《妄想代理人》观后感精选10篇
《妄想代理人》是一部由今敏执导，能登麻美子 / 饭冢昭三 / 关俊彦主演的一部剧情 / 动画 / 悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《妄想代理人》观后感(一)：每个人心中都有一个玛露美
一直以来对今敏都是无限膜拜的。虽然在中国的动漫市场，比起宫崎骏、新海诚等炙手可热的“大家”，今敏并不算出名，但实际上他的任何一部作品在整个动画界都拥有举足轻重的地位。当青春校园动画、热血少年动画大行其道之时，今敏仍然在坚持创造有思想有精神的动画。他的动画也绝不仅仅是娱乐和消遣，而是通过他的演绎和解构，颠覆传统思维，创造出新的内涵与价值。
今敏的动画作品画风质朴，没有夸张的大眼睛和漫天飞散的闪亮星星，在人物形式的具体塑造上也基本按照现实生活中人相同的比例来，属于写实派。而他制作动画而不是电影的原因就在于，动画可以将电影拍摄当中在场景布置、转换中难以实现的技术放置到动画之中，突破技术的限制，达到理想的效果。
《妄想代理人》这部动画，在我看来虽然不是今敏最好的作品，但是作为他唯一一部拥有十三集的电视剧，可以看出他的一些尝试，一些野心与一些固执，也是难能可贵。
电视剧开篇简述一位玩偶设计师鹭月子在设计出人气玩偶“玛露美”来到创意瓶颈期，在下班回家路上她认为被“棒球少年”袭击。至此，那位头戴棒球帽，脚踏轮滑鞋，手持金属球棒的少年出现在警察猪狩庆一和马庭光弘的追捕视野。然而棒球少年不断犯案，从小学生鲷良优一，家庭女教师蝶野晴美到“片儿警”蛭川雅美……一系列人在某种暗涌力量下推到意识的边缘，是真是假无从辨析。
圈环
从鹭月子开始，袭击事件似乎有着巧合又彼此没那么相关，一件件发生，惹得人心惶惶。在前面6集，作者对于故事的叙述中的每一个案件都是独立开始，独立叙述。只有办案警官，和那个在地上用粉笔推导看不懂的公示的老者贯穿始终。老者在地面上每一次得出的答案又都与被害人有着惊人的巧合。而当第一集中那个角落里老妪，成为了受害者们的缀连起来的绳扣。她见证了最开始鹭月子的被害，也是受害者蛭川雅美的母亲、妙子的奶奶。
就像片尾当中每个人都遵循着合理的顺序躺在草丛中安静地睡着，头脚相连。最终一个远景，他们躺下的造型形成一个不完整的圈环，像是一个问号。而中间，则是巨大的粉色“玛露美”玩偶，是它作为旁观者掌握着当中最大的秘密呢，还是它本身就是最大的秘密？
在这个圈环之中，就是像戏剧当中的多人圆舞曲，人物都在这里，只是不停的交换舞伴中开启另一个故事。
猜谜
值得一提的是，片子涉及“少年棒球”一案的人中，名字中都带有一种动物：鹭月子、猪狩庆一、马庭光弘、鲷良优一、蝶野晴美、蛭川雅美、狐冢诚到后面的自杀小分队中的斑马、冬蜂、小鸥，剧作家的妻子鸭原美荣子，动画工作室中的猿田……我相信这一切绝不是巧合，而是今敏有意设计的猜谜游戏。在影片的结尾警察马庭光弘意识到，所谓的 “少年棒球”就是小狗玩偶“玛露美”，他们都共同代表着对于现实压力下妄想的一种宣泄，只是一种是通过球棒的痛击来逃避，另一种则是在治愈的温床下迷失。
而同样，那些在“少年棒球”球棍袭击下的人们，实际也就是像“球棒少年”本身一样，作为人的实体存在；而他们名字中的动物，只是未现身的另一种原始形体的“玛露美”，或许就是一条鱼，一只蝴蝶，一匹斑马。
其实在影片的第7集中也有所做出暗示，马庭光弘在分析案情时，每一个受害者背后的背景都是日本复古画风的他们姓名中的动物形象。
至此，动画片名也得到很好的解释，“妄想代理人”，即显性的“球棒少年”和隐性的“玛露美”。
遮掩
小的时候，相信大家都有过这样的经历：犯了一个不敢让父母知道的错误，就用自己的受伤来掩盖，企图利用父母的疼爱转移注意力。鹭月子就是在这样的情况下埋下了妄想的种子，种在后来人气玩偶“玛露美”的身上，种在背后举起球棒的少年影下。
其实我认为在大约是第7集的时候就基本给出了答案，马庭光弘开始分析是否压力和烦恼成为被袭击的共同点。精神上受某种困扰导致。因袭击蛭川雅美而被逮捕的狐冢诚承认自己只袭击了牛山和蛭川，矛盾出现，是谁袭击了其他人呢？而鹭岛月和蛭川妙子几乎在同一时间遇袭，难道是“球棒少年”同时出现么？——“那家伙既是一个人，又不是一个人，他随时都会出现在被逼上绝路的人的身边。”至此，观众心中基本有了一个大概的答案，只带后面的剧情发展。
而后面的一些看似可有可无的剧情，我自己猜想，是导演随着一集一集的播出发现后面已经没有可以再编导的内容了，而日本电视剧基本都是13集的，就索性从侧面出发，围绕“球棒少年”展开一个个短故事。甚至当中有一集是讲的动画片工作室中大家赶工，忙得焦头烂额的样子，这也应该是导演“就地取材”，将自己也放入“球棒少年”的故事里，宣泄自己的压力吧。
击碎
