《追逐繁星的孩子》的影评10篇
《追逐繁星的孩子》是一部由新海诚执导，金元寿子 / 入野自由 / 井上和彦主演的一部动画 / 奇幻 / 冒险类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《追逐繁星的孩子》影评(一)：模仿的终究不是大师，专注比杂烩更能赢得尊重
要是不看《追逐繁星的孩子》，你在我心里该是多么美好的存在。基于我一贯爱屋及乌的偏袒，只要你稍微成些样子，我至少会打三星的基本分那是必须的。
只是这次，你真是太扯了，新海诚我很负责任的告诉你，这个要是毕业设计的话，你小子抄袭模仿的力度太过了，你漫不经心的东拼西凑太低级了。我以为你至少会给我一个细节的，但是我错了。这次你是彻彻底底的混烂到底。既然你什么也给不了我，那么我为什么要给你及格分。
单说形象设置上，新海诚你自己看看，你是照搬照抄了多少，那只猫很像小版的《龙猫》，女孩子很像《回忆点点滴滴》里的小女孩，兼具《侧耳倾听》里的女学生，开始出来的像熊的很像《你看起来好像很美味》里面的某恐龙，瞬和心通通是从《哈尔的移动城堡》和《天空之城》里走出来的，最受不了的是把美国恐怖片里烂俗的怕见光的鬼直接拿来用，拜托你，可不可以稍微有一点点新意。
你本来就不擅长讲故事，我也没打算苛求你在情节和内在上。but，最后20分钟，你把我又惹毛了，不要依赖梦境而放弃生活，活着的人比较重要，是要把《哈利波特与魔法石》的经典桥段在日本再演一遍么。
还有明日香你是闹哪样，“原来我只是太寂寞了”，摔！
这片子要是就单纯讲一个追逐繁星的森情大叔，也比现在好看10倍。
还有那只叫咪咪的什么神猫宠物，你华丽丽的当了出镜始终的又死的最无足轻重的那一个，说真的，我真心不懂为什么动画里都爱搞一只猫，也没啥用，就是要摆上一只猫。
还有的多了去了，多的我都懒得说了。
不过谁都有走偏的时候，张艺谋不是也拍了《满城尽带黄金甲》这么囧的片，周杰伦的新专辑也真的让我吃了一惊，所以我希望你不要走的太偏，用心和混事是很容易被看穿的，想你懂模仿的终究不是大师，想你知专注比杂烩更能赢得尊重。
《追逐繁星的孩子》影评(二)：Hello Goodbye & Hello
Hello Goodbye & Hello
君に会って 今君とさよなら （相遇总是短暂 此刻就要与你离别）
Hello Goodbye & Hello
そして君のいないこの世界に Hello （剩我独自问候 这个没有你的世界）
本当のさよならを知らなかった あの時 （那一天的我 还不懂得真正的别离）
壊れゆく心は ずっと 君を探してた （渐渐破碎的心 一直寻觅你的身影）
もしも 届くのならば （如果能传到你耳边）
伝えたかったことがたくさんある （我还有好多话想说给你听）
全ての気持ちで君の笑顔を絶やさず （我愿用全心全意 换你不变的笑脸）
そばにいたいと誓うよ （许下不离不弃的誓言）
Hello Goodbye & Hello
君に会って 今君にさよなら （相遇总是短暂 此刻就要与你离别）
Hello Goodbye & Hello
そして君のいないこの世界に Hello （剩我独自问候 这个没有你的世界）
想い出やぬくもりは 君へと続く糸 （曾经的温暖回忆 明明还萦系着你）
辿っても見つからない それだけを見つけた （不停追溯 却只是空怀回忆的徒劳）
一番遠い星だと思ったよ （原以为是最遥不可及的星）
空は広がる 明日のように （尽管广阔的天空 像明天一样无垠）
果てないけれど手を伸ばしたいよ （我也愿向它伸出手去）
Hello Goodbye & Hello
君のことを いつも忘れないよ （你的点点滴滴 无论何时都不忘记）
Hello Goodbye & Hello
そして この道を歩いてゆくんだ （而我独自走在 这条没有你的旅途）
君を好きになったときから （从喜欢上你的那一刻起）
