《江户盗贼团五叶》观后感10篇
《江户盗贼团五叶》是一部由望月智充执导，浪川大辅 / 樱井孝宏 / 大浦冬华主演的一部剧情 / 动画类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
五叶是江户一个以绑架为业的盗贼团伙，最初是一个四人团体，名字却从一开始就叫五叶，枫叶的五叶。优一和阿竹在路边的店里吃丸子无意中遇到丢掉保镖的工作，饥肠辘辘的政之助。因为优一一个轻轻掠过的眼神，人前极易害羞的政之助逃走了，“我尽然会害怕一个泼皮，可是那个丸子看着很好吃的样子”，这样想的政之助在神社前虚弱地睁开眼，看到了一串丸子，泼皮优一举着丸子蹲在他面前。政之助就这样被一串丸子诱惑，在不知情的情况下走进了五叶的生活。正直单纯的政之助讨厌恶行，但是需要钱，在这种模棱两可的心情之下，阿政的生活和五叶渐渐联系在一起。因为阿政的过于直白坦率，大家也渐渐对阿政袒露出自己的秘密。尽管优一是例外，仍然自顾自地认为自己悠哉地度日，忘记过去，乐在当下，对身世只字未提，但是他的身世却在一件件事情的累积下渐渐被阿政察觉并在意着。
优一
这部作品的故事是由诚之进,也就是优一的身世之谜串联在一起的,从故事的叙述始末可以看出,以优一的回忆切入画面,最终以优一多年的心结解开告一段落。在故事中，少年的优一叫作诚之进，他是一个身份尴尬的少爷。因为不是母亲亲生，被过继到三枝家作为继承人只是万般无奈之策，没有亲情的维系，是一个在情感上被抛弃的孩子。幼时即找不到自己的归属，但是他的身边有一个温和地对待他的优一。优一是一个有着温柔眼睛的仆人，当诚之进身上的伤疤被养母嫌弃时，他给了这个忧伤地不知所措的孩子合理而动人的安慰。“请看，又鲜艳又漂亮，要对自己有信心，诚之进少爷背上的烧伤疤和这枫叶是一样的颜色吧。”长大后的诚之进在阴沉颓然的度日中，总记得这个仆人这样的一句话。这句话后来也成了他耿耿于怀的一个伤疤。长大后的诚之进取名优一，用了那个早已不在人世的仆人的名字，这个行为本身就已经是一件纠结的事情。冷淡于世事的优一对那个幼时的仆人是怨恨怀念参杂的。三枝家的夫人在诚之进过继不久就有了自己亲生的孩子，诚之进被母亲以及睁一只眼的父亲抛弃，三枝家雇佣了盗贼，以绑架的名义要求悄悄处置诚之进，怎奈盗贼讨厌无谓的杀人，决定放掉诚之进，希望诚之进跟着他们一伙离开江户，因为他已经没有地方可以回去。诚之进却认为优一会保护他不被伤害，接着盗贼头目告诉他提出这个假装绑架的人就是一个叫作优一的仆人。诚之进跟着他们离开了江户，成了一个无所归依的盗贼浪客。对自己的这段身世，即使是身边的伙伴，也决口不提。
松吉曾经受到过优一的救命之恩，因此是抱着报恩的心情加入五叶，这一点，和阿竹是同样的原因，虽然程度事情完全不同，梅造也是因为一次帮助，无形中成了五叶的一员。因为优一的坚持，虽然不是必须，但是五叶一直不紧不慢地维持着。在阿政加入之时，依然是这样地不紧不慢地存在着。“每个人都在心里藏着几个不愿对人说的秘密，他人一定要问总觉得有点莫名其妙吧。”一个游女这样说，同样的，一定要对素不相识或萍水相逢的人说出这样的秘密也是莫名其妙的吧。
