《地狱为何恶劣》观后感精选10篇
《地狱为何恶劣》是一部由园子温执导，国村隼 / 二阶堂富美 / 堤真一主演的一部剧情 / 喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《地狱为何恶劣》观后感(一)：失控的结尾
第一次看园子温的作品。
影像感觉很强，音乐和剪辑给力。牙膏萝莉很可爱。开头老大老婆杀死三个半找上们来的杀手很有感觉。
结尾总感觉有点失控，失去了紧张感，只是在等着看导演会玩出什么重口味。
《地狱为何恶劣》观后感(二)：胡言乱语
女主将碎玻璃一片一片放到前男友嘴里，又把一片碎玻璃放到自己嘴里，然后向着前男友张着的嘴深深的吻了上去。一番“缠绵”过后，碎肉与鲜血混合着从渣男嘴里流出，而一片碎玻璃刺穿了脸颊露了出来，女主抹了抹自己沾满鲜血的嘴唇，转身离去。 这告别之吻够酷。
杂兵们身上被女主砍出的伤口喷射出五颜六色的血液，形成一道彩虹。
血浆狂溅，肢体横飞，人头冲天而起。 其实现在的我看到这些场面都有点审美疲劳了。
各种夸张的长谷川博己，显得有点做作，让我有点恶心。
《地狱为何恶劣》观后感(三)：What the hell？！
满脑子都是“全力歯ギシリLet’s go! ギリギリ歯ギシリ Let's fly！”
园子温说他在致敬深作欣二等东映黑帮片，我只能说您这致敬太“恶劣”了！
整部片子处在一种打了鸡血的癫狂状态，每个人都像磕了药，最后星野源还真搞了一嘴海洛因。国村隼晃晃悠悠把车撞个稀巴烂后还不忘扭头问手下：我很冷静吧？仿佛是园子温发疯般玩了个底儿朝天之后对着观众贱贱地问：我很冷静吧？
所谓的黑帮火并太忽悠人了，10万公升的血浆都撒到狗肚子里了，感觉就像是两帮二傻子在拿着刀枪过家家，那飞舞的胳膊、大腿以及脑袋咋就看着那么好笑嘞。不过呢，这倒是跟本片的气质蛮吻合：我就是神经病咋啦，你咬我啊？！
这是“美津子”在园子温电影里的第N次出场，这次她爹娘还是很变态，不过相比于从前已经正常多了，妈咪手刃仨杀手，用追杀的方式完成”正当防卫“，爸比则杀起人来都不用瞅对手。二阶堂白富美同学这次的演出非常赞，不，是一如既往的赞，她在中二变态小女神的道路上已经回不了头，了吗？
神乐百惠，导演夫人，您又来啦，这次酱油打得很纯粹嘛，人家是卖萌，你是卖个胸走人。
那个二逼导演一定是电影之神派下来的使者，一个纯粹的理想主义者，从小到大穿的都是一件写着“戛纳”画着“奥斯卡”的T恤，听到“电影”两个字眼睛会发亮，永远不知疲倦地嘶吼着，拍起片来常常笑的跟个鬼似的，当旁人都因电影梦想遭受的打击垂头丧气时，这货还是成天乐呵呵地热爱着电影，尽管他好像屁都没做，只知道叨叨叨叨以及把妹。
我觉得很感人，他们都是疯子，不过都有可以为之不顾一切的热爱之物。武藤爱着妻子，为了她他要拍电影；池上、浩二爱着美津子，为了她他们要拍电影；Fuck Bombers爱着电影，为了它他们要去拍电影；小喽啰们爱着他们的帮派和老大，为了事业他们要去拍电影···最后，为了拍电影，他们都死翘翘了。不知道是电影不爱他们，还是太爱他们了。
电影啊，你真是害死人咯。
迷影的人会爱上这片子吧，为了电影而死，会不会很幸福。
你也可能会烦死这片子，在天堂的海洋里畅游就挺舒服，何必来这个恶劣的地狱趟浑水呢？
Q：Why Don't you play in hell？
