读库1603的读后感大全
《读库1603》是一本由张立宪 主编著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：30，页数：352，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《读库1603》读后感(一)：书内书外--对书店采访之感
很喜欢《东京书房》这一篇。
这篇是吉井忍采访各种书店的记录，这篇文章大概是她的访谈的一部分吧，包括了对包含亲子活动的书店的采访（培养小盆友的读书积极性很重要）；对一周只卖一本书的书店的采访（周边也很重要）；对Book Director的采访（选书摆书亦学问，亦与文化相连）；对传统书店的采访（书店很贵的，亏损要及时舍弃）。
今晚去听吉井忍对话万圣书园老板刘苏里。期待。再补。
《读库1603》读后感(二)：#彤悦读#
[cp]#彤悦读#《读库1603》
这几天被广州深夜不打烊的独立书店刷屏了……其实广州还有很多各具特色的书店，比如唐宁、博尔赫斯小店、必得书店、方所等等……
因为懒，现在基本都在网上购书，但如果有机会逛书店，也一定会买一本不打折的实体店的书，内心希望，用这种微小的举动，支持一下能继续坚守开实体店的精神。
这一期的读库最喜欢《东京书房》，日本的独立书店是非常有特色的，通过吉井忍君的采访，看到日本特色书店的各种模式、特色和经营理念，日本的匠人文化也深入其中。
其中那个一周只卖一本书的森冈书店，给我映像很深刻，其实对自己在产品联动推广思路上也有启发，有机会，会试着实践一下[呲牙]
还有《毕业生》《落红》《为线性而生》这几篇我都很喜欢。
但是这期最大笔墨的重头戏文章《三线轶事》我没看，这不是我喜欢的主题。
这本读库，光冲着《东京书房》就值得爱书之人收藏[耶][耶][耶]@读库[/cp]
《读库1603》读后感(三)：读库随感1603
1东京书房没看。 2毕业生不想看，不太喜欢艾苓的文字。 3三线轶事也没看。 4落红讲述萧红一生短暂生命中跌宕起伏。在大时代的动乱里几乎每一天每一个年都不一样。总会有新奇的事，或许刚刚好起来，明年就又落寞。两个人相爱到分离又是多少悲欢离合，虽然说早知当初，何必如此。然而这也是事后的话，当初你也不知道以后会是怎样。人总归是眼前的动物，守得一刻幸福与快乐，便有一份快乐的欢愉。
落红前半段基本和电影黄金时代完全吻合。难怪有时候觉得黄金时代里面有些人说的话太假太空。原来那些都是书面语言，真要人说出来，反而太假。看电影觉得萧红的性格有些不够饱满，这书里反而全部解释通了。
她也不是移情别恋，反而觉得她非常专情。想来她写的文像诗，多少和此有关。
《读库1603》读后感(四)：千万别活成萧红那样
《读库1603》刊载了王鹤的一篇文章《落红》。讲述了作家萧红的一生。读完唏嘘不已。
萧红是独一无二的。但千万别活成她那样。
这里的“活”，指成年以后，能够独立思考，拥有自己的意志，可以选择自己的生活之后的“活”。在这个意义上来说，萧红的“活”就是个悲剧，而且是自找的。
萧红的童年生活应该是不错的。在《呼兰河传》中可以看出，她出身当地士绅之家，母亲虽然早逝，但祖父对她疼爱有加，也给了她文化的启蒙。这种生活是被动的，是上天赋予的。老天对她并不刻薄。
但她一经成人，面临婚姻大事，却屡屡出错。王鹤在《落红》一文中，开头引用季红真《萧红全传》中的文字来说明萧红遇见萧军之前的经历。作者坦诚：“即便用最俭省的文字，叙述那番惊险，也要说上几大段。虽然隔了八十多年漫长时光，依然看得人心惊胆战。”我相信那种情节的发展轨迹，目前最狗血的电视编剧都不会那么写，女主角太脑残了。生活永远比小说、电视电影更精彩。