“无聊啊，你们家的事，为何说个我听。”优一打断阿政的话；“阿政，很无聊啊。”优一打断阿政的话，因为不想再听下去。“因为讨厌被人干涉，所以也从不喜欢干涉别人的事。”优一是这样的人，很多事情也是因为嫌麻烦而不愿多看一眼。梅造却是一个刀子嘴豆腐心的壮汉，也是第一个对阿政敞开心扉的人，留在五叶中，也是因为帮助并非知交的旧识，也许因为有着一段相似的体验而自然而然的同情吧。在阿政得了一种“江户病”待在乡下隐居老人那儿养病时，阿政和梅造仿佛也接近了一点，因为知道了伙伴的身世。虽然说出自己的身世，对于一些性格的诉说者和听者，是一件有些无聊的事情，他们却仍然因为这种被认为无聊的诉说了解了彼此一点，也可以接近一点了吧。
“优一兄，有点可怕，毫无破绽可寻，若定要说的话，就像漂浮在河面上的落叶。”阿政这个不通世故，常常在某一话题中不知趣的家伙，认为优一有着这样的面目。“有个人比在下的个子要矮，但却感觉比在下高大很多。我今天再次感受到了，他的内心果真是很从容的，然后今天又一次深深的感受到自己的幼稚。”阿政羡慕这样的优一，他想象中认为的优一。对他的身世来历，谜一样地吸引着阿政。即便吸引，但只有阿政能够从身边遇到的人的交集中渐渐感觉到优一的身世，是注定的缘分吧，因为个性的相互关注，阿政有了这样的机会，也因为他那不通世故的性格吧。本身就是不太愿意接近别人的害羞性格，不同于优一的有意隐藏，阿政是一种自发的退却。至少这种表面上的从容与幼稚之差别，分别维系了两个人最初的在意。正如梅造说的，优一是有意要将阿政拉进五叶的。缘分使然。
松吉
“真帅啊，梅造，同伴啊…今后也请多多关照了。”“果然还是无法脱身啊。”优一和梅造这不相衔接的两句话，再次把五叶的维系微妙地透露给我们。这种松松垮垮的组织，也叫作同伴啊。
“如果被抓的不是松吉，就能让他去打探情况了。”在松吉因为试图盗窃被大津屋扣留后，阿竹这样说。这个沉默寡言到没有存在感的人（阿政就是过了很久才知道他是五叶之一），原来也是至关重要的，对于五叶，不可缺少。“因为松吉兄是五叶至关重要的伙伴。”阿政这样认为。因此，当同伴遇到麻烦，他是首先鲁莽行动的人。虽然鲁莽，却因贵人（八木）相助，阿政也算是独立地救出了自己的同伴。
“真丢脸啊，我总是受人恩惠。”“松吉兄，你有着偶尔的失败也不可推翻的东西，因此，没有人会认为松吉兄丢脸。只是有些鲁莽罢了。”阿政眼中的松吉是这样的人。“恩人变成了三个了。”阿政一开始来救松吉，松吉觉得是多管闲事，可能也是怕连累他，但也不难看出，松吉也是个怕麻烦别人的人。这一点，只能说仅仅有点类似于优一。松吉和优一都是不愿多与别人深入交流的人，对于阿政，都是周身散发着与众不同气质的人，就像那个帮助阿政救出松吉的八木先生，阿政总是被这些有些神秘的人吸引着。
“我现在都不知道怎么对待你了，一开始是觉得你比较有趣，现在只觉得烦闷。”优一直白地对阿政这样说。阿政的过于不通世故常常也给别人带来麻烦，至少是觉得是个麻烦的家伙。因为救出松吉得到八木的帮助，被认为引来了官差，刚刚对阿政有些改观的松吉也觉得他果然是麻烦的家伙。巧合的是，松吉在遇到优一之前，也的确是一个独来独往的窃贼。独来独往也是因为倦于团体的麻烦吧。但一旦受恩于人，松吉是固执到一定要报恩的人，对于优一是这样，对于蜡烛屋的老人也是，因为这样报恩才被抓，却欠下了另一份救命的恩情。
松吉是一个沉默寡言地活在报恩中的人，优一也是沉默寡言的，但他却是生活在怨念中，即便这还算不上仇恨。虽然告诉阿政，比起从前的生活，自己更喜欢现在的，所以愿意悠哉度日，乐在当下。但最后，优一先生却是在教别人自己做不到的事情，无法抛下过去的记忆。即使那个怨念的人已经不在人世，优一仍然不能释怀。特意将自己的名字叫作那个曾经那么关心他又伤害了他的人。
