《危险调查员》经典影评有感
《危险调查员》是一部由小岛正幸执导，井上伦宏 / 桑岛法子 / 永井一郎主演的一部剧情 / 犯罪 / 动画 / 冒险 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《危险调查员》影评(一)：我想过完这一生
不久前看了皇帝四经，是上世纪70年代在马王堆考古发现的。四经名字只见于别的著作，实际上早已流失。考古是个神奇的东西，是一个能够让你感受到珍贵的东西珍贵的东西。人一生之中如果拥有这种能力怕是时时刻刻都活在幸福之中。因为我们绝大多数都是身在福中不知福。钟道隆教授讲逆向英语的时候讲现在人学英语的一个怪象，很多人说学英语没有好的外语环境，没有外教。钟说他当时学英语有一盘磁带就够了，磁带就是最好的外教，又因为听磁带太费劲，暂停快退，播放，用坏了16部收音机。然后他就发明了复读机。然而有了复读机依然没人能都学好英语。没人能够意识到复读机的珍贵，磁带的珍贵，英语的珍贵。之后自己对考古有了兴趣，从马王堆到楼兰小河古墓，当出现一具一具的身体，我在想，他们是怎么死的呢？他们的人生经历是怎样的呢？这是一种跟世物发生关系的一个过程，一个再从头认识关系的一个过程，假设有这么一个绝世的古本摆在我面前我要不要读完它，假设有一段新的人生摆在我面前我要不要象奇顿一样度过。
作为一名调查员，编剧给了男主很多厉害的skills，会多国语言、加入过SAS，学习过考古，但最可贵的是他比冷硬的军人多了一份人文的纯真。且在剧中你可以看到很多经典的画面，你会发现编、导们大事件小事情都能信手拈来娓娓道出，看的真是愉快极了。
你可以被第三集的浪漫感动：男主帮着离家出走的小女孩躲避严厉的祖母，在夜晚的街上奔跑，赶火车甩掉追踪的保镖，为小女孩讲冷笑话，在乡村的路旁拦车排排坐在运货小汽车后面，在餐厅里骗小姑娘不会跳舞在了解事情原委后的结局中在月下和小女孩跳舞。
老人：是么，旅行么
男子：嗯，出来度假
老人：旅行最好还是趁年轻时啊
男子：老先生贵庚
老人：我啊，今年96了
男子：活到这么老，有什么感觉么
老人：我活的很开心
男子：几岁的时候最开心
老人：应该是现在吧
男子：不会觉得无聊么
老人：哪有时间觉得无聊呢，活在这个世界上太好了，这一生不虚此行，相信以后也会快乐的活下去
然后请静静的等待剧情的紧凑上扬，看到最后你会感慨人生是茶后的回甘，人还是要温暖的好
至于为什么我说编剧付给男主最可贵的是人文的纯真呢，看到最后一集Professor的故事就知道了，各人有各人的好，温暖最好。。
《危险调查员》影评(三)：说一说《危险调查员》
一开始是看到浦泽直树的名字才来看这部动画的，结果却不想浦泽直树并非原作。但还是可以看出，浦泽直树之后的漫画多多少少受到了《危险》的影响，尤其是关于德国的——《怪物》整个背景就是二战之后的德国，而《20世纪少年》里面的“墙”则很容易让人联想到柏林墙。
《危险》中所讲述的故事发生在1992年，以主人公为线索，串联起各种故事：有历史类的、爱情类的、悬疑类的、动作类的。涉及范围非常之广，但总体而言还是治愈向的。这些故事都属于慢热型。刚开始时的剧情并不很吸引人，但越发展越有味道，一直到结局形成整个故事的高潮。不得不说，这些故事的结局基本上都非常精悍，回味无穷。
而里面的主人公基顿，可以说也是个非常有魅力的男子。日英混血儿，前SAS成员，非常喜欢考古和历史。当然，他的性格更是他的闪光点。正如动画里的一个人评价他：在如此敏锐的眼神下，竟然隐藏着一颗纯真如孩童的心（非原话）。
14心灵的墙（东西德）。
21被供奉在日本神社的苏格兰族徽（苏格兰）：故事本身比较无聊，但是族徽出现在异国这个设定非常有意思。