《读库1603》读后感(五)：流水行云│事关《读库1603》
老六将《读库》定位于书而非杂志，但对于这本定期出版的杂志书，他在选择每辑的作品时，也会考虑刊发时机的因素。仅就近期而言，在春节前推出邓安庆的《回乡》（载于《读库1601》），在毕业季推出艾苓的《毕业生》，皆有此意。为此，他可以在接到稿件六天之内做出决断，将艾苓的《咱们学生》就近刊登于《读库1403》，也可以延迟六个月以上，让《毕业生》在合适的时间面世。
艾苓说：“我供职的学校绥化学院名不见经传，几乎处于中国高等教育的神经末梢，学生多是贫寒子弟，他们的故事必然伸向社会底层各个角落。我亲眼目睹了他们的痛楚、抗争和艰难的成长，因为众所周知的原因，部分人物为化名；因为众所周知的原因，他们可能要走更多弯路。”
过目学生们校园内外的故事，我想到了自己涉世之初的种种。那时候，面对光怪陆离的社会，我的内心满是疮孔。也就在那时候，我经由阅读《中国青年报》自我疗伤，因此结识了还未启用笔名艾苓的张爱玲。一晃，整整二十年了。如今，我虽非世事洞悉，却也明白了一些事理，对现实的存在，有些试着去改变，有些试着去适应，有些试着去宽容，有些试着去放弃。
《咱们学生》当年发表后，引发了读者热议，在《读库》九周年读者现场会上，还成为白岩松与老六讨论的话题之一。现在，这些学生故事的单行本即将出炉。此前，出版社编辑有心将两人对话用在书上，艾苓说要征得他们同意，便给老六发了电子邮件。得知此事，依照老六的风格，我判定他不会支持。果然，老六回复：“爱玲老师：恕我直言，不要往封底上放这些文字，这是属于书之外的内容，对真正的读者没有说服意义，并且显得很低级。建议就干干净净地出一本自己的书。”
《读库1603》读后感(六)：书店不仅仅是卖书的
《读库1603》头篇文章是《东京书房》，介绍了东京的独立书店，也让我们看到了在日本的书店是如何存活下去的。
首先是制度，在日本实体书店不免也受到了互联网的冲击，近十年间，实体书店的数量下降了接近40%，但是日本是对于图书有保护价格的，即无论任何渠道，图书不允许打折的，这样互联网书店也只能通过积分政策变向优惠了，但优惠的力度远远小于国内。
记得自己以前还抱怨过国家出版总局计划设定图书打折底线，但是让实体书店全部都关门真的是正确的抉择吗？那么就要看看，实体书店除了卖书（在这项职能上，其功能性远不如互联网书店），还能提供什么？
1. 实体书店是人与书相遇的地方
我记得自己大学的时候经常要乘公交车去东营的万叶书园，那时候真的就觉得，一座城市因为有书店，有人们在逛街时可以与书相遇的地方而变得美好。还记得，工作后，在天津的鞍山西道有一家小门脸的独立书店，里面的书很有品位，没有畅销的成功学和教辅，都是一些小清新的书籍。估计现在也已经关门了，因为当时就是门可罗雀的状态，我自己也是数次前往，未购一本。
当没有了实体书店，我们在现实生活中何处与书相遇呢？
2. 实体书店是推荐书和交流书的地方
文中介绍的书店有两个地方让我感觉到很有意思，东京的部分书店发展成书咖，就是提供咖啡饮品，可以坐下来看书，这一点很多国内的书店已经在效仿，无甚可言。有意思的第一点是一些独立书店所陈列的图书是按照主题陈列的，并且要在主题陈列中推荐的书，必须是至少有一个店员读过并且推荐的。这样的设计让你徜徉书店的时候就不是在单纯地去自主选书了，而是犹如进入了一个关键词，并且有人去解答你关于这个关键词你想了解的内容，这样的体验未曾感受过，但是这体现了书店的一个发展方向，让爱书的人成为书店的一员是这一切的根本。也会让顾客去期待书店定期的主题更换，去一次书店，就是自己打开另一扇门的际遇。
