《被爱情遗忘的角落》经典影评10篇
《被爱情遗忘的角落》是一部由张其 / 李亚林执导，沈丹萍 / 贺小书 / 杨海莲主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《被爱情遗忘的角落》影评(一)：此时彼时，难说高下
小时候看得懵懵懂懂，却在记忆深处留下遗憾，是一种必再看懂的欲望，还是裸戏对幼小心灵的刺激？于是最近再看，感受很不一样。电影骨子是抨击改革前的种种政治弊端，调子却是凄凄切切的男欢女爱。在当时是突破，在现在则有些滑稽。但是那个时代的电影现在看，哪个不滑稽呢？样板戏痕迹，政治挂帅，转场生硬，镜头夸张还模糊不清，人物脸谱化等等
《被爱情遗忘的角落》影评(二)：谁知道角落这个地方
年前看的这片,都不明白情节到底是什么,现在看了看这样的简介,觉得更困惑了.汗!
影片以现实主义的手法，展现了一个贫穷落后的乡村令人扼腕的生活图景，说明经济上的贫穷与封建思想的猖撅紧紧连在一起，物质与精神的双重贫困是造成悲剧的根源，但同时也展示出社会主义新人的萌生。
该片具有浓郁的民族特色，它运用打破时空顺序的心理结构，描绘了具有典型特点的环境及人物性格，从而深刻有力、真实感人地表现了中国农村从50年代未到70年代未所走过的曲折道路，同时告诉人们，只有大力发展经济，才能根除封建主义，建立新型的精神文明。
影片渲染了一些富有强烈对比作用的戏剧性情节，包含了令人触目惊心的历史内容，拓宽了该片主题思想的覆盖面。贺小书及其他主要演员自然质朴的表演，真实感人，使角色所分别具有的悲剧性、历史性和现实意义得到形象的揭示，显示了创作者对生活的深刻理解和强烈的感情体验。
《被爱情遗忘的角落》影评(三)：大陆最早一部可能国际化的电影
因为政治宣传的需要，故事成了两张皮：一是有些庸俗的现实，政治运动引导贫穷，贫穷引导婚姻；另一是美好的理想，毛衣引导爱情。而贫穷竟然是故事的重心。导演对当年农村的贫困，表现非常真实准确：只喝稀粥没力气，饼子是上等饭食，卖鸡蛋换煤油；扑克牌、毛衣都属于奢侈品；家庭妇女也因为上愁众多孩子的吃喝，而没有笑脸。
导演对当年农村男女交往的情感表现非常细腻，非常准确。那一场男女的性爱，可以进入中国电影史册。男人燃起欲望的诱因逐渐增强，女人脱外套，男人看到她耸起的胸，讲黄色笑话，相互追逐，打情骂俏，草屑进了衣服；女人先恼羞成怒，看到男人的懊悔，情感与肉体的纠结之后投怀送抱。其中的一个镜头很大胆，露出了女人的半个乳房，即使现在看也具有强烈的视觉刺激。
除了故事之外，演、导、摄、剪、美、乐，均一流。
导演对农村家庭关系、生活劳动、性格情感，也进行了非常真实、非常准确的展现。如果故事的重心转移为男欢女爱，那么本片可能会代替6年后的＜红高粱＞，成为中国电影的开创的标志。
《被爱情遗忘的角落》影评(四)：被文明遗忘的角落
看这样的电影，审视那段历史，真想骂娘。
人类历史就是一部人吃人的历史，更别论那段荒诞愚昧黑暗贫穷的时期了。
无论是政治上、经济上，还是在文化和思想上，那都是一种历史性的倒退。
看部电影都要走几十里的山路。
卖个鸡蛋都要受冲击和批斗。
自由恋爱发生性行为，女人被逼自尽，男人因为强奸致死罪逮捕入监。
众人对于这一对男女不是寄予同情和理解，而是冠之以“不要脸”，家人也是抬不起头。
这是一个被爱情遗忘的角落，更是被文明遗忘的角落。
朱明瑛演唱的这首《角落之歌》便是其中难忘的一首。
谁知道角落这个地方
爱情已将它久久遗忘
当年它曾在村边徘徊
徘徊
为什么从此音容渺茫
谁知道角落这个地方
春天已将它久久遗忘
当年它曾在山口停留
停留
到何时它再愿来此探望
《被爱情遗忘的角落》影评(五)：中国政治惊悚片的开山之作
很难想象30年前的中国竟然把华表奖和金鸡奖最佳编剧颁给了这部作品。现在别说给它颁奖，估计连开拍的机会都没有。全国上下一起做中国梦的时候，我的梦却是能不能倒退30年。
