《麻雀2之惊蛰》影评精选10篇
《麻雀2之惊蛰》是一部由孙皓执导，张若昀 / 王鸥 / 孙艺洲主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
张若昀与王泷正，法医秦明对白夜追凶，两人演技不错，张若昀首演谍战剧小赤佬，上海弄堂画面配上方言还是挺可以的，虽然不太标准。王泷正的日语配音刚开始看着好怪。
如果不是靠张王演技支撑，估计该剧会被喷死，作为谍战剧，一些逻辑、常识没弄到位，剧情许多细节也做得不太好，希望接下来走向不要太拖拉，暂时给3分，期待王鸥阚清子两美争艳。
《麻雀2之惊蛰》影评(二)：前两集有褒有贬
昨天满怀期待地看了前两集，还不错，湖南卫视这次没太拖，《激荡》演完直接进入第一集。
说到《惊蛰》前两集，我觉得有褒有贬。首先是演员演技都在线，张若昀的两个角色反差很大，感觉完全有。
从剧情来说，好的地方是开始肖处长出场的氛围充满神秘恐怖色彩，画面也给的很到位。可以说，前十五分钟是比较吸引人的。
不过，中间陈山出场后，荒木和他们兄妹的戏有些弱，或许是叙事的要求吧，节奏也跟着慢了下来。这部分看的人某些精神不集中，也就是我认为不足之处。好在从陈山化身肖处长后与雄狮接头又开始了紧张的快节奏。相信随着陈山回归，剧情会越来越好看。
有的观众把《惊蛰》与《麻雀》比较，觉得不如《麻雀》好看，我觉得得出这个结论为时过早，剧情还未展开。大家还是静下心来，拭目以待，慢慢看剧吧。
《麻雀2之惊蛰》影评(三)：谍战剧的悲哀
无以言表，存在偏见，看了12分钟看不下去了，我先声明仅代表个人观感，也许往后面几级可能会好但是恕在下实不能坚持下去，第一行动队好像是日本埋伏的一队，出现了女人，实不能忍，接受不了谍战剧出现一些这些另类的人物设定，女人在谍战剧里只能是一些添加剂，实在不理解为什么有女性出现在一个日本行动队里，第二汪
泷正的配音属实出戏，演技方面暂不评价，没出评分看的都打5星，不理解这到底是什么另类的产物，给年轻人看么，他们理解谍战剧的精髓么，他们理解当时的政治体系之下，每个人物的精神状态和面貌么，给喜欢看谍战剧的人拍的，那我就说不好意思，我接受不来，我在这里不是批评任何明星，而是剧本的编排设定，以及美术服化道具方方面面的，你想拍青春偶像热血，有很多方式方法去编导，谍战剧不是这种产物，这么拍出来现在的年青人看完能学到什么，都是一些不符合实际情况不符合当下时局的莫名其妙的行为，我不反对青春热血，只是青春热血出现在抗日或者是谍战下，是一个畸形，往回观看你看潜伏，你看黎明之前，有任何出现女人很多的镜头么，说白了谍战剧是一种民国时期的办公室人际关系处理方式，以一种时局时代下为背景的办公室阴谋论，现在拍的谍战剧唉，我真不知道要怎么说了，你们这些导演就不能把这类型的拍成校园剧或者是青春剧么，对于这个时代下的年轻人天天观看这些所谓的流量明星，偶像明星，只能说祝你们好运了，天天被这些经纪公司以及时下的影视公司牵着鼻子走，他们拍什么你们看什么，但我不怨现在的年轻人，因为你们的观影数据库太少，所以你们认为现在的东西都是好看的，都是养眼的帅哥美女，但是你们看完能从中获得什么呢，我想只是徒劳的消耗自己年轻的岁月吧
可能是偶像剧言情剧看的多了一些，这种带有谍战色彩的剧倒是觉得新鲜，吸引了我的眼球。开篇电影院通宵接头的情节很紧张刺激，谍战的氛围塑造的也很强，这是刚开始就要搞大事情的节奏啊！