此外，另一点就是规模大一点的书店还可以去承办一些图书交流活动，在上海这样的活动已经比较多。因为同样阅读一本书的人有交流的渴望，读者希望作家去讲述本书背后的故事，而作家也希望倾听读者的体会。当然我觉得豆瓣在某种程度上承接了这种功能，但能否代替见面会，就不甚清楚了。
3. 实体书店也可能是一个更好的会面场所
文中有一个段文字让我很受启发，就是某位受访者说，喜欢和朋友约在书店见面，这样无论谁早到，都不会耽误时间，因为他身边有书可读。诚然这不一定是书店老板所愿意看到的，但是这样的画面还是很温馨的。
从东京回到我们身边的城市，实体书店不可避免的在减少，因为我们没有办法要去那些爱书的人去承受 如此高的成本而为社会去做装饰门面的工作。其实换个角度而言，书店是有正的外部性的，可否从制度上去鼓励实体书店的存在呢？也希望我们身边可以延伸出更多和书有关的实体店面，毕竟虽然时代在数字化，但是手捧图书所带来的那份心静是弥足可贵的。
《读库1603》读后感(七)：平凡与传奇
本期读库依然是六篇文章，本书基本上成了我旅行出差的首选读物，最近几本都是在出差途中阅读完的，书籍装帧非常轻便，拿在手中相当轻盈，虽然不比以前的读库更好看，但更适合现在快阅读的时代。
《东京书房》作者吉井忍，樱花树下，实地采访东京独立书店。可能因为自己从小居住在农村，小时候镇上没有书店，到了高中即便去到县里，除了三所以售卖课内图书和新华书店外，就少有其他文艺为主的书店。后来超市有个售书的部落，那里成为我周末必去的地方。再后来县城开了一家可以借阅的书店，一天一本书一毛钱，用同学的卡也借了几本来读，都是在晚自习熄灯后，在楼道昏黄的灯光下读完的。那时能有一本好书真是如饥似渴，不像现在买书十分方便，家里堆满了书，其实真的阅读过的也就七七八八。所以，如今到得大城市，新的实体书店反而越来越多了，没有感受到像作者那样，实地书店正在消亡。目前的实体书店基本上都是走台湾诚品模式——书店+咖啡店+文创店+杂货店，书店也不仅仅是书店那么简单，而是具有书香气质的主题店呐。
《毕业生》作者艾芩，他们毕业于黑龙江绥化学院，是我的学生。这位作者的文章如果没有记错，《读库》前面是应该有收入过两篇。不像名校毕业生那样，这所非著名师范类学院，向这个社会输送着一个个不带光环的毕业生，这群毕业生可能在社会上所做的成绩不像名校那样，动不动就是这个时代的意见领袖，创业者，似都具备网红特质。而绥化学院的毕业生，所到的平凡岗位，遇到平凡的焦虑，作出平凡的成绩，但是读罢，深有感触，他们的生命也是诚实饱满的。
《三线轶事》作者肖峰，备战备荒为人民，好人好马上三线。作者主要讲述了四川江油（广元）的821厂、624所、核工业857厂，长钢厂。从最初东北、上海等地分出机器、人马，以主席要求的“山、散、洞”规划理念，选址在深山之中，一代人的命运就这样随着国家的号召而改变了。等到如今上海已经成为繁华魔都的时候，那时从上海出来的人想回去已经成为不可能。当时在重庆区域也分布了一批三线建设厂，像是命运的轮回，四五十年的今天，我要做的事情是去考虑如何拯救如今寂寞挣扎的建峰厂、816地下核工程，注入新时代的力量，唤醒他昔日的辉煌。
