《成功的滋味》观后感10篇
《成功的滋味》是一部由亚历山大·麦肯德里克执导，伯特·兰卡斯特 / 托尼·柯蒂斯 / 苏珊·哈里森主演的一部剧情 / 黑色电影类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《成功的滋味》观后感(一)：Sweet Smell of Success
J.J. Hunsecker, 在纽约最有力的报纸专栏作家,决定阻止他的姊妹与史蒂夫达拉斯，一位爵士乐吉他手结婚。 他因此雇用席德尼，一个职业媒体中间人+狗仔, 及时阻止这件事。我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了
《成功的滋味》观后感(二)：成功的滋味
作为片中戏份最多的角色，希尼一心钻营不择手段的行事作风看起来无往不利，实际上正如传统黑色电影中的罪犯—靠聪明才智走钢丝罢了，命运始终握在幕后的大佬手中；反观JJ倒是个神秘的人物，我们当然可以从心理学的角度解读他所谓的“恋妹情节”，然而他低沉的声音、阴暗的形象以及在幕后纵览一切操作每一个细节的行为总让我感觉到一些政治隐喻意味，在陷害吉他手被捕之前对希尼的一段慷慨陈词似乎扒开了他权势媒体人的外衣，露出的竟是权势本身~
1. 编剧导演丝毫不留情面，这里面稍稍有地位、权势的人都在用自己的地位、关系进行各种肮脏的勾当，那个时候有支笔，有个节目，成为有话语权的媒体人，真是大权在握。那时候媒体的角色还不像今天这些把自己当作第四权力的媒体那样有一些正义的追求，那时候某些媒体的发行量、广告才是他们的唯一追求。 真是一切肮脏的手段无所不用其极。
2. 以前的编剧台词功力太了得了，连珠炮似的，没有一定的智商、专注力，很容易就掉线了。现在还这样编剧的导演大概就是Woody Ellen, Richard Linklater.
7.5
本片沿袭了经典好莱坞的套路。严谨/细微的任务刻画描写，同时将一个任务打磨的想到的精致与丰满。同时在人物的阶层与人物的欲望/挣扎上都体现的很到位。
当然，在我眼里也有很多不成熟的硬伤
1.JJ的时而被编剧赋予聪明绝顶的智慧，与为人处世的成熟与稳重。另一个角度，在本片的最后却又被赋予了悠游寡断，极不成熟的处理下级与妹妹的关系。这个是很不成熟的。过于收到编剧的摆布。
JJ作为本片的一个灵魂人物，他的重要性其实和男主的重要性是差不多了，JJ的光环在与年轻人的对峙表现的相当的丰满。
总而言之，JJ是本片的一个很大的漏洞
2.男主也给了很大篇幅来展现底层人民的欲望，对成功的渴望。很切合了本片的名字。男主的性格发展以及他的行为模式是很符合常理的。算是一个得分点
3.本片处理的最好的，是年轻傻逼的“男朋友”。将年轻人的不成熟，单纯完美的在这里体现。当他与JJ对戏的时候，两个人物的鲜明反差立即体现。这个表现的是很好的。
《成功的滋味》观后感(五)：感受黑色电影的魅力，不妨从这一部开始
黑色电影（film noir），准确地说是经典黑色电影（classic film noir），可能是好莱坞黄金时代最为独特的一种存在。
虽然生命周期不足20年（从1940年开始，以1958年奥逊·威尔斯的《历劫佳人》为结束标志），其独特的影像风格、深刻的人物塑造依然深深影响着后来者。所以回到当代，但凡涉及主题比较黑暗、人物处在道德边缘的电影，都会被人们称作黑色电影。