始まっていた この旅 （就已经走上这条不归路）
Hello Goodbye & Hello
君に会って 今君とさよなら （相遇总是短暂 此刻就要与你离别）
Hello Goodbye & Hello
そして 君のいないこの世界に Hello （剩我独自问候 这个没有你的世界）
Hello Goodbye & Hello
君に会って 今君にさよなら （相遇总是短暂 此刻就要与你离别）
Hello Goodbye & Hello
そして 君のいないこの世界に Hello （剩我独自问候 这个没有你的世界）
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《星を追う子ども》，追逐繁星的孩子，新海诚的最新作品。下午写博客的时候无意间点开了一个访客的主页，置顶的文的标题中见到了“新海诚”三个字，然后……看他的《秒速五厘米》，是在暑假，在整个人处于情绪最低谷的时候，印象最深的桥段是贵树乘坐的列车在漫天飞雪的旷野里渐渐慢下来直至停住，“时间带着鲜明的恶意，在我身上慢慢流走”。时间总是太强大，尤其是对于等待和被等待的人而言。一部《秒五》，让我知道了新海诚，也记住了他独特的取景、叙事方式。之后，将他的其他作品找出来，《云之彼端》、《星之声》，却唯独遗漏了《追逐繁星的孩子》。晚上，凭着寝室极慢的网速，一点一点缓冲等待，终于完结了这部时长接近两个小时的动画电影。“新海诚江郎才尽了”，很遗憾，这竟是我看完后从脑海里蹦出的第一个念头，那片美丽的星空和片尾响起的熊木杏里的《Hello Goodbye & Hello》是这部作品中仅有的能够打动我的。取景依旧完美到无可挑剔，可人设以及叙事中却是太多宫崎骏的影子。也许把中间的一些情节删掉，使整个故事显得断断续续却总还能让人找到某些微妙的联系，会比较好吧，至少是新海诚的风格。我们也可以将生活来个剪辑，然后贴上符合个性的专属标签吗？此刻，耳机里单曲循环的便是《Hello Goodbye & Hello》。在午夜，单听这样的旋律总会让人有点昏昏欲睡，保持清醒的方法很简单，对着歌词来听。副歌部分最后一句“そして 君のいないこの世界に Hello ”，在网上找到了这样一种中文译法——“然后 我向着你的未来 面对这个世界 说声hello ”。这样的翻译与默认的通行版本存在着较大的差异，但却是我最喜欢的。是的，我还幻想着有你的未来。
M,希望你会有时间看这部电影，里面有很美的星空。
晚安。
《追逐繁星的孩子》影评(三)：“這一次要牽著妳的手當面說愛妳，不再暌隔著時空”
最早的話要回溯到高二。作為高考教育的附屬課程，那時候的音樂課很是象徵性地提出了“唱一首歌”+“做一份內容自定義的介紹音樂相關的幻燈片”。當年ACT仍然還是一點都看不到倒店命運地正常刊行，每個月搶奪別人的CD機來聽隨雜誌附贈的音樂是我的一大樂趣。於是乎我一點都不擔心手頭沒有好的素材來做這一份幻燈片。恰好那一期附贈的就是《星之聲》的主題曲“THROUGH THE YEAR AND FAR AWAY”，這種治癒系的東西對於仍未擺脫熱有存文青狀態的我而言自然是電波契合，美妙不可方物。整整花了近一個鐘頭的時間自己掐表定時間軸，一句一句地給歌配幻燈片的動畫效果。當然，相比於那位將導演、劇本、演出、作畫、美術、剪輯，甚至是聲優都一手包辦的新海誠，那點工作量微不足道。
《星之聲》算是第一部把新海誠所有個人特色的東西都給淋漓盡致地展現出來了：唯美的CG背景，苦逼的愛情故事，憂而不傷的氛圍，小清新文藝向的治愈或者說致郁的宿命觀點。“我們之間的距離，連光都要走上8.6年的時間，我的思念能夠傳遞到達你的身邊嗎？”這般煽情的臺詞，就算是後來漸漸開始冷無缺的主任，大一第一次補完這片都可恥地潸然淚下。
