《十三刺客》经典影评10篇
《十三刺客》是一部由三池崇史执导，役所广司 / 山田孝之 / 伊势谷友介主演的一部动作 / 古装类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《十三刺客》是日本暴力大师三池崇史的一部翻拍电影，统治阶层为了巩固自己的统治总要设教于百姓，长久便模糊了不负苍生的本心！幕府末期思维僵化，社会黑暗民不聊生，明石藩主松平齐韶血腥的手段招致了一场惊天刺杀！这也是日本武士精神的抉择，忠诚还是变革？多读历史让我们懂得名垂青史常以生命为赌注，不但要有为苍生拔剑的勇气，更需要超越一个时代的远见与智慧！在片尾唯一的幸存者岛田新六郎心灰意冷，为是否弃剑而踌躇的镜头和三池的另一部电影《一命》中死寂的武士盔甲形成了鲜明的反差！（武士刀和盔甲都是武士精神的体现）武士精神能不能引领日本走向新的时代原本就不在于武士道本身，而是解读它的人！就像近代的中国，我们用了一个时代的血泪才读懂自己的民族精神！该片豆瓣评分7.7！应该是受了血腥的镜头和晦涩且深刻的文化解读的影响！但这些丝毫无法掩饰这是一部好电影！
《十三刺客》影评(二)：现代人的武士道
三池崇史解决了看旧版时的一个问题“在你们的权力斗争和政治博弈之中，我以我血行武士之道”。原本典雅写意的剖腹动作均以B级片扩大，结局部分太直白，但斩首（大名的头落于粪坑旁）又颇有“粪土当年万户侯”气概，突出农民猎户的活力、对武士之不屑（其实只是幻象与死灵吧），述说导演的立场。
相比旧版，对明石藩主齐昭的虚无暴虐有近一步扩大和详述，比如大炊头给岛田新作卫门看农家少女：被砍去手脚、割去舌头送给齐昭做玩物，齐昭不久又厌倦了少女，把她扔在雪地里。她口含毛笔写满血泪之书——令岛田新作卫门看到血脉贲张、目眦尽裂。但他转瞬一想，又不由冷笑（明白这是激励他的正义感与行刺使命感的手段，权力斗争的一种伎俩），同时表明“（即使是伎俩，暴行仍是无法容忍的）真是看得毛骨悚然，愿意前往行刺”的心意，电影最后让岛田新作卫门自述说出了“（我明白这场行刺不过是）你们的权力斗争与政治博弈，但我仍行我之武士道”。相比旧版，就更有现代人的考量与心理活动特征了。
赴死的十二人在山泉瀑布下洗浴时，自问“生存价值”也更具现代人的思维方式
剑阵最后，齐昭在粪水里爬行……真有“人之生譬如一树花”随风而落，有的飘在茵席上，有的落在粪坑里的意境啊（虽然直白了一点XD）！
三池崇史这次的电影虽然仍有B级片的习惯血腥和让人不适的地方，但很多场景看得出他对工藤荣一旧版电影的新构想。
工藤荣一的旧版是工整典雅的，行刺的一波三折也更有古典话本特色，原本暴力血腥的地方大多以写意的方式表现，具有静谧死灭的美感；三池崇史则热爱暴力（习惯使然？XD ），爆炸效果纯属为观众服务（但并不讨好）的画蛇添足吧，彩色电影使角色更易于分辨（衣着、外形），山中跋涉之景十分优美，导演自我立场表达得更直白；当时看工藤荣一旧版的疑问和不满足，三池崇史基本上帮我解决了。
当然，还有一点，是故事原本使然，就是没看过旧版或新版时，就十分向往看到的——这十三人是如何被一一召集，舍生取义的——但仍未遂：旧版看起来多少还是平淡的，新版新增了新意，比如开头涉水去找钓鱼的岛田新作卫门（也是预告TRAILER中的亮点）等，还是增不了多少色彩。对外甥的感化则很难做得比旧版更好了。看来，忠义领命，便是日本的方式吧，顺从而坚韧；而不是中国式的鸡鸣狗盗或是梁山聚义，充满个性张扬的碰撞与命运邂逅的造化感。
