《姐妹情仇》的观后感大全
《姐妹情仇》是一部由布莱恩·德·帕尔玛执导，玛戈·基德 / 詹妮弗·绍特 / 查尔斯·德恩主演的一部恐怖 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
●这样的悬念惊悚片让人看得真叫过瘾。凶杀段落很突然，快速剪接的镜头处理得很恐怖；清理痕迹与女记者报警的双线进行表现得非常紧张。影片结尾处作得很让人后怕。这部片子中，德·帕尔玛慢慢开始显示出他特有的悬念片风格了。
●很具有70年代悬疑惊悚片特征，虽是模仿，但不少手法挺前瞻。
●女主角很漂亮 但一看就知道是很久以前的片子了 效果好假 那个血简直就是过期番茄酱
●《驚魂記》結構，「放大」類型角色，這部分屏用得好。紫霞青霞梗很好猜，重點是Palma玩得好開心啊～ 最後那個鏡頭超白濫。The definitive Feminist horror film。
●希区柯克电影的桥段非常之多，虽然刚看了一小半就知道这又是一部关于精神分裂的片子，故事走向以及结局都在意料之中虽有点无趣，但整部电影的氛围营造的不错，情节也很有张力，尤其是配乐紧张又诡异。要知道这是40年前的电影，拍成这样还是很牛逼的。
●三星半。连体婴凶杀心理惊悚片，很吸引人的题材。中间藏尸一段镜头处理的很紧张，非常好看。
●3.5；《惊魂记》遇上《后窗》，更迷人的是以“偷窥和跟踪”为方式的悬念推动。分屏用得太棒。
●结局好搞笑，银幕分割法总让人想起格子漫画。Margot Kidder长得太像毕业论文导师了，以前看[超人]的时候没发现。。。串过TLW里Jenny的老妈
《姐妹情仇》观后感(一)：姐妹情仇
连体婴，阴森音乐，怪异凶残的女人。难以想象当时布莱恩正在和女主约会。被誉为美国希区柯克的布莱恩德帕尔马已经完全拍出自己味道的恐怖惊悚片。本片采用多种手法，藏尸的分镜头，伪纪录片和神游潜意识的幻象都让人印象深刻。看过花絮才知道当时那些畸形怪人都是从佛罗里达找来的真实的，不禁寒栗。故事灵感来自一幅《LIFE》杂志的连体婴图片而联想到凶杀。布莱德自己所言‘正如艺术家必须完成一件作品后就不再去想它，否则我就会成为一个连环杀手’
1、希区柯克的味道相当相当的重，借鉴了多部希式电影。不过故事本身现在看来比较一般了。
2、拍摄手法高明，惊悚感塑造的成功。比现在大多数所谓惊悚片强得多。
3、最喜欢的段落是左右分镜头叙述的那10分钟故事。即使现在看来也是相当有新意的拍摄手法。
4、帕尔玛的悬疑惊悚片大多在水准之上，但是总感觉欠缺了那么一种气质，就差那么一层窗户纸捅不破，可能这就是优秀一流导演和电影大师的区别。
《姐妹情仇》观后感(三)：简评
rian De Palma的电影让人最感兴趣的就是故事，1973年拍摄的《姐妹情仇》算是犯罪片大师的早期作品，作为希区柯克的狂热粉丝，Brian De Palma的诸多作品总找得到致敬的痕迹，这点算不上风格不过也能说是大师作品的一大共同点，例如邻居从后窗窥见凶杀案、尸体藏在沙发里等等。影片浓重的悬疑气氛让人常感似曾相识，Brian De Palma独树一帜的风格就是悬疑主导的叙事，这点也是传承希区柯克最精髓的一点，看《姐妹情仇》的过程接近于一次和导演的博弈，犯罪类型看过不少的人，想必自以为剧情尽在掌握，但对于杀人动机的猜想始终悬而未决，双重性格抑或鬼俯身抑或臆想杀人，直到结束才揭晓谜底，悬疑故事能吸引人看到结束就算合格了，至于最后的玩笑倒是Brian De Palma不多见的小幽默。
《姐妹情仇》观后感(四)：这电影被忽视了
怪只怪这个电影不出名，在这里搜了半天，用了《奇胎怪案》的名字搜索才找到，豆瓣上有更离谱的中文译名，叫《姐妹情仇》，电影貌似还有一个译名《血腥姐妹》似乎接近电影内容一些，我觉得还是规规矩矩翻成《姐妹》是王道，要是用个哗众的名字干脆就叫《连体姐妹血腥谜案》得了。电影是美国导演布莱恩·德·帕尔玛效仿惊悚悬疑电影大师希区柯克的作品，上映于1974年，看来也算他的惊悚处女作了，个人觉得很成功，电影前半部直到女记者介入之前的惊悚效果塑造的很优秀惊很成功很抓人。布莱恩·德·帕尔玛虽算不上大师，但从70年代摸爬滚打至今拍摄了各种类型的电影，亦是很有名气的大导演了，综合看过他的电影都有一个共同特点，那就是电影中的镜头语言很迷人，无论是远镜头或是分镜头，说明他很会运用镜头，拍摄手法高明，所以和大师希区柯克一样，惊悚电影（帕尔马有些黑帮片也算不错，但不如惊悚片感觉好）的惊悚效果到现在看来依然不过时。
《姐妹情仇》观后感(五)：拙劣的模仿秀
主角缺乏魅力，配角没有亮点。无论是精神分裂的杀人犯、专栏女作家还是警察、私家侦探没有一个给人留下深刻印象。当然这里面的确存在诸如投资有限，请不起大牌明星等客观原因，但更主要的责任恐怕还得归咎于导演自身。首先、他在角色塑造上缺乏的艺术洞察力。片中的专栏女子曾经和妈妈争吵，说自己现在专心事业不想谈婚论嫁。而紧接的剧情是她需要找一位职业侦探去监视那个女人住宅。故事发展到这里，如果帕尔玛足够敏锐的话应该怎么做？当时是让一位气质不凡英俊潇洒的私人侦探登场亮相，并使女主人公通过冒险、合作对其产生好感，进而改变自己的爱情观。而实际上呢，片中的那位侦探不过就是个其貌不扬的中年大叔。有些自负还有些愚蠢，但和专栏作家之间毫无互动，只是机械地服务于叙事。其次，幽默哪去了？众所周知，希区柯克电影在制造惊悚悬疑的同时，也制造幽默。可反观希那些氏崇拜者们，无论法国人特吕弗查布罗，还是美国人帕尔玛，有谁在自己的所谓致敬作品中保留了幽默元素？似乎都没有。而这种缺失必然使得本来就不够鲜活的角色更显平庸。
而角色方面的问题又直接影响到了帕尔玛镜头运用的效果。例如私家侦探进屋搜集罪证一段。借助女作家的望远镜注视着整个过程的观众为什么要跟着紧张？根本不会。一来，这个角色毫无魅力可言，不足以被移情。二来，屋主弱女子，而潜入的反而是个五大三粗的老爷们。与《后窗》正好相反。再比如那个用分屏表现警察上楼的同时医生女人忙着清理尸体罪证的镜头，到底要达到什么目的？致使观众产生焦虑感？对什么的焦虑？是怕警察及时抓到凶手，还是相反？如果是前者，似乎没有道理。因为被杀的黑人是仅有一个还算比较可爱的角色。杀他的人无论如何不该获得同情。而如果是后者，那有什么必要让观众同时看到另一方的进展？
总之，这是一部比较拙劣的向希氏致敬的电影。也许给三星都有点高！