從《星之聲》開始，新海誠似乎走上了一條以拆散有情人為樂的道路：《星之聲》是宇宙空間，《雲之彼端，約定之地》的是疾病，到了《秒速5cm》則是更加現實的原因——時間。可以說新海誠的這幾部作品都是文藝小資氣息濃厚，完全沒有什麽宅的味道在裏面：看看豆瓣裏面各種關於這三部片子的評論，幾乎篇篇都能擰出來一臉盆的淚水。
在這樣子一個大背景之下，新海誠標榜著“第一部冒險故事”的新作《追逐繁星的孩子》推出，又有多少人翹首以盼看誠哥這次又如何變著法子來為拆撒情侶。
（主任本著不劇透不影響觀看性質的前提下，稍微吐槽╮(╯_╰)╭）
說實話第一次看到《追》的預告片，我下意識的以為新海誠拋開了自己的工作室投奔了吉卜力：那人設和背景，撲面而來一股吉卜力濃郁的氣息，要不是那令人熟悉的星空CG背景和天門的配樂還能讓人找回一點原來那個新海誠的記憶。
整體來說，《追》是一部與之前三作風格迥異的作品。在《追》裏面，我們再也看不到新海誠一貫憂傷的，並且以小章節小段落來帶動故事的“情緒化渲染”的敘事風格。取而代之的則是一個更為飽滿完整有頭有尾的故事。縱然在敘事過程中某些環節過渡的處理上新海誠顯得有些不太適應，斧斤鑿痕略顯刻意；但是瑕不掩瑜，在整體故事推進以及設定展開上都表現得相當自然，是可以稱得上一部水準以上的作品的。
正片跟預告片一樣，充滿了濃郁的吉卜力味道，但是這也就僅僅只是在人設和背景設定上面。僅僅不過二十多分鐘，《追》就迫不及待地表現自己與吉卜力的不同：在充滿上世紀中葉科技水平的偏遠鄉村中，一架體現著現代化工業美的武裝直升機華麗麗就登場了。同樣，如果細心就會發現《追》當中與吉卜力的各種格格不入：例如那些稍微有些重口獵奇的畫面，以及隱約表達出來對牧歌式的虛無主義生活方式的不滿等等。總而言之是借著吉卜力的皮相，裝上了新海誠自己的東西。
同樣令人欣喜的，是在《追》裏面偶爾閃現出來的向前輩致敬，有些“宅”味道的畫面。例如女主明日菜與咪咪相互嬉戲的那一幕，像極了娜烏西卡。並且最後明日菜也表現得像娜烏西卡一般溫柔可愛而又堅強，真是難得啊，反觀吉卜力像這樣的女主角卻不多了。
而有一幕明日菜飛奔的場景，則是十足地cos“穿越時空的少女”
當然了還有其他地方，比如說主任一直認為夷族的設定就很像ICO裏面的黑影人。嘛，爲了不進一步暴露自己的宅趣味，就此打住。
來說說《追》裏面的音樂吧。天門X新海誠一直是一個天才般的組合。就像沒有了久石讓的吉卜力會減分不少，沒有了天門的新海誠可能連文藝青年們和普通青年們都不削一顧。特別是之前的那三部作品，沒有天門神一般的作曲畫龍點睛地牽引，恐怕新海誠那種所謂“情緒化渲染”的敘事方式就是死路一條。今次的《追》對於BGM沒有像之前那麼強烈，然而天門的表現依然可圈可點，OST絕對是值得收藏的。
最後還是來談談《追》的故事吧。其時主任一向覺得對一個故事的看法都是見仁見智，而那份引起情緒共鳴的感動更是獨一份難以用語言來傳達的。當然啦，其實主要是因為我講故事的能力一向很爛，明明是很有趣的笑話轉述過來都會被人認為冷得不行，所以就乾脆不獻醜了。當然了，可以保證的一點，這次依然有少年們的愛情，但是不苦逼，沒有那種暌隔天涯的哀傷了，總而言之可以算作是Happy End。對於那些總想要深入挖掘作品深藏象徵意義的人，主任總是滿懷惡意的猜測：他們定是無法從平實的生活身邊獲取得到溫馨的幸福，要嘛就是已經對自我的未來充滿了絕望，才會這麼刻意迴避自身個體的情緒波動，而總是轉而要去探求更大卻又更加虛無縹緲的美的意義。嘛，畢竟主任自己也是這樣一個討人厭的傢伙╮(╯_╰)╭
至於說新海誠那習慣性的人物比例微妙違和，早已經是見慣不怪了——連《星之聲》那種崩到渣的人設我都能看下去，這麼一點又何妨呢？
《追逐繁星的孩子》影评(四)：支离破碎在一句“原来我寂寞”中------小强女主角言
首先，这部片唯一我不挑毛病的是音乐
然后便要开始大量挑刺了：
我不能理解的是，
1、为什么“那些异族人为啥把明日菜抓走却没有吃掉反而把她放置play”....这是最最囧的地方，似乎所以的游戏电影都是明明反派有马上的机会杀人主角却偏要“故意”放走他们...