A：What？What the hell？！
来来来，跟我一起唱：全力歯ギシリLet’s go! ギリギリ歯ギシリ Let's fly！
：园子温近两年有点压抑，想转型，转的还算华丽丽。不过压抑久了还是想发泄，《地狱》大约不会成为他的经典，变态里玩浪漫的习性倒是始终未变。听说他的下一部作品会是儿童片，我觉得这样挺好，变态就要从娃娃抓起嘛，啊不，是浪漫要从娃娃抓起。
2008年，《爱的曝光》让我知道了日本导演园子温，四个小时的电影完全不觉得冗长！也因此接触到日本摇滚乐队ゆらゆら帝国的音乐。
随后几年园子温的作品不断推出，却一直没有再像《爱》那样能完全打动我的作品。
直到昨晚看完《地獄でなぜ悪い（地狱为何恶劣）》，我整个人处于打了鸡血的状态，兴奋到不行！特别是当电影开场没几分钟，伴随着黑帮老大妻子的出现而响起的《美しい》，我直接在电脑前喊了“我擦！”每次遇到帅气潇洒的场景时，园子温就放这首歌，《爱的曝光》里亦是如此，ゆらゆら帝国摇晃着的鼓点真是让人没法抗拒！有种整个人都可以跟着鼓点大摇大摆的走在街上毫无畏惧的感觉。
以及最后有一段枪杀的场景，配上复古温暖的小曲儿，形成的反差特别棒，毫无违和感。
肢体飞散血浆四溅完全正中我的点！
长谷川博己在里面又热血又癫狂的表演实在是没话说！比起之前在日剧里长期出演颓废男人，这样外放、充满激情的角色我觉得才更适合舞台剧出身的他！
二阶堂富美继续她的暴戾气质，这次更狠了一点！后半段沉溺在杀戮中的她简直是在闪闪发着光，年轻的肌体上沾着他人的鲜血，不能再美好了好吗！
星野源我为你点根蜡烛，你实在太无辜了……我看着都心疼_(:з」∠)_
堤真一，叔你这样真的好吗？对死对头的女儿有酱紫的情愫真的好吗？！还有你那娇羞的小表情是要怎样！你可是个黑帮老大啊喂！
还有太多亮点了……那两位摄影师最后的情节，十分之燃，可我是边哭边笑看完的。
最后三十分钟力道十足，太过瘾了！没错了，死也得死在自己热爱的东西上面！就算去地狱也没什么不好的！
《地狱为何恶劣》观后感(五)：背负黑暗
魔高一尺道高一丈，推成出新屹立不倒，这是怎样的速度和激烈程度，不可想象的火热的场面啊！在这里时间就是一切，时间就是生命，时间就是世界的生与死，成与败。作为一个决定一切的男人，他的日常该有多忙啊！
在这个包罗万象的世界里，我到底能采撷到什么呢？我最喜欢的就是其中对梦想的讽刺，大家在一股脑的没头没脑的念叨梦想的时候，园子温这有话要讲了，傻逼们知道什么是梦想吗？那是路飞才能有的，是尾田才能有的，是园子温才能有的，你个一无所有的废材也配，结果呢？一个机会让他梦想成真了，但是那些犯罪记录算是电影吗？想想都知道，每个人都有梦想，想报仇的，想出狱的，想看到女儿长大成人当电影明星的，想拍电影的，想成名的，想这个想那个的，结果都成功了，在一次黑帮的厮杀中，各得其所，胜利是有的，牺牲挺大的，但是大家憋了十几年都盼着这事呢！表面上看园子温是一个悲观的现实主义者，但实际上是一个乐观的现实主义者，完全相信有付出就有回报，世界是公平的。在这个无处不罪恶，无处不肮脏的世界里，它也没有失去立足之地，像金子一样的闪闪发光，园子温只是在追求真爱和真美而已，因为它们是存在的，他才愿意背负这个黑暗的世界。
面对不管是我还是我周围的没有幸福感的人生，我只想说园子温你说得太对了，生活就是这样。
《地狱为何恶劣》观后感(六)：即使是地狱，地狱有什么不好
