《笑忘录》经典读后感有感
《笑忘录》是一本由[法]米兰·昆德拉著作，上海译文出版社出版的精装图书，本书定价：55.00，页数：2019-3，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●「我的椅子現在就放在死亡線上，可是我想歌唱。」看完力脱思特的當晚就陷入同樣無出口的力脱思特。我對這本書的情感是複雜的，像它本身和我對父親的無限。
●信息量太大，探讨的东西太多，不管这是不是一部“塔米娜”时隐时现的变奏小说，不管无限与边界以及人人皆有之“力脱思特”，情节已无关紧要，丝毫不妨碍昆德拉思想源源不断地输出，而且非常深刻精彩……不敢说全部读懂，也未必全部赞同，但必定会重读。待全部读懂后，再添上最后一星。
●很喜欢。高中时候那种“玄之又玄”的读不懂的乐趣又回来啦^ ^
●虽然声称是一本笑和遗忘的书，但我只看到了遗忘
●开始感受到昆德拉的魅力，等我完全明白他想表达的意思，会多加一星。（于西西弗）
●米雷克重写历史，就像所有的政党一样，就像所有的民族一样，就像整个人一样，大家都重写历史。人们高喊着要创造美好的未来，这不是真情所在。未来只是一个谁都不感兴趣的无关紧要的虚空。过去才是生机盎然的，它的面孔让人愤怒、惹人恼火、给人伤害，以致我们要毁掉它或重新描绘它。人们只是为了能够改变过去，才要成为未来的主人。人们之所以明争暗斗，是为了能进入暗相冲洗室，到那里去整理照片，去改写传记和历史。 失去记忆的人们却在遗忘中心安理得的存在，那是一种不可救药的堕落和生命的退化。 反抗遗忘，记忆不容抹去，出于无奈，人们也只有在身体的记忆中确证自我的存在，这不啻于反讽与悖论。那时，但愿牧歌和夜莺花园不会再是虚幻的美丽。只因了那记忆的身体。
●从第一到第六都很过瘾，表达了很多我一直想表达却没能说出的东西，唯有第七部没太看明白，读起来显得多余甚至累赘，和小说其它部分的关系很淡，而且充满了很恶心的话题，耐着性子勉强翻完。
●看昆德拉的书很容易读得快，那些短小的章节，那些趣味性的阐释与启发，这部书中提到过，滑稽和顽皮的笑会消解那些看起来重要时刻的严肃性，某种意义上，这也是摧毁极权性社会所需要的利器之一。
●可读性很强。力脱思特这个概念直中靶心。众多绝妙的隐喻让文字在不同层次上都有了深刻的意义。读完后半本决定给足五颗星。小说中的变奏曲。
《笑忘录》读后感(一)：我通过眼里的一滴泪，看见他们
“我的那些人物在遥远的布拉格，但是我通过眼里的一滴泪，看见他们。
我站在巴黎的楼塔上，那滴泪就像一个放大镜一样，让我看见他们。”
这写得也太感人了吧！是不是昆德拉所有的作品，都可以用这句话做总结。
嗯，还是同样的主题，用不同的故事表达出来。但是都折射着昆德拉对自己的认识：“生于捷克斯洛伐克。1975年定居法国”。这本书和生命之轻，挺像的。书中经典的隐喻和设计，太多太多了。
“笑”和“忘”这两件事情，好像没有怎么被认真对待过，昆德拉倒干脆把它们写成一本书。遗忘与记忆——有的人想拼命丢了的记忆，有的人又一定要苦苦找回。时间和空间的交错延伸，大概是我们对生活最大的误解？ 还是同样地，如果能按自己的意愿过生活，那真是莫大的奢侈，但是谁又可以这么幸运，又或者那么勇敢呢。
《笑忘录》读后感(二)：喜欢的类型
摘抄：P4 “现在是一九七一年。米雷克说：人与政权的斗争，就是记忆与遗忘的斗争。” 开篇一上来就写时间，这个格式居然也沿用至今了。P7 “据说，知识分子们是飘荡在空中的什么地方的。因此，从某种意义上讲，为了惩罚他们，大地从此彻底拒绝让他们落足，而他们就被吊在离地面稍高一点儿的地方了。” P11-13 牧歌和为所有人 《逐猎失落的事业》P16-17 我彻底爱上了这个故事hh “我没有说他迷恋上自己，而是说他迷恋上了他的命运。这是两个完全相反的事情。就好像他的生命获得了自我解放，突然有了自己的利益，而这利益与米雷克的利益毫不相干。依我看，生命就是这样转化成命运的。命运连抬起小手指为米雷克（为他的幸福，他的安全，他的心境和健康）做点什么的意图都没有，而米雷克却为了他的命运（为了它的伟大、它的澄明、它的美丽、它的风格和它的喻意）甘愿赴汤蹈火。他觉得他对自己的命运负有责任，而他的命运却不觉得对他负有责任。” P46-47 很喜欢对妈妈视野的描述，很好产生共鸣：“坦克是易朽的，而梨子是永恒的。”
《笑忘录》读后感(三)：Subtle but sharp.