2、那个老公公，一方面放女主角搭船走，一方面让（允许）人去杀阻止女主角，不是多此一举吗？一开始就捉住不放他们就好了？？？？
3、那个，哥哥那么语重心长的对女主角说你活着就好，我还以为他去地面的心愿为的就是救女主角....结果不是，那多狗血！！骚年，你干嘛一个将死的人去勾引未成年少女啊，我本来还以为是什么宿世姻缘！！
4、你丫的，女主角，我等着你的深情告白，你来一句：原来我就是寂寞啊！你不能说一句是追情郎吗
另外，（1）故事太过庞大——本来科幻片，2个小时，你就不应该交代那么多的概念，如果逻辑不好的人很容易听晕。哈利波特出了多少部？
而且，看前面以为是小清新，看着发现是科幻，后来又一堆教育...
（2）表达的思想太多——
一方面，最主线的是让大家正确接受亲人的死
另外，却还要不知所云的兄弟同时喜欢上一个少女
还有，哥哥为了完成心愿的“追逐繁星”
还有，爱好和平，反对战争
还有，对“杂种”的歧视
.....
最后说得太多，重点就弱化了
（3）最后，是悬念危险太多。女主角快死快死的多少次了？？？让人心惊胆跳的情节不能这么多的！和喜剧要求每5分钟一笑点不同，悬念，重复来个10多20次还是悬念吗？当你知道男女主角都是打不死的小强后，还会为他她快死而揪心吗？统计一下女主角遇险多少次？
1、遇到“熊”
2、遇到“士兵”拿枪对着他们
3、遇到“鲸鱼”
4、遇到异族..（这里还惊险了N次，被捉，太阳下山，跳河，被水冲走）
5、族人追杀
6、爬深渊可能掉下去
7、再次是异族人（水还为什么突然没了）
8、被老师陷害
这个女主角可以去参加金田一+柯南了
我以我的烂思维，构建了几条建议
1、一开始便是，哥哥有预知能力，知道女主角快死，或者会做傻事，即使冒着会死的危险，也来告诉女主角一句：好好的活着！而女主角却没有听男主角的话，去到地下，果真遇险。没想到哥哥的爱，是促成了女主角死的一个因素【宿命论】
或2、女主角为了仅仅的2面之缘，为了哥哥上刀山下火海，即使最终失败，也见证了一段纯爱【山无棱天地合爱情剧】
或3、最终，老师悬崖勒马放下屠刀，发现和女主角的妈妈和lisa和像...【家庭伦理】
以上的是临时想的，可能会很俗，但是不乏为一条主线，不同现在这片，支离破碎的，哪个人都未塑造好，
哥哥：本来以为是情圣，结果，酱油了
女主角：一句：原来我是寂寞，毁了
弟弟：算比较好，但是过于夸张“英雄救美”。。。反而俗了
老师：最后留在地下算什么，逃避现实？
《追逐繁星的孩子》影评(五)：转型的新海
如果不算一人工厂制作的星之声，这算是新海的第三部电影，转眼间《秒速》已经过去4年多了啊。从去年就在猜测新海蜀黍又该有点什么动作了，然后盼星星盼月亮，几乎都要冲动去买预售券（好吧阿宅们都对特典“杀必死”表示鸭梨很大），却在上映的时候忘得一干二净。嘛好在不是首映控。
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话说预告片几乎把我涮了。一眼看去还是在阐述“距离”这个主题，画风也依然如是。但是实际上……
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新海从风格上来说，显然是庵野秀明的直系。庵野秀明的神作EVA确实在选材、画风、叙事手法上都有划时代的意义。而新海之前的作品，从《星之声》（ほしのこえ）到《云之彼端》（雲の向こう約束の場所）再到《秒速》（秒速5センチ），也传承了庵野秀明的风格。包括碇真嗣式的男主角人设（此类代表人物还有《凉宫》的阿虚），独白式的主线铺陈，以及斑驳沧桑的各种设施（着实还是不至于像新房昭之那般沧桑）。