一群可以为拍一部好电影而死的少年，两个势不两立的黑社会团伙，全民女神美津子（这是老色鬼的初恋么，大半电影女主都是这个名字，还是根本懒得起名字←_←），凑在一起，儿戏般的决一死战，向死而生的剧组。 园子温的电影风格独特，我总喜欢拿另外两位导演与他比较，一位是代表了暴力美学的昆汀·塔伦蒂诺，另一位是变态界的三池崇史。论暴力，美不及昆汀，论变态，三池老贼甩他几条街。疯狂，却是他人所不能及的。 他的疯狂，表现于故事的构思，爱的曝光，庸才，神秘马戏团，纪子的餐桌，都让人有种模糊了现实与戏剧的感觉。表现于元素丰富，性，暴力，仪式，偷窥癖，畸形的人设，向死而生的主角，对于热爱，或者说对于爱的执着，不留余地的疯狂，即使是地狱，地狱有什么不好。也许，这也是园子温的处世之道吧，还有，这老色鬼肯定对少女有执念。
很好
影像风格
寓意：在梦中梦中做梦
ut
拍这部电影是为了给狱中黑帮头子的老婆看
女主的父亲死了我就不说什么了
女主喜欢的人右手断了，脑门被劈了一刀
但是他没死，他走了出来，被警察一枪打爆了
女主死了
导演那帮人也死完了
导演疯了
画外音“cut。”
导演停下，走出画面
人生是梦中梦，电影是人生的梦
《地狱为何恶劣》观后感(八)：一群热血神经病
静谧的午后，汹涌的樟树香味一阵阵涌进阳台，飘进鼻腔。此时此刻，用荒谬绝伦的黑帮暴力片来消磨时光，再适合不过了。这么个午后，日本电影《地狱为何恶劣》被挑中，把我带入血浆飚飞、长剑砍杀、子弹飞舞的时空。
不同类型不同质地的电影，象征着形形色色的人生。以我微薄之力，永远也无法抵达如此多样化的人生。
《地狱为何恶劣》属于不管不顾的癫狂人生。
其实，我的体内蕴藏着疯狂因子吧，潜伏在深深的深深的脑海深处，作为过着正常日子的正常人，这股子癫狂当然不能轻易外泄，反而要刻意压制，不留一丝痕迹。压抑着癫狂，戴着正常人的面具，一日三餐的消磨时间，真他娘的辛苦！
《地狱为何恶劣》时长两小时。静谧的午后，女儿上学，老公上班，小宇宙暂时属于我一人。洗完碗筷、抹干净餐桌、拖好地板、洗衣机轰隆隆转动，一切就绪。端坐电脑前，点击播放器，癫狂模式开启。
黑帮老大为迎接即将出狱的老婆，想方设法筹拍电影，让女儿当上女主角，这是老婆多年的愿望。阴差阳错，找到了四个超级电影迷。四位年轻人，执着于电影梦想十来年，一直没有拍片机会，打工过活。
拍电影的过程充满喜感，除了四个狂热的年轻人，黑帮喽啰们各司其职，摄影、灯光、道具、录音，拿着说明书仔细研读，不耻下问，既热情又专注。
别看黑帮老大像土豪一样，砸着一捆捆的钱，瞬间买进各类电影拍摄用具，对电影的品质要求着实不低。拍的还是演的，砍杀枪战，全部真情实景，真的砍，真的喷血，真的把对方打成筛子。胳膊啊腿啊脑袋啊，在日式的房间里以优美的弧线飞行着，血浆像火山一样喷发，像瀑布一样流淌，像游泳池里的水一样满溢。摄影师们一手端着机关枪扫射开路，一手掌镜拍摄，嘴里咒骂着：“给老娘死好看点！”
命在这儿算什么呢？以命相搏，只为拍电影，拍好电影。长谷川博己饰演的导演在落魄时，咬牙切齿地大吼着：“我只想做一部杰作出来，这个世界上无聊的导演遍地都是，拍出一部又一部电影来给自己买房子的蠢货！靠拍无趣至极的电影赚钱的蠢货！我不想做那样的蠢货！我只想制作出一部绝世电影！这是梦话，正因为是梦话才是最神圣的，神圣的梦话！”