黑色电影是这样一种电影类别，你没法用简单的语言或是标签来定义它，但在观赏时却可以明确指出一部电影算不算是黑色电影。从这个角度来说，了解黑色电影最好的方法就是直接去看、去感受。今天聊的这部《成功的滋味》，在表演、台词、摄影、配乐等方面都充满亮点，具有经得住时间考验的所有特质，是入门黑色电影的不二之选。
人们在高度发达的商业社会中腐败变质，最终沉沦到地狱的最底层。这就是这部电影的主题。
从这个意义上说，Sidney与他的老板JJ本质上没有什么不同。 只是社会地位不同而已，一个是主人，一个是他的奴仆。
据说，这样一部优秀的黑色电影，在当年的美国，票房惨败，这其实并不让人意外，美国人天性乐观，绝不会接受什么“商业社会让人堕落”，这样的思想。（他们的观念恰恰相反）。
时而激烈，时而忧郁的爵士节奏主导着整部电影，恰似这个世界的疯狂与阴暗。
《成功的滋味》观后感(七)：失败的滋味
昏昏沉沉地看完了《成功的滋味》（Sweet Smell of Success，1957）。选它只是因为它在IMDB Film Noir Top50里面。看得不算投入，一是语言不是很简单，而我只有英文字幕；二是Storyline没有很快吸引我。
事后查了一下，导演Alexander Mackendrick生于1910年代，在此片之后不久正值壮年就淡出影坛了，我想这不得不归罪于当年这部片子糟糕的票房。绝妙的台词和表演，美丽清纯的女主角，顶级的摄影（出自黄宗霑[James Wong Howe]之手）都不能挽救它。
一个不能赢得票房的导演意味着没有人肯投钱给他。他所有的想法，无论多天才，都只能是想法了。我想起一个斯约斯特洛姆（Victor Sjostrom）讲给别人听的段子。他说他去看望病榻上的斯蒂勒（Mauritz Stiller），坐了好一阵后者都没怎么说话，探视时间到他要走了，斯蒂勒突然拉着他的手说，我在构思一部伟大的电影，关于整个人类的命运。斯约斯特洛姆说，你现在好好休息，明天讲给我听。但他走后，斯蒂勒很快陷入意识不清的状态。1928年11月18日，斯蒂勒因为感染性胸膜炎卒于斯德哥尔摩。
几年前，好莱坞张开双臂邀请这两位瑞典最伟大的导演赴美发展。斯蒂勒坚持带上初出茅庐的小姑娘葛丽泰·嘉宝。谁想嘉宝凭借恶魔女妖的形象留了下来，她的导师斯蒂勒却不见容于好莱坞，在拍摄《妖妇》（The Temptress，1926）的时候被米高梅夺了导筒。我看到影像资料里游荡两年后踏上归途的斯蒂勒，落魄，稍显畏缩，笼罩着死亡的气息。
失败被踢出局的滋味大概远远比被front office虐要苦涩得多，至少后者还有被虐的资格。
《成功的滋味》观后感(八)：没有人是成功的
站发现的这部电影，看完之后觉得不错，台词尤其精彩，可惜翻译未能传达出原本的妙处。在豆瓣翻了一下评论，有谈论摄影和配乐的，有挖掘电影表达深层含义的，也有赞赏两个男主的演技和人物塑造的，有科普导演事迹同情他的遭遇的，还有尝试翻译的，虽然数量不多，不过覆盖面还是很广的，那我就来随便说说自己看到的东西吧。很少写长评，有不对的地方求轻嘲。
亨塞克作为一个事业有成的妹控，为了不让亲爱的妹妹苏茜和一个他看不上的爵士乐手史蒂夫在一起，而又不想破坏自己在妹妹心中的高大形象，于是找到善于钻营的新闻代理人西德尼，让他通过阴谋手段诬陷史蒂夫藏毒，一对有情人最终劳燕分飞，苏茜在自杀时被西德尼所救，却又被亨塞克误会他对苏茜图谋不轨，争执中西德尼说出真相，苏茜彻底认清了亨塞克，终于离开了他去找史蒂夫。影片原本一直处于压抑的暗色之中，但结束在渐渐明亮起来的阳光中，其实这种拍摄手法不算新鲜了。