之前数作如果说是仿佛庵野秀明的作品，那么此作明显转型向宫崎骏致敬了。于是在途中我数度感受到了“既视感”（所谓似曾相识），来源包括天空之城，风之谷，幽灵公主等等。当然画风上依然有明显的新海式特征，一如既往蓝得深邃的天空，厚实且有层次感的白云，数量多到让人心慌的夜空，高光总是亮到稀奇，等等等等。
音乐上天门的音乐依旧无可挑剔，结尾曲嵌入的也不错（嘛总之的总之不如秒速确实是没法子的事情，起点太高评价自然会有所下降）
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虽然监督本人也表示本作是对于“心灵的距离”讨论的延续，但窃以为真正的主题已经转到对生死的阐释上来了。毕竟“心灵的距离”，秒速已经阐释的十分完美不可超越。“守护者”临终的歌声，其实是对生命存在意义的探讨，存在的价值，并不会于肉体同灭。行动像松鼠的小猫咪咪死后，被守护者吃掉，“于是逝去的生命如是，作为另一个生命体的一部分，在这个世界上继续存续”。而对于死的解释，通篇也一直强调其必然性，做为“生”之延续的价值，通向终点的必经之路。而最终的归结，正如预告中说的，这是一趟说“再见”的旅程。告别逝者，生活总是还要继续。
作品取材上，貌似是以希腊罗马神话为主，辅以埃及神话的乱入。专有词汇传说是借词音译自拉丁语（嘛也是今年来的传统了，从英语过渡到法德再到现在）。在地下世界猫被称作“やどしこ”（可以直译为宿主？），其来源应该就是埃及神话中，神明将其意志寄宿于猫身上的传说。穿越“生死之门”之后，本来没有星空的地下之国，却又呈现了漫天的灿烂星光。这个场景应该源自于埃及神话中灵魂画作星星的启示？因此才命名为追逐星星的孩子？目前似乎只有作此解释。
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说实话，新海诚离宫崎骏还是有不小的差距，这次转型的尝试总体上还是失望多于惊喜。比起前两作，在气势上确实恢弘的许多，在情节上也着实有一些曲折，但是脱离了历来的手法，总有些取己之短攻人之长的感觉。嘛确实新海诚的作品对象总体还是小众，这次也算是为了卖座的一次尝试，可以理解，但是站在秒速的高度上看新作，着实是有些意犹未尽之感。
我还是更喜欢庵野秀明的风格的说！
总体上看还是一部好片子，不过与秒速比确实颇有不如。新海蜀黍您起点太高，只好给个4星了
《追逐繁星的孩子》影评(六)：光影效果依然突出，但模仿的痕迹太重，情节soso
因为《你的名字》,这一段连续看了很多新海诚的动画，都是在blibli上面
《秒速五厘米》、《星之声》、《云之彼端，约定之所》是之前就看过的
这一段就又看了《言叶之庭》、《她和她的猫》等一些列的故事
平心而论，《追逐繁星的孩子》并不是一部特别好的动画片，其实片子的命名都有些怪，没有看这部电影之前，还以为片中的男女主角会是在追逐星辰大海，如《天空之城》小男孩的年少梦想，结果最后却是一个在地下探险的故事
情节有些紊乱，而且模仿的痕迹太重了，很多的内容让人会联想起天空之城，但其实和天空之城相差的太远了
女主角是个孤独的小女孩。母亲忙碌，自己一个人到处玩，做饭
其他片子，有讲述小姑娘一个人在大城市打拼的类型
更多的，是反映男女双方真挚的感情，不经意的相遇
这些元素，《追逐繁星的孩子》并没有看到
相反，瞬，第一个男主角，分分钟挂掉了。他的弟弟，心，和女主角只是发展出了一种很深的默契
其实女主角和瞬，也并不算是恋情，只是英雄救美而已
男教师在里面的行为怪怪的，最后是否是男教师主动选择让前妻的灵魂注入女主角的肉体哪？也许是的吧
最后男主角大概作为地上人继续生活在地下城市了，对于他也算是个很好的归宿了
其实，这个复活，按照《钢之炼金术师》里面说的：等价交换。对于神灵来说，也就是一个交易
