《杀手界》读后感摘抄
《杀手界》是一本由[日] 伊坂幸太郎著作，南海出版公司出版的精装图书，本书定价：58.00，页数：2020-1，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
●伊坂幸太郎少有的阴郁向作品，我算是很习惯伊坂的伏笔流了，但当第159页的伏笔最后出现在小说结尾的时候，还是忍不住惊了一下
●我可太喜欢推手和蝉了！！未来写在菜谱上，只有伊坂幸太郎才能写出这么可爱的故事！
●新版的外封怎么说呢，看得出经过用心设计，但总让人觉得丑得特别…（至少得向着金梦和摩登时代看齐吧喂！
《杀手界》读后感(一)：杀手界的江湖
这是我读的第三本伊坂幸太郎的小说了，发现伊坂幸太郎的小说都有一种底色悲凉的感觉，尤其是书中两个人物的设定，一个是“鲸”，一个体型庞大身手敏捷的杀手，但是杀人的方式却是劝说对方“自杀”，一看到这个设定我们就想到国内那些畏罪自杀的贪官，凸显了这个社会的悲凉，悲凉一方面源于被杀者是有这么多的不堪公布的秘密，或者说是参与到了令人龌龊的勾当之中，这就是对于社会的一种反讽，用罪责去惩罚另一种罪恶。当“鲸”以面临受人委托的杀手来取其性命的时候，其实也达到了小说的第一个张力高潮，底色的悲凉在于这是一个每个人皆有罪，同时又是制度缺失，每个人都在用私刑去解决问题，这本小说的讽刺就在于全书当中警察似乎都是透明的，毫无存在感所言，一个缺乏制度保护的社会最后就会退化到了原始的森林社会，而在作者笔下，一个杀手界存在的社会就是退化到了丛林法则的社会了，这一点在”推手”这种职业杀手身份设定时显露无疑。
“推手”——职业化的杀手——只要在被害人后面轻轻一推，谋杀和交通意外的界限就会如此模糊，这是一个让人感觉脊背发凉的设定，但是也正是一个社会残酷化的写照。就如书中“随手”所言，我们的社会就像蝗虫一样，一开始都是吃食物的，但是最终会因为食物的有限，而自我繁殖的无限，会诞生出更为凶残的蝗虫，他们的食物可能是自己的同伴。
《杀手界》读后感(二)：“没有活着的感觉”
经常听到周围对伊坂老师作品的评价会是“很伊坂”或者“很不伊坂”，而作为一个资质尚浅的粉丝来说还无法轻易概括老师的风格，因此阅读老师的书时常常报着一种仅仅“阅读此书”的心情，并不做太多横向对比。感谢新经典的赠书，这本《杀手界》也正是以一种以上所说的心情进行阅读，读的很开心，多少如同武侠小说一样让人欲罢不能。 《杀手界》中出现了好多酷酷的杀手。 鲸，自杀手，擅长使人自杀。书里描述站在他面前时——“心底小小的罪恶会无限膨胀，会让人觉得活着是一种痛苦。”，鲸的眼睛仿佛能吸走人类生存的意志，这是属于他奇怪的能力。而他自己也正是因为这份罪恶感，陷入一片灰暗模糊中，逐渐分不清现实与幻觉的分界。鲸如其名，就像巨大又沉默的海底动物。罪是他的武器，罪是一片海。在他面前自杀的人沉溺于此，他自己也被永久地被禁锢海底。 蝉，用刀高手，擅长灭门。相较于鲸，蝉就像是一个热爱运动的少年，杀人对他而言像是去了一次体育场。蝉与雇主岩西的关系是书中一个很有意思的点。一开始，蝉思考自由的意思，“就算是木偶也好，请给我自由。”