开场的围剿战，血红色调烘托氛围、脚步的特写镜头、破旧的老厂房，镜头运用和画面调色都很有设计感，也为剧情增加了一些紧张感。紧接着，周海潮突然开枪打死肖正国，出人意料，制造悬念，直到陈山的出场才知道这是一个铺垫。
张若昀在这部剧里一人分饰两个角色，并且还要表现出这个人物的前后变化及他内心成长的过程，其实很有表演难度。我个人觉得，他演的很不错，塑造的陈山一角人物很讨喜，而他的爱国情怀也促使他在那个混乱的时代慢慢成长。虽然主角以常人难以忍受的训练换来的成长都带着一些传奇色彩，比如他跟肖正国有着一模一样的长相，他超乎常人的观察力记忆力等等，但我觉得并不老套，看着还蛮有意思的。随后，日本人荒木惟将陈山这个小流氓带走，经过两个月的疯狂训练，算是把他带上了特工这条路。不得不说荒木惟这个反面角色很坏，但也是他丰满了陈山的羽翼，让他有了能力。我猜测他会在陈山后来的成长中起到了一个非常关键的作用，毕竟人总是面临威胁的时候会激发出无限潜力嘛。而前两集我印象最深的场面就是在第二集结尾，陈山第一次去执行任务，与雄狮在咖啡馆会面，真的是太刺激了，我看的时候紧张的手心都跟着出汗了。张若昀的表演很棒，表情真的很可爱很到位，明明是一脸懵逼却要装腔作势故作深沉，太有意思了。
一开始的时候陈山是被荒木惟威胁才走上特工这条路的，但我相信之后的人物走向，陈山必然是逐渐有了自己的想法与信仰。很期待后续的剧情，期待后续主角的成长之路，相信一定能看的特别过瘾。
这部剧是在微博上无意间刷到的，刚好剧荒，对张若昀、王鸥、王泷正等几个主演印象也还蛮好的，所以就趁着开播刷了两集。看完之后意犹未尽，趁着记忆正热乎聊聊我对于前两集的一些看法，一家之言，仅供参考。 这部剧讲了一个上海滩的小混混陈山因为长相酷似军统特工肖正国，所以被日本人荒木惟胁迫卷入一场谍战中腥风血雨的故事。故事本身相比传统的谍战剧而言还算比较有新意，一人分饰两角这种设定也为整个故事增添了一丝神秘感，总体来说我是有看下去的欲望。 叙事手法上，导演没有刻意采用倒叙或者插叙这种复杂的手法，而是力求简洁，通过直叙的方式把观众吸引住。一开场先是正牌肖正国被枪杀，紧接着日本人荒木惟无意间找到了男主陈山，接下来便是要挟他替代肖正国探取机密，并同时对他展开特训。直叙的好处是比较直截了当，不管是出场人物还是主线故事都会有头有尾，脉络清晰，形成明显的时空层次性，也不容易产生情节上的漏洞。像我在观剧之前是不知道剧情的，但这种直叙手法的运用让我很快就对整个故事有了一个大概的直观认识，从而产生更浓的追剧兴趣，这对于路人观众可谓相当友好。 演员上，目前出场的演员堪称全员演技在线。王泷正的发挥一如既往的稳定，把一个侵略者的残忍无情和心狠手辣展现的淋漓尽致，每次漠然的笑都让人恨得牙痒痒；张若昀则贡献了意料之外的演技，陈山第一次出场时的吊儿郎当以及后面被荒木惟胁迫时的愤怒和无助都很让人印象深刻，两个人的对手戏绝对是一大看点。除此之外，陈山的妹妹陈夏、肖正国下属江元宝以及陈山的两个跟班小弟也都在很短的时间内给观众留下了深刻的印象，整体来说，每个人物形象塑造的都很有特色。 另外，还有很多其他部分值得一说，比如这部剧对民国时期老上海的还原、镜头语言蕴含的深意等等都很不错，不过受限于篇幅也就不一一赘述了。总的来说，从前两集来看，这部惊蛰远超我的预期，绝非那种粗制滥造的跟风之作。种种的细节中都透露着剧方的用心，我觉得只要继续按照目前这个水准播下去，相信又会成为一部谍战佳作。
