《血，总是热的》观后感100字
《血，总是热的》是一部由文彦执导，杨在葆 / 刘信义 / 殷新主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《血，总是热的》精选点评：
●回头看，当年的改革阻力有多么巨大，片子敢于直面的问题，过了三十多年，恐怕现在的导演反倒不敢了。片子用了开放式结局，多年后看，居然未必真有好结局。 殷新真是我见犹怜，形象太好了。
●也总会放凉的
●可我的对手是谁呢？对官僚主义和落后制度的猛烈抨击，改革开放精神的电影
●很有时代感，腔调醇厚，值得一看
●血的热度，即是时代的温度。
●为了剪几个片段出来弄得我来来回回看了不知道多少遍= =！小姑娘神似陈晓旭 全片印象最深也就这句话了：要用我们的鲜血作润滑剂，使锈死的机器能转动起来。
●改革初期的反思，对计划经济和政治体制的批判入木三分，但是导演十分平庸，很多地方处理得不够自然，看得直起鸡皮疙瘩……
●1983年 上海
●没好的片源，画质太差，配音更是恶心的不行~~~片子也没什么意思~~
●改革不容易！那段演讲确实很热血！
《血，总是热的》观后感(一)：国企改制前的挣扎
如果80年代当时看这部电影，肯定会想要是国企多一点罗厂长，也许国企还是有救的。看这样的作品，让我思考为什么有的人会成为历史前进或者后退的助力者，另一个靠个人的良知改变社会也是行不通的，还是要靠制度来压制内心的私欲。所以站在什么节点，看问题都有其局限性。今天我们形成一种共识，国有经济只能是少量，是资本不愿去做的地方。
这个电影看着很解气，该骂的骂了，该觉悟的觉悟了，该圆满的圆满了，只是留了点念想，那个大领导会思想转变，放罗厂长一马。
《血，总是热的》观后感(二)：为了忘却的记念(三)
忘了是在电影院还是在电视上看的了
虽然那时年纪尚幼
作为一部时事类"工具"电影的代表作品
那个年代我看过许多
但末尾处老罗那凝重中深情而又蕴藏激昂的表情与演说却给我幼小的心灵以极大的感动与震撼
一代改革的先锋人物形象在最后一句"可我们的血,总是热的"中得以升华凝固
成为了那个百废待兴的时代最鲜明最质朴最真诚的话语留白
它给了无数真正致力于改革的人以莫大的心灵支撑与精神鼓舞...
只是好景不长罢了...
《血，总是热的》观后感(三)：“你哼哼什么？肚子疼啊？”
官腔，“你是哪里啊？嗯？找他有什么事啊？啊？”言之无物，语气词却很多，目标就是为了体现高高在上的权威。
杨在葆的形象，很有男人魅力。面对官腔，有勇气，“你哼哼什么？肚子疼啊？”谋略，似乎少了一点。而中国的人才标准，只讲做事，不讲谋略，至少不要在同志间讲谋略。这种教育的后果是，稍用谋略的小人，就不劳而获，攀龙附凤，颐指气使地招摇过市。
领导，一定要表现出大局意识，表现出宏观思维。重要的方法之一，就是不要纠缠于文字，不要被对方的负面情感影响。把情感往好的方向引导，要会打岔，要会转化，面对恋人的痛苦局面，要立即表现出掌控全局的气魄和智慧，“正是时候！”
和主角对应的，对社会主义蛀虫的塑造，也非常成功，可能是最有力的鞭挞了。
本片，艺术上的缺点也非常明显：烂俗的三顾茅庐，缺少创造性；叙事比较混乱，小时候听电影录音完全没搞懂，只记住了几句台词，妇女让老公把衬衫“脱下我看看！”，“我在维护制度，你破坏了制度是要受处分的！”，“我们的孩子，靠吃冰棍儿是长不大的。”
漂亮女演员，好几个，浑身上下散发着纯真和善良，典型的中国式理想老婆。
《血，总是热的》观后感(四)：几乎是一部完美的电影
在我看来，这几乎是一部完美的电影。
无论是节奏、对白、剧情、内涵，还是镜头，都非常成熟。
这样的导演，这样的演员，几乎可以算作国内电影界的一流水平。
杨在葆可以说是中国电影界难得的好演员，内敛、刚毅、尊严，真男人！
殷新的表演也令人印象深刻，她的相貌类似汤唯，却是不同的气质，殷新更温婉更亲切。
她在《骆驼祥子》中，也有很好的表现。
电影中的许多对白很精妙很精准。
杨在葆饰演的罗心刚说：我就象堂吉诃德拿着长予冲向风车，根本不知道对手是谁？
而在现在的众多电影中，很难再看到这样的语言了。
电影说的是一个丝绸厂的厂长与僵化的体制、落后的思想、歪风邪气以及官僚主义作艰苦斗争的故事。
电影是典型的现实主义风格，表现了那个时代的企业运营状况，以及底层工人的生活状况。
据说，宗福先和贺国甫是两个工人，也只有他们才能真正懂得老百姓的话语，说真话和大实话。
这部电影对中国的过去，现在以及将来，都有深刻的现实意义。
对于许多事情，不只是电影中的那个时代，即使现在，甚至将来，距离真正的思想解放，尚有很长很长的距离。
不管怎样说，这都是一部不应该被忘记的电影。
《血，总是热的》观后感(五)：说话啊，我想说话
这是两个工人写出的本子，本子里的人物说出了当时人们想说却不能说，不敢说的话。
当时北影厂拍出来之后，就立刻分成两派人。国家经委说——好；而几个省却明令——禁演。
不过，这个片子还是在十三届六中全会上作了汇报演出，而且也参加了柏林影展。而且那两个工人，宗福先, 贺国甫也和上海业余戏剧创作班的那15期同道中人开创了中国的第三个话剧黄金时代……
现在，又到了想说话而不能的时代了，也可能是到了想说什么都可以说的时代了。因为想说话的人没有了话语权，而充分掌握着大众视听导向的媒体却总是满嘴喷米田共。
为什么鲁迅受到所有青年的推崇（可以说是所有），因为他不仅是一个伟大的文学家思想家，更是一个无人匹敌的先知。很多影视作品为什么能开创一个时代，或者代表一个时期，就是因为其中的预见性。
皮克斯开创了3D时代，而当时却饱受冷眼与排斥，旧的体制或者领域一定不会接纳一个新的，更有生命力的，带有明显反叛性质的新生势力，所以矛盾体现出来——不让你说你想说的，不让你做你想做的，甚至不让你有“想”的动机。
于是，满眼都是芒果台们的春哥、曾哥之类，满眼都是港台腔、无厘头式的荧屏狂欢。你的周围已经没有了真话，只有那些耀眼的、妖冶的冲击眼球的色块，或肉色，或黑色。
小人物，想说话的小人物，能有激情说话的小人物，看不见了，没有了，消失了。如果有一天，小人物终于可以讲话了，他还能不能保留当时的讲话的愿望呢？
血，总是热的，但是血管埋在那些厚厚的脂肪和糙皮之下，早就感受不到一丝温度了。
——看了《电影传奇》关于《血，总是热的》