——法国电影中老板的脸与雇主岩西的脸重合，那个被支配着的绝望的男青年仿佛是蝉内心的写照。而到了最后，岩西死去，杀手的负罪感的盖子被掀开，蝉也陷入鲸眼中的无尽海底中，甚至回忆不起来遇到岩西之前的自己的样子…… 在我看来，蝉与岩西的关系不如说是青春期的男孩与父亲，有不满、有反抗、有难为情、有想炫耀的心情… 但似乎鲜少有温情的部分，因为对蝉来说，他始终没有活着的感觉。 杀手界中独来独往的一流杀手们，却没有活着的感觉。在公园里和流浪汉们住在一起的鲸，随身带着《罪与罚》的鲸，随时都能看到亡灵的鲸，去杀人都会迟到的蝉，对女人和孩子也毫不手软的蝉，说着“我不是木偶”的蝉。 搞什么啊，好不容易活着，却跟死了一样。 而那个普通到不能再普通的中年男人铃木，并非杀手，却以与亡妻的点滴回忆为武器，卷入这场争斗中。甚至在好多好多个场景中，他想起妻子的“那就只有拼啦”才能拥有勇气去面对困境。 但铃木又不乏善良，为了两个年轻学生的生死不断将自己置于危险境地，不顾自身安危也绝不说出推手的家庭地址……他不过是普通人中的一个，但在杀手业界中，他又带着很多不可思议的成分。归根到底，对于铃木而言的生活，宛如那个随时会掉落但一直被宝贵着的戒指一样——想要带着亡妻的那份好好活下去。 这本书以铃木为妻子的复仇开始，直到杀手业界中的许多杀手都逐渐牵扯进来，鲸、蝉、槿、黄蜂，呈现出阴差阳错的展开。书的开头就讲到，“个体和个体之间如此近距离生活的动物真是不可思议。”，而人类作为如此近距离生活的动物，出现了好多不可思议的交互。不可思议的人碰到一起，发生一些无聊冰冷甚至绝望的事情，但偶尔也会有一些温暖的事情。而谁也不知道，那些温暖的事情，又会在后面的人生里给自己多大的信心和力量。这样看来，《杀手界》在阴郁中似乎又贯穿着一丝暖色调。 好不容易活着，一定要有活着的感觉啊。
《杀手界》读后感(三)：不知道该起什么标题但是一定要有
在读过的众多伊坂的小说中，《杀手界》算是我唯二的看到一半没看下去，之后又因为各种原因继续读完的小说（另一本是《金色梦乡》），比如这次是为了能少花点钱凑齐中文版杀手界系列（虽然版本完全不同，以及要动手写从来没写过的主要是为了夸奖的长评）。
第一次读的时候，算是刚刚入坑伊坂老师，不知为何就直接产生了一种“这很不伊坂”的感觉，这种感觉在《金色梦乡》中也出现了。也许是因为《杀手界》和《金色梦乡》故事的开头并没有像《奥杜邦》或是《家鸭野鸭》那样荒诞得很有趣，加上当时看的是图书馆的书，并没有花钱带来的那种“买都买了”的感觉，就这样中断了。
于是杀手界系列的第一本就在看完了《疾风号》和《螳螂》（《恐妻家》）才正式看完，有了一些很异样的感受。
小说中男主每次对妻子的怀念，总会联想到《恐妻家》中那个十分怕（尊敬）老婆的杀手，虽然两者并无关联（单身狗的想象力）。从全书的体验来说，只有在蝉与老板（名字完全不记得了）互动的时候，会有一种很明显的“这是伊坂写的”感觉，而最后的结尾则会出现“到底还是伊坂啊”不知该说是一如既往的惊喜还是果然是这样的感叹。
关于小说本身的评论已经够多了，所以感觉也没什么必要在这一部分多说些什么（其实是因为实在不知道能说什么）。