22拉琼斯堡的葡萄酒★：当男主回忆他和仆人快乐摘葡萄的时候响起的却是女主要拆掉葡萄园的计划的声音时，我真的超级心痛。这个故事的最后差点把我感动哭了。
26曾经的运动冠军生活在贫民窟的故事（德国）：一个小小的故事融入了许多的历史元素。
27三个立誓的俄罗斯人的故事★：开头就非常吸引人，故事紧凑，结局悲凉，我非常喜欢！另，森川配了一个大胖子啊~一点也听不出来他的声音。（28集的故事和这个有点大同小异）
38-39基顿的老师的故事：我觉得这个故事是所有故事里最丰满的一个（当然，篇幅摆在那里）。但也许是期待太大，故事给人一种虎头蛇尾的感觉。
在提一下在里面学到的知识。
洗衣粉水可以让坦克打滑。每个枪的螺旋纹不同，它所射出去的子弹都有独一无二的弹道、即枪的指纹。旧式手枪的子弹不需要弹壳。
总得来说，是部好作品，原作发表在小学馆刚好适合引起小朋友对文化的兴趣。当然，对大人也受益无穷。但是，作品的风格和题目给人的印象太不相符了。我只看题目时，曾以为是和《怪物》感觉差不多的动画……
写下这篇评论的时候，正在看小岛正幸的《怪物》，很多人是看了怪物之后回来看的危险调查员，我是反的，因为有了前面这部佳作，才让我耐着性子看下去了怪物。
我并不是说怪物不好，他好比九故事和麦田的守望者，正所谓长篇扬名，短篇励志，互为表里吧。
每个人要想用自己的思想说服社会，总需要一个过程。恰逢IOS7发布第一天，随便说说，就如在UI设计领域拟物化和扁平化之争，如果让别人获得一个友好的第一映像还是弄个复杂点的东西好，就像拟物化的ISO早期设计针对于方兴未艾的智能手机市场，他啰嗦但亲切，包含的各种哗众取宠的元素多了，自然也就缩短了一些距离。有时候反而更好。当然如果你想要简单明了的展现你的高超和纯粹，那么莫过于把事情弄得简单点，当然拉大了距离，观众认可与否就是不得而知的了。IOS7是否成功我不知道，但每个想吧观点和感受写的纯粹而深沉的短篇倒是历来小众。
怪物总体来说是个悬疑片，他有着类似于美国大片式的结构和铺排，有着一个帅气而值得同情的反派，有个性感而不乏纯情的女一号。这些要素足以获得大把大把的眼泪和掌声，这些成为主角，那些东西德间的岁月和冷战中种种分裂感就成了点缀。他故弄玄虚的东西做的很足，自然让人有种看不下去的味道。
相反，危险调查员则是将上述所有的东西减去，基本上是个纯粹的短篇集，如果要写一个时代，短篇集的手法是再好不过的了。这部片子没有故意构架一个长篇的大阴谋或者小实验来体现冷战的残酷，甚至他并不一定要认可冷战时残酷的，相比于怪物的略微小题大做，危险调查员关注的更多是精神层面的分裂感，这种分裂感一直在历史之中存在着，只是在特定的时代表现着特定的忧伤与美丽。
阳光下并没有太多的新鲜事，每一个故事可以承载的篇幅也的确不多，作者在危险调查员中只要去点到为止。面对社会时总有些失意之人，也总有些漂泊之旅，说到底就是孤独吧，因为你不属于任何一个圈子，不认可单一的文化理念，你不愿意接受单一的规则，总需要在正反、自由之间去兜圈子，那么你就必然去认可孤独，认可这个世界总是存在的，不被人们注意的边缘人，你看到畸形的人性之光，是因为每个圈子里所谓的正常人和正常规则都在你宽容而漠然的鄙视之下。没有女人是因为你懂得女性，没法安逸是因为你知道真正的学问。
写了这些并不是贬损怪物，其实在各种日本动画片之中，怪物是难得的佳作，也不是想说明什么，因为我说明不了什么。小岛正幸这两部作品都有着一种很博大的胸怀，作为一个日本人，对于整个欧洲从文化上的分裂写的入木三分实在让人脊背发凉。那些拘泥于文化形态上作品在它的面前也应该感到汗颜。
在他那些忧伤的作品中带着崭新的希望，有种再见列宁的感觉。
再次想到篇前充满爵士味的苏格兰风笛，片尾民谣，我们应该感谢我们生于这个时代，这个世界在最壮烈的一场分裂与融合的斗争之后开启了崭新的时代，将所有的记忆都留给了缅怀和那些在历史角落中的印记，从东方到西方，无一例外、无一幸免。1989年，东欧剧变结束那年秋天，我才来到这个洗净铅华、化茧成蝶的新世界。
