《我们俩》影评10篇
《我们俩》是一部由马俪文执导，宫哲 / 金雅琴 / 罗忠学主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《我们俩》影评(一)：我们俩
我们俩,YOU AND ME
一直感到很困惑,北京给我的感觉一直是冰冷的,一直
包括以前非常喜欢的<和你在一起>也是冰冷的感觉,
直刺真实
一直被这种冰冷的真实所包围,无处可逃,不敢面对,
其中的情感也无法体味
《我们俩》影评(二)：真的搬走啦？真的搬空啦？
6/28/2011
真的搬走啦？真的搬空啦？。《我们俩》。
来自外地的女大学生小马组了间四合院。房东是个脾气怪异的孤寡老太太。两人朝夕相处中由冲突到理解到相知。产生了难舍难分的感情。一年后小马搬出了四合院。老太太不久以后便病死了。
影片在东京电影节上大放异彩。它的台前幕后都让人眼前一亮。金雅琴拿到最佳女主角。饰演小马的大三女生宫哲拿到了最佳新人。她确实很可爱。不过转眼现在已经28了。导演马俪文作品寥寥。但是部部口碑都比肩辉煌的第五代。镜头那是艺术得一塌糊涂。配乐由古琴贯穿始终。演奏者和编曲者都是王菲的ex窦唯先生。玩摇滚的静下心来玩古典。少了纯古典的卖弄和油光。少了摇滚的犀利和暴躁。多了凄厉和唏嘘。
影片以四季分为四个部分。由冬季开始。而片子的高潮实际上都在冬季。是老太太与小马之间从冲突到理解的过程。最考验表演功力的戏剧冲突都集中在此。冬季占了一半的片长。是最值得人玩味的一节。
这种安排可以说是中国电影的一种特色了。在讲情感时。中国电影人似乎并不喜欢让人与人之间的关系如化学反应般由一两个试剂版的事件碰撞一下而得到形成或改变。也就是说很多时候主创们是放弃了精心的叙事。而是通过流水帐一样的剧情来摆角色间的关系。这种方法很冒险。因为稍不留意影片就变得空洞而沦为风景画。比如我不喜欢的《霸王别姬》。现在我也怀疑其获奖是否是因为老外对中国文化的好奇而已。由于这种手法。高潮的位置往往会另类些。甚至根本就没有高潮。你看的也许只是一本日记。你根本不知道哪一页才是它的闪光点。
看惯了爆米花片以后确实有些不习惯。特别冬季过去后。后面的情节有些怪异。小马突然变得没心没肺。拉着老太太拍录像拍完连句谢谢都没有。去掏老太太家房顶上的鸟蛋。再也不向老太太打招呼。强行地借老太太的床来乘凉。除了年轻人就是没心没肺的以外真没有什么别的理由好解释了。
外婆在厨房里面为我炖汤。我正没心没肺地在看《我们俩》。。。看来真是没心没肺。。
老太太有些小气。精于算计。脾气很倔。小马为了不被老太太坑。实际上也很精于算计。脾气很倔。相似的人只要有一点点差别一般就会不共戴天了。其实你看看周围的好朋友。你和他之间实际上并不是因为很相似而走到一起的。
两人的感情在这个过程中是如何升华的。我只能推测地说小马带来的活力融化了老太太心中的坚冰。50年一成不变的生活在各种小事件中被小马一点点尝试着改变。老太太不需要这种改变。可能八十岁的老太太都是地上神仙。已经很难动凡心了。一动凡心老太太果真就上了天。由于对接受情感上的惧怕。老太太拒绝改变。但是老人是挡不住年轻人的改变的。正如最后。老人也挡不住年轻人的离开。
冬季的影像风格非常冷静。甚至有些淡漠。一如老太太眼中的世界。春夏季的影像则躁动很多。两人之间的关系的主动权由此转到了小马这里。镜头也就更像是小马对世界的视角。老太太的生活没有得到改变。但是她有所关心有所牵挂。但是毕竟她挡不住小马的生活。这里只是小马暂时的避风港。年轻人往往事后才发觉自己的没心没肺。最后影片回到了冬季。一如片头淡漠。这次。换成小马孤独。
淡淡的剧情。淡淡的镜头。淡淡的音乐。一切都是淡淡的会很让人打瞌睡。小情节上的出彩和演员的表演使剧情的淡不再是平淡无味。而是有所回甘。影片里戏份第三多的是与老太太一同住了50年的印老太太。她的出场非常少。让人觉得是不是从那条胡同里随意找来的邻居大妈。而我在网上找来找去发现这个叫张淑芳的演员居然也只有这一部作品。金雅琴其实能得奖并非她演得比张淑芳专业。而是演得与张淑芳一样似乎很业余。
