真相、事实、真实，是什么？的句子
编者按：真相、事实、真实，是什么？的句子，从网络整理而来，如有错误或者句子推荐，欢迎留言评论。
●故事并不是凭空产生的，而脱胎于已在历史上和人类经验中存在的素材。 ----罗伯特·麦基《故事》
●人需要正反馈，找对后援团很重要。你辞去公务员，多跟自由职业者交流，有好处，而不是向前同事证明你牛逼，他们承认你，就得否定自己；你爱长跑，多跟有健身习惯的人沟通，而不是和胖子们炫耀，他们不打击一下你，心里不会爽。 ----连岳
●只是觉得人的内心苦楚无法言说，人的很多举措无可奈何，百年一参透，百年一孤寂 ----马尔克斯《百年孤独》
●创作是指在取舍过程中所做出的创造性选择。 ----罗伯特·麦基《故事》
●社会态度是会变化的。作家必须拥有对这些动态时刻保持警觉的文化触角，否则，他写出的东西就有可能成为古董。 ----罗伯特·麦基《故事》
●现在也许是有史以来，对有志于当一名作家的人要求最严苛的时代。 ----罗伯特·麦基《故事》
●无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。 ----马尔克斯《百年孤独》
●纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。 ----村上春树《挪威的森林》
●观众想知道的是，在当下的刀锋上活着是一种什么样的感觉？在今天做一回人到底又意义何在？ ----罗伯特·麦基《故事》
●说到底，每个人都生活在自己的世界里。 ----《认识你自己》
●不要做试探人性的事情，将人置于无制约的情境下，给他足够诱惑，你一定能够如愿看到人变坏。 ----连岳
●你创造的每一个故事都在向观众说：“我相信生活就像是这样。”每一个瞬间都必须充盈着你富于激情的信念，不然我们就能嗅出其中的虚假。 ----罗伯特·麦基《故事》
●有智慧的家庭，期待并鼓励晚辈的挑战与超越。 ----连岳
●人类无法忍受太多的真实。 ----余华《活着》
●做正确的事，是让自己更舒服，是实现自己的人生，不是为了去说服别人（包括你的父母）。你甚至要敏感地探测到谁不可能是你的后援团，冲他们笑笑就好，不要浪费自己的精力和心情。 ----连岳
●我们很少知道我们到底会趋向何方；写作即是一种发现。 ----罗伯特·麦基《故事》
●这是一场弥漫世界的时疫，病因简单明了；一切陈词滥调的根源都可以追溯到一个原因，而且也是唯一的原因：作者不了解他故事中的世界。 ----罗伯特·麦基《故事》
●一切在发生前叫未知，在发生后再想就叫恰好。 ----韩寒《长安乱》
●任凭怎么解释，世人也只能相信自己愿意相信的事情。越是拼命争扎，我们的处境越是狼狈。（玲子语） ----村上春树《挪威的森林》
●最优秀的作家都有一副辩证的灵活头脑，可以轻易转换观点。他们既能看到正面，也能看到负面，还能看到所有不同程度的反讽，并真心实意令人信服地找出这些观点中蕴含的真理。这种全知迫使他们变得更有创造力、更有想象力，且更有洞察力。而最后的结果是，他们所表达的即是他们所深深相信的，但这一切都来自他们对每一个鲜活问题的精心权衡以及对其各种可能性的切身体验。 ----罗伯特·麦基《故事》
●每一个有效的故事都会给我们发出一个具有价值负荷的思想，实际上，它将这一思想楔入我们的心灵，使我们不得不相信。事实上，一个故事的劝诫力量是那样的强大，即便我们发现它在道德上令人反感，也很可能会相信它的意义。柏拉图断言，讲故事的人都是危险人物。他并没有说错。 ----罗伯特·麦基《故事》
●能避免的冲突一定要避免，不把精力浪费在无收益的争斗中。 ----连岳
●如果你不想进精神病院，就要心胸豁达地委身于生活的河流。 ----村上春树《挪威的森林》
●绝大多数的人，像你我一样，一生是平淡的。换句更好听的表述：极少数牛逼的人，人类失去他们，似乎也不受多大影响。