虽然说在读了二十几本伊坂的小说后再读本书已经不会有初接触时那种惊喜的感觉，但伊坂在本书以及在所有写的书中（包括随笔）那种“想要写出有趣的东西”的感觉依然在反复地打动着我，并继续地期待着下一本会不会继续那么有趣。
《杀手界》读后感(四)：像活着一样地活着
杀手界系列中，好像很多人都不太喜欢这一本。 相比于伊坂其他的故事，它似乎有些太阴郁了，从一开始就像是一场沉沉闷闷的雨，下到了结局也没有出太阳。虽然语言依然有种无厘头的趣味，是熟悉的伊坂的味道，但读起来却总是感觉很沉重，心里闷闷的，被什么东西压着一样，有点透不过气来。 因为妻子惨死而走上复仇道路的铃木，被沉重的负罪感折磨以至于产生幻觉的鲸，害怕成为提线木偶而始终渴望自由的蝉，把人类比作飞蝗并从背后将他们推向死亡深渊的槿……全部都是这种一眼看去就让人轻松不起来也喜欢不起来的角色。一向热衷带给我们温暖和希望的伊坂老师，不知怎么搞的，居然写了这么一本底色悲凉的书。 但不知为什么，我还挺喜欢这本书的，作为一个鸡汤爱好者，在看到那个让人窒息的结尾之后，居然没有怒打三星(对不起实在太爱伊坂老师了他的书再差我也会给到三星)，确实是有点奇怪。 放下书想了很久，才终于发现——我大概是因为被杰克·克里斯宾语录打动了吧？这个伊坂虚构出来的家伙在书里反复出现，被长得螳螂一样的岩西时刻念叨着，甚至还不知不觉洗脑了我最喜欢的蝉。 他说，“不要像死了一般地活着”，这句话被翻译出来，不就是最后铃木说的那句“要像活着一样地活着”吗？ 很喜欢这句话，让我想起了蝉着迷地看着蚬子呼吸时的样子，它们悄无声息地张开壳呼吸着空气，水泡噗噗地浮上了水面。这样的画面，让人想起活着的感觉，想起那种可爱的被称之为生命力的东西。那是是蝉最最羡慕的，真实在活着的样子。 虽然更偏爱蝉，但这本书里我最喜欢的部分，却是一个其貌不扬满身缺点的男人，在跳楼前说出来的，那番足矣被载入伊坂式浪漫主义史册的话—— “告诉你，”岩西自豪地说，“我最讨厌自杀的家伙。只有人类才会这样，为了逃避而去死，真是够自大的。一头猪就算再不幸，都不会选择自己去死。人真是傲慢。所以，我是飞。死，只不过是个副作用而已。” 就算被迫跳楼，也绝对不是去死，而是飞，是充满生命力的，如同鸟类挥动着双翅一般的那种飞。人总是会死的，但在活着的时候，却绝不能想着去死，要像活着一样地活着，像吐泡泡的蚬子，像努力争食的狗，拼命地，努力地，认真地，自由地活着。 像活着一样活，这是伊坂借克里斯宾之口传达出来的贯穿全文的一种人生态度。所以不管这本书的内容多么阴郁沉重，不管那个耐人寻味的结局是多么让人绝望，只要有这一抹亮色，那么一切都能逐渐明朗起来。 “我会全部替你吃掉，我会替你活下去。我会打起精神。看着吧，我会像活着一样地活着。 ” 那么，看着吧，我也会像活着一样地活着。
——彩蛋——
杰克·克里斯宾语录完整汇总：
1.守时即守身。 2.二十多岁的男人，知道的越少越幸福。 3.做完了，就赶紧跑。 4.室内的美，会透过身体渗透出来。 5.快要冲出隧道的时候才是最应该注意的。 6.不要像死了一般地活着。 7.原谅只限于最初的一次。 8.真正引领国家的人，不会以政治人物的形象出现。 9.礼貌是实现人生意义的最大武器。 10.逃避人生的家伙们，都给我去跳楼吧。
