关于巴特的座右铭
●他们在丽江的最后一夜，兜兜拿出一支录音笔，擎在手上录歌。
过了一会儿，大树也伸出一只手，托住她的手和那支录音笔。
手心朝上，轻轻地托住。
这一幕小小地感动了我，于是唱结束曲时，再次为他们唱了一首《乌兰巴托的夜》，蒙古语版加贾樟柯版，没用吉他和手鼓，加了点儿呼麦，清唱了六分钟。
别林特里，苏不足喂，赛义何嘞
也则切，亚得啦，阿木森沉么
别奈唉，好噻一亚达，嗦啊嗦
安斯卡尔嗒嗒啊，沉得森沉么
乌兰巴特林屋德西，那木哈，那木哈啊哦陈桑，郝一带木一带木西，唉度哈……
游飘荡异乡的人儿在哪里
我的肚子开始痛你可知道
穿越火焰的鸟儿啊不要走
你知今夜疯掉的啊不 ----大冰《乖，摸摸头》
●我既欢乐又悲伤，同时并举，尽管两者相互悖逆。 ----罗兰·巴特
●天下大事，必作于细 ----塞·巴特勒
●童年时您去过丹麦，那是什么样的机缘？
那是段很悲伤的记忆，我曾在讨论布列松（Robert Bresson）的《驴子巴特萨》（AuhasardBalthazar）的论文里提及1。那时战争刚结束，我大概五岁或六岁。当时有些战胜国规划了一系列课程帮助战败国的孩子，因为我长得瘦弱，我阿姨和我母亲认为，送我去参加能帮助我。她们觉得盛产牛油的丹麦，对她们瘦小的男孩有所帮助。但是她们无法想象，将一个从未离家的五岁小孩，送到一个完全陌生的外国家庭里代表什么。这对我真的是一大打击。以至于三个月后我回到家，有好几个星期没和任何人说话。 ----《哈内克论哈内克》
●最终，在乌卢巴特（Ulubat），假穆斯塔法被穆拉德彻底击败，于逃亡瓦拉几亚途中被杀。为了报复，1422年穆拉德二世再次围攻君士坦丁堡，拜占庭人进行了顽强抵抗。所幸的是，在安纳托利亚又出现了新的叛乱。穆拉德的弟弟穆斯塔法王子与格米延（Germiyan）、卡拉曼（Karaman）等国埃米尔共同发难，开始围攻布尔萨。穆拉德不得不放弃对君士坦丁堡的围攻，回师亚洲，第二年2月，他击败并处死了自己的弟弟，解除了布尔萨的危局，并继续在安纳托利亚东征西讨。 ----马千《医院骑士团全史》
●我高兴的脸色泛红——直到我看见她鼻孔抽动，突然那明白她闻到了什么：混杂着牡蛎肉和汁液，以及蟹肉和螺肉的恶臭，多年来我和家人的手上一直都有这种气味，早已习以为常。现在我竟然把手放在凯蒂·巴特勒的鼻下！我觉得就要羞愧而死。
“我立刻想要抽手，却被她紧紧握住，紧贴在她的唇上。她对我笑，眼神里流露出一种我无法解读的含意。
“你闻起来，”她开口，语气缓慢而美妙，“像是——”
“像是鲱鱼！”我痛苦地说，脸颊又热又红，眼泪就要夺眶而出。我想她看出我的窘迫，也觉得尴尬。
她温柔的说：“一点也不像鲱鱼，或许该说像是美人鱼的味道……” ----萨拉·沃特斯《轻舔丝绒》
●是这样的，我对巴黎或是巴黎人，除了一些具体的耳濡目染之外（例如朋友带回来的纪念品），所谓巴黎人的性格，我都建立在对罗兰巴特的幻想。我以为那里的人都那样，可以高谈阔论文学艺术，也可以浪漫情爱，又不轻视生活细节，吃得好，常常写信给朋友……总之有些过分的幻想。当然到了巴黎在地铁被吐了一脸口水之后，幻想瞬时跌回现实。我不怪他，也不怪我自己，当然也不怪那个地方。我只是在「我自己的世界」慢慢拼图，把世界可能该有的样子，解忧一些名字，一些概念填满。最后到此一游，是把拼图的几个失落的死角完成，顺便涂上颜色。由于颜色太主观，即便大家可用的材料相同，你的世界依然很不一样。 ----陈绮贞《不在他方》
●雾浓浓看《乱世佳人》的时候一直在想，十个阿希里那样漂亮男人的杀伤力也比不上巴特勒船长嘲讽一笑的威力。 ----明月铛《八点半》
●可爱。说不清自己对情偶的爱慕究竟是怎么回事，恋人只好用了这么个呆板的词儿：“可爱！” ----罗兰·巴特《恋人絮语》
●【我无法了解你】的意思是说【我将永远无法知道你究竟是怎样看我的】。 ----罗兰·巴特
●我可以活着的剩下的时间，永远不会是我实际活过的时间的一半。 ----罗兰·巴特
●无时不在的我只有通过与总是不在的你的对峙才显出意义。思念远方的情人从根本上就意味着恋人的位置与他情人的位置无法相互取代；这就是说：我爱对方要甚于对方爱我。 ----罗兰·巴特《恋人絮语》
●Am I in love? --yes, since I am waiting.