《十三刺客》影评(三)：《十三刺客》：菊与刀，泥与血
《十三刺客》：菊与刀，泥与血
这部电影让我再次对日本电影肃然起敬。此前，提起日本电影免不了要提黑泽明，其实我对黑泽明了解不多，看的也不多，只是那部让人高山仰止的《七武士》奉若神明，并窃以为此后的日本电影再无此巅峰。
《十三刺客》或许并无法企及《七武士》的高度，让绝对让人眼前一亮、内心荡漾！更何况，它出自于日本的邪典狂人“老三”之手！更让人不得不对其发出由衷的赞叹。
“老三”一向偏好暴力、重口味以及“怪力乱神”，这一次改邪归正、认认真真地拍摄了这部《十三》，立即证明了他的过硬功底与杰出才华！
故事简单，就是十三个刺客去杀一个“施暴者”，却被导演排得有条不紊、渐入佳境。你会在导演的带引下，一步步建立起对“谋杀对象”的血海深仇，一步步会在精神上参与到这次义无反顾的行动上，一步步地感受到内心所承受到的恐惧与勇气的对抗之火！
片中有很多大景具有史诗气质，告诉形式化的构图也在彰显着古典韵味，然而这并不是本片最突出的优点，最突出的优点在于片中对于武士精神的还原！
这种精神有些类似春秋战国时期那种“士为知己者死”的决绝与豪迈，他们那种“舍生取义”的气概在今天这个物欲横行、金钱至上的金黄色时代里，显得极其可贵且悲壮，这或许是它深深地打动了我的原因吧！
赞一下片子后面四十分钟的打戏，如果你前面一直被故事吸引到这里的话，你一定会在这四十分钟里尽享痛快与悲伤！斩首前，脸上的苍蝇与那肮脏的厕所，都似乎在揭示人生的荒谬与真实！
《十三》之于“老三”，就如同《七武士》之于黑泽明、《刺秦》之于陈凯歌一样，或许就是他最具外在艺术品质、最具内心火山温度的作品！《十三》让世人再一次感受到了来自于日本的菊与刀、来自于历史与现实中的泥与血！
有肉吃跟着你
2011-6-24
《十三刺客》影评(四)：高冷版进阶版《十月围城》之《十三人刺客》
开始想搜12怒汉的日本版来着，没想到弄错看到了那么一部好片。一开场就是一场自杀的镜头，让我忽然想起来《萤火虫之墓》了，虽然是用了比较眼熟的对称画面，但总感觉还可以再大气些，置景可以在旁边加些仪式感的白条亦或整个镜头再广些，可以突出人物之于大环境的渺小。不知道是否是日本恐怖片的影响，被虐待的女仆有了贞子的即视感，眼睛如果要体现极端的恐惧痛苦应该可以用另外一种方式吧，不一定要像鬼吧。而且对于女仆的描述可以加长时间，加强观众对于女仆的可怜以敌方BOSS的残忍，从而促使之后13人的团结击杀。13个之一的老二（看身份以及地位就叫老二吧）因犬子被杀而阻止敌方BOSS之后的自杀，玉碎瓦全的精神再加上旁边的亲信介错，处处体现日本的精神。最爱的小镇封杀莫过于地上插蛮剑的场景，蛮汉一边提剑奔向敌方一遍和后方的小弟大哄一声“把过我身后的全部杀完”，那场面，手起刀落，随手从地上拔剑便刺。大爱这个场景，焚烧的木屋，遍地的武士刀，提刀的武士，以二敌众的设置，唯一感觉没有血液四溅的感觉，如果加上效果会更好吧。总体来说，和《十月围城》有点像，不过肯定是进阶高端版了。
《十三刺客》影评(五)：十三刺客·局部里的大爆炸
十三刺客·局部里的大爆炸
谈《十三刺客》必然要提到三个人，导演三池崇史，主演中的役所广司和山田孝之。