诚之进
“被家人遗弃，真是残酷啊。真可怜啊。”优一的同伴们这样说着这个被五叶绑架的人，一旁沉默的优一脸上一如既往的看不出表情，但却做了被认为是不像他的行事风格，显得多余的事情。特意告诉被绑架的人，他家里人抛弃了他，并且授意作为绑匪的五叶秘密处置了要作继承人的长子。“真好笑啊，笑死人了。”阿政观察着优一不同寻常的举动，想起八木告诉他的事，八木的邻居，那个三枝家过继的少爷被绑架的事，也是被家人遗弃。“优一兄就是那个八木口中已经死去的诚之进。一直坚持维持五叶的存在，并不是那么坦诚的回答为了钱那么简单，是想要看到这样的一幕。”看到别人受着和自己同样的痛苦，嘲笑着别人类似的遭遇，怨念至此，刻骨铭心。阿政也并非完全思维简单嘛，也许是一切都被理顺的缘故吧，毕竟他是一直将有关优一兄的事情丝毫不漏的放进心里的。优一的身世至此已明朗。明朗的是阿政，但优一仍然不知。
“对于优一兄，五叶到底是为何？活在过去阴影中的人是优一兄吧。”“跟你说自己的事是因为在下现在想去隐居老人那里，询问优一兄的事，所以先告诉优一兄在下的事。”“在下之前一直想着还是不要知道优一兄的事为好，但是现在真的很想知道。不为此胡乱猜想，而是付诸行动。在下这么想，是从优一兄那儿学来的。”阿政明白优一不喜欢被人干涉，也不喜欢干涉别人。但阿政选择主动将自己的身世完完全全的告诉优一兄。像是一个等同信息的交换。优一完全的了解了阿政的过往，这样，阿政再去了解优一的过往，因为真的很想知道，所以阿政就真的这样去做。阿政的做法并不可笑。
过去和未来
“在这片黑暗中，你到底看到了什么呀？”“正因为什么也没有看到，所以才在看。”
最后的最后，优一明白了往事的真相，因为终于被两个人（八木和仁）缓缓的理顺了，不再纠结，终于可以放下过去。优一刺死了告知他当年真相的仁，因为这个人当初的一句谎言，使他怀着这么多年的怨念，怨念着那个真正关心他的死去的人，且这个人亦因为他而死去。优一是怀着自责杀死了告诉他真相的仁吧，但仁却告诉他“如果当年我不这么说，你早就没命了。”如果当年不顾仁的劝解跑回去寻求优一的保护，优一还是会死去，而他，诚然不会活到今天。但优一杀死了这个说出真相的人，为了自己心中新的怨恨。对于白乐九平，即使是同生共死的兄弟，优一从来没有将自己归属他们吧。从被设计的诚之进的绑架开始，诚之进已经死去，继续活着的是优一。诚之进是怀抱一点点温暖悲伤地活着的少年，而五叶的优一活在有着少年诚之进和仆人优一的回忆之中，深深陷在其中，因此冷然的看待着现在以及未来的一片黑暗。因为看不见才在看，所以优一才会遇到政之助吧。
“肚子饿的时候，吃什么都美味吧。”以此始，以此终。两个人的缘分与温暖由此开始，展开。
《江户盗贼团五叶》观后感(二)：后悔什么的果然最无力了
本来是与之失之交臂的，连载的时候并没有对它产生过兴趣。好在在片荒的现在被挖了出来。要不是被打上了腐的标签，恐怕真是要错过了。
第一眼看是感觉像【虫师】，画风还蛮是我的菜。另外配乐真是太厉害了，精致的背景音使整部动画染上浓浓的江户风。
第一集弥一一出现，立刻被燃了起来。这个肩膀上有着妖艳枫叶伤疤的男人，裹在一袭华美宽大的袍子里，带着他那一头银发惊艳了整个屏幕。（喂喂我想说，哪个银发不杯具啊？！！）
自小被母亲冷落，因为血统不纯被亲人出卖，误会了至亲的好友，在痛苦压抑中过着折磨自己的生活。慵懒的语气，袅袅燃烧的烟丝，凉薄的琥珀色眼眸中呈现的是不为人知的寂寞。这是个狠毒的少年。知道了真相的他后悔了。可是无法挽回的过去只能让人感到更加悲催。