个人觉得是这两年看过的国内电影最好的。
这评价或许和我的个人经历有关，我不知道有多少观众在年幼的时候和老人一起居住过。
我是，所以老人那种缓慢的节奏，固执的性格，封闭的心灵，一看到就觉得熟悉无比。当年和他们住在一起的时候一点都不理解，觉得代沟天差地别，然而现在却能慢慢理解，甚至有时候我会想，等自己老了，大约也会变成那样。
不过，我不大理解为什么很多人把它定义成为亲情电影，我个人觉得这倒是部讲述人与人之间关系的电影。 很简单两个陌生人，因为情感的需求，互相依靠，取暖，但导演不限于此，因为如果这样下去不过是个平庸的故事而已。导演笔锋一转，小女孩要走了，家人抛弃老人了，一切是那么无奈却有真实。
记得一个细节，一个邻居对女孩说，你把老人接你家去啊。女孩当然不可能。虽然她会跑远路去看望老人，会送药给老人，会痛哭失声，但是她不可能做到把老人接回家。这就很真实，因为她只是普通人，不是雷锋。
还有一点导演处理得很好，就是虽然是感人得电影，导演却一直在控制，没有出现全篇情感泛滥的情况。
另外值得一提的是，细节处理很漂亮，用语言推进情节的处理非常干净简洁。总之，是个很好的小品。虽然是小品，但我觉得是国内目前非常需要的小品，我们吃的大餐太多了
《我们俩》影评(四)：给碰到的人多点温暖
一个人老了就很可怜，如果孤单一人就更可怜了。她终日坐在椅子上，除了吃饭睡觉晒太阳之外就是盼着有个收垃圾或者收电费的来说个话。
这个老太婆并没有因为老和孤独改改自己的古怪作派，也许正是因为这样才更改不了
一个生龙活虎的女孩成了她的房客，原本不相干的一老一少就有了故事。女孩整天推着个自行车东跑西颠，安静走路的时候都没有：忙着打电话，忙着找房子，忙着和男朋友打架……年轻的时候就是这样的一刻不停，身体像装了发条。老太婆年轻的时候也骑过马，当过兵，抽过大烟呢，她那个时候也没想到自己也会老吧。
老太婆锱铢必较，电话费，水费，算个清清楚楚，女孩子也不傻，偷电，上树捅鸟窝，两个女人一台戏，戏中的女人总是在吵架，谁也不让谁，气头上都找最伤人的话作为匕首投向对方：“你这么坏的老太婆，怨不得没人管，谁受得了你！”“死丫头，坏脾气，活该没人爱！”
两只刺猬互相伤害，也互相温暖。满院子的红灯笼，大红的福字，还有两个人相守的年夜饭，谁都害怕孤单，特别是过年的时候。春天里，女孩子给老太婆洗头，用摄像机拍她无聊的一天，给老太婆的屋子里贴满了美女画……老太婆死寂的心被这个活跃的生命折腾得有了新鲜内容。
该离去的总要离去，女孩子搬走了，老人也在对女孩子的思念中死去。
活在世间，给你碰到的人多点温暖，哪怕她是一个素昧平生的老太婆。
《我们俩》影评(五)：我们长大了，有些人变老了
我们俩。
这是我第一次和奶奶看电影。
老人都很节约。屋里太暗，我说把灯打开。奶奶指指电视，
还有光。
朴实到好像就发生在门前街巷里的故事，安静的听不到响动的真情。
银屏里头是老奶奶和小姑娘，银屏外头也是老奶奶和小姑娘。唯一不同我们是有着血脉联系的亲人。
在爷爷去世后，我陪奶奶看电影。
现在的年轻人有时间陪朋友看电影，却挤不出空闲来陪陪身边的老人。
最后的一幕。窦唯的音乐伴着一个烂沙发。我不知道它的寓意是什么。看看身边的奶奶，黑暗中有几点亮光闪烁。
是时候去陪陪我们身边的孤独的老人了……
《我们俩》影评(六)：终于找到了！
中国的电影市场如今太缺少像《我们俩》这种平淡中的深刻的这种类型的电影了。现在很多拍电影的都太浮躁了，一味的捞钱，看的那叫一个煎熬啊！马俪文作为中国少有的女性导演，拍出了女性不同于男性的细腻与内涵。
《我们俩》中房东太太和小马都是那种很强硬的人。
喜欢小马那种风风火火、说干就干的热情，她走路都是横冲直撞的。一个女孩子大雪天四处租房子、一个人搬家收拾屋子、大雨天上房修屋顶等等，都显示了小马的坚强和能干。