第一届金鸡奖并没有最佳编剧这一奖项，所以这实际上是第一个获得金鸡奖最佳编剧的片子。剧本大致由四条线组成，存妞小豹子线，荒妹荣树线，沈山旺的不幸和存妞妈的坎坷经历。女主角荒妹对荣树的爱出于她的本能，对荣树的惧怕又来源于她姐姐与小豹子的悲剧投射的阴影，对荣树的猜疑又源于处于社会底层老百姓琢磨不透的政治风向。作者通过19岁少女复杂的内心世界折射出当时社会环境对个体精神和肉体的压抑。
影片作为一个整体并不算上非常完美。但有几处非常值得大书特书。
1. 影片从存妞的墓碑开始，到存妞与小豹子之间的爱情的终结。
看这一段的时候，我觉得导演简直是希区柯克附体，甚至在某些地方超越了希区柯克的惊悚。从衣不果腹给人带来的饥饿感，到男性在美女的注视下担负起重担，再到那充满神秘的阁楼，紧身的毛衣。张弦在一开始就非常注意触感的作用。肠胃蠕动的感觉，在女性目光下男性的感觉，毛衣紧身的感觉。当这一系列感觉被置于各种政治话语，和封建陈规时，表现出一种强烈的不和谐感。当一切触感化作存妞冷冰冰的尸体时，矛盾达到沸点。人们那些模糊不清，无法被语言精准表达的肉体知觉，与字正腔圆，冠冕堂皇的政治概念相比显得生涩和不值得一提。这却极好的呈现出偏僻山村的恐怖气氛源于一层层密不透风的话语结构。这种恐怖甚至超过了希区柯克在《精神病患者》中对汽车旅馆气氛的塑造。
2.希区柯克需要英俊的男演员来扮演解开谜底的侦探角色，去给观众释放恐怖情绪的窗口。而在《角落》中的荣树正是这样的角色。而他不是侦探，他象征着能够真正让村庄摆脱政治恐怖的邓小平式的人物，他鼓励种植经济作物，带领年轻人去看国外电影。他还有胡耀邦的一面，帮助遭受冤屈的村民平反。影片将人们对改革开放的渴望落实在观众对以往政治恐怖的逃离上。
综上所述，该片算得上是中国政治惊悚片的开山之作。
《被爱情遗忘的角落》影评(六)：聽說愛情回來過
愛情被誤解為奸情的戯碼自古以來便樂此不疲地上演著：見了光，丟了臉，入了獄，殉了情；“差一刹的天荒地老”淪落為“再來也許要天上團聚”的悲涼境地。
影片從女死者妹妹的視角引入並通過插敘的形式展開，抽絲破繭般揭開層層面紗，最終將故事完整呈現。
對於荒妹，愛情是如何煉成的呢？
對姐姐午夜幽會的察覺、看著姐姐的奸情曝光、對姐姐所作所爲當面狠狠地指責，通過姐姐的自殺對其相好小豹子的憤恨推及到所有男性。直到髮小榮樹返鄉后，這一切才漸漸發生了改變。
荒妹並不是一個天生就有著怪脾氣的姑娘。對姐姐的愛與緬懷讓她把這場悲劇歸罪於小豹子身上。從而，男人是危險的、不可親近的，要警惕著陷阱避免重蹈姐姐的覆轍。此時，榮樹以進步青年的形象重現在荒妹面前，他的朝氣和熱情感染著她，一點一點打破著她的防綫令她重新審視眼前的這個人，而不再是划到男性這一群體中一併深惡痛絕。她開始有了好的男人和坏的男人的區分，她所喜歡的對象與姐姐的“奸伕”很明顯成爲了兩個極端的代表。她為榮樹與自己父親的志同道合且要為他平反而欣喜，她對榮樹同樣要為小豹子平反卻表現出不理解。直到她目睹了同村友人被相親被迫與心儀對象分開而遭遇著並不如意的婚姻，直到下一個被相親的對象變作了她自己，於是才驚覺她對榮樹的感覺與當年姐姐對小豹子是一樣的，那可以為之瘋狂的小事叫作愛情。
從小村落欣欣向榮的發展、倒退、再度復興對應著荒妹的父親、榮樹的二叔以及榮樹三位不同的代表人物。荒妹的父親由一個領導者的身份變爲一個反革命者，被打壓和遭遇了喪女之痛后表面一蹶不振卻依然心有不甘；榮樹儘管以進步青年的形象復原囘村恰有魄力和機會實則是將村子的發展復歸到從前就對的道路上；榮樹的二叔作爲封建傳統的衛道者卻硬是要打著“革命”的招牌，扼殺著人性中的自由，阻礙著村子的進步。
片中透過荒妹父母一次爭執順帶插入了年輕時他們的相戀過程，那時亦是自由選擇的結果也有著美好的開始，只是在大環境的巨變以及而後帶給這個家庭的種種磨難還是沒讓曾經相戀的兩個人逃過歲月和生活的消磨。好在影片的結局還是給到了觀衆一絲希望：關於毛衣的隱喻連同那件毛衣本身都在一個擁抱與一個微笑中被抛諸腦后。
《被爱情遗忘的角落》影评(七)：新中国电影史上第一个露“点”裸戏
新中国电影史上第一个露“点”裸戏 2008-04-13 07:04:45
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标签：中国电影 裸戏 角落之歌 文化