我觉得他杀了仁的那一幕更悲剧。就像仁说的，当初如果不那样说，弥一根本不可能活下来。也就是说，弥一又一次杀错了。
他那颤抖的肩头，那滴落在政身上的眼泪，无一不印证了他的软弱与无力。
另，主角是浪川大辅么？！！完全听不出来！！声优什么的真的好神奇啊！！你说是不是啊意呆利？！！
《江户盗贼团五叶》观后感(三)：本来觉得还不错，但越看越没激情
一开始主角多少有点动作戏，偶尔看看觉得还不是个废柴，但越往后越没有他的出场戏份，存在感极度低下。越看越觉得导演只是在用好听的背景音乐配上没啥事情的画面来拖时间而已。
银发少爷的故事其实到一半的时候已经讲的很明白了，剩下的时间却一直在这条线上跑，且没有什么实质进展。好不容易到了和以前绑架他的盗贼头目对峙的时候。编剧给出的发展方向却是疯狂的杀戮，盗贼头目其实并不是反派角色，只是为了帮小少爷逃出那个家才撒了谎，但是故事给我们的启示似乎是杀了他世界就和平了……让人不解。若是论做过的坏事，诚做的可要多多了吧。在这个情况下强行加入的主角和诚的happy end让人觉得无比怪异。
《江户盗贼团五叶》观后感(四)：动画与漫画简评
最早开始接触小野夏芽，不是天堂餐馆而是这部江户盗贼团五叶。独特的画风、分镜方式，小野夏芽擅长深邃的氛围、无声的运镜，并且单用几笔粗细不同的线条，便写实表现人物的表情及动作。关于这位原作者，我有很多地方想谈，不过这篇文章主要是写写动画版完食的心得，除了加上漫画原作的部份其余并不打算赘述。略提便是。
由于漫画还没买到更后面的集数，因此是否与动画版的结局相同不得而知。单就动画来说，实在不得不称赞一下短短十二集的完整度。十二集的确不长，光看完第一集的进度便可推测大概是部颇短的作品。然而，这十二集，却很了不起的将江户盗贼团五叶的精髓给完整呈现出来了。
原作特别的作画方式意外的在动画表现上也同样成功，由原先仅是写实的线条经过动画变得更为深刻；为了强调时代感，用色上采用了不少水墨、背景音乐也颇具古风。我尤其喜欢每当镜头要转入主角政的时候使用的那曲ＢＧＭ，将那种有点活泼又很是无奈的感觉完全呈现出来，实在是非常逗趣。
同样是围绕着五叶的成员们现在以及过去的故事，最后的重头戏当然就是首领弥一。堂堂一名武士，却是胆小、畏于人群，永远给人不可靠感的政，之所以能够使得弥一感到兴趣、让五叶等人不由得将深藏的身世娓娓道来，其主要原因是什么？当然不是因为“他是主角”。小野夏芽的作品不可能会如此不负责任。
这一点动画也做到了，看不见主角强出头、或者某个角色特别抢镜头，而是顾及每一名角色的地位。因为总是把心里想的话直接说出来，尽管常常令人觉得不知趣，但仍旧不由得被他所影响；因为凡事都隐藏不住、也不需要隐藏什么的个性，才会让将自己的过去完全埋藏内心的弥一感兴趣吧。
透过配音及动作的延续，看过漫画的读者应该可以感受到更深的情感反映。五叶成员之间的个性、彼此之间关系的转变与强度，感觉上以动画的方式呈现显得浓厚一些，小野的原著则感觉铺了一层淡淡的朦胧、一种飘忽却扎实的暧昧。
非常不错，看完后依旧余韵犹存、回味再三的作品，推荐给喜爱小野夏芽作品、或是还没听过小野夏芽的人。
《江户盗贼团五叶》观后感(五)：当自己以为走入五葉的日常