《落红》作者王鹤，自己总说一个人走路，好像命运定要一个人走路似的。萧红的一生跌宕传奇，包括萧军、鲁迅的时代，那是她的“黄金时代”。虽然当时的天下大乱，生活颠沛流离，但她依然尽可能创造出了伟大的作品。不过，在看她的传记的时候，我脑海里一直萦绕的是查理芒格的一句话“我如果知道我要死在哪里，我就不会去那里。”萧红生命里的很多困顿是性格使然，即便她知道自己去那里可能万劫不复，但她毅然决然奔赴，这样的性格成就了她，也导致了她生命的短暂。但不论如何，她都是夜空中灿烂的流星。
《复活“哥特式浪漫”》作者洪韵，发现生活的可怖真相之后，无比脆弱的蝴蝶如何面对凛冽的寒冬。应该是说有内涵的恐怖片，主要是讲《猩红山峰》这部电影。在之前大家口味还不是那么重的时候，对刺激的敏感度还更高的时候，此类恐怖电影还能唤醒大家的关注度，还比较受欢迎。但是，现在的观众各种片子都看过，更乐于接受干货，连恐怖也是这样。就像面对微博与博客吧，大家更喜欢简单直白的东西。
《为线体而生》作者虎掰掰，比亚兹莱就是开启“插图黄金年代”的钥匙。一个人，不会因为他生命的短暂而只作出浅薄的贡献，也不会因为活的更久就创造出丰富的世界。比亚兹莱属于短暂辉煌的流星，因为他开创性的绘画，解决了当时书籍插图的难题。当然，现在多么复杂的图片印刷都可以，成本也可以足够低廉。
《读库1603》读后感(八)：自由是太过绚丽的字眼
01东京书房
对于独立书店总是有一种执念。前不久，西宁开了一家叫做卧庐的新书店，还没来得及去，好友已经先行前往并拍回照片。不得不说，还是有些失望，光线暗、装修没有设计感、选书也不够有趣，可不妨碍我敬佩书店主人，也衷心地希望它能够一直坚守下去。
前段时间，频繁地在公众号里看到关于森冈书店的文章。店主森冈先生，从毕业后到处打零工，到在诚堂书店工作8年，后来辛辛苦苦地开办自己的旧书店，一路辛苦，一路成长，最终才有了现在一周只卖一本书却很赚钱的森冈书店。印象最深刻的是采访中关于先生在诚堂书店工作的经历，“入职后第一年都用来学习一诚堂书店的日常业务”“从上午开始到下午三点左右做目录，大概过下午四点开始查脱页。当中若有顾客向你提问题，就得尽快应答”“查脱页和接待顾客的业务，算是让你积累下来零碎的书籍相关知识，而做目录的业务让你更系统地理解旧书”。因为长时间的实践与积累，才拥有了不断往外涌的洪荒之力和新的创意，森冈书店不仅卖书，还给所有爱书的人提供了一个更为广阔的世界。
ook Director竟然如此重要。大概每一位文艺青年，都幻想过在自己开的小书店里温暖度日的场景。然而开书店也是门技术活，从初期的选店、装修、确定进货渠道、到选书、摆书，以及店铺管理、营销策划，都不是谁动动嘴皮子就可以的。“我的摆书方式不是按政治、历史等主题，不管虚构、非虚构、文库等形式，作家的名字也不在乎。只要是同一个概念，任何类型的我都会摆在一起。有的平摆，有的竖着放，尽量让视觉效果有点变化和活力。好的书架，是有这个能力，可以让人兴奋，让你想出更多点子。”以及他选书的方式，是一定要有市场调查的，而这种调查并不是普遍意义上的调查问卷，而是一定要与受众面对面地交流，且是在一中轻松愉悦的氛围中与对方闲聊。这也算得上是一种敬业精神吧，本着一定要选出大家喜欢的书，一定要让书架“活”起来的想法而做的努力尝试吧。
