《黑色电影》经典影评集
《黑色电影》是一部由D. Jud Jones / Risto Topaloski执导，Mark Keller / Bettina Devin / Kristina Negrete主演的一部动画 / 犯罪 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《黑色电影》影评(一)：超级经典的《黑色电影》
因为朋友在qq上无限的捣乱，我是花了3个小时断断续续看完这部黑白动画电影。
首先我喜欢它的画风，很像电脑游戏的过渡动画。影片看起来似曾相识，但就是想不起它确切像哪部。
故事背景设定在洛杉矶。虽然全片黑白，但加州风情依然尽情展现。
高耸入云的街边大树，宽敞的街道，美丽的夜景，肮脏的俱乐部，各种写实的名牌汽车，时不时的大雨瓢泼。。。。和游戏《侠盗车手》非常相像。
其次我喜欢它的剧情，像侦探片，一步一步寻找线索直到把所有谜团一一打开。
作为一部动画电影，这样的剧情已经做得很好了。影片包含精彩的动作场面，爆炸，追车。。还有激情戏。绝对的R级电影。
最后我想说：黑白的风格不但没让我觉得枯燥，反而给复古的感觉，非常喜欢这部动画。
《黑色电影》影评(二)：Film Noir, that smoke in the midnight
茫然的夜空在醉人的萨克斯声中徐徐展开，一下就抓住了小朱的心。有一点Cowboy bebop的味道，那么慵懒、缓慢又故作深沉。但两者的出发点截然不同，一个是抒发怀旧情结、小品式的老酒新装，另一个则是精心布置、故作镇静的模仿。
所有的情节都很老套但是迷人。好莱坞山头的远景视角，卷入谋杀案的失忆主角，倒是与大卫林奇的穆赫兰道遥相呼应，但在2001年看这样的片子，已带有浓烈的复古味道了。而当初那个风华正茂的棉花俱乐部和美国往事的年代，早已和张扬而华丽的蝙蝠侠一起被深深地印入美国电影传统里。当然还有爵士乐。Jazz一定会和Dark Movie并排放，当杀手在酒吧里独自落寞地啜着威士忌时就荡漾起忧伤的萨克斯和从钢琴中溢出的孤寂的小号独奏，要是得到了什么重要情报或者拿到了保险箱钥匙就配上比较轻快的大贝司，间歇还夹着铜鼓和擦片交叠的节奏。搞不清究竟是爵士乐成就了黑帮的屌，还是黑帮成就了爵士乐的屌。
尤其在一部动画片里，当画面不能在美感上做到百分百的程度时，声效的处理显得如此引人注目。尴尬的地方出现了，它是个动画片。不过它也成为一个最大的卖点。Waking Life就是这样成功的。晃动的身影，虚幻的面孔，抽象的画面处理，隐晦的意义。所以在高登骑士里，其实我最喜欢第一个故事，原因是它趋于抽象的画风。它给你更大的想象空间，因为有太多东西由于种种原因没被画出来。不过，我还是注意到了那个过路人老头身上的椰子树衬衫。
如果在深夜，如果你疲劳而无法入睡，小朱推荐你这一部film noir，不用动任何脑子，它将是个百分百享受的过程，轻易地让你舒缓和陶醉，就像偶尔的那一支不带任何苦痛的烟。
《黑色电影》影评(三)：《黑色电影》——1+1<1
强烈建议：如果你还没看过这部名叫《黑色电影》的动画电影，不妨先去看看，回来再看这篇影评，不然会失去很多看电影的乐趣，这是一篇讨论剧作的影评，会有大量剧透。
1999年有一部票房不错但被影评人狂踩的影片《8毫米》，由尼古拉斯凯奇主演，乔尔 舒马赫 (Joel Schumacher) 导演，安德鲁 凯文 沃克 (Andrew Kevin Walker)编剧。在影片拍摄期间，导演和编剧就吵翻了。导演嘛，不多说了，那几部最烂的蝙蝠侠都是他导演的。编剧要说几句，这位仁兄喜欢合作的导演是大卫芬奇和蒂姆伯顿。在芬奇的影片《搏击会（Fight Club）》中，电影后面想将JACK阉割的三位警员就是分别叫做ANDREW、KEVIN、WALKER，如果你仔细看SCREENPLAY一栏，确实能发现这位老兄名字。事实上，沃克的第一个剧本就大名鼎鼎——《七宗罪》，这也正是芬奇的成名作。而和蒂姆伯顿合作的影片，同样鼎鼎大名——《断头谷》。这位仁兄作品不多，但在悬疑和惊险上保持了很高的水准，包括这部被影评人批的一无是处的《8毫米》。
影片讲述了一个有名望和地位的寡妇，聘请凯奇扮演的窝囊侦探去调查一段8毫米胶片上的事件是否为真，这段胶片上记录了一个女孩子被两个蒙面人虐杀的过程。凯奇扮演的侦探从女孩子的身份入手，不但展示了一个女孩子追星的毁灭过程，而且还深入到了非法的地下电影市场，让人看到了另一种电影的制作。当然凯奇最终发现了事实真相，寡妇无法接受自己丈夫生前的行为和他的道德名望差距如此之大——真的虐杀他人，而且拍下来留念。寡妇最终绝望自杀，而凯奇克服了自己的恐惧，捣毁了制作虐杀电影的一伙人。
怎么样，故事是不是和2007年的《黑色电影》有点像？或者说的更直接点，《黑色电影》的后半部干脆就是照扒的《8毫米》？其实这种名为致敬实为抄袭的事情，很多导演和编剧都干过，只不过除了昆汀很少有人承认罢了，也没什么稀奇。不过即使是抄袭，也还有个用的好与用不好的问题。