女主角的冒险，一开始就有些莫名其妙，只是为了探险而探险了。回到了正常的地面生活，其实也有点怪怪的。地下的人类会不会时不时的露头哪？神兽会不会再出现那？
黑暗种族的设置也很奇怪，其实完全可以设置些其他人的障碍
按照片中的设定，长期而言，人类是很难打败黑暗种族的
其实也是蛮奇怪的，地下的世界，从何而来的日光？
最后带着心和女主角跃下深渊的神兽，以及神船转化成的可以开启阴阳之门的神灵，都像极了《天空之城》里的卫士。
失去的文明，落寞的帝国，其实也有点儿如同天空之城，
还有男女主角在手上的蓝色矿物
地下世界非常的壮观，虽然没有了星星，但云彩等的光影效果仍然是非常绚丽多彩
桃花源里好种田
心和瞬所在的村落，让人不知不觉的想起了藏族区。也许是香格里拉的传统？
总体而言，并不是一部很成功的电影
新海诚擅长的光影效果，在片中也是体现的很好，然而，就整个故事而言，模仿的痕迹太重，从故事，到人设，探险的经历等等
最后的回归日常生活的结尾，有点儿虎头蛇尾了
再论新海诚故事的特点，如出现的可爱猫咪
还有单亲家庭，在《她和她的猫》，《某人的目光》等等中，似乎都是单亲家庭
也许，探险系列故事并不是新海诚所长，都市和乡村生活，才是他擅长之处
《追逐繁星的孩子》影评(七)：为了挽回重要的东西，下定决心吧！
一段小时光
一直以来心理颇不安宁：一心想着要好好学习，打开电脑就抛之脑后；一是想着要参加XX比赛锻炼自己的能力，临近日期却退缩；……进入大学后，迷惘如影随形。在积郁即将负荷不住时，《追逐星星的孩子》点亮了我心间的灯塔。
年幼的少女明日奈邂逅了明媚的少年瞬，可少年不属于女孩所处的世界；特种兵出生的老师忙于任务鲜少陪伴妻子，等他完成使命，妻子却恰好因病去世未能见到最后一面。为了再次相见，心中的那人身影，两人踏上了寻找的征程。一路上，饥饿与寒冷、夷族的追逐、异族人的排斥……种种磨难后，老师选择了用少女的躯体唤醒已逝的妻子，而瞬的弟弟在刀刃的威胁下，挽救了少女的性命。影片的最后，少女身着校服，与母亲告别后，精神充沛地去上学。
影片中少女明日奈，为少年瞬的死去无法释怀，经历一段旅程，开始慢慢懂得失去；而失去故土无家可归的少年心几经波折，寻得何为自己想要的东西，开始另一人生。这些，正是直击我内心深处的片段。
当我们失去一样珍贵的东西，我们会怎样？沮丧失落，一蹶不振？还是说无所事事，得过且过？抑或坦然释怀，阔步向前？就好比如说我的高中时光。我是一个忧郁气质的女生，当灿若星辰的高中生活划上休止符，曾一度陷入沮丧，失落，甚至说萌生不想去大学的念头，可是事实没办法改变，失去了便是失去，我无法再次体验那段时光。但是大学正在角落处，我为什么不好好抓紧它，不让它从指尖溜走呢？影片中瞬离开后奈也陷入消极情绪，正是因为在课堂上听到古神话中让心爱的人复活的故事后才打起精神，去寻找传说中的雅戈拉。起初的缅怀是正常的，可一直沉浸在这样负面的情绪，人便在人生前进的旅途中驻足，然后后退。我们已无法退回那个特定的时间段，只能在时间流逝面前黯然叹惋。So，为了重要的人，下定决心吧！
过好每一天的生活，让那些失去也为之欣喜。
生活是一件不容易的事情。我们需要有极大的决心去经营好生活，才不会整日碌碌无为，消磨时间。影片中追逐星星的孩子正是有坚定的决心，披荆斩棘，最终有所收获。拨开云雾，日见月明。每一天、每一分、每一秒都不同，每个人的理想就是那颗星星，这一秒你没来得及追，下一秒它便会消失得无影无踪。这里没有预留时间给人们沉湎，更没有预留时间给人们找寻依赖他人的机会。下定决心，追逐属于你的星星，然后方能经营好生活。
说到我的转变。按时作息，抓紧时间，努力学习专业知识，增大自己的活动圈子，不断提升自己的社交能力……这一切，均是为追那一颗心─外交官。明确了方向，下定决心，阴郁悲伤一扫而过，欣喜满足溢于言表，每天的生活也变得充实而有意义。