三池崇史的确是一个cult重口味的动作电影大师，在商业化电影的今天，如果非要给每个人套上社会责任的鞋子，估计没有多少文化人能逃过自己的罪孽。我由来相信一句话：一念成佛一念成魔。真正能使一个人走上不归之路的最终还是自己。我们不妨抛开这些责任，直接抓住文化本身。我也不主张给所有暴力电影都冠以暴力美学的分析。直观的感受就在那里，怎么分析都有自己的立场和道理。事实上，这部电影所表达的苍生意识还是比较值得推崇的。
至于役所广司和山田孝之，大家都耳熟能详，他们的领军，使这部翻拍的电影增添了很多吸引力。山田孝之在《热血高校》两部中的表现也是很值得赞许的。
就剧情而言，这部电影充满了局限性。第一，它是翻拍的电影；第二，故事很简单，很直线，就是讲述十三刺客刺杀明石藩主齐韶的故事，基本上遵循了古典叙事的模式--新左卫门见识到齐韶的暴力不仁欣然接受刺杀任务（起因），组织十二刺客筹备刺杀（发展），落户镇刺杀（高潮），齐韶被刺，新左卫门侄子和猎人幸存，决定不做武士（结尾）。清晰明畅，没有多少纠缠的情节插曲。那么，想要在这样局限的剧情中，成就一部好电影，就必须扣住细节，并形成一定爆炸力。好比破釜沉舟，必须有千钧之力才能大获全胜。纵观整部电影，有静有动，有武士的智慧交战，有人物性格的成功塑造，有大战灼眼，看起来极具内容充实性。三池崇史在局限之中完成了爆炸。
就场景而言，大概可以分为两类--武士居所和落户镇埋伏圈。前者借助日式建筑中的滑动门，暗黑色调营造的紧张感等等都将这种局限发挥得很好，令人感受到了诡异、紧张。埋伏圈是高潮部分，不言而喻，这是全片的焦点，13人和270多人的交战厮杀，很好地将爆炸力在局限空间内发挥到极致，令人触目惊心，紧张刺激。
就角色性格而言，主要分为四种性格，以齐韶为主，暴力血腥、虚伪、自卑；以新左卫门为代表，苍山意识、仁人志士、智慧而充满毅力；以新左卫门侄子为主，新生代武士，渴望打破传统，渴望逍遥度日，可又流淌着武士侠义的血液；以半兵卫为主，传统武士死心塌地的忠心，无奈而可悲。在一部剧情简单局限中，如此丰富的角色性格碰撞，一定程度上，极具爆炸力。
除了大框架的电影分析外，镜头调度的优秀也值得一提。其中有一个摇镜头令人难忘，平山师徒死之前的景象，徒弟将死之前，头倒悬着，这时镜头很主观地从他的视点出发，呈现出师父最后厮杀的景象，画面摇晃着，歪斜着，真实无比，令人极度紧张，悲凉到晕眩一般。这组镜头很值得回味和学习。影片镜头方式多样，跳接流畅，真正地发挥了局限空间的张力。
最后要提一下，整部电影给我的感受，两个字--紧张。
由于没有看过原版的，不知道如何比较而谈，但是整部电影看起来紧张刺激，但是，看完之后却生出了和剧中人同样的感慨：武力并不是最好的方式，但是狗急跳墙，只好以暴制暴。但最好还是，没有厮杀，世界更美好。
正如山田孝之说的：我不做武士了，做点别的，成为日本最大的强盗，去美国，泡洋妞。
《十三刺客》影评(六)：《十三刺客》，暴力与美学并存的史诗
最近总是是晴空万里，云彩稀薄，但很凉爽。夏天似乎是完结了，随之而来的秋天里，日子依旧单薄。
晚上临睡前看到父亲在客厅里独自看电影，是部日本电影，《十三刺客》，以日本倒幕运动为蓝本。光看名字感觉像部很破的片子，但感觉永远只是感觉，代替不了事实。正如苏格兰平静的天空岛，黄昏的海面呼吸均匀，潜水下却掩藏着围着巨型沉船划出的一圈圈漩涡的鱼群。而事实上，我被这部片子吸引了。准确地讲，是被片子中无时无刻印刻的日本文化吸引了。