老太太在片中开始给人的感觉是个贪财，只认钱不认人的人，后来发现孤独的老太太其实是个很有故事的人，可以想象她年轻时也许就像现在的小马一样年轻气盛、毫不服软。最后老人兑现诺言，腾出那个她住了一生的屋子给养女的儿子，而此刻的老人又该去哪儿呢？
越看到最后越感动，老人与一个才一起住了几天的房客的感情竟然比自己的亲人还亲，老人像个小孩一样，那么的信奈和依恋小马。
好电影真的是源于生活，支持马俪文，支持中国像她一样的女导演。
《我们俩》影评(七)：熨平差别
最近朋友推荐大片《慕尼黑》，我耐着性子看完。不喜欢。人只是历史舞台的道具，事件才是主角，冷冰冰的，人死和生都无意义，只要事件在进行。电影看得我心慌。
我越来越喜欢看关于人的电影。不喜欢那些记录事件的，尤其是宏大事件。如阿城近期在接受《作家》杂志采访时说的那样，关注事件的电影只图个热闹。人为重的电影有无限的可能赋予故事，事件为重的电影是将人赶往一个点。事实上，没有结束的事件是不会被大多电影表达，表达了也没多大意义的。
前天下午我跑到电影院去看《我们俩》。这部电影在没有大范围公映前就得了好几个奖。一部电影得奖和观众关系不大，成本再低也不是观众的福气，吸引我前去的是导演马俪文自己对电影的概括：“一个景，两个人，四个季节。在一处被社会、家庭、环境遗忘的四合院，一位老太太孤独地住了一辈子。然而，一个风雪交加的夜晚，一位年轻女学生租住其中一间小房子后，老太太平淡如水的生活发生了微妙的变化。”
孤老太太和年轻学生的差别太过明显。一老一少。一精一愣。一世故一单纯。是善良、交流的希望让她们各自向对方的世界扩展心灵的疆域。误会和理解如影随行。沟通障碍瓦解过程中是电影最精彩的部分，语言和动作充满生机。中国电影再次回到开始关注人本的康庄大道上。虽然电影没有符号化地描写人，也没有直接告诉观众主人公是身世和现世情况——我们更在乎他们时代造就的性格——我们作为观众很清晰这个人属于什么群体那个人可能有什么出身。一个园子的里老房东和小房客寓言了两个社会阶层共处时所能构成的痛苦和欢乐。这点曾在《小城之春》那类的老电影中做得更好。
《我们俩》没有我期待得那么好。结尾仓促了，导演急急地想要告诉观众什么，低估了观众也辜负了已经有了自己命运的电影故事本身。我事后查资料才知道电影源自她在求学时候的生活，电影中最鲜活的部分，在虚构和现实面前，导演选择了现实——酸甜苦辣都是她的切身体验。拍人的电影难的就是导演用情是否真诚，但又不能太过，假的东西在一本好戏中更容易被放大，用情过度就把许多观众关在心门外。
《我们俩》影评(八)：生活没有旁白
偶然得知的一部电影，刚看到名字的时候想起了杨绛先生的《我们仨》，觉得挺有意思。像看见一个陌生人，跟你之前相熟的朋友长得很像，了解了之后才发现他竟然更有趣些。
电影从头到尾给人一种压抑的感觉，若不是一个人，若不是心静无人扰怕是看不下去的。很简单的故事，一个90多岁的房东老太太，一个20多岁的租房大学生，两个人从最开始的互相嫌弃看不对眼，到最后互相惦念情愫滋长，随着时间的流逝，感情慢慢递增。电影情节极具真实质感，仿佛镜头是不存在的。
这部只有200多万投资的电影是马俪文花了三年时间才拍摄完成的。冬季里的雪是真实的雪，春季里的花是真实的花，夏季里的蝉鸣是真实的蝉鸣，秋季里的荒凉也是大自然的必然。如今很多金钱面前效率第一的作品是无法与之相比的。
电影中连名字都没有的老太太是当时已80多岁的表演艺术家金雅琴饰演的（这部影片是2006年上映的），要演好这个当过兵、骑过马、救过伤员、吸过大烟，结婚第二年丈夫就死了，一辈子没有孩子只收养了一个女儿，日子只剩下吃了睡、睡了吃的角色对她来说是个不小的挑战，但她还是凭借这部电影处女作，一举拿下了当年的金鸡奖最佳女主角奖。年过九旬的她将“演员就是应该死在舞台上”作为自己的座右铭。
据说，影片在东京上演时，影院内泣声一片。你该去看看的，看看老年人孤独的生活状态，发呆、吃饭、睡觉几乎是他们日常活动的全部，遇见个查电表的、收破烂的都是一种期盼，否则长久的独处竟将语言能力退化。