《杀手界》读后感(五)：普通人之间的杀戮与呐喊
普通人之间的杀戮与呐喊
——伊坂幸太郎《杀手界》中的人物
伊坂从一开始就似乎在铺垫什么哲理，全程傻乎乎的铃木大概是他最拙劣的传述者。小说开始，铃木便回忆起大学课堂中教授的比喻：人类不像是哺乳动物，倒是更接近昆虫……蚂蚁，或者是蝗虫之类。但他很快就钻牛角尖似的反驳起来，接过话道：“我在照片上看到过企鹅群居生活的样子。那企鹅也是昆虫吗？”弄得教授十分难看。这里，他行为上虽然胜利了，却忽略了对这一哲理的体悟，待到他能够有相同感受时，是在与槿“一家人”相处之后。随即，他又反对起来，因为他没办法从自己的人生观中得到这样的结论，他的善良和无辜大概是写在脸上的。同样写在脸上的，还有“愚蠢”二字。普通人铃木打算为妻子报仇，打算先迂回打探情报，再“拼命”（其妻子常言），不料却为推手槿所捷足先登“推死”了仇人，于是追踪起自己的帮凶，却也不是为了搞清楚槿为什么帮了自己杀人，而是要给仇家搞清楚，这个“帮手”到底是不是“杀手”。所以，在“杀手界”混迹的整个过程，每一时刻他都可能毙命，却如此幸运地活到了最后：谋划复仇，却早已被上司戳破；因愚蠢而暴露自己掉进陷阱，却被蝉的任性而得以解救；因鲸与蝉的对峙，获得槿的解救；又因自身可利用的价值，以及价值随之逝去，没有被槿杀掉。最终，他终于体悟了一个重言式的、并不高明的哲理——像活着一样活着，而不是像死了一样的活着——泯于人海。我猜想，伊坂幸太郎是想描绘一个普通人心中的悬疑世界吧，毕竟，在奇人面前，普通人就是“愚蠢”的，以至于在阅读整本书时一直怀疑是否是一本悬疑推理小说，因为根本没有悬疑也没有推理啊，结果在最后一刻，我与铃木一同恍然大悟，原来过去的事实是这般如此。
杀手界里有各色的奇人，善于劝人自杀的杀手鲸；聒噪却行动迅速的短刀年轻人蝉；隐藏在车流人海之间的推手槿；善于用毒的黄蜂二人；善于伪装、逢场作戏的剧场组织……有人说他们的性格并没有那么讨人喜欢，而我在阅读时却时常为铃木而羡慕他们的生活，铃木像读者一样，完全被捏在手里，而他们却能够有着自己的盘算，尽管他们碰到一块儿，势必会有输赢。
蝉大概是最易受年轻人欢迎的杀手了，他的搏杀技巧——在遇到鲸之前无人可匹，甚至若不是鲸的偷袭，他也不会失败。蝉有很强的反抗性，大概是年轻气盛，伊坂幸太郎将他和上司的自由与束缚关系揭示了出来。受到加布里尔·露卡索的电影《压抑》的影响，他想要不断证明自己是自由的，而他的上司岩西却总是念叨着某个歌手的歌词，这些歌词指导着他的人生，这样的束缚与蝉的个性冲突强烈。当他想起了十几岁的时候，学校的老师曾经对他说：“越是捷径，越是困难重重。”当时的蝉曾经反驳说：“才没那回事呢，捷径当然更省事。”料想到，如今遇到某些事，应当会有某种转变了，不然他为何要想到曾经老师说的那句话呢？结果出乎预料，如今他也还是固守己见。这大概就是年轻人了。即便是在鲸的幻觉中，他大概与上司以极为温馨的方式和解了，也就是说寻找自由，最终即是寻找安定，但从他的说话方式和语气，我们仍然能感受到一股不羁。至少在鲸的幻觉中，是这样。对了，废话多，也是蝉的个性。