《危险调查员》影评(五)：是专家，但不是教授
我看动漫二十年，多多少少会有在作品里喜欢的人物，比如Vash，比如Spike，比如Attemborough，比如Grimmer，但说偶像嘛，一直没有，直到看了浦泽大神的<Master Keaton>，这个其貌不扬的男子终于出现，终于满足了我对偶像的一切标准：睿智，沉稳，善良，勇武，温和，学识渊博，求知欲强，能力出众，单挑无敌，敢打敢拼，且豁达宽容，富有同情心。此男子并非帅气光采夺目，但也不是那种刻意隐藏自己的装逼男，只是一个正常生活在各种保险索赔中的侦探调查员，最初看到的翻译便是<危险调查员奇顿>，其实我感觉按标题直翻成<专家奇顿>也可以，正是我想说的那样，是专家，不是教授。
Keaton的故事为什么吸引人，于我而言，是确实有很多新鲜的知识，比如某个玩意可以有这样的用途，比如某段历史遗留下了某个文物，再比如浦泽直树对东欧剧变那一段时期德国周边国家社会变动以及北爱独立运动的巨大兴趣，这种兴趣一致延绵到后来的<Monster>。但浦泽在<Monster>之前和<Monster>之后风格有很大的变化，<Monster>之后愈发清冽冷酷，但之前无论是在<YAWARA>，<Pineapple Army>，<Master Keaton>，还是在<Happy!>里，都洋溢着浓浓的人情味。此动画只有39集，而<Master Keaton>原漫画一共18卷每卷8篇，不可能都拿出来改上电视，挑选了以后，着重刻画Keaton超强的个人侦查战斗能力的桥段偏少，展现他智慧之下善意的胸怀更多，可见小岛正幸也是更喜欢Keaton身上人文关怀的特点。
说起监督小岛正幸，在MK之后他倒是又执导了<花田少年史>，风格和最近刚与中国合作上映在大屏幕的<藏獒多吉>(也是浦泽的人设)类似，带一些乡村风情，后来又是<Monster>，他对浦泽的风格理解得很透彻，对原作非常忠实，这恐怕也是浦泽一直与他合作的原因。可惜胜鹿北星后来与浦泽闹不和，这么好的漫画就停档了，不然小岛正幸会有更好的选择？
但要说与漫画的不同嘛，还是有，毕竟是含一点推理侦破性质的作品，小岛正幸更愿意做那些与精明干练的Keaton相关的故事，但是有关他对于考古学的梦想，则说得比较少。从漫画来看，虽然激动人心的故事必然是追凶啊查案啊生死逃亡啊，但Keaton本人的意愿始终是在考古上，在论证多瑙河文明的发源地上。整个MK漫画，基本上都是一卷8个小故事，唯独在最后一卷上，8集都是讲的一个故事，即齐奥塞斯库的秘密。这本是一个非常好的题材，而且包含了后期在<Monster>里能体验的那种悬疑感，调查A->发现B->秘密在C这样的叙述线。我也期盼小岛正幸能表达这段传奇，不过可能是在二十到四十分钟TV动画里讲起来太难，小岛正幸还是把最后一集留给了那个也不错的持刀教授的故事。但正如漫画第18卷里玛丽安娜说的，“你长年以来寻找的梦想……多瑙文明的发源地，可能就是那里呀……”，这一段没表现出来，觉得MK内心动力的精髓还没有抓住。
如前所述，Keaton内心还是把自己当做一个学者，虽然因为现实而半吊着，但终归要回到学术的路线上来，这也可能正切合了TV版最后一集前SAS持刀教授对他的评价，“这样无法成为‘Professor’的，顶多只能做个‘Master’”。但对于Keaton这种内心丰富能力罕见全面而且不愿意枯蹲象牙塔的年富力强的成年男性来说，成为专家，兴许比成为教授要更合适。
反正他的导师，尤里，是这么说的：“只要有一颗求知的心，人类到处都可以学习。”
爱看这部漫画以及衍伸而来的动画的，约莫都是一些求知欲旺盛的孩子。