抱着“玛露美”躲避“球棒少年”追杀的鹭月子，一路来到本属于猪狩的二元世界。这里色彩浓郁饱满，人们的生活简单，思想淳朴，这也是猪狩的理想世界。现实中的他被革职成为工地保安，还和当年追逐的小偷成为了同事。理想世界里，善恶是站在二元对立面，猪狩成为当地居民正义的化身。猪狩妻子因身体原因无法生育成为猪狩毕生遗憾，当鹭月子闯入这个世界，让猪狩产生幻觉以为自己有了个女儿，却转身就忍着痛苦，面对现实说，“明白，我当然明白，这世界满是谎言。”顺势拿起旁人手中的球棒，像背景挥去，碎成一地渣滓，然后变成一地散落的玛露美玩偶——真实世界中消失的玛露美，成为了堆砌虚妄世界的道具。鹭月子终究需要面对，也终究会战胜那些记忆和妄想。
回归
对于整个剧集，有人认为略过冗长，其实前面7集加上后面两集就足以将整个故事完整地叙述清楚。甚至中间的一些剧情如“自杀小分队”相约自杀，到编剧的妻子期待戏剧性的故事而等来“少年棒球”，再到动画工作室事业不得意的猿田，都可以跳脱出整个剧情框架独立存在，甚至可以直接删掉。他们在不同环境和背景下遭受到了“少年棒球”的袭击，看似仅仅是为了印证了警官猪狩庆一和马庭光弘对于“‘少年棒球’是袭击”这个结论。但我认为这是今敏长久的铺垫，也是对以电视剧形式存在的动画的另一种尝试。
每一集都是独立的故事，但层层递进，在叙述中人们对于“少年棒球”的认识从崇拜到期待到惶恐，逐步让那个在黑夜里举着晚去球棒的少年形象愈加丰富，愈加迷离。严格来讲“少年棒球”的形象都是通过他人感受间接展现的，导演并没有安排观众对他直接了解的途径。于是，每一个心中都会有一个不一样的“球棒少年”，经过后现代注意的剪辑与展现，碎片化的形象最终会拼凑成完整的人物。
严格来说今敏仍然没有给予动画完整的解释，而讲半开放的结尾留给观众自己解读。在整个作品当中，导演选择藏起来，不透露自己任何的价值观和道德判断，只是安静地展现一个又一个连缀的故事，任心中的“妄想代理人”越长越大，将整个城市淹没。这也是今敏的一贯做法，就像是《红辣椒》中能的梦靥，深入城市的每个角落，从此没有理智只剩下荒诞。《妄想代理人》也是，在偌大城市，繁忙的街口无暇顾及他人，一直以为只有自己才是意识的主导，直到某一天，被心中不愿面对的压力所占据。
今敏是一个孤独的人，话题永远停留在追寻梦、幻想、记忆这样抽象的概念；也从来不肯直接让别人知道自己真正想表达什么，一半留给镜头和剪辑，一半留给观众的推理和猜测。
动画的魅力不仅仅是在于可以展示电影难以达到的画面，更重要的是在动画当中，可以跳脱出现实的桎梏，更容易创造出无限想象。
今敏用这样的片段开头、结尾。
街头行色匆匆的人们，皱着眉、铁着脸、捂着包、提防着周遭。
大家低头赶路，低头刷屏，低头回避周围人的目光，常常随口就扯一个谎，给自己今天的诸多失败遮羞。
在我看，所谓妄想，是以下两种。
1.如果发生了什么意外，那么一切都会不同……
两种妄想一明一暗，穿插在故事里。
它们也分别有自己的“妄想代理人”
《妄想代理人》观后感(三)：不同的年龄，不同的生活，不同的职业，不一样的心理疾病
总体而言，我觉得今敏对于每个角色的塑造花了很大的心思每个人都不是配角，一位老人的神秘出现，警署的着手调查，都让这部剧破朔迷离，每位被害人他们背后的故事都具有一定的串联，每个人之间的联系都特别的微妙，特代表了社会上小部分特殊人群，并且用棒球小子的犯罪作为串联，来反应这个社会的现状。
《妄想代理人》观后感(四)：妄想代理人
十三话的《妄想代理人》断断续续总算看完了。赞美之词不想多言，总之是一部值得看的好片。在这个卖萌天下的动画市场里，今敏的这部TV版，可以算另类的一塌糊涂。
东京都内连续出现了以棒球少年为嫌疑犯的袭击事件。而受到袭击者都是一些遇到烦恼而走投无路的人。但奇妙的是，这些人在受到袭击后，困扰着他们的烦恼反而迎刃而解。这是前八话的主要内容，从最初的受害者，一个玩具设计师鹭月子（CV：能登麻美子）。到后来受到双重人格困惑的女性（CV：三石琴乃），疑似嫌疑犯的小学生等等。都是一个一个被列举的典型。从第九话开始，故事开始有了突变。出现了几个情节模式上较前几集有所不同的短篇故事，但都是围绕着“棒球少年”在社会上的影响展开的。最后三集则是彻底解开了“棒球少年”产生之迷。其中一集，讲三个在网络上越好一起自杀者的故事，笔者最有感触。一个是被病痛折磨的老人，一个是收到伤害的GAY，一个则是被家人抛弃的小孩。无论他们自杀的理由是否值得同情。但是到最后他们变成了“鬼”，才感觉到幸福，无不是一种悲哀。
其实《妄想代理人》的主题非常简单，人不能一直逃避，而沉浸在虚幻，妄想之中。片中的那个玩具狗“麻露美”应该就象征着这种毫无用处的妄想。而一手创造“棒球少年”产生的鹭月子，也是因为少年时代的一次对责任的逃避而引发了不可挽救的错误。用一个谎言来弥补另一个谎言。不是人人都曾做过的事情么。当然谎言终归是谎言，是没有能够圆满的那一天的。
