我们是不是非要那么急迫不可
昨天绘麟社的课堂迎来了第100位学生，仅仅一周时间，就有如此多的信任绘麟社的同学，感觉我要更加努力才行。虽然绘麟社准备了充足的助教团，但仍然还是要表示感谢。
100位同学即将开始他们人生中的12个小时和我在一起学习艺术和绘画，并且会有8次直播课程，八个小时，互动交流的激发。
（12小时+8小时）x100 = 2000个小时。
也就是说，这100个同学的两千个小时，我将要尽自己的全力陪伴好她们，并学到真正有价值的东西，没有荒废这些时间。
这个时代，荒废时间不仅仅是浪费生命。
还有荒废她们对艺术的期待，对一个新世界的好奇，以及能发现更好自己的可能性。
所以认真到底，是我必须的。
辉先生曾经问我要不要做15分钟的短课，现代人的注意力那么稀缺，你为什么还要坚持一节课至少一个小时？
曾经仔细想过这个问题，得到的答案也再简单不过。
我实在做不到把绘画如此有趣但是丰富的知识体系，浓缩成一种快速的快餐。本着对每个同学负责和我的信念，必须说：
如果真的想得到技艺和眼界的提升，需要持续专注的时间，需要不断的辛苦磨练，需要不断剖析和推翻自己，需要和人性的懒惰做斗争，需要真诚的坚持...这些仿佛都是与时代速度相悖的。
好多人都说兴趣课要快乐，我真诚做不到。
如果想要Enjoy绘画，那吃苦是必须的。
所以在绘麟社课程的设置里，还是加入了助教团这个“抽小鞭”的角色。
“什么？没做作业？啪啪！”
我不知道是不是绘画的人都有和我同样的感受：
画画过程不仅仅是享受，还是一种快乐与痛苦并存修行。
就像健身，你留下的是心里的汗水，但最后得到的，是自己心灵本来的样子，吃减肥药和不断锻炼得到的瘦，是不同的。
所以绘麟社的课程选择慢，选择沉淀，选择训练，选择帮助大家逐渐了解绘画，而不是着急上手就画很炫的东西。
其实一个小时很长吗？
不，对于一个真正能进入绘画创作状态的人来说，一个小时太短，瞬间就过去，所以最终取决的就是我们的心态。
就像曾文正公说：结营寨，打呆仗。
那慢的好处是什么呢？
要先解释下，我们的慢，不是说大家懒惰去做事情，而是说，我们将地基打牢，慢慢的深入与练习，不求囫囵吞枣，才能摘到真正的果实。
这个“真正的果实”是我们需要一起去探求的。
我们身边总会有很多聪明人，但聪明人往往焦虑，因为他缺乏选择的尺子，他总是会随着各种短期的信息和影响来去改变自己的方向。
但其实你能发现所谓的智慧都是一种思维方式，他可以穿透眼前的这些快速的表象，从而找到底层的规律，而去真正让选择变得具有长远的价值。
如果我们能抓住事物的本质规律，慢慢的建设自己的内心和眼界，那就是日拱一卒，有一天会获得成倍的收成。
但如果我们总是着眼于快速的囫囵，那最终我们只能获得表皮的甜咸味。
所以，慢就是快。
那天我看朴树在一本书上说：“我们是不是非要那么急迫不可”。
不知为什么，呆呆想了很久。
虽然我对于朴树还停留在《那些花儿》的认知，但这句话却能让我感觉到一股无可奈何的疑惑在旋绕。
我经常会觉得人的力量是非常有限的，而且也是永远会被欲望牵制的。而那些所谓的焦虑，痛苦，恐惧，都是身体强加给我们的骗局，这也是我刻意木讷的原因吧。
其实生活的规律就放在那里，不会有太多的变化。
技术再发展，但人性始终还在，这也就是我坚信文创和艺术会永远存在的原因，虽然形式会蜕变。
如果任由自我的消逝，被人性里的贪嗔痴绑架，面对着海量的信息不断快速的转变，那自然会被吞噬吧。
我们可能要放下一些眼前的不安和着急，开始认真的，积累的，坐下来的，不时刻刷朋友圈的，专注的，很艰苦但会幸福的做一些学习吧。
如果这个世界给你的是快速呼啸向前，绘麟能给你的，就是慢下来的定慧时光。
- 林Caroline
嗯，在这里可以加入绘麟社。
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| 林Caroline & 相辉先生（隐形态）
民俗画家&珠宝设计师，毕业于江南大学，进修于中央美术学院。2016年创立绘麟社，著有《气象仪器史》《二十四节气美食》《城食》《花解语》《神样》等多个系列的绘画作品。
同时创立自己的珠宝系列 H&L，也为多个国内外珠宝品牌担任设计师，为多个知名品牌设计产品，跨界于绘画、民俗、设计、珠宝等多个领域。
2018，出版绘麟社第一本中国民俗画册《念想 - 二十四节气美食》
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