如果说，法国崇尚浪漫主义，英国崇尚实证理念，爱琴海的波西米亚风绽放着她绚丽的流苏，地中海的意大利能将提拉米苏和番茄肉酱通心粉做到极致，大高加索山和乌拉尔河间的的渔民擅长做全世界最好吃的鱼子酱，而印度北方邦地区的穆斯林喜欢用油彩在掌心涂抹着太阳的颜色，勒克瑙的领导喜欢搞家族选举。与此同时，乌干达的黑人正在炎炎烈日的热浪中奔跑，他们族人的图腾便是一只猎豹。如此说来，每个民族，每个邦国，都有自己所要表达的文化，而日本是我见过表达自己所坚守的传统最淋漓的国家。他们似乎很爱自己所处的国家，很爱惜自己的文化，也会很自豪去展现 它们，从不露怯。
正如这部片子一样，只是恰巧的一撇，又恰巧看到兰花在竹帘上的烛影，还是恰巧，这影处在镜头的重点位置。竹帘上兰影摇曳，自成一画。涂抹着白粉红唇的女人慢移到镜头前，似从影中而来。镜头转向临行临别，要成为刺客的丈夫。男人沉重而愧疚的脸上，落着似愁又似解脱暗影。背后的墙面泛着月光点点，那是月色透过剪开圆圈的纸窗户，洒在墙上的影。屋檐有雨帘，帘幕串串洒落，滴在台阶的步石上，溅起了雨花。
庭院盛水的半截竹筒，被雨水盛满，又自动倾尽倒回原处，发出“空——”的一声，弥散在雨声中。
我被这镜头中发出“空——”一声的半截竹子吸引。经查，它的学名是“鹿威”。原本用来吓走小野鹿和小狗的装置，在镜头下却格外空灵。
雨停了，要当刺客的男人背对着他并不爱的妻子留下最后一句话“记得每年盂兰盆节给我烧一串纸钱”。
这部电影由日本导演三池崇史导演，而三池桑以暴力片见长。讲真，这部电影在最后将近一小时的时间都在讲述一件事，血腥的兵变，群体战。这是我看战争电影看的入迷的一次，这个200号武士发生在窄巷的对决群戏，在宏大的场景下，层次感很好，而每个细节又很清楚。虽有些血腥，但这大概是我所见过拍的最好的暴力群戏。而三池桑能在这样一部血腥的影片中，无时无刻和日本的茶室文化，居所静寂的布景展现出来，一动一静，丝毫不唐突。此刻感觉，似乎《菊花与刀》是形容日本再好不过的人类学书籍。而看完电影，也就不难理解，演员山田孝之阴柔而美丽的脸庞和武士的角色也并不相悖。
嗯，这是我暑假看到的最好的电影。
《十三刺客》影评(七)：三叔在卖萌，武士斗不停
前一阵看过《ghost dog》，惠克特饰演的牛逼老黑哥对武士道奉若神明，尼玛每天捧着本《武士道必读——是美国人就顶起来》的小册子念念叨叨，没事练练滑步挥挥刀，喂喂鸽子还自己DIY个音箱，偷车杀人各种利落各种范儿，各种牛逼各种屌。哪知道真的武士们干仗就是这么拖泥带水，剁瓜切菜一般一点也不按套路出招。看影评短评，众影友皆惊呼超长杀阵好过瘾啊尼玛热血沸腾尿如雨下啊，我咋就差点给急出前列腺炎呢一直翘首期盼赶紧结束呢……
小喽啰们是如雨后春笋般是砍了一茬又一茬啊，看完我都想倒回来数数真的是只砍了130人么，还是幕府时代大家都用十六进制啊。其实玩过植物大战僵尸就容易理解了，当迈克尔杰克逊从坟里钻出来的时候，你要是不先干死他，其他小鬼是真的会像雨后春笋的，蛮夷诚不欺我。
最萌当属猎手同学了，各种耐打各种血长不说，还一点都不装逼。武士又肿么了，还不是被我的烧火棍打的屁滚尿流么，你们武士干仗可真有意思啊。猎手同学主业打猎，副业A*V男主角，干翻村子一票老娘们兀自不依不饶，把个老爷爷也给爆了。老爷爷晚节不保，直了一辈子，到老反倒被动出柜了。长夜销魂一叫，从此踏上掰弯不归路。
猎手同学心系老大的马子，因为他觉得只有小雪才是真正的女人，猎手同学心驰神往的表情不由得惹得咱家也心驰神往了，猎手种马一般的性能力，他要觉得是真正的女人的女人，那得是有多女人啊，莫非他口中的小雪说得是加藤小雪么……猎手真情护体，中刀穿喉都不死，可见真情的人死不了啊。