最后故事给了我们一个很讽刺的结尾，看似一切都结束了，但其实只是一个轮回罢了。原本在医院停车场涂画着没人看得懂的公式的老人，换成了解决事件的刑警，但他换算出一个答案的时候，感到震惊。一切并没有结束。
导演今敏，我也不介绍了，随便谷歌一下就有。本篇继承了今敏的独特风格，用一句流行的话来说就是“梦想照进现实”讲幻想和现实的情节拼凑，但幻想的内容始终是为现实服务的。这到有点魔幻写实的味道。
《妄想代理人》观后感(五)：现实如是
我们处处逃避责任推卸责任，我们处处在和人与人斗争，但我们又需要某些东西来安慰自己，告诉自己是善良的，告诉自己有一个精神寄托，通过某些东西证明自己存在，实实在在的存在 。然后麻洛美出现了，火了，人人都爱它，人人都需要它，每个人好像都需要用这个东西来净化自己。
这部tv的主题很简单。逃避和心魔。各种各样的事情和麻烦冲你接踵而来，越来越多，越来越多，成为你的心魔。这时候，你有两个选择。逃避和直面心魔。
先说逃避，动漫里每个人都在逃避。逃避多好啊。逃避麻烦，逃避到一个安安静静的地方，逃避到一个没有闲言碎语的地方，麻烦暂时消失了。贯穿全剧的棒球少年，每个人心中都有一个棒球少年，因为它就是你的心魔。每个人在走投无路的时候，都会想 不如 了结了自己吧。将这些麻烦和烦恼通通逃避吧，反正我都不存在了，这些事就和我没有一些关系了。这种逃避的念头越大，你内心的棒球少年就越强大，当你真正选择了逃避，它就用弯曲的金属球棒直击你的内心，你，也就选择了了结，选择了逃避。彻彻底底的逃避。你内心的心魔彻彻底底的赢了，你完完全全的逃避了，你完完全全的把你的责任和心魔交给了别人，别人再和他们自己的棒球少年斗争。这个世界，大多数人不都选择让棒球少年赢了，自己选择放弃比赛，选择逃避。
逃避不是成年人的专长，逃避从我们人生的开始就已经开始。你拿着不及格的试卷，老师一定要你的家长的签名。天哪，老师从小就锻炼我们啊。看看我们怎么选择。你坐在台阶上，久久不肯回家，直到学校放了那首回家的萨克斯。要清校了。得回去了。得做出选择了。通常你会做些可有可无的逃避，比如去公园玩耍，比如去买个鸡柳。六点了，必须得回家了。必须得做选择了。逃避或者面对，逃避心魔或者面对心魔，被棒球少年打败或者打赢棒球少年。先说我的选择。我选择逃避，一次又一次的逃避，一次又一次练习父母的签名，然后在试卷上留下最完美的签名，编造一个最完美的谎言。一次又一次，越来越无惧成绩的下滑，一次又一次的分数下降，然后一次又一次的继续选择逃避。直到被发现，被惩罚，被原谅，然后循环。
这部剧心魔缠身的人，大多数选择了逃避，于是他们完美续接棒球少年这个传说，掩饰自己的软弱和逃避。棒球少年从另一方面来说是个完美的谎言啊，我们需要他，需要他来承担我们应付的责任，简单说，棒球少年在内在外都需要他，内心，棒球少年作为心魔战胜了选择了逃避的我，我内心暂时得到放松了。在外，棒球少年现实化，我需要他来掩饰我逃避我了结自己的罪行，我把我的责任交给他，把自己杀死自己的事实变成一个棒球少年袭击我的谎言。因而棒球少年是城市最大的谎言，每个人内心的棒球少年，有的人的棒球少年很强大，有的人的棒球少年弱小。
在这个世上，我们通常选择逃避一些事，直面一些事，然后根据这些逃避和直面的比例和后果决定你的人生轨迹，决定你是否富裕，你是否幸福，你是否快乐，你是否受人尊重，你需要战胜的只是代表你内心心魔的棒球少年。
里面的一句话，来自猪狩警察叔叔，他说，没有归宿的现实才是最好的归宿。然后他用棒球棒打破了他内心想要逃避的那个归宿，从前的时代，他怀念的从前的时代，把它打破了，把它破坏了，把它从心里删掉了。她妻子是里面唯一战胜棒球少年的人，棒球少年的几次犹豫的挥打都是妻子内心选择的犹豫和不安。当妻子倾向于逃避时，那根球棒就离她越近，蠢蠢欲动，当妻子倾向于面对时，棒球少年无奈退后。
这个剧只不过想告诉你，你，和代表心魔的棒球少年。选择逃避，他用金属球棒狠狠的挥打你。选择面对，你用代表勇气和乐观的球棒狠狠的挥打他。看你如何选择。
《妄想代理人》观后感(六)：妄想代理人
背叛的背叛。本片无关乎搞笑，由始至终的辛辣讽刺，每集转换一个对象。从市井小民，御宅，yakuza，ol，loli，想自杀的人，懒汉，所以，本片谈论的是众人的妄想，所用的手法却是传统的。
本片注定了只能成为小众午后谈论的焦点，那些看到网王会尖叫的人不会喜欢本片，她们也被本片所讽刺。真的会喜欢本片的大概只有那些碟王、碟霸、哲学家、反御宅，然而他们应该没有办法接触到本片，谁叫本片是动画片。
所以，悲哀的是没有该看的人来看。
喜欢押井守，庵野秀明，甚至大友克洋者，今敏的作品不容错过，虽然就深度上而言，他发挥的没有前两位稳定，也出过一些过于媚俗的动画，以及接近于纯kuso的片。不过妄想代理人是一个高峰，至少，它是一个连续动画片，有13集。
