《小六》好看吗？经典观后感10篇
《小六》是一部由王焕武执导，赵毅 / 李晓红 / 叶青青主演的一部中国类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《小六》观后感(一)：小六
如果你听过安德鲁.波切利的歌声，你不禁会赞叹，那是被上帝亲吻过的嗓子，然而他却是一个盲人。
我相信上帝夺走你什么，必将赐予你更多，会让你比普通人对人间的感受更多，或者专门是派你来人间完成特殊的使命的，比如小六。
每当看到小六痛苦而无法用语言表达出来的表情，每当看到他拿着自己捏的泥人，哭着喊妈妈，我的眼泪也在转着圈儿的找着眼眶。而他的笑容尽管扭曲，但却是最真诚最快乐的笑容。
quot;这老天爷他造万物，也造出各种各样的人来，又让他们扮演着各自不同的角色，咱们这捏泥人啊，就要把他们看透，然后把他们捏出来。
你说这泥人是泥做的，为什么它不怕风吹日晒，经久不裂？对，摔，要反复的摔，捏出泥人来，它才能坚硬，做人也是一样啊，只有经过不断的摔打，我们才能坚强。
《小六》观后感(二)：一个本来就很一般的故事，导演还讲得磕磕巴巴的
1．虽然影片中描述很多年过去了，很多事情发生了，而且导演也穿插不同年代的音乐、事件来表现时代的变迁。但是90分钟看完，给我的印象却像所有的事情都是几个月内发生的。
2．小六他姐太强了！
某天，丈夫上班出了事故，胳膊被机床绞了，她在医院手术室外如坐针毡的等待时得到噩耗：老妈突然死了；
某天，儿子犯案被抓，她在匆匆跑去派出所的路上得知：弟弟杀人了；
某天，傻弟弟突然失踪，她在心急火燎的到处找人时却发现：老公竟然有了外遇。
难得的是，承受了导演多次二连击必杀技的打击，小六他姐毅然顽强的活了下来，很配合的演完了这部片子。
《小六》观后感(三)：他也热烈地爱过
你对这个世界不挑剔，所以你很快乐。你有着一颗高贵的心，所以你的心才容易快乐。
心里充满了快乐，世界才呈现出美丽，哪怕是残缺，也是一种美丽，自然的美好总是让我欣喜无比。他们能画出美丽的画，他们能看到我们看不到的美丽。他们虽然智不如人，但是心中仍有七彩世界。
快乐、美丽，就这样，小六告诉我了。然而，看过的人们，快乐不起来，苦命的姐姐，快乐不起来。接二连三的事，接二连三的事，我不知道，一生要摔多少次，才能有哪怕泥人一般的坚强。走了，又走了，人走了，心也走了。
粗糙的剧本也好，老套的催泪也好，凌乱的结构也好，一部电影给了你小小的触动，就值得好好坐下来一看，只要它表达了真实。当六儿每一次捧着妈妈的泥像含糊不清地喊着妈妈，当六儿抱着妈妈的遗像那样撕心裂肺地恸哭，这一刻，若不是身边有人，我又要盈眶了。
好好好，我不走了，啊……
《小六》观后感(四)：六儿,走好~!
想起了几年前'洗澡'中的姜武!表情扮的都很到位.人物安排上也很对称:哥哥对姐姐, 父亲对母亲.加上主角,三个人的戏是够了.亲情与现实生活的参照让我们感觉仿佛就是我们的邻居.
'小六'中的那些老房子真的是让人怀念啊,像'洗澡'中最后已然失去的'家'.陈丹青的'退步集'对城市失去的感叹,也许过几年,我们在电影中也见不到这样的老房子了.
故事很简单,赵毅的表演也不错,台词不多.用动作表现人物,'洗澡'中的姜武和他冷一感觉还真像,只怕姜文会郁闷了.
爱他的人,走了妈妈,走了师傅,他爱的人,被自己送到了天堂,从此失去了现实世界,姐姐无论对他多好,如果失去了内心的世界,我也会'走了'.
希望和'洗澡'一起感受一下温情.
