你不了解我，那就闭嘴吧
我最近追剧上头了！必须给大家安利这个宝藏剧，它叫《偶然发现的一天》。
故事讲的是，以为自己是众星捧月的女生端午，在某个瞬间觉醒，发现自己活在漫画里，她是男三的未婚妻，配角中的配角。
知道自己是配角后，端午再次审视自己的周围，发现大家都仿佛机器人般地在生活。主角有主角光环，配角也有配角的行为定式。
但觉醒后的自己是“小姐的心思丫鬟的命”，配角的设定背后却是主角的意识。
于是端午就开始一面配合作家演戏一面在幕后放飞自我。但她平静的双面人生活也不得安宁，漫画里她被设定成了心脏病致死（这太韩剧了），如果她在漫画中消失，那她就彻底消失了。
因为这该死的设定，端午不得不想尽办法改变漫画剧情来给自己“续命”。
接着，她就遇见了命中注定遇见的人，可以改变她命运的男生。这个男生的设定更好笑，他是一个没有名字甚至都没有五官的路人甲。但是他遇见端午的瞬间，就立刻觉醒有了自我意识。
端午给了他一个名字，两个觉醒的人开始了改变漫画的大企图……后面就展开了有笑有泪的历程。
韩剧《偶然发现的一天》
这部剧最有意思的点就是“觉醒”。本来每个人都按照既定的剧情麻木生活着，但当一个人开始觉醒后，他就有了自我意识，他想知道自己是从哪里来，又到何处去。听起来很有哲学意味吧。
剧里最先觉醒的两个同学都不约而同地发出了提问：蛤？我竟然不是主角？
这不就是我们的成长过程嘛，开始我们都以为自己是世界的主人公，后来慢慢发现自己其实是最普通的一个。
02你的主角，别人的配角你是谁？别人眼中的你是谁？你如何看待你在这个世界的位置？
韩剧《偶然发现的一天》只要你觉醒了，人生的主角当然只能是自己。你的人生，要自己来书写。别人看到的，只能是一小部分。你是要为那一小部分而活，还是为了真实的自我而活？
这让我想起了最近看的一本书《一切皆有可能》（不是鸡汤书）。书名倒不是在鼓励你追梦什么的，而是在说，你看不到的别人的人生中，其实潜藏着无数的可能。
电影《一键成名》
这本书是由两本构成的，前一本叫《我叫露西·巴顿》，后一本叫《一切皆有可能》。
在露西的那本中，主人公“我”露西是个穷人家庭的孩子，家里穷到在垃圾桶翻食物，一家五口挤在舅舅家的车库里。妈妈性格冷漠，爸爸对家里不闻不问，姐弟三个在学校也会受到嘲笑。在这种贫穷和受辱的环境中，三个人的性格发展都有些残缺。
露西呢，紧紧封闭着自己的心同时埋头学习，最后考上了大学。因为天赋所成，当上了作家。当她离开家后，再也没有回去过。
露西的故事并不复杂，但书的主体并不是要讲一个贫民窝的天才作家。《露西·巴顿》的开头是母女的长长对话，因为穷困和冷漠而产生的隔膜横亘在母女之间，同时它又被亲情的强大力量冲刷。
露西听母亲讲镇上的那些人，她一面回想一面对他们评论。这场对话后，露西的人生继续，她的父母相继过世，她回到哥哥还在的那个车库，然后再次从那里逃跑。
电影《指挥家》
在书的后半部分中，露西镇子上的人，他们的故事一一展开了。《一切皆有可能》分篇章讲述了9个不同的世界。他们不再是露西母女对话里的脸谱，而是一个个活生生的人。
用韩剧的套路来讲就是，在前半部分中，以露西为主角的世界是按着她的思绪去撰写的。可是觉醒后，每个人都是自己世界的主角了，这些人眼中的她和前面叙述中的她也不尽相同。
露西在别人世界的小小角落，有着不同的面貌，她可能是个窝在教室一角不回家的小女孩，她可能是个由着自己性子的倔强妹妹，她可能是个生活在纽约的了不起的作家……
露西是一根线，串起了不同的视角，也带出了不同的人生。
在你的世界里，你比所想的更加重要。在别人的世界里，你没有那么重要。
03故事有许多版本，你只有一个在书中，露西的写作课老师说：“你将把你唯一的故事写成许多版本……但你只有一个。”
对这句话深有感触。
我们可能无法更改，自己在别人故事中被设定的样子。但我们可以紧紧抓住自己作为主角的那部分人生，去做想做的事，去爱想爱的人。
在真实的世界里，你只有一个。
电影《一键成名》明白这个道理后，就会懂得另一件事：谁都不是三言两语中的样子。
既然如此，就不该因为自己看到的那个侧面而对别人的人生指指点点。
在阅读本书时，我由衷希望你能暂时脱离自己的生活，试着去理解——顺便仔细看看——其他人的生活，他们可能拥有与你完全不同的人生。尽管如此，你们仍然对爱、对安全与归属感、对他人的友谊和包容保有相似的渴望。如果我们无法躲开别人的目光，那么至少，可以向别人投去善意的目光。
每当我看见别人自信地走过人行道，仿佛没有丝毫恐惧时，我意识到我并不了解其他人的情况。人生的种种，似乎都来自揣度。▂
●你最讨厌别人说你什么？
《一切皆有可能》
[美]伊丽莎白·斯特劳特 著
张芸 / 贾晓光 译
我们都是一团糟，我们拼尽所能，却都爱得不完美，但这没关系。人生就是不断向前，一切皆有可能。
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