《妄想代理人》观后感(七)：妄想代理人·狰狞的人
动画之中总是充满童话和浪漫的气息，线条勾画出得人物总是比真人演出多一些梦幻。导演们用动画诉说，美满，爱情，正义，温暖。但是在今敏导演却用原本浪漫梦幻的线条，刻画出一道道现实的伤疤。呈现给观众一个贪念，欲望，残酷的现实世界。
很难想象看起来那么平和的今敏导演，却又有这种打乱事实结构，仿佛在设屏障般，隔开真相，层层引入，勾起观众强烈探知真相的渴望。挖掘生活中肮脏，丑陋，恶心的地方，用动画展现给观众。他看起来一点也不疯狂。
开始的片头，剧中个人物站在，烟雾弥漫的废墟之上，车辆穿梭的马路中间，垃圾场，倒塌的房屋之间，前面尽是些灰色地带。而后，高山之上的，草地上，都是美丽的地方，也暗示者此片并不是灰色结局，最后会有建在废墟上的新生。
片尾则是大家都睡着在阳光下的草地上，原来剧中那么狰狞的人物也可以如此安静可爱。
事件的发生是：鹭月子负责的新动画形象的设计迟迟不能完成，同时也因上次的成功设计的宠物狗麻露美而遭到同事的排挤和敌视。一天晚上他在回家路上遭受袭击，但是并没有目击者在场，鹭月子只是模糊的记得，那个男孩大概是小学六年级的样子，穿着金色的轮滑鞋，用金色的棒球帮将她打晕。接下来在东京接二连三的人们都受到了球棒少年的袭击。大家恐慌的猜测这个球棒少年究竟是谁？警察们也开始搜集各种线索试图抓住真正的凶手。
在生活中都会有惧怕，厌恶，痛苦种种自己不敢直接面对的事情。如果现实逼迫你去做，有人会逃脱，回避，找个替代品。《妄想代理人》这个名字就是给自己人格中分裂出得另一个人，让卑微，软弱，无能，沉闷的自己找一个替身和存在的理由。还是受到压抑太久，不能公开的表达全部的自己，久而久之越来越极端，越来越愤怒，便变成具有另外一重人格的人，来给压抑痛苦找一个替代的出口，以此来发泄平常隐藏在外表下的另一种自己或是变为极度自信，变得很放荡，疯狂，或变态。
随着袭击事件一件一件的发生，金属球棒少年，这个只有六年级的孩子在东京引起了恐慌。他开始出现在各种逃避现实的人面前。人们都在利用这个人物来完成自己逃脱现实的意愿。球棒少年逐渐成为一个标志性的人物，他的出现就标志者软弱，无能，推脱，分裂，恶心，逼迫，骗局的揭发和结束。比起在痛苦中煎熬，人们更希望以受伤来结束。
球棒少年的形象被人一再的唤醒和利用，可以说是人们心中恐惧和恶化的代表，促使人们的宣泄，逃脱，背叛。就是那个心魔的具体形象。人们不知道该如何面对那个，犯错，软弱，纵欲的自己。不敢直面应当负担的责任，和苍凉的现实。走投无路，借着鹭月子的题一个一个发挥自己逃避的本事。逃避责任，逃避，逃避哀怨。逃避现实是虚假的救助。他何时何地都会出现在被逼的走投无路的人的身边，谣言促使他生长，想象则给予他肥料。
心魔也是一直强调的东西，邪恶的欲望。我在想~~~是否文明发展到了今天，集体的生活反而对个人是有害的呢？现在又不像以前群居是为了保护自己不被其它种族吃掉。人与人之间的关系，已经恶化变成压抑逼迫的存在。接下来，在极度压抑及其痛苦的情况下爆发出来的，困惑，人格分裂，乱伦，冷漠，自私，血腥，就成为压盖在正常神经下面的真面目，每个人痛苦到不得已撕裂原来的自己之时就是覆灭的时候。毕竟梭罗也验证过独居湖畔，减少欲求一样可以过的很幸福。多硬，多明显的伤口。暴力与分裂的结和总能带来迷乱的感觉，真正分裂的现实与幻觉的交叉，到最后没所谓真假，留下的就只是困惑暴躁力量的迸发，宣泄的出口回归到现实，硬伤口，其实只有触动血肉之躯的疼痛才是唤醒和救赎之路。
今敏导演的风格如《妄想代理人》这个代表作一样。并不用浪漫美好的假象迷惑观众。等于是把新鲜伤口接下来给观众看，看着他溃烂和脓化。观众须接受各种丑陋的真实，才有后面的救赎。这个正是他本人呈现出最多的主题。人们喜欢扮演各种邪恶假象的主角，随他们去，总有一天玩累的的人总会反思，总之一个人的欲望大不过他的幸福。把现实恶心的样子，摆在面前，发出警告。
剧情的发展是，每集剧中都会有一个人受袭击的故事，他们彼此又有各种关联。如第九集。3个网友见面，一个老头，一个青年男，还有小女孩，并约好一起去寻死。这个故事确实整个剧中表达的最轻松的一集。音乐也很捣蛋的感觉。用轻松的方式来化解对死亡的恐惧。一死生为虚妄的感觉出来了，他们三个其实是鬼魂，以为自己还没有死掉而已。想想他们把球棒少年吓跑，在拍照片插进去的时候别人都没感觉到，而且此集中一直是他们三人之间在交流，跟其他的人根本没有说过话。
在结局的时候确实带来了很多意外，其实鹭月子一直是个逃避现实的精神分裂者。她制造出球棒少年的假象，欺骗自己，由于人们心中各种心魔的想象和渲染就把他当场一个恐怖力量的存在者。以至于这种力量最后吞噬了东京。