除了在Comedy、15名和GP2中的表现，我对中泽一登知道的并不多。继而发现是混沌武士的人设，那就难怪我一开始会把五叶往SC的方向期待了。而关于望月智充，除了GHIBLI纯爱题材的听到涛声以外就一无所知（后发现死神的歌谣也是他导的）。由于十分了解“就算只听说过名字也很了不起了”这一定理(￣▽￣") ，我对这部由中泽一登凌利人设、望月智充既编又导的江户时期武士题材作品充满期待。
紧接着背景作画和场景音乐滚滚涌入视听，立刻大放光彩；不能不说的是，观看中我无数次停下截场景图、又或者只因为某段音乐就开心得不行。作画与配色都会让我想到混沌武士和青涩文学里的某些篇章，清爽洗练，而且沉实稳重。音乐内容特别丰富，和风与西洋风的大胆融合让人心明眼亮，有一段三味线弹奏的欢快音乐在片中多次出现，尤其深得我心（后查得该曲名为「猪口徳利」~ 天啊真是什么倒霉名字(￣_￣|||) ）。从这一点上说，配乐有些喧宾夺主了也说不定。
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再说故事。作者小野夏芽讲了一个无比精致的故事；一开始发现作者是女性，还担心会写不出与题材相合的精神，担心会流于小气；直到看至一半，都还在隐隐担心“这绵绵不绝的日常将作何结束”。但当我确认了故事的这一种常态，就立刻得到豁然。
一间酒馆是所有人生活的交点，除了主角五人以外，其他的客人也能够进入，这造出了一个相对封闭但又充满可能性的空间。而五个背景复杂、来历各异的人想要保护独立状态的唯一方法就是“尽量少说话”（很多镜头也故意避开人物），这也就是（我觉得）这部动画特别有看头的地方——潭水很深，每人只露冰山一角，没有镜头拉着你去窥探任何角色的内心，观众所看到的都只是人的表象；虽然“心里有什么就说什么”的政之助的出现给了破解整个故事的入口，但私以为以他为第一人称叙述只是假象，故事营造的气氛使观众自始至终都在故事里、都在他们的生活里，就好像是……酒馆里偶尔光顾的一位客人。
故事的节奏和结构都是不温不火的和谐，除了回忆用的蒙太奇最初不太容易理解之外。没有激烈的情节，情节推进也十分缓慢，但能省则省，完全没有拖沓感，你甚至愿意随他们的目光去看枝桠伸向天空、花树在夜里盛开，或者檐上的月亮缺了又圆、圆了又缺。很多次冲突都在眼看快要爆发时被化解了，就像很多人其实也都没有把话说明白。五叶还是不疏不密的关系，政之助还是一副很不可靠的模样。一杯清酒，一串团子，一段烟杆里磕下的灰尘，一缕从茶壶嘴里冒出的热气，然后观众就习惯了这种时间的流逝，相信了这样的生活。所以当故事结束，我也只是“一段生活离开我的视线了”的感觉，就好像我这个客人不再光顾酒馆了一样，完全没有失去重大东西般的强烈冲击。
这样一想，发现这些东西都是出自于女性的细腻与委婉，像抚摸一匹绸缎，人的相遇重逢、故事的发展都像日常一样顺理成章。同时也并没有失去作为“武士”的男人的硬度，因为作者把许多锋芒都按下不表了，而换做让观众自己感受。
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故事真的太精致了，情节最高潮的地方也没有裂帛之声。
就是那一刻，当剧情一转，发现使自己误解旧识而走上岔路的罪魁祸首正在眼前，弥一迅速挥出匕首，向男人刺去。正当这复仇刚刚完成、自己多年的束缚刚刚解开的时候，男人坦白的一句话让弥一瞬间犯下另一个错误，并且随着男人的话音和尸体一起坠入河里，这个错误永远无法弥补和解释了。弥一让我想起傅红雪，但又比傅红雪幸运多了。