关于开书店，依旧要三（百）思而后行。开书店很难，最后一篇对一家小书店社长的专访中，社长讲到“光看我们这样的小规模书店的库存，加起来就有一亿日元。若从零开始，普通上班族哪怕把所有的退休金都搭进去，也远远不够开一家书店的资金。”巨大的资金压力，确实是开书店所要面临的最主要的问题之一。当然还需要一个不笨的脑子、纯洁的初心和非凡的毅力。
02毕业生
支教。大二暑假，参加了一个关注留守儿童的实践活动。在河南的某个农村陪20几个小学生度过了一周的时间，时间虽短，可至今依旧清楚地记得在将近40多度的高温下，在没有风扇、空调的小教室里陪孩子们读书画画的场景。我向来不是一个会哄孩子的人，也缺乏耐心，一周很快过去，我的小腿被蚊子叮的面目全非，有个小男孩不知道从哪拿了个药膏，硬是让我抹在红印上。我说，姐姐要走了。他说，我知道你肯定还会回来。我没有再说话，因为我知道我不会再回去。果真，就再也没有回去过。
04落红
以我的无知，看过《黄金时代》才知道有萧红这样一位不作到死不罢休的女人。后来断断续续地读过几篇她写的散文，却觉得她的一生远比她的文字更精彩。这么说或许太刻薄，但我从来都不认为萧红的一生是值得同情的，因为她将很多感受都体验到了极致。酸、甜、苦、辣都超出常人体验到的十倍。萧军的沾花惹草，让她真是吃醋，心里真是酸。与萧军在一起挨饿，一起当“流浪汉”，一起过得快活而有诗意的年月，也真的是甜。还有苦，饿到极致、饿到四肢疲软；后期在病榻上，以为遭到遗弃的绝望；还有与萧军的永远分开。总是想起电影《黄金时代》里，萧红死后骆宾基从医院走出来，将一块糖放在嘴里，边嚼边哭，嘴里甜，心里苦。
“细看萧红的经历，在某些人生的关节点，因个性独特导致的非理性选择，也让她不止一次置身绝境，仿佛立在悬崖，脚下的石头还摇摇欲坠。逃婚之后，萧红就脱离了当时传统妇女的生活轨迹，既有飘洒、恣意，代价也沉痛。有时候不免假设，如果遵从父亲安排，成为汪家安逸、悠闲的少奶奶，萧红的一生会是怎样？有一点倒是可以肯定，一个循规蹈矩、安分随时的女子，绝不可能写出天马行空似的《呼兰河传》。”
《读库1603》读后感(九)：读库1603
最近出差，已经习惯了在收拾行李时带上读库，没有看完的话，出差回来完成，这样下一次出发时又可以带上新的一本。
最近半年，有朋友在做美食短片，有幸加入进去。然而，专业的拍摄水准和精细的后期制作，都没有吸引到大量的粉丝，那些传说中“吸粉”“涨粉”的方法，知道却根本不想用，还是希望靠着片子本身的品质吸引真正喜欢的朋友。可矛盾的是，在互联网大数据中，如果没有很高的点击、很多的粉丝那么这些精心制作的短片很快就湮没在数据洪流中去了。我们一边嘲笑自己的“清高”一边绞尽脑汁想着继续生存的方法。《读库1603》第一篇《东京书房》令我感慨很多。
只卖一本书的书店，以选书、摆书为职业的选书人，社区里的小书店，在我们的生活中，简直无法生存。我和导演说，你能想象，日本有选书人这个职业吗？而且是非常专业、被业界所认可的状态。“我们以后不要出口核电设备了，帮人家做书店，这个世界就会好很多。“靠着一己之力经营只卖一本书的书店，因为朋友圈一片热文也被广大中国人所知，第一次看到那篇并不翔实的文章，我就想，在中国是否有合适的土壤催生这样的产物，一个人靠着一己之力，通过书籍将艺术的各个门类进行连结，在书店的空间中展示，且不讨论在中国做这件事情的经济成本或者盈利模式，试问问我们是否有这样平静平和的心态做事情呢？
这一篇文章给我很多的启发，不管我们所面对的现实存在多大的差异，那些想法和创意都是可以借鉴的，做事情的心态更是可以用来提醒自己。相信在中国有很多很多人追求高品质的商品和服务，不一定非要在清高和低级的“涨粉“方法中进行选择，只要一直思考，总是会想到更好的方法，不用违背自己的内心、顺应自己的追求。