《妄想代理人》，虽然表现很多人的丑陋，残酷，猥琐，恶心。但是救赎才是主题，今敏的每部电影都是如次，尽管现实很残酷，很多隔阂，存在很多欺骗奸诈。总得看到希望不是？那个小偷的坦然的救赎不就是象征么，其实麻露美和球棒少年的形象都是由月子完成，前者深受大众喜爱，后者给大家造成社会恐惧，每个麻露美和球棒少年都存在每个人的心中。
非线性叙事结构，导演的叙事能抓住人的心，以至于我会越写越多，本来以为已经能够领略，但今敏导演的作品不看到最后一刻就没有一个肯定答案，即使看到了最后也要观众自己来猜测的结局。也许就如故事中人物一样，根本没有正式的结果，相由心生。敢不敢面对自己触及真相
最后，每集结束后的梦告的老爷爷，都要念出某种似乎是诗歌或咒语的节奏的预告。换成年轻警察。看似快要结局的故事，多年以后往往循环重复~~~
《妄想代理人》观后感(八)：【镜头文】伪分析——由妄想引发的数场血案 [原]
【镜头文】伪分析——由妄想引发的数场血案 [原]
文卡帕的镜头
【镜头文】伪分析——由妄想引发的数场血案
夏夜，闷湿的空气里黏着的流动着不畅的阴谋，整个城市仿佛在扭曲变型。这是一个多事的夏天，我想。当我的破机器里的光驱在深夜的雷雨中轰轰作响的时候， “砰！”一个清冷而脆亮的声音，震慑我的耳膜。“球棒少年”——屏幕上，猥琐大叔颤颤抖抖的说出这四个字，我想，我怕是被卷进了一场蓄谋已久的血案里。咦个有着疯狂天才的男人拉住我在妄想的世界里，追寻着血和泪的痕迹开始不同寻常的旅程。
案发现场——【故事，以寓言之名！】
用一句话来概况这个看似线索复杂，人物众多，关系错综的故事就是：一个小女孩对人们说了狼来了，大家相信了，然后，狼就真的来了，吃掉了所有的人。当然，我们不能因为今敏借了老寓言《狼来了》的核而因噎废食的认为《妄想代理人》不过一部平凡的说教片。旧瓶装新酒的手法在任何时候都是通用的法宝。华丽而时尚的酒瓶装的哪怕是白开水我们都要感恩戴德的喝下去，何况里面装着得也并非是白开水而是陈酿呢？
身为名设计师的鹫月子不但享受着一夜成名的好处也面临着更大的压力，日日迫近的deadline，同事嫉妒的中伤，老板不依不饶的催逼，一个人生活的孤寂，让她几近崩溃边缘…… 寂寂无名的小报记者，才智平庸，却野心勃勃，擅于专营，不择手段，但贫穷和厄运之神却格外的钟爱他，被各种债务追逼，难缠的采访人，他只觉得自己那钢铁一样的神经也快无法承受巨大的压力了……
体育万能，头脑聪明，性格开朗，外貌英俊，拥有完美世界的小学生被捕风捉影的套上嫌疑犯的罪名，成为积毁下的销骨，惶惶不可终日……
美丽的家庭教师无法遏制自己内心的欲望，即便人格分裂到依靠药物和治疗无法解决的地步，也不敢正视自己真正的渴望……
以正义和勇敢自居的两个刑警，一个虽坚信自己秉承的正义，但是面对人生的邪恶却束手无措，另一个在生活和事业的双重压力下和他追查的那些受害者一样逃避进自己的内心深处……
每一个人，每一个人，都被最初的那个谎言感染了，仿佛最恶劣的病毒一样，一旦被释放出来就以摧枯拉朽的姿势席卷一切。被谎言召唤出来的恶狼以懦弱和逃避为食量，以攻击和中伤为渠道流窜世间，以解救的名义攻击着心怀鬼胎的众人。
看到这片子的前两集的时候，你以为这是一部中年欧吉桑版的柯南推理悬疑片;看到中间，你会认为它是一部关心现代社会阴暗问题的如《EVA》一般的伪人文动画片，而只有看到最后一个镜头，那白发苍苍的巡警回眸一瞬，你才明白，其实什么都不是，也许，所有的东西都直视一个人如野马一样不可控制的妄想。
倘若这完全是一个虚幻的世界也就罢了，但是它荒诞得真实，虚谬得坚硬，仿佛一抬眼，你从那个巨大的妄想中醒来时，你发现身边这个所谓的现实世界和它完全没有差。狼来也其实也不可怕，可怕的是那些披着羊皮的，时刻环绕在我们身边的狼。
流血漂橹——【邪恶！不只是妄想】
这是一部邪恶的动画。它几乎没有给人任何一点希望和光明。游走在荒诞和真实之间，营造出有如达利作品中那种亦真亦幻让人晕眩的感觉，仿佛鲜血一样刺激着感官世界，这是目击事件留给我们的震撼。 球棒少年是由于人们的邪念和想象为食粮成长的，只有面对心里有缝隙的人，它才能够乘虚而入。但是人们邪恶得又何止妄想，说到底，任何邪恶都只是邪恶内心结出来的恶之花。
优一被嫉妒心理和强烈的被害妄想控制着，甚至不惜让球棒少年对关怀自己，信任自己的牛山下手； 外表正直的
蛭川在买春不能满足自己心中变态般膨胀的畸恋情怀的时候，居然在入空门的时候将魔爪伸向和自己女儿同龄的少女；
而软弱的少女发现自己父亲对自己的偷窥的时候连声张的勇气都没有，软弱的勇气让她看见自己的奶奶溺水都无法出声。
狐冢为了满足自己心中的英雄情怀，模仿这球棒少年的举动，自以为是的正义感来掩盖脆弱心灵地下的罪恶。可惜他还是会溃败在警察的逼问里，他还是会被悔恨，恐惧吞噬心灵，所以他的恐惧最后呼唤出来真正的球棒少年。
月子的主管经理一面憎恶着无法给他带来更大利润，无法更好工作的月子，一面还要阳奉阴违的捧着月子。