鲸要稳重一些，总是拿着极富象征意味的《罪与罚》看着，并且只看这一本。这意味着什么呢？他的杀手特性是“劝人自杀”，这种奇妙的杀手真是闻所未闻，关键是他总是能够成功，除了面对蝉时。所以说，蝉以自己擅长的方式输给了鲸，鲸也以自己擅长的方式输给了蝉。他先以劝杀的方式劝了雇主的秘书，又以同样的方式劝杀了雇主，这两次杀人竟同样的成功：
鲸想，恐怕这个男人已经不自觉地意识到，自己已成为政界没用的老东西，一块老朽的绊脚石了。或许他早已在寻找退出政界的机会。自己的死，将会成为投向政界这片汪洋的一颗石子。鲸甚至能感觉到一丝浪漫主义的气息。然而他的幻觉已经很严重，他不仅仅是蝉的对立面，也是铃木的对立面，我本以为最后他会与槿有一场对战，没想到是死于车祸。与其说是车祸，不如说是死于自杀，一场有自己的幻觉造成的自杀。
以此来看，他们两位杀手也都是普通人，他们所杀的人也是再普通不过的灵魂。阅读过程中，伊坂幸太郎不断将真相推至前台，甚至连每一处细节都不想告诉读者，不想让读者感受到，这是一本多么悬疑的小说，但这么做并不是缺乏构建秘密的自信，而是打算慢慢引导读者进入他的陷进。所以他将一切写得那么巧合，写得如此合情合理：
鲸低头看着尸体。周围明明不可能有光照射进来，可地面上蝉的侧脸，包括脸颊上的绒毛，鲸都觉得可以看得清楚。蝉的眼睛还是睁开的，如果一直这样放着不管，恐怕他身上的肉迟早会被鸟儿啄走，虫子也会来这里产卵。或许，偶尔飞过来的植物种子还会进入耳朵和眼睛，开出一两朵小花。蝉保持着双手向前伸展的姿势，右臂稍微有些弯曲，手肘弯折着，食指伸了出来。简直就像是为了指明位置似的，鲸顺着手指的方向移动视线，在前方不远处就找到了那枚戒指。戒指有一半陷在泥土里，虽然没有闪闪发光，可还是很容易就发现了。鲸伸出手捡了起来。他觉得蝉帮了大忙，好心地告诉了自己戒指的位置。鲸想要通过铃木丢下的戒指，找到铃木，而从铃木的视角，我们早就知道他一定会回去寻找戒指，这样分视角的描述已经不再是什么悬念了，简直是真相大白之后的戏谑。只是我还是未料到，最后一场铺垫已久的战斗，却没有真正发生。
推手槿比较特殊，好像是整个事件的操控者，他的高明之处就是伊坂幸太郎所设计的悬疑之处，作者没有告诉我们，原来，槿和一家人（剧团），从一开始就知道铃木的身份了。因为铃木刚好可以协助他完成下一项任务，所以他决定配合铃木演了下去。不过，他为何要做这件事？为何要杀寺原的儿子？他不知道，也不必知道。不知道这是不是“推手”的又一层含义，在一件事情中只是有着推动的作用，而其本身的意义，算不了什么。更不用说剧团里的人了，他们的杀手特性，就是成为普通人。
想到最后，我不禁又联想到那可怜的铃木。他是在是太蠢了、太普通了，也太好笑了。尽管他的话里时常有着一丝温馨与动容，我却始终无法将他与感动人的主题联系起来。即便是他自己，也在质疑自己的莫名其妙吧：
铃木吃着东西，回想起半年前冬天发生的那些事，那场由寺原儿子之死而起，围绕着推手的骚乱。那一切对自己来说到底算什么呢？可是，普通人就不能体会出普通的哲理吗？普通人就不能活出普通人的意义吗？用愚蠢来拼命，侥幸活着的人，就不必有新的生活了吗？这大概是普通人铃木的呐喊。