四人小组还是中学生时，在公园拍录像，被小学生追着大喊：“看，那边有两个傻瓜！”
《地狱为何恶劣》中，人人都是傻瓜吧，无一正常人。我最喜欢中年帅大叔堤真一饰演的黑老大，忽而狠毒，忽而天真，忽而喜不自胜，死得喜气洋洋。在《嫌疑人X的献身中》，他饰演木讷而天才的数学家石神，演技完爆偶像派的福山雅治。大叔早年在电视剧里，可是专演型男的，风度翩翩，引人遐思。这么多年下来，演戏路子却一变再变，变成融搞笑戏谑悲壮为一体的演技派了。
长谷川博己，以《家政妇三田》中的斯文型渣男成名，此片中的角色最为癫狂，被人殴打时，也不忘指点摄影机位，对手的出拳姿势。不时露出小酒窝，一脸狂热地阐述对电影的痴迷。影片以他的旁白开场：“一切从那一天开始，在那之前，我们只不过是一群电影迷罢了。”
导演园子温，早年可是爱好文学的现代诗人呢。辗转多年，变身导演，专拍怪气怪气的电影，喜好探讨人性和社会体制。喜欢恶搞，喜欢抛洒血浆。好这口的人看了后，兴奋地像磕了药。不喜欢这种风格的人，气愤地大骂：“黑帮不像黑帮，一点正经没有。火并不像火并，状如癫痫发作。”
“状如癫痫发作，一点正经没有”，曾经的诗人怎么可能拍散发着正常味道的电影呢？要的就是这个味儿！
配上导演亲自制作的音乐，我也貌似犯了癫痫。开篇的打斗配着音乐，整个人就“燃”起来了。一群神经病，状若癫痫发作，却意外地热血而励志。
电影结束了，整个人有点楞，毕竟刚从抽动的癫痫状态恢复平静嘛。经历漫长的阴雨后，真正的春天光临这个城市，樟树叶完成了新老交替，顶着一头鲜嫩的绿色，开出了一团团绿色的小米粒儿，肆意抛洒着香气。香气随风涌动，一股股刮进阳台。
沉浸在电影中，像神经病一样大笑不已时，香气袭来。虚拟的人生慢慢着陆，回归正常。抬眼望向阳台外，听着放学的学生们的喧哗，不禁感叹：我身处的世界，虽然不够癫狂，自有其美好诗意之处。
《地狱为何恶劣》观后感(九)：石化
十年没有拍出像样的电影，偶然的机会，拍了一部独一无二血腥与疯癫融为一体的暴力电影。其实针对不同的电影，要看他是以什么样的风格自居的，有的是人生哲理，有的是无厘头，有的是追求视觉效果，有的是发泄私欲，有的是不同风格的融合。当然，不同风格自然档次不同，然而都有自己的忠实粉丝，就像下里巴人和阳春白雪一样，不能说那个不好，因为那是生活和艺术最好的概括。
总之，希望不要真的受其影响，出现这样的电影导演，会很残酷的，刺激一下本来就紧张的神经再乐呵乐呵就行了。
最后发现，日本确实是一个充满私欲的民族，需要发泄，你懂得。
《地狱为何恶劣》观后感(十)：温习 人间为何如此恶劣
http://www.douban.com/note/368296013/ （图文版，严重剧透）
一 温习地狱为何恶劣
大家一起来刷牙，快买我用的牙膏，
小伙伴们的激情，真是纯洁得一塌糊涂，Fuck！
舌头据说是最性感最色情最恶心的部位，不信的话可以自己对着镜子伸出来弯起来看背面，绝对是隐秘的微观世界，
大芬村产美国抽象表现主义艺术家波洛克滴画，行动绘画，
观影史上最多的血，昆丁算什么，
这个图片的背景脚步咚咚声更关键，东洋“包租婆”，
为什么要追到楼顶？让你看趴着死的视角？受暴者和屏幕后的观众一体？
恋童癖，卡哇伊，有了战争，电影才有了质料，
闷骚的屌丝？青涩，
无数电影桥段经典手法，
走多少路，才能成为一个真正的男人，理想主义者不容易啊，要忍受多少次傻逼......