和《8毫米》的剧作比，《黑色电影》将被虐杀女孩的这条线索简化到了两个点：老妇人大骂找上门的“安德森”以及女孩被虐杀的录像。在《8毫米》中，人们对待那个被杀女孩子的冷漠，以及她最终的悲惨命运，逐渐的一点一点被揭示出来的时候，显然是激起观众同情的重要铺垫，没有这层铺垫，后面的爆发就会显得没有力量。同时有了这层人性的关照，主人公的行为也显得合情合理，他的以暴制暴更能令人接受。反比《黑色电影》，依靠几个镜头的闪动，恐怕难以打动观众。
至于地下电影市场，这方面的情形基本没有在《黑色电影》中出现。《8毫米》中对地下电影市场的猎奇展示，在《黑色电影》中变成了“安德森”不停的与三个人女人交媾以及SM，这似乎是地下电影制作人的生活所在？
不过以上这些还不是《黑色电影》的重头，别忘了，《黑色电影》不仅有《8毫米》，还有《伯恩的身份》。在利用失忆这一点上，《黑色电影》和《伯恩的身份》做的一样聪明，足以成为带动全片的悬疑点。
在《黑色电影》中，剧作围绕两个重要的情节点展开：第一是他到底是谁？当失忆的主人公醒来后，发现自己的身份有两重：自己有鲁本的手机以及被别人称为安德森。于是主人公依据鲁本的线索开始调查安德森。当调查显示安德森是一个十恶不赦的恶棍的时候，故事似乎有些山穷水尽了。因为如果调查下去他就是恶棍安德森，那么主人公和观众都要面对一个道德考量：如何面对恶棍失忆前的坏事，以及接下来该怎么做？这时编剧显示了足够的聪明：原来他并不是安德森而是整容后的鲁本，巧妙避开了道德的尴尬。
当第一个情节点完成后，编剧迅速制造了第二个重要情节点：鲁本没办法证明自己是鲁本，而只能以安德森继续生活下去。如此主人公就必须证明自己是鲁本，或者把陷害他的一伙人绳之以法，为自己开辟新生活。
这两个情节点的设置确实足够漂亮，不过仅有两个情节点还不足够，还需要连缀两个情节点之间的内容，这些连缀的内容的作用是合情合理的推动剧情发展到情节点，丰富人物性格。可惜这些连缀内容实在乏善可陈。连缀第一个情节点的主线是鲁本调查安德森的笔记，主人公仅仅是按图索骥，他调查的内容却不能层层递进的推动情节，仅埋下了钥匙这个由来不明的伏线。估计编辑和导演也清楚这一点，因此加入了大量的动作场面，床上的、浴室的以及公路、海港的，希望以此搪塞过去。
连缀第二个情节点的主线是取得录像带。这个主线比较简练，推动剧作发展迅速，不过却又交代不清，没有给出人物行为的合理解释和动机。
看到《黑色电影》这个片名，潜意识中感觉是也许会是一部致敬影片，融合多部经典黑色影片在其中，或者把类型电影本身当成电影主角的电影，现在看来根本就没猜对。这部片名的由来，也许是
一、 拥有黑色电影的元素：黑白对比、低光照明、城市、侦探和蛇蝎美人以及社会问题。
二、 B级制作。
也许第二种理由还更大一些。
《黑色电影》影评(四)：精致的解密游戏
有一阵子迷上了类似逃脱密室flash小游戏，无缘无故身处在一个封闭的房间，点击所有的桌子、柜子、窗帘、电脑，收集蛛丝马迹，然后把所有找到的道具一一利用，最终，你会得到一把钥匙，打开门，game over。
这部电影属于这类型游戏的升华版，不光是游戏的难度，还有画面的精致感，大部分时间我都在屏住呼吸，一是为剧情，二是为动画师的用心，面部的阴影、钥匙开门时的光晕、走动时衣服上随之扭动的标签、动画与真实场景的结合……
至于情节，noir,相当noir,虽说一开始就猜到他的真实身份，不过这顶多是削减了一点点看电影的乐趣，抽丝剥茧地找寻自我的过程才是韵味所在。电影一开始男主角离开犯罪现场是说了句：“I am the bad guy in this story.”是个颇为有趣的铺垫，最终事实证明，虽然他也并非全然是个good guy，不过至少有双kind eyes，而且是个神勇的不死小强。（话说那个追杀他的胡子男到底会不会开枪啊？）
最后说句，音乐太灵了，就是不看内容，冲着背景音乐也要看一下下。
Film Noir是法国评论人专为美国电影提出的一个概念,一个电影流派。
虽然纯正的黑色电影早已绝迹，60年代以后是没有电影被归入这个类别的,
但是如《低俗小说》，《教父》等都是Film Noir的变身.
Film Noir是指40年代在法国发行的许多美国犯罪片,强盗片和侦探片都具有"黑色或黑暗"的主题和情绪,
德国表现主义的摄影风格，以古怪的深影和阴沉的影调来造成一个梦魇世界的幻觉,
主人公往往是道德上具有双重人格、对周围世界充满敌意、失望孤独、最后在死亡中找到归宿的叛逆人物,
因此，黑色影片可以说是美国的暴力题材、德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的结合体。
上面的因素又汇集在这个叫Film Noir的电影里, 是个动画片呢.
要么, 金融风暴比阴森电影更冷些.