最后“弥一”伏在真正的弥一墓前的那一晚，也可以是个很好的结束。（我就不提你后来失声痛哭的一段了大家懂的……）
但这样就未免太悲伤了些。所以所有人又回到酒馆，松吉告诉我们，弥一向大家说”能助我一臂之力么“。于是我们松了口气，日常又回来了，只不过一切都变得更加有人情味。
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最后是吐槽与吼叫空间。
选樱13做弥一的声优真是太好了。他压低嗓音时那种飘渺苍凉的感觉像极了弥一最终章一回头「もうふらふらですよ」时候嘴角的一抹复杂的笑容。
但是浪川大辅真的是政之助的声优吗？！真的是吗？！Σ( ° △ °|||) 我终于能够接受了但有一种被洗脑的感觉……意大利米卡杰风早翔太你说你像那一个？！各种科幻动画里的健气声也不是啊！出道早资历老果真不是盖的！对您了解不足是我错了= =……
然后这个结尾。。。理智地讲，我完全可以理解。但它故意卖萌卖腐的嫌疑无法洗脱！最后政之助送团子算是个前后呼应就罢了，弥一还去咬一口就像被调情了一样啊！一股卖腐气息油然而生（扶额）……
所幸对于佳作，卖腐一般都是无可厚非且锦上添花的。也算是传就一段佳话。
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再话说回来，这篇评论是认真而绝不调侃的！一言蔽之：全面胜出，不负所望。
用阿政在第九话中救出松吉后的一句话作为结尾：
「人がむてっぽうになるのは、そうさせるものはやはりあるからだろう。」
人之所以变得冲动鲁莽，是因为心中有重要的事情驱使着你。
《江户盗贼团五叶》观后感(六)：他
他和他的相遇，一个只被对方低眸地一瞧，便落个仓皇而逃。他不过只是感叹下倾人城的美人和她正在咀嚼的丸子所勾起自己的一丝食欲而已。
哈，武士被流氓吓走，够狼狈的了。狼狈，来形容他的外表也不为过——一张了无生气的脸，总缩着肩的纤薄身材——一副和整个江户都格格不入的窝囊相。其实他也不是第一次这样逃走了——以前，在道场，不管自己刀术多精湛，一遇到人多，就会被压得喘不过气来，唯一能做的就是逃；后来，在围观众人的群舌里，自己宛如众矢之的，面对挑衅的浪人，他能做的，还是逃。
即使为了糊口，守着武士的尊严也只肯做保镖，可是哪个雇主又愿意信任这样一个性格及外表的武士呢，不可靠呢——他是吃个荞麦面都要细嚼慢咽的人，用喉咙吃的“江户式”吃法，他情愿还是不吃了。他也不是没有放下身段干过力气活，但是拿着锄头半天也锄不动半块地。来江户浑浑噩噩的日子里，他早得了人们口中的“江户病”，吃不下东西，跪坐久些下肢就麻，走个平地也会莫名地摔倒。听说，这病只要回老家就会好。可是，不想回去啊。家主之位让与弟弟，入藩、脱藩，所做的一切，都是想——改变自己。
改变自己？呵。他闭起眼睛。刚才的一路狂跑，肚子已在咕咕作响。饿。想起刚才的丸子，那丸子好像很美味……
“在肚子饿的时候，什么东西都会很美味吧”，慵懒的声音传来的那一刻，他立马睁开眼睛：一串丸子，和它后面云容月貌的脸——还是他。
“我希望你能保护我”。他就这样被邀请进了五叶。
红于二月花的枫叶，捡起时，只能选择掌状五裂的，多两裂，也是不行。因为这红叶，是要夹在要挟信里，冠以五叶之名。
五叶，是个绑架勒赎的盗贼团呢。