平淡，当然不意味着不幸福，放下焦虑，反而更容易体验到今天的满足：你吃的这碗饭，你喝的这泡茶，你读的几页书，你完成的工作，你挣到的工钱，你和老婆的聊天，你和孩子的游戏。——你有这些不错了，别想太多。 ----连岳
●伟大的故事家都尊重这些循环，他们明白，无论其背景或教育程度如何，每一个人都是自觉或本能地带着经典的预期进入故事仪式的。 ----罗伯特·麦基《故事》
●大多数人都在浪费他们的宝贵时间，死的时候都带着一种未偿宿愿的遗憾。 ----罗伯特·麦基《故事》
●故事讲述是对真理的创造性论证。一个故事是一个思想的活证据，完成思想到动作的转换。故事的事件结构是一种手段，你通过它来表达你的思想，并随后将其证明……且绝不采用任何解释性的话语。 ----罗伯特·麦基《故事》
●观点不同很正常，这个世界要多元才好玩。 ----咪蒙
●虚假永远不在于词语,而在于事物自身. ----伊塔洛·卡尔维诺《看不见的城市》
●任何事，你想长久经营，比如感情和职业，克制、稳定、耐力，比家世和智商重要多了。 ----连岳
●人的今天和昨天，没什么区别，而人老想在今天得到后天的东西，这种焦虑是痛苦的根源。 ----连岳
●我们趋行在人生这个亘古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，忧愁缠满全身，痛苦飘洒一地。我们累，却无从止歇；我们苦，却无法回避。 ----马尔克斯《百年孤独》
●权威人士，如柏拉图，担心的威胁并非来自思想，而是来自情感。那些当权之人永远不想让我们去感觉。思想可以被控制和操纵，但情感却是发自内心且不可预料的。艺术家之所以能对权威构成威胁，是因为他们揭露了谎言并激发了思变的激情。 ----罗伯特·麦基《故事》
●故事是我们思想和激情的体现，用埃德蒙德·胡塞尔的话来说，是我们意欲向观众灌输的情感和见识的“一种客观关联”。 ----罗伯特·麦基《故事》
●一部伟大的作品是一个鲜活的比喻，告诉我们“生活就像是这样”。有史以来，所有经典作品给予我们的并不是解决办法，而是一剂令我们保持清醒的良药。并不是答案，而是富有诗意的率真，它们把人类世世代代之所以为人而必须解决的问题不可回避地昭然于天下。 ----罗伯特·麦基《故事》
●市场是满足所有人需求的地方，它奇妙地让交易双方都开心。你若能满足大量的需求，你能大富；你若大富，你得满足自己的大量需求。多么美妙啊。市场解决不了的，没有别的办法解决。 ----连岳
●爱情很美妙，但很多人不愿意承认其有“冷酷”的一面。它像有保质期的商品，时间放得越久，越不“值钱”。除非你根本不在乎婚姻，一个人自得其乐，否则，时间是你的敌人（尤其是女性），你想恋爱、成家、生育，那么，年龄越大，你的议价权就越小，可选择的对象越来越少。 ----连岳
●有时候，人所需要的是真正的绝望。真正的绝望跟痛苦、悲伤没有什么关系。它让人心平气和，它让你谦卑，它让你只能返回自己的内心。绝望不是气馁，它只是“命运的归命运，自己的归自己”这样一种实事求是的态度。就是说，它是自由。 ----刘瑜《送你一颗子弹》
●了解真实的人性（无制约，即趋向于恶），同时从利益的角度切入，能够迅速看透混乱的局面。 ----连岳
●一条受人敬仰的好莱坞格言警告说：“电影讲究的就是最后二十分钟。”换言之，一部影片要想在世上有成功的机会，最后一幕及其高潮必须是最最令人满足的体验。因为，无论前面的九十分钟成就了什么，最后一节如果失败的话，这部影片在首开周末就会死去。 ----罗伯特·麦基《故事》
●勇于创新的作家不仅能把握时代的脉搏，而且还具有远见卓识。他们将双耳紧贴着历史的墙壁，随着事物变化，感觉出社会趋向未来的方向。然后，便创造出打破常规的作品，并将这些类型带给下一代。 ----罗伯特·麦基《故事》
●青春的浓雾散尽以后，裸露出时间的荒原。 ----刘瑜《送你一颗子弹》