第二萌当属官二代小伙子了。该枚伙子各种重口味不说，还一副浑然天成的天然呆，死到临头还不忘装个逼，一路各种淡定，我还以为你贵胄之后天生的大将气度呢，谁知道是从来没吃过亏就不知道吃亏是啥滋味，直到挨了人一刀子，才知道原来心碎的感觉是这么的痛啊，一身白袍子在泥地里各种打滚，你假装油条呢。
：对岛国历史一窍不通而且字幕还时有时无看这种史诗巨著可真是累腾。
《十三刺客》影评(八)：侠以武犯禁
翻拍自1963年 工藤栄一的同名大作，由者名鬼畜cult之王三池崇史 Takashi Miike执导。同旧版相比，用了更多的篇幅和镜头突出了松平齐昭（稲垣吾郎 饰）的残忍冷血，比如强暴砍头射杀妇孺；把结尾的小镇伏击大杀阵由13人战53骑改为对13人对抗骑兵200步兵100，敌人翻了6倍！
我日，刀都得砍钝了！！！
将最后一名加入的小镇浪人改为深山不死野人，戏份增加，无厘头增加。
整体暴力血腥感几乎翻倍，更突出生命无常，业报轮回之感，我觉得和老版比，有些喧宾夺主了。
另，稲垣吾郎的冷血表演太赞了，令人发指。再说句题外话，比他残暴1W倍的君主在中国历史上一抓一大把，也没见几个下克上替天行道的。
《十三刺客》影评(九)：尼玛这片看得让我多少很失望啊
看来对日本的文化还是很没感觉啊。
很多人都说这片高潮部分很爽，
首先，这十三个人居然都不是精英，还有没杀过人的雏儿，还有山贼，更让人意外的，这个山贼最后还是活下来的两人之一。
其次，主角最后为毛想不开啊，这大boss这么弱，你还故意让人捅一刀，之后挂了，这是为毛啊！！！虽然不怕死，可是也犯不上这样吧。
第三，这片和刺客有关系吗，我印象中刺客，要么是专诸、要离、荆轲这样的刺客，要么就是刺客信条或者杀手13中的刺客，杀人于无形后，远遁而去。 这片，尼玛居然是顶着200多人强拆好不好！！！！
这哪是刺客，明明是战国无双好不好。
第四，百人斩看着挺过瘾，不过大部分时间这些小兵就和三国、战国无双中的杂兵一样好不好，不但没有远程攻击，还不会同时攻击，而且还经常起到阻挡同伴的作用，看得我实在是无语了。
还有，真的有200多人，而不是2000多人么，看着又是炸弹、火牛、弓箭什么的就干掉了不止一百了，然后砍死了也不止一百，居然杂兵一点没少，等主角之外的武士死得差不多，杂兵就都没了，我靠！！！
总之，真***失望啊，枉我对你期待那么高了
《十三刺客》影评(十)：冷静的三池崇史，一样的热血
以往看的日本动作电影大多是为了视觉刺激拍的，但这部电影确实把正义的主题表现的很明显，而且很成功。大体就是个义士杀暴君的情节，但是导演讲故事的手法比较极端，用残忍但平静的叙事方式描述暴君的罪行，再让主演正义而又博爱地表示要为民除害，这个过程让观众慢慢了解武士道精神，说白了就是武士一条道走到黑。最后用长达50分钟的决斗，以13人对300人的大战爆发式的强化观众对武士道的认知——真正的武士是正义与勇敢的，用生命来捍卫信仰的。导演三池崇史也算把情绪放低了，不像以前的电影从头到尾充斥着血与狂，整部电影基调被控制得很冷静，即使是最后的决战，武士们也是在残酷的厮杀中按着计划行动。电影主角役所广司演绎得很有中年人的沉稳，可以说他的气场感染着整部电影，他坚定睿智而又正义的眼神，怜悯苍生的泪光，始终影响着整部电影的基调，可以说在这部电影中，役所广司对于三池崇史，正如当年三船敏郎之于黑泽明，两个中缺少任何一个，电影都会变味儿。