但所作所为太像是取不义之财的侠盗。侠盗和贼有多大区别？前者多了粉饰自己、说服自己的理由吧。而谁又说得清自己的目的不是为了钱？钱要那么多吗？
即使是喝着脏水长大的人，心里头想的也是平平淡淡地过个小日子，这样就足以称之为幸福了。金盘洗手开个居酒屋养养女儿什么的就很满足了。在铁铺用手艺做做东西也能还清儿子的重病钱。但这就足够了吗？恩情呢？恻隐之心呢？不要多管闲事怎么做得到？这些又怎么称得上是闲事呢？
“你的目的呢？”他问他。
从来不愿他人问起自己想法的他这次回答地太干脆了，“只是为了钱。”
他的目光追随着他，他的从容，他的自在——“我只是想逍遥地度过今天”——他好像是河面上的一片叶子，让人羡慕。
但是这回答显然不是真正的答案。
他看着他策划一起起的绑架，自己不知情还是知情地参与其中，情愿抑或不情愿，甚至还会对被绑架的人动了感情，他笨的真的是不适合做一个贼。撒个谎都能一下子被人看出来，也会做些多余的甚至自己觉得不妥当的事，还会不分场合地说出心里想的事情——表里如一。但，不蠢，他看得清太多的事情，理得出各种关系。
五叶绑架别人不是为了钱，他只是为了看一幕——有些父母借着绑架之名，将非己出的孩子或是私生子抛弃，甚至给强人赎金让人杀之。被绑架的孩子因道出的真相，在众叛亲离的绝望中嚎啕大哭。他看着他背身离开，靠在门上笑得快要流出眼泪来。
他的目的就是想看到一个和他一样遭遇的孩子而已。
他本来不想知道太多关于他的事情，但在那一刻起他想知道他的很多。
和五叶的邂逅，他被治愈了。他得了“江户病”的身子在五叶的帮助下得到了调养，并过着享受当下的生活。
但是，他呢？看似去留无意的言语，是说给他自己听的吧。生活在过去阴影中无法自拔的人是他啊。
他是想要他过真正在当下的日子，所以他执意要说出来，执意想要问个明白。“不为此胡思乱想，而是付诸实践，做一下看看”。因恼羞成怒而被砸破的额头，血顺着脸庞流下来。
“还有一件事要告诉弥一兄你，是弥一兄你的……坟墓所在”。
原来他也会睁开双眸，直到最大。
弥一，不是他的本名，是他在童年唯一的朋友的名字。他只有这一个人可以全身心地依赖。他肩上有块枫叶的疤痕，是他思索出不讨喜母亲的原因。而弥一告诉他，又鲜艳又漂亮。母亲有生，非己出的自己要被害。小孩子又怎能理解这一切。他或许可以相信本不亲近的父母的离弃，可怎么也不会相信最信赖的朋友的背叛，然而，真相就是如此残酷。
真相又是什么？“你家出卖你的下人，不叫弥一。原本就没有问他的名字。但我不那么说的话，你早就没命了”。是的，不那么说的话，当时他一定会跑回家去，和弥一一起被杀害。
这夜里的雪下得太急了。急得太多的思绪要冲破头脑来融化这周遭的寒冷。一直，一直是背负着对弥一怎么的情愫走下来的？以致复杂到想不清楚要用他的名字来代替自己的名字才能走完接下去的人生。
“你果然在这里”。他寻了他一夜，枝头的积雪不时扑哧地落到地上。在弥一的墓前，他找到了他。他看着他的眼神无比地坚定而温柔，和初见时的潦倒判若两人。那，之前的一切可以放下了吧，他趴在他的膝上抽泣。
雪，早停了。
他又和他相遇了，在第一次对话的神社，他坐在他当初的位置。他拿着丸子微笑地望向他。
“在肚子饿的时候，什么东西都会很美味吧”。
《江户盗贼团五叶》观后感(七)：随笔
