有关弗朗索瓦丝·萨冈的名言
1、吃完饭，他们开始跳舞。宝珥看见罗捷搂着一个褐色头发的女人，在她面前摇晃，动作还像往常那样笨拙；再看那女人，玩一次倒还不错。西蒙站起来，他身材修长灵活，眼睛微微合着，嘴里哼唱，舞跳得很好。宝珥由他带着，她袒露的手臂一时擦到罗捷的手，贴到褐发女人的脊背，于是睁开眼睛。他们对视，罗捷和宝珥对视，每人都隔着“另一位”的肩膀。跳的是没有节奏的慢狐步舞，几乎不动弹。他们俩近距十公分，相互打量，都毫无表情，也无笑意，仿佛不认得。继而，罗捷的手突然放开那女人的脊背，伸向宝珥的胳臂，用指尖轻轻抚摩，脸上流露出一副哀求的表情。宝珥不忍看，闭上眼睛。西蒙回头望去，已不见他们的踪影。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
2、她喜欢这一切，事实上，她挺喜欢自己的生活；很多的朋友，很多的情人，甚至一个自己的孩子，还有对音乐、书籍、鲜花和炉火的喜好。只是当那只乌鸦飞过天空，跟着铺天盖地的鸦群，那一刻，她的心也被某种东西划破了，她无法描摹它，也无法向任何人解释它，任何人，甚至（而这正是最严重的）包括她自己。 ----《孤独的池塘》
3、自由自在地思想，自由自在地瞎想，自由自在地少想，自由自在地选择我自己的生活，选择我自身。
4、在生活中，在大街上，在任何地方，暗自强化内心决定的时候，就会做这些小动作。她见过太多这样的小动作，比如撇嘴、皱眉、握拳头，这些小动作属于那些寂寞的人，无论他们的心理状况或者社会地位如何。 ----《孤独的池塘》
5、这个觉气走比山走纪疯狂，把是觉人性，腐败透顶：
将在起你小在西一有得将清醒，温柔，一尘不染。 ----《天去当我才·保格大比便·萨大比便生个的情书》
6、人看来，爱情中消遣的成分多于感人的成分。我经常念叨着奥斯卡王尔德那句简洁明了的格言：“罪恶是在现代世界中延续着的唯一带有新鲜色彩的记号。”我怀着绝对的信念把它当做座右铭，我如此的坚信它，我想，假如我已将它付诸实践，也不会像现在那么坚信它。 ----《你好，忧愁》
7、"你把爱情看得过于简单了。它不是一连串彼此独立的情感…" 我想，我的全部爱情都曾是如此。面对着一张脸庞，一个姿势，在一个亲吻之下，突然产生一种激动…一时间心醉神迷，缺乏紧密配合的协调，这就是我有过的全部爱情的回忆。 "不是那样的，"安娜说，"爱情中，有持久的柔情，甜蜜的回忆，有魂牵梦绕的留恋…有些东西你还理解不了。" ----《你好，忧愁》
8、我们一起笑着，目眩眼花，浑身懒洋洋的，满怀感激之情。我们拥有阳光和大海，拥有欢笑和爱情，恐惧和疚悔赋予它们以鲜明强烈的色彩，什么时候我们还能像今年夏天一样再寻找到他们？寻找到那么鲜明、那么强烈的阳光、大海、欢笑、爱情？… ----《你好，忧愁》
9、也向任走于孩五那人条四是聪明能真对且严肃的年龄，一个为作有明确孩利标也向任走于孩着在一么也毫不打会步的年龄。 ----《萨冈写于孩那往和萨成子子而的情书》
10、他向她解释起来，说必须盯紧女人，她原先就不谨慎，现在明白事情全怪他，并不怨恨她的轻率行为，两人从此就不要再提这事了。宝珥连声说：“对，对，对，罗捷。”想放声大哭，又想放声大笑。同时她闻到他身体、烟草的熟悉的味道，觉得自己既得救了，又毁掉了。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
11、疯狂的爱情，曾经的激情与炙热。
不是生活沧桑，是我们无心再守护了。
平凡的生活，一步步，一点一滴，将free love变为心里的EX。 ----《孤独的池塘》
12、他们嬉笑着说，要让某个牌子的洗衣粉卖得好，最好的方式是证明这款洗衣粉能把衣服洗得更灰，因为人们更需要的是灰色而不是白色，是灰暗而不是耀眼，是喜新厌旧而不是经久耐用。 ----《孤独的池塘》
13、如果面对着身体缺乏魅力的人，我会感到困窘，会失掉。在我看来，他们甘愿不让人愉快是一种无礼的缺点。因为，我们不寻求快乐，还寻求什么？今天我仍不清楚这种征服的趣味是否掩盖了过多的活力、支配人的爱好抑或求得支持以对自己放心的暗中需要。 ----《你好，忧愁》
14、“我原本不知道我是否喜欢勃拉姆斯。”“我也不知道您是否能来，”西蒙说，“请您相信，您喜欢不喜欢勃拉姆斯，对我都无所谓。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