活埋送枕头，真是贴心，
戛纳躶体蝙蝠小金人，哈哈
发哥发哥......
标准日本美少女钢铁战士，
锅碗瓢盆也都开始愤怒了，
玻璃舌吻，刺不刺激？爽不爽？疼不疼？观众该自我联想了，
佛像和美女，真是时刻不忘揶揄人的欲望，恰如天真和暴力，
梵高们不能继续艺术下去了......
Hitchcock Hitchcock ，你的《Rear Window》 ？
Angel，哈哈，萌妹子真是日本特产啊，挠骚心，舞蹈的魅力......
尿液四溅，电影之神现身，不过好像不是从嘴里喷的哦，穿帮，是故意的......
美国小龙来啦......
集体的力量胜过一切啊，刀举起来，汗毛竖起来，开杀！
演习，排演，一部电影的诞生，
ilence了25秒左右，嚎叫开战，贝多芬《欢乐颂》响起......
假手，假头，假脚，漫天飞舞......
可卡因，飞起，
绝世幻境，李安《伍德斯托克》里的帐篷......
设计用人模台酷毙了，耶......
可卡因就是牛逼，快刀枪不入了，
刀战转枪战，高潮变奏升级，
摄影机就是机枪，机枪就是摄影机，拿起你的武器，战斗吧！
黄雀在后的警察，
变得永垂不朽，然后死去，还没有不朽，于是就活过来了......
借寺山修司评园子温“一直在路上”，直接与“垮掉的一代”意淫勾结上了，
尼玛，被骗了，居然都没死......
Cut！ 原来一切都是幻觉，怎么拯救电影？（这个版本的译者似乎没翻译出来，可是不翻译出来怎么和《盗梦空间》血拼真实与梦境的层次啊）
小女孩嘎嘎嘎，导演哇哇哇，演员呀呀呀，黑帮啊啊啊，机枪哒哒哒，血浆炸炸炸，摄像机啪啪啪，观众哈哈哈，钞票哗哗哗......
FUCK BOMBERS！然后，一个伟大的电影就诞生了，呵呵......
二 吸青春的热血
《Bad Film》1995年制作完成，因為資金不足而胎死腹中，2012年才登上大銀幕。
详见：BAD FILM
《Bad Film》电影光碟花絮收录了园子温90年代制造的一系列事件，包括”TOKYO GAGAGA” “园子温降临纪念” “Bad Film 制作拍摄”以及访谈。
1993年5月3日，园子温街头发起“TOKYO GAGAGA”游行。
1994年3月10-17日，园子温举办了一个全是GAGAGA作品的纪念活动，一共持续八天，更加类似于一个多媒介展览，包括电影，诗朗诵，话剧，音乐，写真，绘画等形式，会场被起名“解放区”，呼吁所有人们来观看......