《小六》观后感(五)：兴味索然
剧情：
非常“古老”的剧情，就是电影教科书上“个人+家庭+社会”悲剧堆砌。导演为了打温情牌不惜让悲剧堆砌到恶性膨胀。或者可以说是时下反映七八十年代生活连续剧的压缩版。
剧中有几个一些表明当前时间的元素比如《霍元甲》、《追捕》等等，但是不注意还好。一注意这些时间就会让叙事陷入混乱。
柱子上小学的时候大学生残废了，柱子高中毕业了大学生还没毕业直到柱子高中之后继续读书了，大学生才毕业。换言之这个姑娘的大学读了至少八年（残废的时候已经在上学了）！那么如果我们假设第一个表现柱子上小学的镜头中，柱子已经在读小学五年级了，那么那年正好是1990年（《亚洲雄风》），反推之，小六学艺最晚就是在1976年（1976年是我们假设柱子提前一年上学的前提上）。而根据电影中的对白可以知道泥人陈的大弟子学艺绝对超过两年。这样的话，泥人陈就是在1974年之前开始开馆收徒了，到了1976年就有了一批每天来学艺的弟子。这太不合逻辑了！就算我们让泥人陈在1976年开馆收徒都不合逻辑。
所以，不管怎么推。里面的时间背景都是乱七八糟的。
摄影：
感觉本片中演员的表演要屈就于摄影。印象最深的是一场雨中骑车的戏，为了在摄影机前溅起水花，演员不仅要靠左行驶，而且还要故意走不平坦的地方。诸如此类的场景还很多。
服装、剧务：
这是最让人崩溃的了！
在每个时间段演员都只有一套服装。
艳红每次睡觉都穿一样的内衣。
如果这些还是小事的话，那么
DVD：
正版DVD包装封底照例都会写一些各路神仙对影片的赞赏。我们姑且不说“新浪娱乐”作为合作方所表述的评论有什么价值。
更让人费解的是居然有一条没有出处的“网友评论”（真的很感人！～！～！）
无敌了！
《小六》观后感(六)：生活越来越好，爱情越来越糟。
影片是通过“我”的口吻来叙述的。我舅捏了好多泥人，我舅喜欢上了那个残疾姑娘，我舅走了，我忘了我舅……
一直很偏向这种叙事手法，感觉再看自己的故事。
因为是“自己的”，便更加用心去感受。
艳红应该是最幸福的人，有家，有老公，有儿子，还有个“民间手工艺术家”弟弟。
可是，故事到了最后，艳红却成了最不快乐的人，那双大眼睛因嫁人而幸福的微笑，因看到老公偷情而黯然落泪。
因为小六，艳红和老公吵架。因为小六，艳红发现老公偷情。小六是无辜的。他一直都是笑着的，连哭也是带着微笑。他是幸福的，他是快乐的。他有自己的爱好，有自己心爱的人儿。这，就够了。为了这些，他可以放弃全世界。
小六（“我舅”）的欲望就是捏泥人，和漂亮的姑娘聊天；艳红（“我妈”）的欲望就是一家人好好过日子；俞江（“我爸”）的欲望就是钱和乱搞，“我”的欲望就是和舅一起玩，抢人孩子的钱……
看完片子，心里徘徊一个声音：生活越来越好，爱情越来越糟，然后我们便苟且的过完余生。清心寡欲。
《小六》观后感(七)：别老跟我要题目
看过一本关于民居的书，有一张四合院的插图引人无限向往，哪个三进三出的大院子似乎是代表了一种亲切、稳妥的生活。剧中每个人也都有这样的市井面相，透着十分的朴实熟悉，俗气的坦诚善良。城墙、木楼、长袍、老树、六儿的泥人，也都是远去的日子，旧是旧了些，却是有根有底的日子，是冬日里墙根下晒太阳的塌实安定。
人就是泥，不摔打不成人，我本以为这是励志片或是关爱残疾人的宣传片的，原来不是。
《小六》不是《孔雀》，《孔雀》的怀旧，是青春期的，是梦想凋零的凄楚，《小六》更多的是表达一种旧日温暖的感觉，看的时候，也没《孔雀》、《青红》的撕心撕肺，甚至电影也没故意勾引我们对小六的同情，甚至周围人对小六的戏弄，姐夫对小六的嫌弃 也没让我有一点气愤，都是日子，谁不知道谁啊！反复出现的那一方天空，不灿烂，可却是生活。生活艰难，可是他们，我们还是一点点、一点点地向前走。
六儿抱着妈妈遗像的那一幕，我没想流泪，可是心里堵的慌，我明白这才是真的生活，那是心有不甘却又无力挽回，是心痛还有迷茫。
小六也会拿起板砖敲破欺负自己的师兄的头，也会半夜盯着心爱的姑娘家的灯光，也会摔碎姐夫的电视机以示报复，小六的日子，不是智障人的悲惨，倒更像一个没长大的孩子，有着不为人所知的忧伤和欢喜。小六被赶出工厂那段，在我看，也许更像是一个孩子恶作剧得逞后的狂欢。
可是孩子终究要长大的，连小六也要学会一次次失去。秋千还在，可妈妈、师傅、那个清秀忧伤的姑娘一个个都离开了，都不见了，旁白说“姑娘的舅妈失去的是亲人，而我舅舅失去的是他的世界。”我耳边忽然响起了《半生缘》里那句“我们回不去了”，不搭界，可就是这样的。