去年本科毕业十年聚会，看到十年间同学们的生活差异越来越大，当时突然有个想法，把同学们毕业十年时的状态记录下来，当然最后不了了之了。《毕业生》这篇文章虽然写的是刚毕业不久的学生，他们不同的性格、经历、家庭状况、思维方式都能看到，每个人最终过上的都是只属于自己的那一种生活。在这篇文章里，会找到自己或者自己同学的一些些相似。
前两年，看了两部关于萧红的电影，两部萧红的小说。电影一部是小宋佳主演的萧红，另一部是许鞍华导演、汤唯主演的《黄金年代》。可惜这两部电影评价都不高，尤其是第二部，无论从导演还是演员，都是非常知名的，记得上映前我期待了很久，可是在影院看时差不多要睡着了，不知道是拍摄手法的问题，还是我已经对电影所讲述的萧红的一生有所了解，所以内容上没有太多吸引我的地方，以至于没有惊喜而感到无聊了。两部小说是萧红最著名的《生死场》和《呼兰河传》，真是惊艳，就像《读库1603》中《落红》一文文末所写“大约，只能对她冠以‘天才’二字吧。”《落红》这篇文章，让我又一次复习了萧红的一生，也又一次感慨，决定命运的是性格。
在我八岁的时候，我父亲就去世了，那时他37岁。他身体不好，一方面是从小发育时赶上那时生活条件差，没吃的；一方面是在他青年时期参加三线建设，太过于辛苦劳累。所以对于三线建设，我既好奇它到底是什么，又对它带着憎恶的心情。我们家几乎所有的亲戚都在纺织企业，我也是亲眼看着壮观的纺织厂区衰败下来，《三线轶事》这篇文章里附的那些厂区图片，是非常眼熟的。贾樟柯有一部电影叫《24城记》，讲的也是国营大厂没落的故事。前面刚说了性格决定命运，可是放在历史洪流中，性格也微小的看不清了。
《复活“哥特式浪漫”》介绍了电影猩红山峰的艺术设定，电影还没有看过。对于认认真真拍电影的人来说，每一个设定、每一个细节都要经得起推敲，都有来源和故事，可是观众未必都能体会或观察的到。但是，如果是一部认真做的电影，观众都可以感觉到它的好。
《为线体而生》是介绍书籍插画的，又是一个从未接触过、想过的新知识点。
感谢读库，总有文章勾起我生活的回忆和思考。
对了，打个广告，美食短片叫kidpanda，百度就可以看到。
《读库1603》读后感(十)：读库1603
《东京书房》 吉井忍
作者对于日本的一些有特色的独立书房店长/店主进行了采访。特色、独立归根结底还是来自于人。
书房1：SPBS （Shibuya Publishing & Booksellers )
店长：铃木美波
相对而言是一家比较传统的书店，类似于西西弗之类的。也销售杂货文具、举办活动等。
书房2：森冈书店
创办人：森冈督行
“一周只卖一本书”
店主刚毕业时候的那段历程比较有意思。本是法学部毕业的，但并不特意去找工作，对社会问题敏感，认为大量生产、大量消费的社会对地球的损害实在太大，而不少企业的经济活动，多多少少和地球的损害有关，因此一直打零工。穷到不行，赚的钱就去买书，找个咖啡馆看书。
旧书店的店员工作也很不容易，需要了解店里的书的目录，回答顾客的提问等。
书房3：BACH
代表人、选书师：幅允孝
“把未知的图书送到大家的手里”
日本人做事太专业，分工太细了。可能之前觉得书店是有专门美工之类的人写宣传语和摆台。但是，第一次知道有“选书”和“陈列”这样的共走，且可以做到很专业的程度。