《麻雀2之惊蛰》影评(六)：带着期待看剧，值得一追吧。
从微博刷到的，实际上已经很久没看过电视剧了，阵容上没有特别被哪一位演员给吸引着非看不可，只觉得这样的阵容一定会有不差的呈现，在多了解一下才知道还是《麻雀》的原班人马，后者男主未成熟的演技着实丢了不少分，对张若昀饰演的唐山海和阚清子饰演的李小南感觉不错，带着期待看了前两集，主要谈谈自己的看法。 让人眼前有一亮的是日语和上海话，也就一亮，之后发现日语和嘴型严格对不上，但是汪泷正的表演让人忽略了这个瑕疵，编导也通过剧情手段有意识的去削减了这点，汪陇正有当初张鲁一的味道，带着男主在演，两个人的对手戏还可以，张若昀发挥水准在线，但是演技需要进一步提升的话必须要把很多情绪收一收，在和成熟演员的对手戏里会明显感觉小动作太多没有点到即止，有种怕观众不了解剧中角色的想法，演绎上缺了份从容，这在年轻演员上表现的比较多，前两集让我感到尴尬的就是剧中“陈夏”被“陈山”带走，爆发的一句“你太没礼貌了！”把当时那种小心翼翼又紧张的气氛瞬间吼没了，不合时宜的情绪外露真的会出戏。从演员上来讲，目前就是这样，后续会上线的高曙光、王鸥都让我有期待去看剧。
剧情上存在些bug，比较看不懂的是和卧底接头的时候开始还神神秘秘，到后来站起来几乎是你来我往的聊起天了，不泛有那种“再不说就没命听了”，对，张若昀是个小同志，刚刚上岗，不懂规矩，可是作为潜伏下来的人员，咋就那么随意了，后面的剧情如果还有这么明目张胆的示爱，绝对影响本剧的上线，正如特工头子荒木所言，谍报人员要远离女人，谍战剧也是，角色一定服务于剧情，不会忽然就莫名其妙的爱了，我甚至以为那场戏是荒木对陈山的临变能力的考验；妹妹的线完全不能看，两人照顾生活似乎不能自理的老爹，2位哥哥相继失踪，自己也被扣了，这已经不是眼瞎了，不知道小说里是不是也这么描述。
目前先这样，角色的阵容和大概的剧情预告走向还能带着期待看下去，后续有时间继续更新自己的想法。
《麻雀2之惊蛰》影评(七)：电视剧《惊蛰》首播开门红，流量退散的影视圈需要这样的张若昀
由张若昀、王鸥、孙艺洲、阚清子领衔主演的电视剧《惊蛰》昨日正式登陆湖南卫视金鹰独播剧场。首播当晚收视率一路飙升，毫无悬念的跃居同时段收视第一的位置。首播开门红的功劳自然少不了张若昀的，此次由张若昀演绎的谍战精英陈山，让网友们大呼惊艳。
剧中张若昀饰演的陈山是一个混迹在上海街头的“小混混”，和两个兄弟蹲在地上边嗑瓜子边闲聊，一身痞帅西装留着小胡子的形象颇为“吸睛”。据前期曝出的预告片中的信息看，陈山经历了一系列严苛的特工训练后成功潜入了重庆军统内部，然而老谋深算的军统特工头目似乎看出了端倪，一上来就给假扮肖科长的陈山一个下马威，面对危机四伏局面，陈山到底该如何应对？剧中为了更加贴近角色，张若昀原声台词说上海话，加上造型的加持有几分地道上海人的既视感。
从《黑狐》中的方天翼到《新雪豹》中的张卫国，从《麻雀》中的唐山海到《法医秦明》中的秦明，张若昀塑造了一个又一个经典荧幕形象。作为演员的他深知演技的重要性，力求在不同的角色中寻找突破，真正做到“演什么像什么”。从银屏热剧到初登话剧舞台，他在每一次尝试中都力求不断突破自我，再到如今放慢脚步认真揣摩“演技”二字，张若昀逐渐静心前行，只求走的每一步都踏踏实实。就如这次对陈山这一角色的诠释，为了更加贴合剧中陈山亦正亦邪的气质，让这个角色更富质感，身为北京人的张若昀苦练上海话，力求完美塑造一个上海“混混”形象。后期陈山“历劫”归来后的改变也成为考验张若昀演技的看点。经历唐山海再到陈山，接连受到编剧认可获盛赞“世间已无唐山海，唯有陈山始春雷”！