如果说1979年腾文骥、吴天明导演的《生活的颤音》以新中国电影第一场吻戏创造了历史的话，中国观众下一个可以期待的突破就是裸戏了。这个突破出现在1981年张其、李亚林导演的电影《被爱情遗忘的角落》（峨嵋厂摄制）。
这部影片根据张弦同名小说改编，故事说的是山村农民沈山旺一家，他的大女儿因为出生在合作化初期，山旺因家中第一次有了存款，为女儿取名存妮。当存妮长成为19岁的姑娘时，和同村名叫小豹子的小伙子产生了爱情。这一段故事，小说是这样描写的：
……存妮擦擦汗，坐在对面的麻袋上。她的棉袄也早脱了，穿着件葵绿色的毛线衣。这是母亲的嫁妆。虽然已经拆洗过无数次，添织了几种不同颜色的线，并且因为太小而紧绷在身上。但在九队的青年姑娘中，仍不失是件令人羡慕的奢侈品。小豹子凝视着她那被阳光照耀而显得格外红润的脸庞，凝视着她丰满的胸脯，心中浮起一种异样的、从未经验过的痒丝丝的感觉。使他激动，又使他害怕。于是，他没话找话地说：“前天吴庄放电影，你没去？”“那么老远，我才不去呢！”她似乎为了躲开他那热辣辣的目光，垂下头说，一面摘去袖口上拖下来的线头。 “我也不想去！《地道战》、《地雷战》、《南征北战》，看了八百次啦！每句话我都会背！……”忽然，小豹子兴奋地坐起来：“喂，听许瞎子说，他以前看过外国电影。嗨，那才叫好看哪！”他啧着嘴，又嗤的一声笑了：“那上面，有……”“有什么？”存妮见他那副有滋有味的模样，禁不住问。“嘻嘻嘻，……我不说。”小豹子红着脸，独自笑个不停。“有什么？说呀！”“说了……你别骂！”“你说呀。”“有——”他又格格地笑，笑得弯了腰。存妮已经料想着他会说出什么坏话来，伸手抓起一把土粒儿。果然，小豹子鼓足勇气喊：“有男人女人抱在一起亲嘴儿！嘿嘿嘿……”“呸！下流！”存妮顿时涨红了脸，刷地把手中的土粒撒过去。“真的，许瞎子说的！”小豹子躲闪着。“不害臊！”又一把撒过来。带着玉米碎屑的土粒落在他肩膀上、颈项里。他也还了手，一把土粒准确地落在存妮解开的领口上。姑娘绷起了脸，骂道：“该死的！你！……”小豹子讪讪地笑着，脱了光脊梁，用衬衣揩抹着铁疙瘩似的胸肌。存妮也撅着嘴开始脱毛衣，把粘在胸上的土粒抖出来。……刹那间，小豹子象触电似地呆住了。两眼直勾勾地瞪着，呼吸突然停止，一股热血猛冲到他的头上。原来姑娘脱毛衣时掀起了衬衫，竟露出半截白皙的、丰美而富有弹性的乳房。……
小说中的这一段情节经过改编被搬进了电影《被爱情遗忘的角落》。这个似裸非裸的镜头，虽然稍纵即逝，观众只恍惚看见了馒头大小的一团白色，而且比那史上第一吻的时间还要短促，但确是新中国电影史继《生活的颤音》出现吻戏以后又一大突破，成为新中国电影史上第一个露“点”篇。不管怎样，由杨海连扮演的存妮这一“掀”（还算不上“脱”）的动作在当年中国观众造成的视觉冲击和心灵震撼不亚于今天的《色戒》或者《苹果》中大段大段的床戏。
在那个时代背景下，电影中由张潮扮演的小豹子的反映就可以理解了：
……就象出涧的野豹一样，小豹子猛扑上去，他完全失去了理智，不顾一切地紧紧搂住了她。姑娘大吃一惊，举起胳膊来阻挡。可是，当那灼热的、颤抖着的嘴唇一下子贴在自己湿润的唇上时，她感到一阵神秘的眩晕，眼睛一闭，伸出的胳膊瘫软了。一切反抗的企图都在这一瞬间烟消云散。一种原始的本能，烈火般地燃烧着这一对物质贫乏、精神荒芜，而体魄却十分强健的青年男女的血液。传统的礼教、理性的尊严、违法的危险以及少女的羞耻心，一切的一切，此刻全都烧成了灰烬。……
电影的结局比《色戒》中的王佳芝更为惨烈。两个被情爱狂澜掀动的青年很快转成秘密的恋爱，被保守的村人和干部抓了 “奸”，存妮背着“不要脸”的臭名自杀身亡，豹子以“强奸至死”罪被关进大牢，存妮的妹妹——荒寻从此心境荒凉，见了男青年总是畏而远之。电影中朱明瑛演唱的一首 “谁知道角落这个地方，爱情已将它久久遗忘……”成了当年的流行曲。
翟华的blog《东方文化西方语》http://blog.sina.com.cn/zhaihua
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