采访者问他环游世界时看到的事物一定令他感动不已吧？他却说“也不完全是，有的没有想象中好，自己的期待也扑了个空。但是呢，这个实际的感受是很重要的。亲自看一眼，你才感受到自己和那些文化、美术和建筑的一些距离。在你身体里有了这个实际的感觉，才能用自己的语言向别人说出自己的立场和想法。。。。用自己的语言，也就是变成自己有血肉的语言推荐给大家，和从哪儿学到的语言描述一本书，这两种语言的热度不一样”
最理想的书店，是能让大家把从来没听说过的书拿在手里，能够创造出这种机会。书店一定要为客人提供惊喜或“与书相遇”这种机会。
书是一种工具，是让你思考，而且让你不停地思考一辈子的伙伴，用那种“效率”绝不能算出它的价值。
作者为高中生选书时，是平等的在倾听他们的声音的。寻找到她们的兴趣点，再从兴趣点出发去引导和推荐。现在很多成年人在向未成年人推荐书籍时，总担心她们选择的眼光，强行的向她们推荐书籍。这样的时候，往往会引起反感，也不会有什么效果。她们不会产生真正的兴趣。
“先采访当事人，按照当事人的感受慢慢编辑出一个空间，按他们会喜欢的方式邀请他们踏进书的世界。”
看书的方式：看书的心情不同，几本一起看，也许今天看看这本，明天看看那本。看心情。选书凭直觉：若你在书中的某一小部分觉得有意思，那么这个直觉你是可以相信的。看书更重要的是一本书里面的某一个部分的文字一直留在你心中，和你一体化的感觉。
书店4：今野书店
* 即为普通的本地书店。书店也是一门生意，想要赚钱并不容易。
《毕业生》
艾岑
跟她的娘的文字一样，都是非常诚恳的文字。把普通人的生活描述得很好。我也觉得文学上应该有这样的普通人的故事。但是文字上的才华确实欠奉。
《落红》
“自己总是一个人走路，好像命定要一个人走路似的”
王鹤
这篇文章虽然也算是纪实类的文章，就显而易见的更有才华。
萧红的一生太具有戏剧性。一个人是否活得有戏剧性，也是由其性格决定的。总觉得她是个健壮的北方女子，原来是敏感性情，虚弱之躯。
虽然作者写道：
“人生仿佛行路、游山，寻常大道，安全平顺，风光尽在把握，却也平庸落套，少意外之喜；荒僻野径，有人所未知的美景、发现，也有峭壁深壑等未知的险阻。所以大多数好奇心、探险欲和能量都平常的人，走了常规之路”
可萧红的一生实在是太崎岖。年轻时受尽饿累，颠沛流离。一个孩子生下来就被送给门房，另外一个孩子生下来后也许是被自己杀死的。病在香港又适逢日本的入侵，死得极不安宁。完全是一段任性的人生。只是她自己选择的道路，从来不见其言悔。
萧红的才华是天生的，同样的文字，在她手上排列组合后 ，传递出精确细微的情绪。
“那些文字让一个憔悴、灰败的落难女子，陡然间熠熠生辉”
这首《偶然想起》
今年的五月
我生活的痛苦
真是犹如青杏般的滋味
这句：
“他爱我的时候，我没有一点力量，连眼睛都张不开”
这首：
“只有爱的踟蹰美丽，
三郎，我并不是残忍，
只喜欢看你立起来又坐下，
坐下又立起
这其间，
正有说不出的风月”
作者王鹤总结萧红的文风“ 笔调细腻新鲜（何为新鲜呢，可能就是不落巢窠吧，例如上面那句说不出的风月），语句简洁利落，写景状物别致新颖，能在轻描淡写之间，不懂声色的抒写幽微的情绪、复杂的心境。
想来自己还没看过《黄金时代》，现在似乎觉得其实汤唯演萧红也是合适的。
《复活”哥特式浪漫“》
洪韵
洪老师的每篇文章都很见功力。看完后总会种下点草，种了些毒。想看《猩红山峰》。
《为”线体“而生》
虎掰掰
GET到一个冷知识：线体插画，比亚兹莱，以及王尔德的THE YELLOW BOOK和黄书的典故。
《三线轶事》 肖逢
就随意的了解了解。