急于融入社区，能够加入长舌妇的圈子，不让自己再孤单寂寞的鸭原太太【那个作家的妻子】，一面笨拙的迎合着长舌妇们的喜好编造着并不高明的谎话，一面遭受她们的鄙视，以至于她看见自己的丈夫倒在血泊中的时候，她惊喜变型的脸让人看着不觉毛骨耸然。
毫无能力，却自大骄傲的动漫新手明明自尊心已经崩溃，诅咒着每一个欺辱他的人，但是表面上还要装作强势，证明自己的实力在这个社会仍旧有立足之地。
就连正直充满道德感和责任感的猪狩面对死亡和疾病的威胁也会感到没有安全感，只想躲藏在自己的世界里，甩掉责任，甩掉早已让他不堪重负的妻子，回到那个自己还充满能力，充满活力，拥有着爱戴，信任，力量的世界里。
他们的心灵，在自觉和不自觉之间，出卖给魔鬼，只求取一夕的安宁，邪恶就在波澜不惊之间蔓延。
事实上，他们都是可怜的，没有安全感的。不管他们处在什么地位，处在什么环境，有着什么样的身份和背景，他们都好像社会这个疯狂运转的庞大机器上的螺丝钉，不由自主的转动着，没有自我，没有安宁。 而在猪狩怀念中的那个旧日社会，也许那里没有手机，没有大房子，没有高楼大厦，没有电车，没有的士，但是那里有充满人情味的小贩，有淳朴的居民，有缓慢而安适的生活，在那个物质匮乏的时代，人们确有着丰盈而充实的安全感。这是后工业时代社会的无奈还是人类自身无法调整的悲哀？
作案凶器——【错综，硬币的另一面】
鯛良優一和牛山是同学，蝶野晴美是优一的家庭教师，蛭川雅美是晴美援助女郎时的老主顾，也是一个有着严重恋童倾向，不惜偷窥自己女儿的变态，他同时也是调查警官猪狩的老相识，而猪狩的妻子由于不安自己成为丈夫的累赘 不惜行险招将球棒少年召唤而来；麻露米明明是个娃娃却仿佛无说不知……
这个片子如果是初看的人，一定会一头雾水，那弯弯绕绕的人物关系虽然说比不上《ffs》一样要靠画编年表才能够看明白，但是也足以让人头晕眼花。如果是非史诗性作品，那么出场人物过多就会削弱主角的发展，而且很容易将主题拉跑，但是如果人物不够的话，有很容易让人觉得枯燥。而这些人物又被今敏巧妙的围绕各自不同的中心形成小圈子，而每个小圈子的中心又围绕着球棒少年这个大中心建立起来。好像展开了一幅绵长细腻的现代都市众生浮世绘一样，几个穿插其中的小故事既能够独立成篇，有能够和主线保持联系。
今春奥斯卡折桂的《撞车》用的手法就类似于此。一切看起来毫无关系的事件总在背后可以和其他的人或者事情找到丝丝相扣的羁绊，没有无因之果，也没有无果之因。 对自杀三人组和废柴小弟，家庭长舌妇的描写那几章，看似游离在主线之外的情节，但是亦是有了它们，才将故事的全貌描绘得更加丰满，华彩，才将泼墨一样画卷加入了一点异色。
尤其是自杀三人组的那几集，个人觉得非常的赞！这些人的行为好像《黑店狂想曲》中那个处心积虑想自杀的女人，严肃的事情完全沦为了搞笑一般。无厘头的荒诞表演背后隐藏的却是让人心中无法轻松的隐情。 但是最后落幕时，三人看见太阳地下没有影子的自己，那长长的沉默和随后而来清脆的击打声和惊恐的尖叫，一个飞快的闪白，一切的虚幻被打破，故事又重新拉回了原来的风格。就像考验漫画家真正功力的作品是他们短篇一样，个人认为这几个故事完全突出今敏高超的情节把握力和控制力。
幕后主谋——【诡异，风格的延续】
今敏自从《千年女优》一炮为世人所熟知之后，他俨然成了新时代日本动漫的宫崎骏。有了他，便有了票房的保证一般。今敏在业界主力的作品不多，但是每一部都贯穿了今敏特有的不羁，冷酷而不留情的思考和自嘲。这部动画不知怎的让我想起那本经典名著《一九八四》同样的残忍，同样的冷酷，同样把最后一丝的希望毁灭给你看。 世界终归在月子正视自己的错误的时候，在猪狩和马庭代表她父亲对她错误的宽恕的时候，回归了正常，我们看到被毁坏的一切都恢复了原样。于是我们吃惯了速食食品的胃口得到了廉价的满足，多好的一个大团圆结局啊！ 但是，世界真的有改变吗？和第一话ｏｐ时一样，恢复了原样的人类完全没有长进，冷漠的沟通，无休止的欺骗和算计，过快的节奏，过多的欲望……
医院里面那个神秘的，一直贯穿始终的计算着老人在最后的画面出现时的脸和那个唯一信仰坚定，从头至尾都能明晰自己想法的守护者马庭的脸重合起来。没有焦点的眼睛里透露出来的是深深的绝望，最后的等式解出来的结果让人崩溃。 终究这所有的所有是事实还是马庭一个人的幻想？这是对真实的摹写还是对虚幻的粉饰？是人类对自己无法控制的欲望的畏惧之情，还是对冷漠人心的失望之情？
就如我们看到史密斯和茱莉亚在一起凭借肉体的本能反抗精神和肉体双重控制的时候，我们还能长嘘一口气，我们还能够以为这个压抑，痛苦到极致的故事可以给我们留下一个光明的尾巴。但是当史密斯痛苦的受刑，大叫“直茱莉亚，一切都是茱莉亚的主意，你们去揍她，狠狠的揍她！”的时候，当我们看到史密斯最后死的时候虔诚的想“他可真爱老大哥呀！”，我们知道残酷的现实终究碾碎了我们最后一丝幻想。邪恶的人性只要有一丝空间就会食髓知味的攀附而来。