你还在寻找失物的路上吗？你是否已经下定决心了呢？去看看《追逐繁星的孩子》吧。为了挽回重要的东西，下定决心吧！
《追逐繁星的孩子》影评(八)：迷失了自我的新海诚
打从预告片开始，《追逐繁星的孩子》就给人灌输这样一种感觉：新海诚不再是过去的新海诚。试想，宅男的世界里突然出现中世纪背景，跑出来宝石、魔幻和怪兽，而这些元素恰好是吉卜力工作室的拿手好戏。那么，新海诚已经走上了一条不归路，要么蜕变，要么毁灭。如果再看下上映后的舆论评价和观众反应，新海诚的这部长片已被定性为“邯郸学步”，翻身不能。 用失去自我的字眼来评价本片并不为过，《追逐繁星的孩子》的首要问题就出在世界观上。以往的新海诚哪怕是自我重复，哪怕是出于对长片的畏惧而选择短片，他的世界观都是统一的。剩下的区别，只是纯爱方式的选择差异。《追逐繁星的孩子》则不然，新海诚迫不及待要表露他的野心，硬生生地造出一个假想世界。当然，是他一手原创也罢，结果从人物到故事再到背景，这世界观的设定分明是《风之谷》加《天空之城》加《幽灵公主》加《千与千寻》加《哈尔的移动城堡》……在狂做加法的同时，他又对自己做减法，以往的东西残存无几，被网友讥为“只剩一片天”。 其次，故事缺乏深度。这并非说，选择类似题材就是死路一条。问题可能出在新海诚把东西铺得太开，穿越生死，结果收不回来。再者，讲故事的技巧也过于欠缺，以往人物的情感动力可能就是爱情，哪怕再压抑懵懂，观众都能感觉到。但在这部片子里，新海诚似乎也没弄清楚人物间的情感关系到底是何存在。更何况，还让主人公吐出一句恐怖的总结陈词，当真是践踏了众人的智商。 不过，《追逐繁星的孩子》也有进步的地方，更何况它的音乐和大场面展示都还不错。以往新海诚的人设实在太过寒碜，这回的看上去生动了一些，至少跟背景不会格格不入。然而，即便如此，那个扑朔脸红的小女孩，她未免太幼齿了点，活脱脱就是宫老爷子的口味。并非日本不需要宫崎骏的接班人，但即便是宫崎骏的儿子宫崎吾朗，他也在老爹的阴影下痛苦不堪。《追逐繁星的孩子》和《虞美人盛开的山坡》都有同一毛病，那就是看不出作者的自我，想法或者是意图。即便底子都打得很好，技术无可挑剔，但是，面对观众，面对日本动画的高标准，他们总是要在评价一环上败下阵来。 而话又说回来，当初新海诚之所以能成功，那也是单枪匹马式的宅男神话。即便他总是一副内心受伤的惨绿少年模样，即便他翻来覆去都是列车少女天空飞行器，但观众也认了，爱的就是这股调调。如今，他鼓起勇气，撕去身上标签，想尝试下商业的滋味，却发现跟外头的世界脱节了。改变自我的精神可以嘉许，但是，怎么个改变，这里头大有学问。【南方都市报 木卫映画】 感谢YYY 在绝大多数宫崎骏的粉丝看来，这部用所谓“日本传统动画制作手法”完成的致敬之作，无疑失败透顶。 ——增井孝子 想要从宅男的小清新路线成功转型，新海诚还有很长的路要走，记住：大制作可拯救不了你。 ——江户木纯
《追逐繁星的孩子》影评(九)：追逐宫崎骏的新海诚
《追逐繁星的孩子》，诚哥向宫崎骏追逐的野心之作，不过事实证明他还是宫崎吾朗的水准哪。整部作品模仿宫崎骏的刻意感太强烈了——工业文明反思，平和的奇幻世界，连天门的配乐都不再那么的清新小品。世界观庞大到诚哥自己都把握不住了，节奏十分凌乱。
虽然同为庞大世界观的作品《云彼》用角度切入小和人物较少解决了这个问题，但在这次开阔的背景下，不可避免的场景多线索丰富，于是善于小场面刻画的诚哥终于调度失控了。顺便对比秒五和本作的人设，诚哥极大的模仿了宫崎老爷子的风格，使得本就不善人物而善于场景的诚哥失去了自己的风格。