●这并不是因为优秀的艺术家们会对故事所隐含生活的方方面面进行审慎而自觉的思考，而是因为他们在某种程度上已经把它全盘吸收。伟大的作家无所不知。 ----罗伯特·麦基《故事》
●越是围绕一个明确的思想来巧妙地构建你的故事，观众在你的影片中所能发现的意义就会越多，因为他们会接受你的想法并将其深刻含义感悟到他们生活的每一个方面。与此相反，在一个故事中强行打包的思想越多，它们就越容易互相挤压，直到影片最终崩溃成一堆互不关联的概念瓦砾，没有表达任何东西。 ----罗伯特·麦基《故事》
●大多数人都相信，生活会带来具有绝对而不可逆转变化的闭合式经历；相信他们最大的冲突源泉都在其自身之外；相信他们是其自身生存状态中的单一主动主人公；相信他们生活在一个连贯而具有因果关联的现实里，其一切生存活动都在一个连续的时间中运行；相信在这个现实里，事件的发生都有其可以解释的、有意义的原因。自从我们人类的始祖凝视着自己生起的一堆火，暗自思忖“我在”以来，人类便是这样看待世界及生活在其间的自己的。 ----罗伯特·麦基《故事》
●二线城市的生态足够丰富，能够支撑各种不同类型的人生选择。一个城市足够大，以财富、成就为标准，在市场中胜出的人，往往是议论的焦点，再不情愿的人，在内心也认同这点：那些自由人才真有可能过上最好的生活。 ----连岳
●艺术的历史即是一部复兴的历史：传统的偶像被先锋派砸碎，随着时间的推移，先锋派又变成新的传统，到头来又会有一个新的先锋派利用其祖父的武器来攻击这个新的传统。 ----罗伯特·麦基《故事》
●成功并不需要高智商，中人之资，你有耐心与耐力，最后是你胜出。忍受暂时的痛苦以换取未来更大的快乐，这才是得到美好之物的关键。 ----连岳
●经典设计是一个记忆和预期的模式。 ----罗伯特·麦基《故事》
●在现实中，由于善与恶在人性中所占的比重相等，恶压制善和善战胜恶的机会相同。我们既是天使也是恶魔。如果我们的天性能向任何一边稍稍倾斜，那么所有的社会难题早在几个世纪以前就会被解决干净。但是，我们是那样的分裂，以致不可能确知我们彼时将会是什么样子。此一时，我们建造了巴黎圣母院；而彼一时，却建造出奥斯威辛。 ----罗伯特·麦基《故事》
●创作限制的原理讲求在一个障碍圈内获得自由。天才就像肌肉一样：如果没有阻力，它就会萎缩。所以，我们故意在路途上放置一些拦路石，一些可以激发灵感的壁垒。我们制定出一些关于做什么的规章，但至于如何去做却了无束缚。 ----罗伯特·麦基《故事》
●人的记忆是靠不住的。一定要记住这条定律。 ----连岳
●你必须问自己，什么东西足以使你的欲望一刻不停地燃烧长达数月的时间？ 一般而言，伟大的作家都不是折中主义者。他们每一个人都将自己的作品严格地聚焦于一个观念，一个能够点燃其激情的单一主题，一个他可以通过毕生追求而不断翻新的精彩主旨。 ----罗伯特·麦基《故事》
●别扯了，这世上根本没有怀才不遇。
你不成功，只是因为你还不够牛逼。 ----咪蒙
●第一个是正面反讽： 对当代价值——成功、财富、名誉、性、权力的过分追求——将会摧毁你，但你只要能及时看清这一真理并抛弃你的执着，便能使自己得到救赎。 ----罗伯特·麦基《故事》
●一个讲好了的故事能够给你提供你在生活中不可能得到的那样东西：意味深长的情感体验。在生活中，体验需通过事后的反思变得有意义；而在艺术里，体验在其发生的那一瞬间马上就会具有意义。 ----罗伯特·麦基《故事》
●经典设计是人类思维的镜像存在。 ----罗伯特·麦基《故事》
●最优秀的作家不仅具有远见卓识，还能创造经典。每一种故事类型都不可避免地要涉及最本质的人生价值：爱/恨、和平/战争、正义/非正义、成功/失败、善/恶，如此等等。而每一种价值都是一个永恒的主题，自故事诞生以来就已激发出无数伟大的作品。年复一年，这些价值都必须旧话重提，以保持其生命力并为当代观众创造出现实意义。然而，最伟大的故事总是具有现实意义的。它们便是经典。一部经典可以给人们带来重复更新的愉悦体验，因为它能够历经数十年而不断获得重新解释；其中的真理和人性是那样的丰厚，每一个新的一代都能从故事中观照到自己。 ----罗伯特·麦基《故事》