小六最后失踪了，我联想到了电视里常放的寻人启示，不过也没深想，可是如果小六依然挂着泥人样朴实憨直的笑容，还能要求更多吗？
多说一句，剧里的姐姐，有一种耐看的美，是姐姐式的美。
《小六》观后感(八)：《小六》观后感
今天下午看了赵毅主演的《小六》，不要把此片当作角逐什么奖的影片来看，不要介意故事剧情的简单、拍摄成本的低廉，也不要挑叙述年代混乱的毛病（该作者连“认为小六耍流氓的女子的胸罩不是80年代初的款式”都看得出来，强！），我就吃温情牌这套儿。我一直说：能让人流泪的电影才是好电影！很多人看韩剧会哭，那么韩剧在他们眼中就是好的。今日我看《小六》会哭，那《小六》在我眼中就是好的。至少，我更确信了：人活着，总要有个寄托，那寄托可能是一个人、一件物或一件事，那就是全部，那就是整个世界。对于电影中的小六，对于世界上所有的小六，都是如此。还有：影片一开始的配乐很好听；不幸的事老凑一块儿，镜头又总欲言又止，不知编导究竟属于残忍还是属于仁慈；导演的拍摄和诸多的台词显得比较生涩。
收藏以下三句台词：
有人说你对这个世界不挑剔，所以你的心很快乐。也有人说你有一颗高贵的心，所以你的心才容易快乐。心里充满了快乐，世界才呈现出美丽。
美丽是可以营造的，但真正的美丽是自然的，哪怕是有些残缺。
姑娘的舅妈失去的是亲人，而我舅失去的是他的世界。
《小六》观后感(九)：小六
小六因为大脑炎造成自己低智商，生活上几乎无法照顾自己的他对于捏泥人情有独钟，而且非常在行。可惜命运对他却不那么垂青，接二连三的打击对于一个残疾人是那么的残酷。最终他选择了出走。
这是一部颇能够在平凡中感动人的片子，贴近生活的场景让我有似曾相识的感觉。可惜本片的编剧偏弱，总是想搞出些波澜来，结果导致几乎所有的厄运都让小六碰上了，而且大多是同时发生；残疾姑娘的死也莫名其妙；小六最后的出走交待的似乎也不是很清楚。
赵毅的表演让我几乎又看到了童年胡同里的那几个低能儿的影子，相当的逼真。“正常”的人们实在无法知晓他们的内心世界，因此赵毅在本片中的诠释我认为已经是相当不错的了。
本片之所以能够带给我感动，并不是因为它的情节有多么的动人之处，而是它又把我带回了自己的童年：那时候周边胡同里有两个类似的低能儿，我虽然不曾参与欺负他们，但是对于身边小伙伴们对他们的戏耍我也没有制止。对此我似乎很内疚。他们也有作为人的权利，而在这个正常人的人格、权利都被漠视、践踏的环境里，他们的存在似乎很可怜也很可悲。
这是一部相当沉重的电影，我没能一次看完它。因为只有分段看，才可以使我内心稍感平复。
《小六》观后感(十)：傻子干嘛要走
对于内地独立制作的电影，尤其是低成本小制作的电影，一直是持支持态度的。《小六》也不例外。
导演王焕武没有第几代的标签。所以理所当然的在群众的视线之外。
《小六》据说是60多万40多天在我的家乡山西拍的。里面个别演员的京片子让我感觉以为是在北京某个很幸运没被没拆的某个旮旯的四合院里。
从整部片子来看，导演对镜头的运用很有感觉，对镜头前语言总是感觉很结巴。所以让我感觉总是慢半拍。主题有点过于宏大，从泥人反映人。宏大叙事似乎已经与这个现实至上的社会格格不入。容易让人感觉假、大、空。
其实这就是一个男人一个女人一个傻子弟弟一个儿子的故事。片头的配乐一开始让我以为这是一部实验电影。
这个男人进入了这个女人和傻子弟弟的生活。在几十年以前，恋爱排在结婚后面的时代。女方家长的想法其实就是女婿可以照顾傻子弟弟。全中国的哪家大人不为自己孩子操心？
男人娶了女人，表示不嫌弃傻子弟弟。在没钱的时候，男人似乎是没话语权的。即时在并不十分伟大的女人面前。
电影就是巧合的集结。男人后来有了几个糟钱，开始找女人，开始直言不讳的嫌弃这个傻子。尤其当有天夜里傻子影响了自己的性生活。
如果有人影响了自己的性生活，他是应该抱怨的。总拿性生活当抱怨的幌子似乎不合实际。
这个女人一直没什么亮点。最后原谅他男人耐人寻味。
傻子大小脑都出了问题。走路不稳，智商不均。可傻子感情细胞没有受到损害。几年如一日的暗恋着他心中的媳妇。有一天，貌似已经接受傻子的媳妇死掉了，傻子的世界彻底空白了。傻子走了。导演让傻子走了。这样安排未免过于聪明。傻子干嘛要走？
这个导演叙述这件略微宏大的事件的时候还不够大胆。镜头运用上顾虑太多。语言感觉生涩的同时，镜头变换太多。空白太多。
所以片子也没什么让人惊喜的地方。
作为内地小制作电影能开始慢慢浮出水面，有投资，有市场。还是值得去关注和鼓励的。
生活就这么回事。