《麻雀2之惊蛰》影评(八)：海飞：惊蛰如此美好
惊蛰如此美好
作者：海飞
现在，请允许我聊一聊陈山。
陈山的惊蛰，是在一九四零年代的上海天空下，如同一棵绿树一样生长起来的。滚滚的雷声中，春雨细密柔顺甚至甜蜜，抛洒在上海里弄居民的生活细节里。而钢枪，军靴，大饼油条中夹杂着火药的气味，以及狼犬阴狠的目光，或者说偶尔压过路面的坦克，都透着一种硬度。硬是一种力量，就像惊蛰这样的节气也是一样的。比方讲撕裂般的一声雷响，就是力与力的碰撞产生的轰鸣。
这是小说《惊蛰》中主人公陈山的惊蛰。也是上海的惊蛰。在我的想象中，那时候阴云密布，太阳从乌云的缝隙里洒下万道闪亮的光线，像一柄柄剑一样刺向大地，也刺向了黄浦江和苏州河，以及外滩的钟声。
假定陈山被大雨淋湿，他像是被从水里捞起来一样，手中捧着一碗父亲爱吃的大壶春生煎，一步步向家门口走去。屋檐下，站着他木讷的父亲陈金旺和瞎眼的妹妹陈夏。他们的生活，就是我外祖父以及阿姨的生活。那么亲切却又细微的温暖，支撑着那时候的人们在一九四零年代的上海，活，下，去！
而我的惊蛰，总会在每年的初春如期而至。如一枝梅的叶苞最初的绽开，探头探脑，慌张而隐秘。白晃晃的光线笼罩着我家的小院，四面八方的雨水开始向院中聚拢，水声哗哗，我渺小得像一棵幼年的杈树，世界完全被雨水笼罩或者包裹。这时候你站在屋檐以下，只要稍稍仰起头来，就会听到突然传来的一声惊雷，正滚动着向这边奔来。这个春天，还有丝丝寒意，那些雨水会被斜风吹进屋檐，打湿你的脸和衣衫。但是，寒意并不是寒冷，你没有觉得冷，你只会觉得清新。风能吹进骨头，雨会打湿心尖。
那么漫长的童年和少年时光，就这样被如此美好的惊蛰，一次次地加深着印象。24个节气，我独爱的是惊蛰。如果雨声被收住，天空缓慢放晴，地气开始在太阳光之下上升，海市蜃楼一般的世界，虚幻而又真切地呈现在我的面前。随之耳来的大约是蛙虫的鸣叫，虫蛇出洞，万物复苏，植物的嫩芽在日光之下疯狂地生长，滋滋有声。
我胡乱地想，无数的时刻，我们都成不了诗人的，但这大约不妨碍我们每个人都有一颗诗心。
父亲的惊蛰，是穿着蓑衣的。他荷着锄头卷着裤管从田间归来，本身就像一件机械刻板的农具。日复一日，刻板得像庄稼一样重复生长。如果他有根，并且把根扎向大地，那他也可能就是一株麦苗，最多是一棵爬满野蚕的桑树。多年以后我读懂了他，他对生活没有过多的要求，甚至有时候他惧怕生活，就像惧怕一场从山谷倾泻而出的山洪。
陈山这个混蛋，穿着宽大的裤子和一双陈旧的皮鞋，叼着纸烟，很屌地走在上海街头被雨打湿的地面上。霓虹灯闪着清冷的光，他的兄弟宋大皮鞋，刘芬芳，菜刀，地雷紧紧跟在他的身后…… 他们是上海滩的“包打听”，他们就这样一步步走来，一直走到我的一个叫做《惊蛰》的小说里。他们在一盏路灯下站定了，然后仿然是从电脑屏幕上与我相对而立。他笑了一下，对我讲，侬好，我是陈山……
我认为陈山是目露凶光的。其实我觉得目露凶光挺好，狼也是一样的，狼的目露凶光，是因为它想，活，下，去！
2015年，我的编剧作品《麻雀》拍竣，《惊蛰》的故事走向也浮上了我的脑海。我认为我有必要深深地爱上陈山，并随着他的喜悲而歌哭。现在，请允许陈山出现在舞厅门口，他叼着烟，在一九四零年代的上海夜色中，像一头没有方向的蚂蚁。然后因为一个叫荒木惟的日本人站在了他的面前，仔细端祥着他，随即他的命运开始突然改变，陷入了重重的危机中，他的潜能也在此完美地爆发。