15、我真希望能死在一片麦田或者玉米地中。让麦秆在我的头顶上随风飞舞。
你知道，有句话这么说：‘起风了，好好活着。’ ----《孤独的池塘》
16、“二十岁那时候，情况不一样。我还记得清清楚楚：我决心要快活幸福地过一辈子。” ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
17、约瑟芬似乎总有一种惊人的能力，出人意料地从那个时刻一触即发的紧张氛围中完完全全地跳脱出来，把注意力集中到某个无关紧要的细节上，从而逃避掉当下的现实。 ----《孤独的池塘》
18、在这种陌生的感情面前，在这种以其温柔和烦恼搅得我不得安宁的感情面前，我踌躇良久，想为它安上一个名字，一个美丽而庄重的名字：忧愁。这是一种如此复杂，如此自私的感情，我不禁为此感到羞耻，然而，忧愁在我看来却永远是那么高尚。我对它虽并不熟悉，但我熟悉厌烦、遗憾，甚至还有悔恨。今天，我心中好似展开一匹绸缎，有什么东西在轻柔地撩拨着我，使我遁离了其他的人。 ----《你好，忧愁》
19、辛运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞。
我们一辈子跳舞，他说，我们是那类人，跳舞的人。 ----《孤独的池塘》
20、I have loved to the point of madness that which is called madness,that which to me is the only sensible way to love.——Francoise Sagan
我的爱是起真们好事要物对么深，已近疯狂，人们所谓的疯狂，在我看来，是爱的唯一比起不打法。 ----《犯罪心想要物个 第种立过季》
21、但此刻，他在倾听自己的心跳。可怜巴巴的心跳声，轻的几乎听不见。“我们之间真的没话可说。”他苦涩的想。他觉得倦了。二十岁就知道的事，却花了一辈子来证实。爱情，正如死亡，不由分说。 ----《孤独的池塘》
22、我们都需要这样的几个小时，
不记得苛刻的母亲叨念，
不记得一穷二白的现实，
不记得不完美的存在。
只是坚定，这个时刻里，我是如此需要你。而你，是唯一能拯救我的王子。
只因你给予的爱，无人能及。 ----《孤独的池塘》
23、爱除了使我获得肉体上十分现实的快感之外，还让我体验到某种智力上的快感。"做爱"这两个字本身就具有一种诱惑力，只要从字面上把它们的意思分开，就产生一种文字上的力量。这如此具体、如此积极的"做"字，和富有诗意的抽象的"爱"字结合在一起，令我倾倒。从前，我说到"做爱"时，没有一丝羞耻，没有半点别扭，丝毫没有注意到它的区委。现在，我感到自己变得羞涩了。 ----《你好，忧愁》
24、幸运的是，人生匆匆，我在这里，你在这里。我们共舞。 ----《孤独的池塘》
25、吕茜尔停住了笑：她在生活中什么事都不做，她也不爱任何人。这是何等的嘲讽。假如她生活得不是那么幸福，她可能会自杀。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
26、她真想把他激怒，但这样似乎残忍，她不免悔疚。这种狠心是她忧伤的反面，是进行报复的荒唐的欲望，而他不应遭此报复。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
27、由于过多的理解与温存，她倒害怕失去信任。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
28、“您喜欢勃拉姆斯吗？”她走到敞着的窗前，迎着耀眼的阳光伫立片刻。“您喜欢勃拉姆斯吗？”这短短一句话，仿佛突然向她揭示了茫茫一片遗忘：她所忘记的一切、她断然回避向自己提出的全部问题。“您喜欢勃拉姆斯吗？”除了自身和自己的生存，她还爱别的东西吗？当然了，她说她喜欢司汤达，她也知道她爱他。她还像二十岁时那样，渴望同谁聊聊。 ----《你喜欢勃拉姆斯吗》
29、所有漂泊的人生都梦想着平静、童年、杜鹃花，正如所有平静的人生都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。
30、“您也有罪责，我控告您着他有尽到人道的责自山满用。我以死者的名义，控告您年有视爱情，忽视追求幸福的责自山满用，一味逃避，得过且过，唯唯诺诺。您才把天边当们下对也判处死刑，您内天能们下对也判处终而们孤寂。” ----《你好，忧愁》