兰开斯特把亨塞克这个居上位者的冷酷、狂妄、蛮横、自大却又无比谨慎演绎得活灵活现，强大气场所带来的压迫感即使身处屏幕之外也能感受得到；而托尼柯蒂斯则把西德尼这个钻营、世故、狡猾、不择手段的奋斗者形象表现得有血有肉。相比之下，苏茜和史蒂夫的演员在电影中表现则显得不够出彩，前者除了一眼看出西德尼与亨塞克之间有着“ Who could love a man who makes you jump through burning hoops like a trained poodle？”的畸形利用关系，在这一段戏里表现出亨塞克所说的“苏茜是个聪明人”以外毫无记忆点，不过黑色电影原本就很少塑造让人难忘的女性形象，基本上不是麻烦的来源就是毫无心肝的反派；而后者与亨塞克的冲突虽然激烈，但过于暴躁不够冷静，正义有余智慧不足，也难怪被西德尼耍的团团转最后还被警察逮捕了。
不过仔细想想，苏茜作为被亨塞克圈养、毫无心灵自由的金丝雀一般的人物，会喜欢热情冲动的年轻乐手也是合情合理的。按罗伯特麦基的说法，她是电影里唯一一个拥有人物弧光的人物，在结尾完成了从“依附”到“独立”的性格转变——虽然转变的很生硬。
西德尼和亨塞克虽然地位悬殊，表现出来的具体性格不同，但本质上是同一种人，西德尼对亨塞克的忍让和服从是为了借助他的力量向上爬，而从他对自己的秘书大发脾气那一段戏里基本可以看出，如果他有了亨塞克的能量后会变成什么样的人；而尽管电影对于亨塞克的过去没有描述，但可以想见他大约也是从最底层一步一步打拼上来的，或许在十年二十年之前，亨塞克也如同西德尼一般四处钻营、到处受气、忍常人所不能忍的羞辱，终于一朝扬眉吐气，成为目空一切趾高气扬的成功人士。不过对此也不必愤愤不平，毕竟，有谁见过哪一个有本事的人脾气好的？
至于西德尼就更好理解了，居上位者既然不能事事亲力亲为，自然需要行动力强又听话的人帮他们去办各种不足为外人道也的坏事脏事腌臜事，说得好听一点是得力手下，说得不好听一点就是咬人的狗，其实电影里所展现的，不过是一种生存之道罢了。
《成功的滋味》观后感(九)：有关成功的滋味
宋老师在作业中看到这篇影评的话，不要紧张。是我写的，发到这里啦。
1957年，导演亚历山大·麦肯德里克拍摄了近乎终结其导演生涯的影片《成功的滋味》，J·J·亨塞克的纽约最有影响力的报纸专栏作家，J*J与他的新闻代理人西德尼设法阻止其妹妹和一位爵士音乐家的婚事。
伯特·兰卡斯特饰演J·J·亨塞克，托尼·柯蒂斯饰演为了生计不计手段，希望攀附JJ往上爬“一路高升，到一个更美好的环境里去”的新闻代理人西德尼，为了阻止JJ的妹妹苏珊与爵士乐吉他手斯蒂夫的婚姻，他先利用其他专栏作家诽谤斯蒂夫吸毒而让他丢了工作，苏珊求情让JJ利用威望帮他恢复了工作。剧院冲突中斯蒂夫指责JJ“你那令人厌恶的丑闻和虚伪的爱国言论，你真是国家的耻辱”。生气的JJ又撤掉了他的工作，他认为斯蒂夫的话不仅侮辱了他，更重要的是侮辱了他的六百万读者。随后又让受贿的警察教训了斯蒂夫，难过的苏珊想跳窗自杀，西德尼及时救了她却被恰巧回家的JJ误以为西德尼对苏珊不轨。西德尼想解释整件事并让苏珊说实话，误会的JJ动手打了西德尼，俩人争吵中说漏了嘴，导致苏珊彻底离开了JJ。
“皮条客与大脚趾”伯特·兰卡斯特饰演的J·J亨塞克是一个毫不负责、手段专横近乎残暴的角色。在餐厅与参议员一行人的对话中充分显示其谨慎和自负；
JJ：“我们是朋友，哈维，在你还只是普通的众议院议员时我们就认识了，对吗？”