完美是一个令人愉悦的词，哪怕是一场杀人，也需要完美的手法。
陈山在他的特工生涯中所走的每一步，几近完美却又凶险重重。他要去往的地方，是他从来都没有去过的重庆。首先，他抵达了朝天门码头。在重庆，他听到了比上海还多的爆炸声，他在重庆十分民间地黑白照片一样地生活着。当然，他遇到了生命中各不相同的女人，比方讲张离，比方讲余小晚……对了，不能忘记唐曼晴小姐。
其实，我们同陈山一样的，在接下来的每一个时刻，并不晓得生命的方向会往左还是往右拐弯。
我是如此深爱陈山，如此深爱着那个年代的重庆和上海。颠沛流离是日后回忆的资本，我替陈山回忆着，在2016年的秋天，我站在重庆倾斜的景点，寻找八路军办事处旧址，军统局本部旧址……我马不停蹄，兜兜转转，如此急切，就是要找见陈山的影子。
陈山在《惊蛰》里，用他的生命深爱着妹妹陈夏。陈夏对他的称呼是，小哥哥。而你，有没有一个可以同样替你遮风挡雨的小哥哥？老实交待，有没有？
1989年惊蛰后的半个月，我接到了入伍通知书。此后，我成了一名军人，到现在为止，我看到街上走过的一队兵，会情不自禁地回过头去偷偷张望。我看到了他们的制式背心，以及背心上地图一样的汗渍，如此年轻的背影，让我心生嫉妒，也让我看到了年轻时候的自己，那么豪迈、雄壮、青春勃发，荷尔蒙在欢叫，身体像一棵正在拔节的树，骨头一边欢呼一边咯咯作响。但是现在，你晓得的，我明显地老了，行动相对迟缓，不敢喝醉。
我多么像莫干山路上的一头笨拙的蜗牛，在柏油马路上缓慢爬行，偶尔抬头看一看前方翻滚的雨阵，生动的闪电，以及明晃晃的天气。
我当然会记得的。在部队的春天，我们冒雨全副武装拉练，脚步整齐落地，发出单调但却极有节奏的步声，同样的，我们能听到惊雷阵阵。我们行进的地域，是一片平原，所有的作物，油菜，麦子，毛豆，萝卜，或者其他，都在匀速生长。
我们多么像一辆绿色的火车，轰隆隆的前行。
2017年惊蛰，《惊蛰》已经在《人民文学》第一期发表，将由花城出版社出版。电视剧本正在匀速前行中，千乘影视会投入拍摄……这多么像我们不急不徐的庸常生活。我在我简陋而狭小的阁楼里行动迟缓，喝茶写字。惊蛰和一年中所有的节气，全部都被关在玻璃墙外。
《惊蛰》像一个孩子，或者他就是田田的弟弟。
历经九死一生，陈山在一九四三年惊蛰那天抵达延安，那天下着雨，他踩着泥泞低一脚高一脚地前行。最后他跟随来接他的八路军小战士胡小海同志，出现在令人感到温暖的中央大礼堂。他本以为在上海已经死去的余小晚，分明十分明亮地站在台上，穿着八路军的灰军装，干净整洁得像一张新鲜的海报。她正在朗诵父亲余顺年写给她的《致女儿书》：我不愿失去每一寸土地，哪怕土地之上的每一粒灰尘……
《惊蛰》的故事结束了，而所有人的生活，还在继续着。
许多时候，我的脑海中总会出现一片荒原，有狼群在荒原上奔跑。惊蛰来临，那些狼冒雨奔突，露出凶狠的目光寻找猎物。在它们的眼里，也有四季的更替，美好或不美好的景色和天气。只是它们不晓得的，惊蛰的雷声，曾经如此浩荡地滚过大地，滚过它们的身边。
春如海，惊蛰如连绵汹涌的浪。
狼群越跑越远，最后只剩下空寂得望不到边际的荒原，如同我们空旷而寡淡的人生。
但是，但是，但是，只要有一道闪电再次划亮天空，只要有一声惊雷再次敲撼大地，那么触目惊心的美丽将再次如期而至。让雨落下，让雷声自由飞翔，让我电脑屏幕上的文字，也因此而插上翅膀……
