必然是一种不二的。
柏拉图式的爱情属于圣人，追求的真是“真”的精神式恋爱。美人鱼式的于我们更现实、更接近。这种爱情不脱离肉体地存在，却要我们单纯善良的相信。挣脱现实苦难的锁链。故事的开始都是无与伦比美丽的，那样青春年华的少女爱得自由无羁。哪会想到看不见的试炼磨难时时蛰伏在身边。它们终于猝不及防地来了，那些誓言与坚守还在吗。会在爱神阻隔下自叹无力，还是抱定爱的真心真义，怀着对爱、对未来的信仰，为的仅仅是心中单纯的爱愿就奋不顾身么。爱人，他（她）不完美。爱人，不在身边；爱人，还在蒙受苦难。爱人，还在水深火热，听到爱人的呼求了么？此时此刻，他和她最需要你啊。
原来，爱，是有一些贴近救赎的本义。那种原本的残缺不完美，在星星燎原中擦亮光辉，照白黑暗深邃的夜空···原来，传说的爱是真的，多在现实残冷童话的背光里···美美走了·，去成为属于她的美人鱼··
千磨万击、千难万险，他找到了她。她也一直在等他。
她相信，总有一天，他会来的。他会回来的。
这一天，你···来了···
1:迅哥儿一个人担起的两个角色虽然个性差别不大，但从青年美美脱身少女牡丹那股子青春劲儿，真的活灵活现啊。还有啊，少女牡丹个头不大，跟美美可是有些差别的，怎么弄出来的啊
2:比之于韩国的纯情电影，中国电影喜欢叙述，用叙述来穿插。《苏州河》的叙述还算不累不赘，不生硬，一种表达方式下的浑然一体的必要成分（线索正是用叙述来引导）。韩国电影中，用叙述来引导的很少，经常用简洁的文字来点明，用画面的变化来暗示。不知是不是商业片的电影放映时间有所限制，中国大批的青春系列用累赘的叙述来推进（特别是一些细节），显得没有变化，偷工减料的同时，失去了许多用细节凸显变化，用画面展示剧情的机会。是才气不足，还是急功近利？
3：配乐方面，有美妙轻灵的。额，果然，是个日本人。
娄烨好电影的曲子都是外国人配的啊
4：忽然想起，西方哲学中对爱的最高阐述···翻了翻书，额，纪先生的话语无一不是在呼唤自由。排在第一位的真的应该是自由吗
一时，竟然有些失望。
《先知》的基础是自由，而不是真善美啊···
所以，到处都是逃避苦难的凡夫们···
5: “我”能让他继续去寻找牡丹，不是说我释放马达的人身自由，循序他去寻找吧。是说我能为他提供线索，还是说允许他接近美美？
6:一周后，继续后一半的内容时，就这么后劲不足了····想写美人鱼的“美丽”爱情。一周后，只剩个空壳名头了···
7：越来越虚浮，可以更真实一点吗
8：忽又觉，有什么值得推敲的地方···
Key words：看见过一条美人鱼 不撒谎的摄影机 开心馆 拍一些特殊的东西 美人鱼的镜头 放浪地无所顾忌的“爱”的节奏，整天泡在一起 拍手游戏 美美有时莫名其妙的伤心 美美失踪又突然出现 如果有一天真的走了，会不会像马达一样找她 俯拾皆是的苏州河烂俗爱情故事 马达 一个疯子 摩托车与红衣小女孩儿（少女牡丹）送货（二十六七） 埋下的赃物摩托车 招女孩子喜欢、守口如瓶 萧红、老B 生意介绍：送一个女孩子，牡丹 牡丹的离婚酒商父亲 像施瓦辛格一样开摩托车 为牡丹系鞋带 喜欢兜风 牡丹的生日 美人鱼玩具的礼物 偷来的伏特加酒 酒吧一起，恬恬的灯红酒绿 想去你家 少女的怀抱 一起听的音乐（窦鹏《恍惚的眼前》） 不单是一个送货的 不再主动联系牡丹 下着大雨的晚上 喝多了才会让我留下来（哭，从前）不理我是因为··· 我要说现在不干呢 喝酒的牡丹 废弃大楼 不知所措，委屈的眼睛 抢走的电话 泪眼、欺骗 相视、憨实的脸、丑恶嘴脸 萧红中刀 四十五万，我真便宜！！！ 桥边的少女（娇气与失望）：你也会受骗啊 美人鱼新闻 马达出狱 想念牡丹 重新送货 遇见美美 跟踪开心馆 美人鱼化妆 水中的美人鱼 纠缠 楼道口的马达 美美就是牡丹 与美美聊天 牡丹身上的玫瑰花图案 美美腿上的牡丹 抱在一起：我是你要找的牡丹吗 男友疑心 情歌里的“自由”呼唤（张惠妹《解脱》） 在大腿上黏上牡丹 暴打马达 请求，允许继续去找牡丹 离开 马达的美美的爱的理解 开心馆查封 收到一瓶伏特加 牡丹找到了 特殊的走私酒 带野牛草的伏特加 马达，送我回家吧 事故尸体确认 雨中的美美（张着小口） 一直以为 如果哪一天我走了··· 那些拍过的 “美美” 一直憋着的话 喝掉的伏特加的美好怀想 不再去寻找美美
《苏州河》影评(十)：周迅10年
十年前的周迅清水芙蓉，是镜头里，那个扎两根马尾，穿红白相间运动服跃入苏州河的牡丹。那一年她摘到人生中第一个影后，从此，便一发不可收拾。十年后的周迅已经是各个颁奖礼的常客，红地毯上风姿绰约，没有人能否认她的出现要谋杀掉多少胶卷。岁月只给了这个女人能够用粉盖住的细纹，她的率真和坦诚却一直保留了下来。
十年后又是周迅一次华丽转身。《画皮》里的小唯、《李米的猜想》里的李米，以及还有没上映的《女人不坏》，三部电影的集中上映无疑又将她推至镁光灯前接受万人瞩目。
苏州河是周迅与第六代导演娄烨合作的片子。讲爱情，讲沦陷，讲轮回，讲重生，讲灭亡。马达一直在找牡丹，各个城市，各个角落。他找到美美，跟她说她就是她要找的牡丹，也跟她讲他跟牡丹的故事。美美不信。直到后来，苏州河上出现了马达跟牡丹的尸体之后，美美才发现原来马达并没有骗他，他说的一切都是真的。
但是这样的事情，只有在爱情故事里才会发生。
“这样的故事。连我都能编。”
高中那一年，还没看过这部片子，却早就已经听过这样的对白。一名女生上课时将它写在白纸上递给我。“如果有一天我走了你会像马达一样找我吗？”“会啊”“会一直找吗？”“会。”“会一直找到死吗？”“会。”“你撒谎。”当时的我像电影里的摄影师一样问道：马达是谁。那个女生不再回我。
如今的周迅，已从当初的小美人鱼化为今天追光灯的寻找对象。从最开始让人念叨的贾宏声、到那时花开里的朴树，再到如今的大齐，周迅自己说：20岁的我年轻，就像小唯，不懂爱，知道的就是占有。30岁的我对待感情，就像小唯学会了爱。
从不懂爱到懂得去爱是一个艰难的过程。为此马达耗尽一生，为此周迅花掉八年的时间。
多年以后，我才发现，当年被女生写在白纸上的那段岁月，是她要等我的誓言。