《妄想代理人》不是《东京教父》不用承担商业片迎合大众的使命，不用煞费苦心的安排不符合常理的巧合，也不用像《千年女优》一样将日本通史通过一个穿越故事在几十分钟里讲完，让华丽的画风和纯熟的手法掩盖了导演真正的本意，和故事的讲述。充裕的时长，丰盈的金钱，漫天的设计，今敏的才华我认为在这部才是真正完全释放。不说那几集GAME系的穿越片段很有《女优》feel以外，光是那个诡异而阴森的怪婆婆就看得我兴奋无比。还有猪狩梦想中的城市里，人人都是以剪纸的样子出现的，一蹦一跳的看得人就想起《机动警察》那有名的剪纸化的小作品。 也许，扯下面具的今敏作品并非满脸堆笑，惹人怜爱，也没有救世主或者美人来满足心中的英雄主义情结或者yy向情结，但是今敏的作品只要耐心看完之后，你仿佛随着他高速运转的大脑在上天入地云游一遍，那感觉有如蒸了一个正宗的马萨基一样，虽然会有丝丝疲惫，会有丝丝高潮后的空虚，但是绝对有让你赞不绝口的独特回忆和感受。
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TAFF
製作：椎名保 小林洋輔 瀬崎巌 小林信一 大村英治(WOWOW) 企画：丸山正雄原作：今敏シリーズ構成：水上清資キャラクターデザイン：安藤雅司美術監督：池信孝色彩設計：橋本賢撮影監督：須貝克俊編集：瀬山武司音楽：平沢進 OPテーマ：『夢の島思念公園』 EDテーマ：『マロミのテーマ1』 作詞／作曲／編曲：平沢進音響監督：三間雅文音響効果：倉橋静男チーフプロデューサー：豊島雅郎プロデューサー：鶴崎りか 宇田充 後藤秀樹 長谷川徳司(WOWOW) 制作プロデューサー：豊田智紀アニメーション制作：マッドハウス総監督：今敏製作：「妄想代理人」製作委員会 CAST 鷺月子：能登麻美子マロミ：桃井はるこ猪狩慶一：飯塚昭三馬庭光弘：関俊彦川津明雄：内海賢二少年バット：阪口大助老人：槐柳二
《妄想代理人》观后感(九)：重看
重看此片，想到任性的今敏，总是不由得鼻子一酸。
片子的实验味道很重，基本上可以说每一集的表现手法都不相同，在动画中可是用尽了各种电影的桥段（第三集分裂人格的对话和第八集顿悟式的结尾刚好就是fight club的两大关键。）在概念单一的情况下，尽可能地开发不同的表现方式和角度，想必今叔在玩得很爽的同时也累积了丰富的经验去迎接新挑战吧。
一直在想到底是什么让我对今敏的作品如此的喜欢，今天下午重看的时候终于明白了：今敏的世界中从来没有完美的人，而我正是被这种不完美所深深吸引着。
今敏，你总是能让我想起来我有多么热爱这个破破烂烂遮遮掩掩缝缝补补的世界。你却留下了我们和这个世界，以及称为造梦机器的深坑，玩儿去了，混蛋。
《妄想代理人》观后感(十)：清醒而痛苦地活下去
这是我动画基础课的结课作业，如果老师看到了请不要觉得我那篇作业是抄的……都是一个人写的啦。
妄想代理人，这显然不是一部拍给小孩子看的动画片。虽然它的OP里每一个人都笑的那么灿烂，ED里歌曲轻松欢快。
与动画片治愈，温暖的刻板印象相反，这部电影的主题是反映出当下生活在大城市（东京）的都市人，处于压力困境中的自我逃避，脆弱敏感的心理环境下生长出来的心魔，讲述了现实社会的重重压力，和人们面对压力的扭曲态度。动画片可以分为两部分，以第八集为转折。在前半部分讲述了一个基本完整的故事，知名漫画家，麻露美的创作者鹭月子声称自己被球棒少年击中。由于鹭月子是公众人物，此事经过宣传，有越来越多的人被球棒少年击中，他不断地用球棒将人敲击致死，而又神秘失踪。后来警察署抓住了嫌疑人狐冢诚，案情貌似水落石出。其实狐冢诚其实是沉迷于《圣斗士》小说，把自己与圣斗士重合，幻想自己在除暴安良。
后面六集，用蒙太奇手法和今敏超级无敌大的脑洞，讲述了东京这个城市形形色色的人，从职业身份上他们没有联系，但是在心理上他们又有是相同的，都是不断在逃避，不敢面对真实的生活和真正的自己。也解释了前几集。球棒少年只是鹭月子小时候为了逃避父亲的责怪，而编造妄想出的人物。当她长大后，面对工作压力时又将球棒少年搬出来，装作被他击倒。后面的越来越多的人也都选择了逃避，也都在虚无的球棒下得以解脱。最后的关键时刻，鹭月子幡然醒悟，化解了东京的城市危机。东京在重建之后，又陷入了被麻露美笼罩的情节中。
动画里说，球棒少年会出现在走投无路的人身边。其实对于每个人而言，球棒少年就是在人们在压力下逃避的借口，也是导致自己走投无路的社会因素与心理因素。他是所有人臆造出来的，为了吓唬自己，为了帮助摆脱压力你而存在的东西，看似是客观外力，其实是主观因素，所以棒球少年在每个人心里代表的情绪或者说妄想的原生物都不一样。