2017年，《惊蛰》剧本的创作时断时续，如同我们并不美好的人生。总有一些生活的细节，需要用来作为插叙。但我始终相信陈山热爱着他重庆和上海的惊蛰，如同我也热爱着杭州的惊蛰。这一个共同的节气，如此美好。美好得我想闭上眼，回想一下我渐渐远去的青春，以及在大地上行走的少年印记，回想一下所有在惊蛰曾经发生过的人事。
感谢《人民文学》和花城出版社，以及和这个小说有关的所有的人们。惊蛰，如此美好。
初稿：2016，12，17 01：04
修改：2017，02，08 04：30
原载《杭州日报》3月3日
《麻雀2之惊蛰》影评(九)：王泷正给张若昀戴上了戒指？除此之外我没啥想看的
谍战剧高度类型化，多年流行又导致产能过剩，如何破局？
三年前谍战剧《麻雀》中双双“惨死”的张若昀和阚清子，三年后又同样出现在了《惊蛰》中。
熟悉的谍战剧元素，老套的卧底路数，细枝末节里藏不住的五毛质感，都很有劝退效果。
就连完整片名《谍战深海之惊蛰》，听起来似乎都“不像什么好片子”。
舒心酱抱着“万一看走眼了呢”的态度看了前两集，相当一言难尽。
意外的是，张若昀自带的强大“二哈”气场，在哭笑不得的惊魂场面里，表现莫名很契合；当然整部剧作，其实也在努力突破“老套路”的困境（效果另说）。
比如一开场，没几分钟张若昀的角色就中枪死了。
一上线男主角就死了，很新鲜了吧？
但就在你以为剧作不走寻常路的时候，一口熟悉的大锅又从天而降：才不是男主狗带了呢，而是“一人分饰二角”。
死了的叫肖正国，还活着的叫陈山，都由张若昀扮演，至于此后会不会有“其实二人是失散多年的亲兄弟”的狗血桥段，我觉得可能性很大。
从目前播出的两集来看，优缺点都比较明显。
设定和情节奔着激烈的戏剧冲突而去，大框架基本齐备，但细节里的质感全都经不起推敲。
类型片元素的拆分与汇组
一，谍战和“刑侦”元素的交汇。
谍战和刑侦两大类型，有交叉区域但不尽相同。
前者似乎更注重隐藏和伪装，如何放窃听设备、如何销毁证据等，后者则更注重发掘和验证，通过细节和经验来识别判断。
前一种更纠缠于漫长的、亲密的人际关系中，后一种则结束于片段式的“一案一会”的短线格局里。
《惊蛰》的开篇，则是二者的合集。
张若昀饰演的陈山，被认为有“天赋”，无论是判断香烟品牌还是被抓捕后分析局势，相关情节放去隔壁刑侦剧都一样可以。
在任何一种高度自我重复的类型化影视剧中，出现另一品类的元素、似乎都是撕开边缘的可能。
当然谍战刑侦原本就有庞大交集，这部剧谈不上什么创新、只是侧重上似乎更有偏倚。
二，亦师亦敌的正反派关系。
2019年的《惊蛰》和2016年的《麻雀》，背后同样是千乘影视、金盾中心等出品公司（单位），虽然导演团队换了人，但若干元素和调性都依旧很熟悉。
比如男主和他的mentor，都是亦师亦敌的关系。
《麻雀》里李易峰和张鲁一的角色，既是立场不同的仇敌，又是一手培养出的心腹手足。
《惊蛰》里张若昀饰演的陈山，则是王泷正发掘、栽培的“养成系”。
这位《白夜追凶》的失踪人口，在《惊蛰》里上线第二集，就来了一场“反派男给男一号戴戒指”的大场面。
（只是送行帮他戴上伪装者的婚戒，不要想太多）
善恶立场不同，前置、先验区分好了二人未来的分道扬镳、持枪相对。
但人又不全由身份属性和立场所写就。
生活相处中积攒的羁绊、都成了难以宣之于口的怨憎会。
三，上下九流的人物市井格局。
