安静优美的句子
1、灵魂闭息水底，猛然抬头之时，正撞上世间最无谓的形容，方忆这一层醒悟，不是真的醒悟，而是让寒冷彻骨的孤独剥夺了一切在心里预设好的欢愉和从容。当下，朔风倒流，流回沙漠，我也只能止息水底，做一只沉睡的鱼。
2、没有名姓、年月、味道、温度。
写满，没有余地。
一种无边无际的忧愁。
离开。
无论是谁，原谅我。
去喝酒，为了这只结实的瓶子，为了盛这段重新裹紧的话。
走，向岛屿的边界。
圣劳伦斯河，夹带着大量浮冰，奔行，像一群透明的冬日。
水冷，彻骨。
瓶子，也不贪恋堤岸，混入激流。刹那，就漂远了。
没有人可以拆掉一条河，拆掉她属于的大海。
应许，柔情以待。 ----昂放
3、就那样。
记起，几行歌：
东去的路，车轮起处，人影恍惚，从此不再回顾……我听见婴儿在啼哭，谁能为他们说明白幸福……我看见云儿在飘浮，谁能为它们解释清痛楚……呜……呜……呜……
许多年了。
希望，什么地方，什么人，在唱。 ----昂放
4、衣冠楚楚的人、褴褛者、商贩、学生、艺术家、朋克青年、哥特打扮的女孩儿、无所事事者……
萧邦、莫扎特、柴可夫斯基、无名者。
《雨滴》、《小步舞曲》、《如歌的行板》、无论什么。
完整的、片段的、倒错的。
安静、复杂。
一支一支，连着青春，连着辽阔的忧愁，许多天马行空的日子。
许多，专横的记忆，像烈日下的镜子。 ----昂放
5、叶子和海的声音。黄昏穿过樱桃。荒原、空河。曾经无比的生活。所有的一去不返。某些欢喜的词、哭泣的词。某个年、月。某个疼痛的名字。每一次世界盛开的时候。一条与所有思想无关的道路。一座不适合重逢的城市。每个不想睡去也不想醒来的夜晚。那些知道真相之后却依然热爱着的谎言。一道初见的目光和它静静燃烧的寂寞。一寸一寸的荒凉。所有骄傲，所有泡影，所有无能为力，所有价值连城的痛苦。
这，你们不会知道。一个过客的愁绪。
我记得。
那天，也是。
一个足以让人活下去的好天气。 ----昂放
6、在“乱”，有过一个小展览，名为“背景里的人”。他把无意间出现在影像中的“闯入者”提取了，放大，作为主角，铺了一墙。失焦的脸、身体、厌倦、不认信也不持守的影子。
他说的真相。这个不曾愈合的世界。
他说：
我不爱人，可我还是得安慰他们。 ----昂放
7、问：书中主人公为什么在每段感情经历中都选择了抽身而出、开始下一段的生活呢？您如何理解生命中的“选择”？
答：这是个价值观的问题。还是“自由”这个东西。这是一个充满伤害的词，所以“自由”与“幸福”无关。
你的“选择”其实就在解释你自己，成为你自己。每天不间断的“选择”是我们生命中的别无选择，它构成我们的历史和未来。 ----昂放
8、没有人通晓律法和谎言
在童年相信的东西在老年依然相信
孩子不明白幸福，因为没有苦难可以证明
我们所埋葬的人生都是温柔的
我们把咒诅的时间都用来忏悔
我们从囚室中释放他人也释放自己
把火药拆成烟花
刀化成水结成坚硬的诗句
一切锁与钥匙再次碎成尘埃
‘坚强’这个词已少有人提及
每一片土地都生长清洁的粮食
每一碗水都可以信任
没有救主被第二次钉上十字架
也不需要你，我的上帝
因为我们可以彼此信靠。 ----昂放
9、一座不适合重逢的城市。
每个不想睡去也不想醒来的夜晚。
那些知道真相之后却依然热爱着的谎言。
一道初见的目光和它静静燃烧的寂寞。
一寸一寸的荒凉。
所有骄傲，所有泡影，所有无能为力，所有价值连城的痛苦。 ----昂放
10、离开前，劳特累克总喜欢倚门吸一支烟。那姿态，像要点燃书店招牌中的“荒原”，又像说，其实，每个季节都是残酷的。 ----昂放
11、分析自己是困难的。我想，从根本上是性格和价值观决定的。我经常妄想自己的文字是水晶状的，坚硬、清澈。没有压迫感。没有多余的东西。 ----昂放
12、她什么也不说。