我在恋爱中吗？是的，因为我在等人。 ----罗兰·巴特《恋人絮语》
●隐藏可以，但是要留出一部分想象的空间。禁忌必须是要有一定的灵活性，允许有被打破的可能。如果仅留下了隐藏，这游戏就没法玩了。不可能看到一根胸罩的背带或者渔网丝袜的蕾丝会从裹得严严实实的长衣大袖下冒出来，这样也就没有了罗兰·巴特所说的闪烁的空间。 ----安东尼奥·菲谢蒂《如果科学可以这么搞》
●最成功的说谎者是那些使最少量的谎言发挥最大的作用的人 ----塞·巴特勒
●借上帝和神话故事传播的文化现在已经由清洁剂广告和动漫英雄人物来代工了。 ----罗兰·巴特《鸟人》
●【莫斯提马黑棘弩】
为深渊界的塔那厘献上墓碑；替巴托界的巴特祖献上火灰；请恕我打断永恒血战心怀卑微，为箭魔敬上凡人的鲜血一杯。愿你囊内的寒铁箭永不枯竭！愿你掌中的秘银箭离弦如飞！愿你指尖的精金箭破敌尽碎！只求四臂的箭魔赐我，深渊界的死亡之黑。 ----爱欧《血族bloodline》
●我兀自凝眸细看，眼前两个小孩子的模样却渐渐模糊起来，向后愈退愈远，最后，在那非常非常遥远之处只剩下两张悲伤的面容依稀可辨；他们默默无语，却好似向我说道：“我们不是艾丽思的孩子，也不是你的孩子，我们压根儿就不是小孩子。艾丽思的孩子们管巴特姆叫爸爸。我们只是虚无，比虚无还要空虚，不过是梦幻。我们仅仅是某种可能性，要在忘川河畔渺渺茫茫等待千年万代，才能成为生命，具有自己的名字。”——于是，我恍然醒来，发现自己安安静静坐在单身汉的圈手椅里，刚才不过是睡梦一场，只有那忠实的勃莉吉特依然如故坐在我的身边——而约翰·兰——（又名詹姆斯·伊利亚）却永远地消逝了。 ----查尔斯·兰姆《伊利亚随笔选》
●一旦你的内在全空了，神便可以长驱直入地进入你。这是蒂罗巴特有的方法之一。「像空心竹那样让你的身体放松。」 ----奥修《静心观照》
●When you are old 当你老了
--- William Butler Yeats ——威廉·巴特勒·叶芝
When you are old and grey and full of sleep, 当你老了，头发花白，睡意沉沉，
And nodding by the fire，take down this book, 倦坐在炉边，取下这本书来，
And slowly read,and dream of the soft look 慢慢读着，追梦当年的眼神
Your eyes had once,and of their shadows deep; 你那柔美的神采与深幽的晕影。
How many loved y ----威廉·巴特勒·叶芝《当你老了》
●在造型符号上，希腊人没有选择巨大、整体、稳重的统一性，而是在微微的律动中平均分散了力的重压，金字塔的沉重、封闭，在巴特农神殿中便变成了均衡的柱列的力的布置。 ----蒋勋《美的沉思》
●当我的巴特农神庙建立起来的时候，我从这遥远的地方也能感受到他的辉煌。 ----路遥
●热恋中的自我是一部热情的机器，拼命制造符号，然后供自己消费。 ----罗兰·巴特《恋人絮语》
●一部电影里，内心表露得太多，往往达不到深刻的效果，因为内心活动用语言表现出来，总是浮浅的。如果非要用语言，这语言也要和内心想法有差异，这样才能保证内心是宝贵的，这个人物才是值得我们迷思的。罗兰?巴特说脱衣舞的美学是，身上的最后一块布拿掉后，就不性感了——剧作上也如此。 ----徐皓峰《刀与星辰》
●英国专栏作家加里·德特在《带毒的笔》一书中收集了作家之间的相互批评和辱骂。全书总体上是按照时间顺序，在“古典”、”浪漫”、“当代”等每一章中又以作家为条目，收集各个时期的作家的评论。
肥胖的切斯特顿有一次对瘦弱的萧伯纳说：“看到你，别人都会以为英格兰出现了饥荒。”对此萧伯纳回答说：“看到你，别人都以为是你造成了饥荒。”
纳博科夫说海明威：“40年代初我第一次读到他的东西，写的什么钟、蛋和牛，我很不喜欢。”巴特勒说，上帝让卡莱尔和卡莱尔夫人成婚是不错的安排，这样只会让两个人而不是四个人受苦。英国历史学家托马斯·巴宾顿·麦考利说：“关于苏格拉底的东西我读得越多，我越对雅典人毒死他不感到奇怪。”2017-3-8 ----贝小戎《假装读过》
●“我确实很想知道爱情究竟是怎么一回事，作为一个当事者，我所能看到的只是它的存在，而不是它的实质……所以尽管我能够成年累月的发表对爱情的宏论，我顶多只能抓住一些只鳞片爪，奇思异想的流动中涌现的一些闪念、断想、妙语等等；在爱情的格局中，我的立足点不对头，我处于最耀眼的地位：‘中国有句古话：当事者迷。’” ----罗兰·巴特《恋人絮语》
●我一生中遇到过成千上万个身体，并对其中的数百个产生欲望，但我真正爱上的只有一个。 ----罗兰·巴特《恋人絮语》
●作品完成，作者已死。 ----罗兰·巴特
●瑞特·巴特勒:“我以前曾对你说过，有两种情况可以发大财，一种是建国之时，一种是国家灭亡之时。国家兴起的时候发财慢，崩溃的时候发财快。” ----玛格丽特·米切尔《飘》
●相信谎言的人必将在真理之前毁灭。 ----赫尔巴特