看看人和人之间奇妙的关系，时间是一件能够化腐朽为神奇的宝物，两个毫不相干的人也能日久生情为相依为命，这种变化是点滴积累的，而说到底，是我们都相信人性本善。
看看生活平淡的本质，它就这么日复一日地行进着，昨天和今天一样，也许明天依旧这样，它没有配乐，没有解说，只有同期声，但这才是真实，不煽情却感人。
可我们看了太多轰轰烈烈，是否会觉得简单平淡糟糕？
《我们俩》影评(九)：我们自己
这部电影一直在我的电影待看清单中。也不知道出于什么原因，到现在才看。一看，便真心爱上。
这是一个简单到不能再简单，但却又十分写实的故事。果真，最好的故事来自生活。由导演马俪文亲身经历改编而成的剧本甚是细腻。老人和女孩之间的生活是最普通的生活，为了一些琐碎的生活小事而吵架，然后和好。两个人在争吵中慢慢磨合，彼此的感情更加深厚。比起女孩救了老人然后感情深厚这样老套的故事发展，我更喜欢这样小吵小闹的生活化情节。
片子的情节很缓，但又紧凑，不紧不慢地度过了一个春夏秋冬。
许多争吵的镜头都忍不住让人发笑，老人和女孩像小孩子吵架一样说着幼稚话。女孩在片子里总是一副气喘吁吁的样子，不停地跑来跑去。老人喊“小马”，女孩跑出来；老人用拐杖敲敲地，女孩跑出来。两人间的对话也是极富有生活气息，一看就不是刻意为文学而编出来的。
看到老人，我会想到我的奶奶。
老人像大多数中国老人家一样，爱计较，说话刻薄，但是内心有一块很柔软的地方。她会在女孩失意的时候，轻敲她的房门，柔声地问她怎么了会为女孩的事情操心；在女孩搬走后，用不愿相信的口吻询问，真的搬空了？
看到女孩，我会想到我们自己。
也与中国大多数老人家与孙辈的关系一样，老人对女孩的爱远超过女孩对老人的。并不是说女孩不爱老人，而是老人更需要女孩。女孩终究会离开，会有更好的生活，有属于自己的世界。而老人只能在再见面的时候紧握女孩的双手。或许是因为老人比女孩更会表达自己的感情。她知道自己能表达自己感情的机会不多了。
故事最后，如果女孩接老人过来一起住，那真的是真正的圆满了。但是，并没有。这样才是理所应当的。
因为这才是生活。
每个人都有自己的生活。
《我们俩》影评(十)：我们俩
一个冬天，一个突然闯入的女孩，一个孤独多年的老人，一段故事就这样开始了。
两个人生活在一起。主客老少。为了水，为了电，为了电话，为了一切生活的权利，发生了一系列的冲突。出现的莫名其妙的女孩和生活的平淡市侩的老人，像是同极的磁铁深深的排斥着。
当春天来临的时候，气氛也开始变的缓和。孤独的老人开始和这个学电影的女孩交流。女孩和老太太的生活也开始交织。女孩拿起摄像机纪录老太太一天的时候，空气里终于有了微笑的气氛。脾气古怪的老太太竟然愿意被她牵引着做一些事情。
两个同样脾气古怪的人，就这样走过夏天，走过秋天。孤独的老人也许是找到了一辈子说话最多的人。而女孩也试图改变这个孤独一辈子的老人的生活。她改变了老人的居住环境，可是老人不适应。她改变了老人的墙。老人还是不适应。她以为自己失败了，其实她已经改变了老人的生活方式。或者说介入了一个原本封闭的世界。
分别总是有的，可是这两个人的分别却来得突然又拖拉。女孩的行李被拉出门口，老人躺在里屋的床上，背对着窗户，窗户上是女孩的眼睛。没有告别，女孩跟在男友后面，走出了大门。
女孩最后一次收拾留在老屋的东西时，老人站在门口，看着曾经满腾腾而现在空空荡荡的房间。突然说，就这么搬空了？
接着就是四只手，两只干枯两只嫩滑。
然而这还不是最后的分别。重回孤独的老人很快病了。病的说不出话。她也不需要说话。
女孩两次看过老人，都没有说话，更没有没有斗嘴。只有四只手，两只干枯两只嫩滑。
很快老人就走了，女孩听到这个消息是在人潮汹涌的大街上。没有人注意一个女孩是怎么靠在栏杆上，怎么蹲在地上，怎么用手捂着脸，怎么在永不停歇的人流里哭泣。
女孩又回了老屋，可是已经人非物亦非。和老人一起生活过的痕迹在一点一点消失，直到就像不曾存在过一样。
这是一个关于爱的故事，一个关于四季的故事，一个关于两代的故事，这是一个关于孤独的故事，更重要的是，这是一个关于我们俩的故事。