天知道又是哪一个周年纪念日，布拉格的街上又有了青年人在跳舞的圆圈。我在这些人中间游荡，我离他们很近，但是我不被允许加入任何一个圆圈。那是1950年6月，米拉达·霍拉科娃前一天被绞死了。……年轻的捷克人在跳舞，他们知道，就在前一天，在同一个城市，一个女人和一个超现实主义者被吊在了绳索上。他们跳得更狂热了，因为他们的舞蹈是他们天真无邪的显现，他们的天真无邪与两个被绞死的人的罪恶行径，形成鲜明的对照：那两个人背叛了人民，背叛了希望。
……是的，他们在圣瓦茨拉夫广场上空飞翔，他们的圆舞曲就像是飞扬起来的一个大花冠，而我在下面的地上跑着，抬眼看着他们，看着他们越来越远，看着他们在飞翔中一边抬起左腿，随后另一边抬起右腿。在他们的下面，是布拉格，是布拉格充满了诗人的咖啡馆，充满了人民叛徒的监狱，而在焚尸炉里，人们正焚烧着一个社会党女议员和一个超现实主义作家……
我循着这个声音在布拉格的街上跑着，担心看不到在城市上空飞翔的由人的身体编织成的美丽花冠，并且我惶恐不安地认识到：他们像鸟儿一样飞升，而我像石头一样坠落；他们有翅膀，而我永远也不会再有。
「神来之笔的一段」
《笑忘录》读后感(四)：笑忘录
昆德拉在他的文艺评论作品《被背叛的遗嘱》中谈到有一种小说之美，每一章节都是某一个音符，整篇小说由是构成一段旋律。这部小说正是如此，关于笑与忘的一部变奏曲。
笑，破坏既定秩序、神圣或庄严的笑，被破坏被攻击却不得不附和的笑，知道互不认同却不想破坏关系的笑。
忘，作为对政权的反抗手段的拒绝遗忘，因为经历的不堪而选择性的遗忘，一座城市因为门庭改换的频繁而没有历史的忘。一个女人离开了故国，之后相伴的丈夫也离开了人世，她一直努力留住关于丈夫的回忆，这是她与人类唯一的关联。三年后却在被一个男人操了之后再也想不起亡夫的生殖器和阴毛长什么样。而她之所以被这个男人操正是为了寻回关于亡夫的记忆。
力脱斯特：意识到自己的可悲境况后产生的自我折磨状态。没有真实历史记忆的国家，处在荒诞虚无人生中的我们，都是力脱斯特的。小说最后分别是一场葬礼、一场集体性交、一场天体浴场聚会，处处充满荒诞，充满人与人永远不可能的互相理解。
眼下这个国家正在上演一场极大的荒诞剧，政治、人心。身在祖国最南端的我，每天在这场荒诞剧和这部小说间游移。下午在咖啡馆，和咖啡师从第一天见就彼此有意却好多天都没怎么说上话，听到他因为疫情决定辞职，终于用书遮面跟他主动要求加微信。那时恰巧读到书中一个男人在火车上和一个女人邂逅，合上书与她搭讪。加微信时他说你很快就要走了，一个小时后接到学校通知延期开学，那我是不是可以把机票退掉了？
处处都在封锁和围城，霍乱、封锁、情欲。也许解决力脱斯特的最佳方法就是抓住眼下能抓住的。
《笑忘录》读后感(五)：《主题》
“我们带着焦虑的目光盯着重要的事物看，可是在我们身后，微不足道之物正偷偷地发动着游击战，它最终会使世界悄然改变并在我们头顶突然爆发。” ——米兰.昆德拉《笑忘录》 在19世纪的文学史中，出现了一种全新的小说结构模式——复调小说，它是由众多的似乎平等的声音的对话构成，这种文学色彩形成的根源在于作家没有在作品中解决他所揭示的问题，甚至找不出一个合理的办法。书中的人物都各自表明了自己的立场和态度，但始终叫人说不清正确的结论，“复调小说”的特征，就是这种独有的辩论与思索、迷蒙与混乱的结合。 作为一部记录“玩笑”与“遗忘”的笔记本，米兰.昆德拉似乎为“历史的记忆”与“记忆的历史”同时披上一层复调色彩，犹如披上一件附叠外衣。他的身份是一位讲述者，用文字形式描绘出一个时代的丰富生活图景，以故事的形态实在地展现社会现象与理论逻辑的多样性，类似于古代官衙的记录员，相比于缀饰，更着重于反映真实。 在相对独立又前后串联的各项子标题中，昆德拉不断抛出需要注意的问题，通过情节推动与不同性格的对话阐发其所代表的立场，通过塑造人物形象的言行举止以谑述“玩笑”，深探“遗忘”，在众多合理性答案的碰撞下与角色融为一体，在这部作品里，他亦是一名参与者。 读完一部作品后仍然存在疑惑是件不容易的事情，因为你无法确定它帮助你看清了什么，而我想，这正是复调小说最富魅力的一点。有时，看待事物最好的方式就是点到为止；有时，没有答案或许就是最好的答案；有时，毫无节制的给予比有的放矢地制造神秘更使人感到压力。 拿书里的“世界无限论”举例:世界是一个拥有无限多样性的广阔空间，很难准确界定边际，相对地，生存在世界上被承认的每一个物种也是无限的，我们在不知边界的空间里不断膨胀，不断探索，不断触摸，甚至缩短了与其他无限的距离，产生一定程度的磨合。每个人致力于发展自己的无限，创造更多磨合与接触，掠占世界的无限来扩充自己的领土，我们的眼中只有属于自己的那一份无限，直到彼此建立友好联系的另一份无限骤然消失，才发现原来我们从未重视过徘徊在身边的那个空间，忘记看看它的模样，看看它里面的内容。 如果一个无限空间相当于一种答案，而一个主人一直在追寻某种答案的话，他就会相信在时光流逝的碰撞与磨合之中，那些玩笑与遗忘的巨大威力。 拙见浅识尚不足评判，一点感想即一段对话。