周五晚，有爵士表演。歌者是做小提琴的工匠，搭着三五个在地铁弹琴的人。
天黑就开始。
唱着：
告诉我你什么时候会属于我
告诉我，什么时候，什么时候，什么时候
开场、散场；一句、下一句，远隔重洋。
百转千回着的，一直是半昏迷的感伤。
如此感伤。 ----昂放
13、在几条街外，风吹来的方向。
在一间咖啡馆儿赤裸的露台上。一支烟，一杯埃斯派索，一个女人。
一枝冷铅笔。
一盏暖灯。
她写。
填补空白。
一行，一行。
比如线缝、种子。
比如我手中的这一页。
比如她下一刻的注视。
这样无中生有的瓜葛。
“我以为这是一座不可重逢的城市。”她说，“无论什么”。
“总会有例外。”我说。
“我喜欢例外。”她说。 ----昂放
14、遇见
猫的疲倦和迷迭香的潮湿
果子都熟了
在，小酒馆儿
饮，一杯龙舌兰，一杯痛疼
窗外，正是萍水相逢
每一个人从每一个方向
热望自由
酒尽处
一笑 ----昂放
15、问：昂放先生的摄影以及写作世界，多是和海外有关，与本土似乎没有牵涉。这给我们的印象是，您好像对国内不太感兴趣。这又是为什么呢？《夏布埃尔的薰衣草》中的15个温柔而真诚的故事来自海外，您有没有打算书写背景在中国内地的“温柔而真诚的故事”？
答：我感兴趣的是人性。是安慰。与地域无关。背景在中国内地的故事，我之前写过，之后也会写。 ----昂放
16、我想说我的一次远行，去瓦尔登湖。
在开行600英里之后我在黄昏之后抵达了康科德城，沿着公路前行，我看见树林间的水面最初的月光。我知道这就是瓦尔登湖。我并没有立刻工作。收起相机。看着湖水。象在梦里遇见初恋。在接下来的几天，我去看了梭罗出生的房子，受洗的教堂，行走的街市，关押他的牢狱，以及他映照在今天几乎无所不在的影子。
我不停地想着我这次拍摄及采访到底有什么价值。《瓦尔登湖》在今天的价值。太多的解读和分析，我宁愿从世俗的意义去看它。
这本书以与时代完全相反的缓慢与安静告诉我们什么是真正的奢侈的生活，不是起着“左岸”名字的豪宅，不是宝马车、lv包。是看花开、树生长的心情，是亲手埋下种子，之后收获果实的过程。是思考和想像的时间。是朴素。是寂静 ----昂放
17、我找的书，从来就没有消息。
小黑板收留了他们的名字。作家和他的故事。
这样的地方就像这样的人。
不用厮守。
荒原书店、劳特累克、稀落的主顾，也不曾热络过。
可是希望他们一直，在。
如一堂布景。 ----昂放
18、记起，总会经历似曾相识的场景，是第一次见，又是早已见过了。
它们甚至都不是记忆，不需要记住的，本来就在。在无论过去还是未来之中。
比如，邂逅时，说的话。
我说：
我爱这些道路就像我爱你，我爱你就像你就是这些道路。
她说：
不要试图了解我，了解一只洋葱。你剥开我，一层一层，你终将一无所获，你终将泪流满面。 ----昂放
19、耻辱，你说，你重新写：
“对。我承认耻辱。但是，这也许是个好的新起点，也许这就是我必须学会去接受的现实，从最低点、一无所有重新开始。什么也没有，没有对策，没有武器，没有财产，没有权力，没有尊严。”
你说，这是库切说的，也是你说的。
你说，完了。烟抽完了。
电影还没有完。我不在乎，我看着银幕两边的红色小字：“出口”。
长时间，黑色。我的堤岸。
散场。灯亮了，银幕冷了。出口空了。
正午没有走远。我打开信封，把你的信对着晴空，裹着它的黑色碎裂、崩塌、坠落。
地上的回声。
一缕光从一个小孔洞里照着，那是你用烟蒂写的句点。 ----昂放
20、相似的感受来自一架纸飞机。至今，我仍然相信，它飞行的能力是无可匹敌的。直到，面对那个池塘，直到，那个不怀好意的孩子怂恿我并以一颗水果糖作为赌注，我还是相信。我奔跑着掷出了飞机，它比任何一次都飞得更远，更出色。可是，它没有到达另一侧的岸。落在水上，它安静极了。漂浮而不沉没，越来越稀薄。我听到笑声，这是他们想看到的，是来自人的最初的恶意。我安静极了，漂浮而不沉没。我当初的奔跑也绝不是为了糖果，而是我的骄傲和相信。飞机慢慢洇开，再度成为一页纸，我对它充满怜悯，对自己，充满怜悯。 ----昂放