哈维：“你说话总是要这样咄咄逼人吗？”
JJ：“可能是我的职业习惯，但我绝不威胁朋友，可你为何要给敌人可乘之机？你有家室，哈维，如果上帝保佑，还有希望当上总统，可现在你却在光天化日之下做这种事，任何消息灵通的人都会得知这个人在为你拉皮条，这样是不是太孩子气？”
和参议员分别后，JJ回头不屑的对西德尼说“总统，我的一个大脚趾头都能制造出总统”
西德尼则是一个投机者，他利用酒吧里的香烟女孩瑞塔与其他专栏作家作交易来诽谤斯蒂夫；在提前看了JJ的手稿以后，他又去敲诈手稿里提到的一个喜剧演员。正像JJ的女秘书形容他是一个“没有获得足够重视，却深谙成功之道”。
作为一部黑色电影，本片透悉着城市政治学与危险的商业发达社会下人们膨胀的腐败心态的隐喻。伯特·兰卡斯特的表演至臻完美“如同一个黑洞，将旁人的所有美好时光、美好希望都一吸殆尽，只留下惊颤的光影”他走到窗台透过黑夜俯视城市。正如他说：我喜欢这个肮脏的城市。1931年，电影《小凯撒》里的里克说了同样的话。里克说：我要威严的看着我的手下，我让他们干什么他们就得去干什么。他们有着同样的态度，一个命令他的手下干什么，一个用告诉的手段。他们享受肮脏的城市背景带来的权力来满足自己的瘾症；一个成了称霸一方的黑帮老大，另一个则决定了六百万读者的喜好。他们做着不同的事却落得同样失败的结果，JJ失去了至亲的妹妹，里克则因为自己的冲动丧命于警察的冲锋枪下，子弹穿过巨大的歌舞片广告牌，主演是他的兄弟乔。
《成功的滋味》观后感(十)：人性的至暗时刻
汉塞克是纽约最有影响力的专栏作家，他的文章能让人一夜成名，也能使人一蹶不振。法科则是一名无足轻重的宣传经纪人，梦想着进入上层社会。
这两个人在追求金钱和地位上不择手段，可谓丧尽天良，毫无人性。
一般的黑色电影会设计一些浪漫爱情戏，不管美人是不是蛇蝎，没有她们会显得太沉闷了。
然而《成功的滋味》里没有一位重要的女性角色。两位男主角也没和任何人发生浪漫关系。
汉塞克只有对他妹妹的占有欲，而法科则无视所有向他示好的女人，当他勾搭女人的时候，别怀疑，他只是想利用她。
那个年代，处理乱伦问题一定要谨慎小心，不然就会被审查委员会踢出局。所以影片中的乱伦处理得很隐晦。真正将之大白于天下的是的1974年的《唐人街》，导演是罗曼·波兰斯基。
汉塞克为阻止妹妹和一个叫达拉斯的年轻乐手的恋爱，让他的走狗法科买通自己的宿敌，在报纸上抹黑达拉斯。又买通警察，污蔑他贩毒。
饰演法科的托尼·柯蒂斯（Tony Curtis）此前一直演小白脸的角色。比如在《热情如火》里男扮女装最后抱得梦露归。
而在《成功的滋味》里，他奉献了个人影史最佳演出。不得不说，柯蒂斯这张脸太有味道了，男子气和古典美的结合。
看他在片中说“从今天起，样样东西我都要最顶尖的”或是“用脑子思考，别用屁股。我对用屁股思考的女人没意见，这是女人的天性”时，你几乎不能相信他还能在《热情如火》里扮装搞怪。
汉克塞的扮演者伯特·兰卡斯特（Burt Lancaster）另一个令人印象深刻的角色是《纽伦堡的审判》中的纳粹律师，他向来善于扮演这类心机深重的角色。
与大多数黑色电影相比，此片的娱乐性不强，但令人难以忘怀。比如说满地垃圾的纽约街道，乌烟瘴气的酒吧，一张张贪婪的面孔，以及托尼·柯蒂斯那张太过俊美的脸。
最后说一句，此片的演员选的太好了，要是换了其他人，估计就无法让人轻易原谅法科做的那些恶。
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