●一切艺术都源自人类心灵对以下各方面最原始的、先于语言的需求：通过美与和谐来解决压力与不和，通过创造力的使用来复活被日常事务搞得死气沉沉的日子，通过我们对真理的本能感知来寻求与现实的联系。就像音乐和舞蹈、绘画和雕塑、诗词和歌曲一样，故事是审美情感最初的、最后的和永恒的体验——与思想和感情同时接触。 ----罗伯特·麦基《故事》
●很多时候冲动是一种快感，而另一些时候，远离则是一种操守。 ----刘瑜《送你一颗子弹》
●不受教育的人，因为不识字，上人的当；受教育的人，因为识了字，上印刷品的当。 ----钱钟书《围城》
●智力的确强大，但若是认为逻辑是万能的，那就错了 ----《认识你自己》
●年轻人被教诲说，好莱坞和艺术是相对的。因此，那些初出茅庐者为了被人视为艺术家，便落进了这个圈套，他们写作剧本的目的并不是因为它是什么，而是因为它不是什么。他们为了避免商业主义的污染，便回避了闭合结局、主动人物、时空顺序以及因果关系。结果，其作品便被矫揉造作所荼毒。 ----罗伯特·麦基《故事》
●我不会为某个理念献身，因为它有可能是错的。 ----罗素
●看第二眼，看得更远 ----连岳
●如果你想知道周围有多么黑暗，你就得留意远处的微弱光线。 ----卡尔维诺《看不见的城市》
●悲观现实是人们急欲回避的严酷真理。 ----罗伯特·麦基《故事》
●库布里克知道，如果他能给予人类足够的弹药，那么人类必定会开枪打死自己。 ----罗伯特·麦基《故事》
●如福尔摩斯法官指出，我们必须相信思想的自由市场。如果每一个人都被赋予一份发言权，即便是非理性激进的或残酷反动的，人类也会从所有可能性中挑拣出正确选择。没有一种文明，包括柏拉图的在内，是因为其公民明白了太多真理而招致毁灭的。 ----罗伯特·麦基《故事》
●不谈钱，永远成熟不了。 ----连岳
●你，我亲爱的读者，你一定不是情绪激动的人，就算有观点让你一时激动，你肯定会先让自己冷静，半个小时后，你看到了别人看不到的：那些看起来是坏事的，原来是好事；那些看起来是好事的，原来是坏事。 ----连岳
●随着时光流逝，我慢慢地明白了，只有存在的东西才会消失，不管是城市，爱情，还是父母。 ----伊塔洛·卡尔维诺《看不见的城市》
●经历了几千年的故事讲述之后，没有一个故事会完全与众不同，以至于与其他已写过的故事毫无相似之处。 ----罗伯特·麦基《故事》
●人生就是慢慢积累。能和你积累够久的玩伴，就是老友；你能和一个女人积累够久，就是爱情；你的盈余积累够久，就是财富；你训练的时间积累够久，就是技能。除此以外，别无他法，有，也不过是彩票中奖之类的小概率事件，不宜追求。 ----连岳
●不要指望所有人都喜欢你。你做得再好，都有人不开心。 ----连岳
●一个人物世界中最近的对抗力量圈便是他自己的本体：情感和情绪、头脑和身体，这一切的一切从此一时到彼一时都可能会也可能不会以他所期望的方式做出反应。我们最大的敌人往往是我们自己。 ----罗伯特·麦基《故事》
●重炒文学的残羹冷炙，端上桌的只是乏味的拼盘。哪怕他们也许确实才华横溢，却始终缺少了对其故事背景及背景中诸般事物的深刻理解。对笔下故事中的世界进行深入的了解与洞察，才是臻于新颖和卓越的根本。 ----罗伯特·麦基《故事》
●人会爱上自己重复得多的行动和观点，即使它们是错的。人先是情绪动物，其次才是理智。 ----连岳
●我们都心怀希望，无论命运如何与我们作对。 ----罗伯特·麦基《故事》
●20世纪初，人们已经越来越强烈地意识到，永恒的爱情即使并非完全不可能，也是希望渺茫的。 ----罗伯特·麦基《故事》
●故事并不是对现实的逃避，而是一种载体，承载着我们去追寻现实、尽最大的努力挖掘出混乱人生的真谛。 ----罗伯特·麦基《故事》
●真正的宽容，是连偏激也可以宽容的。 ----咪蒙