21、走，穷尽它。
小街经过的每一个路口都有路牌，都写了“遗忘”。
祈使语气。
提醒太多次，不能忘，反而记起了什么，是以为忘了的。
起点是这间洗衣房，是熨斗正抚平的一只袖子，炙热中，回到从前，一切可以重来。 ----昂放
22、你说，你刚划着火柴，这封信只写一支烟的长度。
你说，你曾经对生活竖起的所有中指，现在你就站它们对面。
你说，生活是一场强奸，你越反抗，暴徒就越兴奋。
你说，你原谅了谎言，也原谅了自己。
你说，荒谬，责任不在世界，在于你的认知。
你说，人不能超越人。人不可以非凡。谁也不行。
这么重的话。
你说，其实，你想说：“我要结婚了”，小声，轻描淡写“可，不爱。”
2012年12月21日。所谓末日。
无论玩笑，无论认真。
痛苦已经完结，遗忘还没有开始。 ----昂放
23、那天，也是。
一个配得上绝望的好天气。
迷恋的正午、小街。
第一个角落。
光线是一场倾盆大雨。时间温柔极了，慢慢地。
墙上的容颜浅了。
一行涂写的问句挥发殆尽：“你遇见我来时的脚印吗？” 。
一面窗子，碎了许多年，玻璃切口裹着尘埃。
走过人家的后院。粗野的苍耳、蒲公英。大棵的艾草、生锈的玩具。连着童年，连着巨大的单纯，那个骑着梦境的孩子。
乱行、游荡、袖手旁观。
之后，有不停漂浮和不停沉没的乐声。
在下一个路口。街边，一架旧钢琴，黑色，像一棵徒然的菌类。
是城市的恩典。
演奏者都是路人，都是偶然与巧合。都是不相识。 ----昂放
24、女人擦桌子，以她全部意志抹去油脂、污渍连同并不存在的回忆。
她憎恨的日常生活。
她什么也没能擦掉。
那个与饥饿无关的男人早已吃光了鸭肉。报纸也读遍了，可是我确信，他什么也没有看见。在一种骇人的僵持中，所有的字句、篇章，掉落了。盘子里的鸭骨干枯，呈现出主教袍服的紫色。
女人驱赶那只多余的甲虫，像驱赶一个吉卜赛孩子。
她听见翅膀的巨大声响，与她的厌倦一样巨大。 ----昂放
25、昨日的悲伤我已遗忘,可以遗忘的都已经不再重要了.
然而谁会在地下铁出口等我?他会握住我的手,告诉我星星的方向,陪我走一段路.
也许我们该坐下来,静静的喝杯茶,诉说未来的愿望 ----几米
26、问：海外的生活和国内有什么不同最让您印象深刻？自由和地域的关系有多大？
答：在国内更多时间在面对别人，在海外更多时间在面对自己。
地域时空的自由更多作用于肉体和生理上，我们得到更多是自由的感觉，而不是自由本身。 ----昂放
27、午后。街边的石头温暖，坐下，箱子打开。我递给每个经过的人一棵紫花束。拉贡街就盛开水晶状淡淡的寂静。关于爱情。闭上眼，使劲呼吸，你就可以闻到。 ----昂放
28、可是
你驻足过的飞逝的岁月
和
你不回来的漫长的岁月
却
空着
就那么空着 ----昂放
29、缓慢，也是他——
此时穿过我的疆界的这个像劳特累克的人，他的身形、毛发、跋足。他不应该有别的名字，他就是画家本人。是他的另一次生活。
他说：
“先生，您在找什么？”
“《瑞典火柴》，一本小说。”
他听着，之后，寻找。仿佛知道有人会来并说出这个名字。
他回来，带着一本书，一个正在封面上消逝着的作者：契科夫。
我说：
“不是。是另一本《瑞典火柴》，罗贝尔.萨巴蒂埃的《瑞典火柴》。”
他不回答。
他在小黑板上写我说的话。
缓慢。
显然，那几个字，本来就在。是用一段从前的粉笔写的。 ----昂放
30、走，有什么已经洞穿了
沉著
跟从
一个肩头上的玫瑰刺青
一个日落前最后的过客
黄昏了
归路，有
一些深沉的东西
一次不被挽留的别离
一缕凋谢的情欲
无人认领 ----昂放