（PS：直接联想到Banksy2010纪录片《Exit Through the Gift Shop》中展览方式，会造势营销啊，推荐观看）
1994年4月，GAGAGA为了制作《Bad Film》游行集结。
①
②
2013年，园子温电影《地獄でなぜ悪い》上映，电影时间设定为十年前① 的FUCK BOMBERS电影团体②和黑社会两大帮派，时间刚好可以回溯至1993年，“TOKYO GAGAGA”对应“FUCK BOMBERS”，《Bad Film》中黑帮对应黑社会，或许这样嫁接臆断有点牵强，不过算是可见可揣测的线性客观，《地獄でなぜ悪い》或许只是作为《Bad Film》的理想升级版存在，尽管园子温本人是无法容忍这种对自己作品进行修正的行为，那就加足可卡因吧，用无止境的血浆和打不完的子弹，彻底解除他人的捆绑，释放疯狂的激情和欲望，没有什么好失去的......
当然，这是徒劳的，因为用好莱坞的手法反抗好莱坞最终还是好莱坞，眼睁睁用穿帮面对虚假的一切，仍然无处可逃，对电影的焦虑也无法消失，仅仅通过可卡因暂时缓解了创作的阵痛而已（这一点可从电影片尾最后的奔跑中出现“cut”的声音确认这一点）。
园子温通过自我审视面对电影的悲观绝望情绪，或许恰如金基德对《阿里郎》的所作所为。不同的是园子温是把电影作为艺术看待（根据电影推测园子温似乎钟情于美国50，60年代的抽象表现主义，嬉皮士，垮掉的一代，古典朋克（自编的）），作为神看待，是无法接受其不纯的特性的，可是阿兰·巴迪欧在其文章“电影作为绝对不纯的艺术”中明确指出了这一点，“电影是一种绝对不纯的艺术，从它开始构思起就是如此，因为使电影成为可能的条件系统是一个不纯的物质系统”。全文详见：电影作为绝对不纯的艺术，黑老大让屌丝男拍电影将Money用早餐托盘盖紫色布包装用妓女老婆情人形容电影规模的时候也已经说明这一点，还有美国抽象主义，背后推手可是中情局（又一说是时代的必然，中情局力量微乎其微），艺术也只是无限地接近纯吧。
园子温的这种执着，践行着提纯式的战斗，如果始终在捕获大众和艺术追求之间摇摆，无法正视其不纯性，或许只会造成歇斯底里而崩溃。话说回来，票房收入可以用来医治这种精神症候，做为对不纯而纯的代价的补偿？
难怪鬼才园子温只能是以电影写诗？作为暴力与温情的代表，被喻为新cult战士？（“才”释意：才是诗意的魂魄，诗意是个屁，屁弥散于空气，空气流入你的身体，你的身体需要分泌，分泌物泄漏到无趣的境地，便化约为才气。）
三 大景观
电影作为景观商品维持着娱乐大机器的运转，赋予这一切存在的意义。
园子温是在与美国电影模式抗争？那就是与资本主义商品大机器抗争？这是在与个人的梦想较劲？还是在和英雄主义的成功学较劲？可是利用观众的猎奇心理和极致夸张的表演伎俩是否始终还陷入在资本主义意识形态的逻辑泥潭？
如果园子温一味纠结电影院的兴衰只能说是在渐渐沦为个人记忆的保守状态和对传统仪式化的崇高想象，电影院的没落跟电影本身的伟大似乎已经没多大关系了，因为人们已经活在电影之中。在英剧《Black Mirror》中构筑的影像世界和影像游戏已经昭示了未来虚拟和现实的紧密关系。
由于实在无法避免大脑将电影中Fuck Bombers 导演和在”TOKYO GAGAGA”的园子温以及《地狱为何恶劣》导演园子温隔离开，他们都是园子温，这自然会在心理就造就出多重想象，这也造成了个人以上的幻觉和想象......
真是飞大了，这个电影真是土啊，土得掉渣，真是嗨啊，嗨到血肉模糊......
继续下去的话，戈达尔，看来是时候再次出场了......
“一天，一个小贩来到一个村庄，这个村庄在湖边，他待人如友，村民们因为他能讲成千个故事而接纳他，后来来了一场暴风雨，小贩说是世界末日，但太阳还是出来了，于是村民们赶走了小贩，而这个小贩就是电影。”戈达尔在《电影史》中引用加缪对电影的看法。