前半部分只是故事的外衣，或者说埋下了伏笔，等到真相揭开的时候，会发现前半部分发生的一切都只是假象。后半部分则更体现了今敏的特点，叙事蒙太奇，故事情节本身不一定是相连的，动画在真实和梦境之间无缝切换，使观众随着情节游走在现实世界和想象之间。
与本片颇具特色的蒙太奇手法，独特的动画镜头语言，讲述方式等技巧相比，我认为这部电影的主题具有更重要的意义，与更大的讨论价值。因为作为一部动画，结合了当时日本的时代背景和现实背景。在经济飞速发展，人口迅速增长，规模膨胀的大城市里，每一个人都生活的不容易，也都不愿意去面对生活的艰辛，甚至在精神上没有做好应对困难的准备，也没有做好被物欲横流冲撞的准备。这不只是东京的问题，是在科技浪潮下，世界大城市都有的通病。城市太大了，人们负担不起，于是就选择了逃避。《妄想代理人》描写的就是这些巨大压力下拼命挣扎的人是如何自欺欺人地逃避现实，最后又走向崩溃的边缘。
动画中，在城市中忙碌的人们正对着电话努力寻找借口,“实在对不起,这次真的来不及了”,“那不是我们的错,是你们吩咐下来的嘛”,“明天一定会有办法的”,“不是我的责任,他应该负责”，这些借口都传达了一个思想,逃避。
今敏并没有像美国动画热衷于传递普世价值那样，教育人们应该改变自己或许有些扭曲的心理状况，或者像我国影视文艺作品那样强调“正能量”，呼吁人人献出一点爱，世界变得更美好之类的。而是残酷地展现了：如果你一直逃避，不面对自己内心，最后的结果就是像片中被黑暗物质吞噬那样，在这个世界的裹挟中失去自我。无论是睁着大眼睛，一脸无辜，粉色软软的麻露美，还是狰狞的，恐怖的，神出鬼没的球棒少年，本质都是人们不敢面对自己内心而臆造出来的，都是逃避的产物。他们的不同只不过前者是用平和安详来麻痹自己，后者是可以心安理得地，把所有状况都归咎于一个凶狠形象，使自己不必背上责任的重担。
与宫崎骏的全年龄动画不同，今敏的成人动画不会用香浓的鸡汤来治愈观众，反而像《被嫌弃的松子的一生》那样，把现实残酷地撕裂了给你看，真实而令人恐惧。这部动画告诉观众，现实就是这样，压抑，扭曲，周围人甚至亲人都有可能不怀好意，但是还是得面对。如果不敢面对自己的话，就像最后一话中的鹭月子，只能被黑暗物质吞噬。
除了逃避这个主题，动画也反应了其他一些都市人的通病。比如第九话中鸭原太太的故事反映了社会环境的冷漠多疑，与都市人极度渴望别人认可的心理。就像陈奕迅的《浮夸》里说的：“你当我是浮夸吧，夸张只因我害怕， 似木头 ，似石头的话得到注意吗？”最后鸭原太太面对自己丈夫被击倒，甚至表现的极度兴奋，因为给她增加了在小区的长舌妇中间谈话的谈资，而可以增加社会对自己的认同。第九话中鹤田家的儿子，在考场上把公式全都吐出来了，反应了现在的应试教育对小孩子的摧残，以及学业压力之大。说句题外话，原来日本的小孩子也是应试教育啊，我还一直以为是天朝特有呢。第九话中也反应了婆媳矛盾，第十话反应了工作压力和难以相处的同事关系，第十一话反应了现代人的身体健康烦恼以及婚姻家庭观。都是都市人生活真实的侧面。
今敏一直都致力于描写“梦”的世界，从大友克洋总监督的《回忆三部曲》中的第一部《她的回忆》的脚本开始，《未麻的部屋》、《千年女优》、《妄想代理人》、《红辣椒》都和梦境幻觉密切相关。现实在虚幻中悬空、失重, 一切都变得不真实, 恍如梦境。然而, 今敏并不想讨论梦。梦只是揭示人内心的最好手段。梦是人生的启示录。任何以梦为内容的电影最终落在对人生的讨论和人性的揭露。
本片主题的表现形式也十分具有特点，把虚幻的物质影像化，使其成为实体。将所有的情绪进行物化，例如将第二人格，自己的想象，或者自己的心理，自己的梦这种虚幻的存在都找到对应这个情绪的典型人物形象，这是本片表达主题的一大特点。本片中存在的一个对应关系是：B成为A的“妄想代理人”。第一种情况是，B和A可以是一个人的不同人格，例如蝶野晴美。玛利亚是她的镜中像，玛利亚也控制着蝶野晴美。第二种情况B是A的想象，但A不知道B的存在。例如美佐江，她自己的幻想是她对丈夫十分温柔，每天做饭等着他回家；可是她丈夫猪狩看到的实际情况却是他每天把一样的饭菜端上桌，是十分恐怖的现状。第三种，也是最重要的是B是A不愿意承认的现实，A意识到了B的存在。例如球棒少年就是所有人臆想中负面情绪的物化体，是所有人心魔的物化。
《妄想代理人》是我看的今敏的第一部片子，看完之后本来以为这个人会是冷酷而奇怪的，要不然动画里怎么会有那么多恐怖阴森的画面。但是看到他的遗书《难舍今生》中：“感谢一路阅读这篇落落长文章的读者，谢谢你们。我要怀着对世上所有美好事物的谢意，放下我的笔了。我就先走一步了。”也觉得他柔软而敏感，他说要上飞机了，就提前搁置手中的那支笔了。
“相比结果 ,追逐的过程和不断追逐下去的态度才是最重要的。”今敏说过，动画中活得最真实，也最辛苦的猪狩警官也说过：“我失去归宿的现实才是我真正的归宿”。