音乐很牛，fashion的op和ed也相对平衡了有点沉闷和非常古风的主调。喜欢监督用旋转镜头做衔接的手法，最后一集用的尤其多，有种暗喻命运和人物环环相扣，在命运的漩涡里沉浮的感觉。原画也很牛的感觉，第二原画都是个位数的，我这种吃瓜群众水平的没发现有崩的地方。就是在情节上还不是太满意，底牌揭得太早了，第一集的伏笔埋太浅了，本来故事就不复杂，还让观众心里大致有底了，大大降低了可看性，单单靠各个配角的身世和魅力还差点气候，在整体上，故事的连贯性也不够强，主要还是以各个人物的身世为主了，当前时间段的故事线就变得断断续续，被时不时的回忆杀搞得更加混乱了，只能说把漫画压缩成12话的动画还是有点捉襟见肘了。
《江户盗贼团五叶》观后感(八)：All Yaichi need is the sign of love
猫烧坏的夏日就像回到十几年前，断网补番看书、西瓜雪糕玉米肠。这部早早在硬盘里的番剧、曾在haines st的冬天里被焦躁的我一集跳过，现在最后ed里全是舍不得。
另类的侠义故事里，除了各路龙套，出现的盗贼、妓女、武士似乎都选择了混乱善良地坚守邪义，伴着尺八和三味线穿行在江户的沉闷里。少女们带来了粉红泡沫，和主人钱包一起长胖猫咪让日常气息浓郁。最后，寒枝惊鹊，弥一终于不再被困在过去的背叛和舍弃里。善意抵不过世事无常，还好、时间是书写珍惜和解脱的隐形药水。
OP & ED是作品和现实的列车、热烈的旅途尽头是通向江户的暗门。《All You Need is》五叶众人的惺惺相惜，《Sigh of love》是定情的糯米
《江户盗贼团五叶》观后感(九)：这是一部奇怪的作品，引发了我出奇强烈的喜欢
奇怪的画风，引起了我的兴趣；江户+盗贼的背景，让我联想到了《必杀仕事人》。
开始看后，发觉简单近似白描的笔触后，有强大的故事和丰满的人物作为支撑，二集不到，就被深深吸引，欲罢不能了。
再接下去，发现其实这简单的笔触很见功底，和服的褶皱，人物的细微表情，全都能“不动声色”地表现出来，一点都不输给具象复杂的画风。
再接下去，竟然超级喜欢起弥一（诚之進）来，这种看来冷酷，洒脱，事不关己，己不关人的表现，聪明，明事理的头脑和其实十分关心身边人的優しい，加之一个人默默深藏于内心的伤痛。一席粉色和服，把瘦削的身材称得更动人，并且飘逸。
再接下去，体会出五叶众人的羁绊，不言说，不表露，看来不热血，却坚不可破。外围的隐居老人、八木，甚至回来找弥一的刀疤脸，也都站在自己的立场，以自己的方式，对五叶的众人表达了自己的爱护。
总之这是一部奇怪的作品，刚开始是很直观的画风奇怪，然后就仿佛有奇怪的吸引力，深深吸引着我，接着就在不知不觉中，奇怪地发现自己已经喜欢上了里面的各种人物，就连跟着政之助的小胖猫，都觉得好可爱，最后在出奇强烈的喜欢下，下了一堆图准备做手机壁纸，并给了“力荐”的评价。
《江户盗贼团五叶》观后感(十)：江户的义贼们
枫树下
少爷城之助和仆人弥一
因后背有枫叶型胎记
不能继承家业
被母亲遗弃
母亲找来佣人弥一
弥一找来盗贼图 胡茬大叔
绑票完毕
弥一遭东家灭口
故事于是偃旗息鼓
少爷疾病暴死
弥一不慎落井
以上是EPI12八木的口供
隐姓埋名后的弥一
回想起自己的身世
认为一切都是因背叛而起
以为被视为唯一的倾诉伙伴
仆人弥一
会搭救自己
不料却是他做的帮凶
但是后来河边
胡渣大叔供出真相
委托人并非弥一
弥一情难自控
拔刀捅之
若能回到当初多好
可是一切已成定局
但是在初次见面的地方
弥一坐在地上
抬头看见的却是秋津
原来
无论如何
都是一种活法
如今的弥一有了一帮可靠的伙伴
有失也有得
患得患失是无谓
生活需要缅怀和感恩
像弥一那样的生活态度
享受当下