甚至在本作中，诚哥的叙事失去了自己的讲述故事的看家本领——单纯的感动和共鸣，用一场大而无当的工业文明批判和偏执的复活情结作为全片的主题。在这个宏大的叙事下，诚哥的独特场景风格融入不了个人的独特情感，变成了可远观不可亵玩的遥远场景。于是这就变成一部换成谁都可以执导的正统冒险故事而已
女主角对各个角色所持有的情感也十分的模糊不清，而且我认为是叙述失当的模糊不清。老师想要复活妻子的愿望能够感受但是同样传达不清晰。
顺便一提，本作和星星没发现什么的特别大的内在联系。甚至主角们最主要的工作都是在追逐太阳来避免阴影的危险。诚哥你自己的剧本都跑题了。相比看了几十遍的秒五和十几遍的云彼与星之声，这一部庞大的作品可能只会看上两三遍做一些细节考证研究而不是一遍遍地重复以寻求内心情感的共鸣了。
总的来说，我觉得追逐宫崎骏的诚哥，跌跤了。
《追逐繁星的孩子》影评(十)：想知道电影究竟怎么样还是自己看吧（你也许会不喜欢我的评论）
刚看了电影我感觉还不错，一上豆瓣大家都在喷它，我都觉得有点委屈了。
大家基本都在攻击风格上像宫崎骏的问题，我对此毫不感冒，我觉得看着很顺眼，这就够了啊，它再像宫崎骏与我又没有任何关系。也有些人觉得人设很难看，我觉得在动画里的田园风里还挺合适的。
还有人说觉得不知所云，我觉得主题很明确啊（比考试卷上的散文明确多了= =），三个主人公，一个失去在她寂寞的时候出现的朋友和年幼时便过世的爸爸，一个失去了相爱的妻子，一个失去了哥哥和归宿。大家都失去了，大家都很寂寞。他们聚在了雅戈泰（总让人想起泰戈尔和雅戈尔……），彼此却怀着不同的目的。还有人喷主题太多，好的艺术作品不是基本都有好多主题的嘛，这个参加过语文考试就知道了吧，你答一个主题可就一两分啊。（当然你可以继续喷，反正攻击考试的人那么多）
努力勇敢着的少女想要再听一听那个声音，却仍旧有着胆怯，面临死亡的她才明白自己并不是有多想再见到那个人，只是孤独寂寞而已，没有父亲，母亲很忙，同学们基本都不大喜欢她，对于她而言，瞬就是出现在她生命里的星星，而她并不想就这么失去。
为了让妻子复活而费尽心机的男人，既是一个现实中的普通人，也是一个永不放弃的勇士，有善良正面的地方，也有着不可忽视的自私，他一路上多次利用了明日菜，一直到将近影片尾声的地方，他都想要牺牲明日菜来换回他的妻子。
而心，他最初只是执行任务而已，却还是和他哥哥一样，没有按照他人的意志、命令来活，他多次救明日菜于危难之中，最终与雅戈泰的众人为敌，失去了归宿。
这不是一部那么糟糕的影片，至少早我看来，它引发了我的共鸣也让我有了很多思考。
这是一部关于想要找回失去之物的影片，有点像钢之炼金术师。主要想开导因为失去了重要的东西而偏离了人生轨迹的人们，即那些看不开放不下的人们，神把我们重要的东西带走，这看起来像诅咒，其实也许也是幸福。这个道理挺难懂，至少对于一个刚成年几个月的我来说，如果这是道题我应该得不了几分（非常严重的高考后遗症）。
结局男主人公并没有使得她的妻子复活，还失去了一只眼，这有些悲伤，却又让人松了一口气。女主人公回到地面上，仍旧孤独，却更加坚强地生活了。让人感觉到，纵使失去再多，却仍有美好在前方的希望。
我想，如果你有所失去而且为此忧伤，为什么不尝试看这部影片呢，撇开它的风格有多少人讽刺批评不谈，它多少还是有点治愈功能的。而且这也是一个关于孤独者的故事，大家都因着各自的原因各自孤独着，却又因为共同的孤独而觉得慰藉了，多么现实，时间的长河里我们都是生的过客，手握的再怎么紧，一道激流我们便再也无可能相见。影片中的人们，有着各自的追求，为此放弃再多也甘之如饴，这不使人感动让人羡慕么（哦，也许你看太多麻木了）。
.S 写的不好，只是希望大家可以抛开成见来看这部影片（如果你无论如何都讨厌它的话我也没有办法）