《惊蛰》中张若昀在上海滩当小混混的时候，身边有两个傻乎乎的二皮脸，典型的插科打诨角色。
一口上海话互相diss给陈家老爹的生煎，场面很热闹。
可惜，无论是这份喜感，还是旧上海小弄堂里大隐隐于市的烟火气，都显得有些浮夸浅显、流于表面。
同样是谍战片里的烟火气，《红色》里的功夫扎实很多。
细节槽点和闪光点
一，画风契合。
前两集中让舒心酱最有印象的点，是张若昀饰演的陈山，伪装成肖正国和卧底接头。
结果这位女士是人家的爱慕者。
“冒牌货遇到了正牌情人”的例子大把，朱迪福斯特的《似是故人来》就有真假丈夫的故事，《盗墓笔记》里吴邪冒充三叔撑场面、好死不死就遇上了疑似“三叔的情人”，桥段本身并不新鲜。
但张若昀似乎很适合这种“我去，这啥情况”的二哈式震惊场面，隔着玻璃和镜头都能听见他内心一万匹那啥奔腾而过的声音。
紧张感被彻底消解，莫名萌。
但除此之外剧作中大部分细节都弥漫着不上不下的尴尬质感。
二，细节败品相。
同样是男主“开挂一样”的能力，为什么9.2分神剧《红色》里张鲁一饰演的小会计徐天就很有说服力，而《惊蛰》让人很想说“别动脑子，开1.5倍速凑合看”吧。
一个简单的例子，戏里张若昀被挟制、处境狼狈，却一眼看穿“你们要轰炸重庆”，给出了两个理由：地图上重庆被标了红点，还在关心重庆的天气。
这两个理由，情节上用来促进大反转、让反派决心“你就是我要等的人啊宝贝”，性质上突出角色的“天赋能力”，会不会也太小儿科了一点？
交战或战备时期，关心一下对方的天气，就是要轰炸？
专业信息量不足，论据太平庸，难以支撑“他好厉害”的论点。
此处的信息，需要“既专业又不专业”。
要专业，但不能堆砌过多专业概念，否则会很无聊，和剧情纠结在一起更影响体验。比如《廉政风云》就让人晕头转向：没有烧脑的高级刺激、空有突然被砸来一本大词典的蒙圈感。
要不专业，这样观众才能看懂。舒心酱又要安利为什么喜欢文牧野了，《护航》里“给我整个8”，那个6、7、8是什么专业数据、什么原理？
不知道，不懂。
但这不重要，能知道8大于7大于6就行了，众人反应合力完成“她厉害”的效果，大机器疯狂运转、宋佳吐到昏天暗地死去活来，共同填充清楚了“厉害”的表里内外。
《惊蛰》里的表现，抓马效果部分有余、扎实质感部分不足。
隔壁福尔摩斯是一个很好的正面例子。
首先原小说本身就细致扎实很多，其次卷福那版在影视化的时候，调用了很多动态效果进行加持。
种种元素或道路在画面上飞舞移动、经典BGM响起，可以“唬”住注意力、让你来不及琢磨“这个逻辑会不会有点扯”。
而《惊蛰》里张若昀的角色，一而再再而三凭空说经不起推敲的论据，搭配老套的画面闪回和“刷刷”音效，一言难尽。
当然，这也和预设的受众群体有关。
诸多婆婆妈妈剧的实际生存处境，大概是阿姨们做着家务把电视剧当背景音乐“看”，看一眼漏一眼也不影响剧情上下文连贯，甚至漏了好几集都没关系。
这和年轻人在视频网站上追剧时开2倍速，本质上都一样：剧作的信息密度、不足以支撑观众一帧一帧仔细看；产品和受众互相糊弄，继而造成质量下滑的恶性循环。
尴尬之处在于：如果说这种剧作的本质是“打发时间随便看看、没什么追求”型，和观众属于“一个愿打一个愿挨”的两厢情愿属性，但久而久之也同样会形成造成对良心好片的“劣币驱逐良币”。
更何况，很多剧作似乎都想要奔着大场面、高规格去，但实际落点却都绵软无力、轻飘无据。
《惊蛰》似乎比上不足比下有余、吊在半中间，未来会更往前一步吗？