《零城》影评100字
《零城》是一部由卡连·沙赫纳扎罗夫执导，里奥尼德·费拉托夫 / 奥列格·巴希拉什维利 / 弗拉基米尔·缅绍夫主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《零城》精选点评：
●我始终觉得，这部电影对政治的隐射比别的哲学性的探讨要多。所以对于不了解苏联历史的人来说基本上很难看懂。头与尾的室外景观如大雾，火车，湖水倒是分外令人印象深刻。苏联的镜头都这么孤独吗?
●4.5 “绝不荒诞的故事”
●我很喜欢的一部片子
●偏爱结尾。潮湿清冷，迷迷蒙蒙。
●莫斯科工程师误闯怪奇之城。无意中目睹一位厨师的自杀，牵扯出摇滚舞颠覆俄罗斯灵魂的历史阴谋。戛然而止的公路边，在地底二十米处藏着一座架空历史的博物馆。民主人士和市委领导挣抢千年橡树的腐朽枝干，大眼小孩做出了死亡预言。苏联解体前的最后隐喻，乘坐小船消失于湖中暮霭
●打不响的手枪如何阻止一场摇滚舞会
●零城是苏联历史上地图里找不到坐标的城市的统称。这些城市只有名字和代码，被设立在距离莫斯科400公里外的地方，用来生产军事武器。零城在影片中被符号为整个苏联末期的境况，历史的掩盖与扭曲，人们身份的缺失，文化与人欲的被镇压，促成了社会的荒诞现状。人们渴望着"弑父"而达成新一轮的进化。
●怪诞得像梦一样，神秘的苏联气氛
●隐喻
●俄罗斯的卡夫卡（土地测量员，工程师）。完整版有漏电打字员。餐厅里突然响起的配乐好爽18分时人头蛋糕离奇枪杀自杀他杀？。整个镇的人就是让你走不出去，将你同化。男女老少都从不同角度给瓦拉金“占卜”，拉关系，套近乎，使其套中化~@#
《零城》影评(一)：前苏联动荡时期的作品，政治意味强烈。
前苏联动荡时期的作品，政治意味强烈。
像是南柯一梦，却又那么的可怕，和无处可逃。
介绍下导演：卡伦·沙赫纳扎罗夫是俄罗斯著名导演，他于1975年毕业于莫斯科国立电影学院，1976年起在莫斯科电影制片厂担任导演。曾担任第一届上海国际电影节金爵奖国际评委，其作品曾入围戛纳国际电影节参赛，并多次获得卡洛维法里电影节奖项。他既是电影导演，又是电影编剧、制作人及散文家。[
《零城》影评(二)：这不是电影，这就是苏联的真实写照！
停靠在站台上的绿皮列车里，走下一个身材中等、瘦削的中年男人。随着他离开，列车也伴着汽笛呜鸣驶入迷雾中。荒凉的车站、寒冷的空气，2分45秒的长镜头简洁而含蓄地交代了剧情的走向，《零城》就此拉开序幕……相比较苏联电影的文学性叙事和诗意色彩，这部电影是一部彻头彻尾的荒诞作品。反电影，或者说反苏联传统电影的手法极为强。而在这种极端的电源创作手法之下，导演拍摄本片的意图也呼之欲出：对于苏联政治体制的批判。
影片诞生于1989年，正是苏联解体前10年最动荡的时期。像在呼应当时的社会情绪，《零城》里充满了焦躁、恐惧和迷茫。导演在光怪陆离又无序的情节里填满了散布不安情绪、制造惶恐气氛的元素，如赤裸全身却被忽略的女秘书、下至地下28米才能见到的腐臭的真相，预言瓦拉金将死于他乡的孩童等等细节，使之在相互独立又彼此关联的6段剧情里点点渗透、层层增强，最终爆发于结尾，让观众剥洋葱一般层层拨开这些乱象之后，震惊于开放的结局带来的臆想，那比给出答案的结局更让人害怕。
《零城》影评(三)：乌有之乡的一个解读
当让我认为这个很脑残，仁者见仁……
http://www.wyzxsx.com/Article/Class14/201012/202446.html
《零城》的意义
1996年俄罗斯国家杜马安全委员会举办了一个为期半年的讲习班，“专门研究破坏社会‘文化核心’的技巧。”参加者包括了不同意识形态和政治立场的专家。讲习班在最后的几次会议中，重点地讨论了卡伦·沙赫纳扎罗夫（其父格·霍·沙赫纳扎罗夫曾是戈尔巴乔夫的心腹助手之一）的影片《零城》（1988年）。与会的专家一致认为《零城》准确地预见到了苏联社会“文化核心”被破坏的过程。
《零城》讲述了莫斯科的工程师拉瓦金在“零城”出差时遭遇到的怪异和恐怖经历：拉瓦金刚到“零城”时，前往一家工厂找厂长，结果竟然“见到女秘书在接待室全裸地坐着。人们进进出出，把紧急要打字的材料交给她，但对怪诞却视若无睹......出门的时候他病了。那些习以为常的秩序的标志物——列宁像呀、社会主义劳动竞赛榜呀——再也抵御不住迷乱的局面了。”只有裸女或者只有列宁像的社会都是一个——意识形态意义上的——“秩序的社会”。而当裸女和列宁像在同一个时空中并存，甚至裸女和列宁像被奇妙地拼接在一起，难分彼此的时候，则标志着“秩序的社会”开始走向混乱和崩溃之路。
在《零城》的尾声部分，“零城”的“整个匪帮——官员们、地下企业家们、作家，还有好多浪荡女人——纷纷扑向一颗象征政权的‘俄罗斯国家树’，开始摧毁它，撕掳它的枝叶。”（卡拉—穆尔扎上引书，P720）
《零城》影评(四)：2017.10.12
零城是苏联历史上地图里找不到坐标的城市的统称。这些城市只有名字和代码，被设立在距离莫斯科400公里外的地方，用来生产军事武器。要抵達這些城市需要通過批准才能入境。
通常的影片常常伴隨著火車的駛入而進入故事。相反的，本片隨著火車的駛出而進入了一個密閉的城市，代表著被"遺棄"。
男主在過境時身份即被否定:他沒有入境許可。
緊接著發生了一切戈多式的事情:男主此行來的目的:換空調零件被否定了。而他要找的人根本不知道這件事，對接的工程師再八個月之前就溺水而亡。
博物館中深埋在地下28米處的歷史是被扭曲而掩蓋的。男主在這裡真正被顛覆了對"真實"概念。他得知了一些被所謂"歷史研究者"所認證的歷史，這些歷史是他從來不曾聽說的。而不難發現，在導演的選擇下，這些歷史都逃不開大背景下人的反抗，鎮壓，與犧牲。
零城在影片中被符号化为整个苏联末期的境况，历史的掩盖与扭曲，人们身份的缺失，文化与人欲的被镇压，促成了社会的荒诞现状。而則人们渴望着通過"弑父"而达成新一轮的进化。影片真正開始進入異端的時刻，便是在他弒父的時刻，男主在餐廳里因拒絕食用做成他樣子的蛋糕，而造成廚師的開槍自殺，在影片的後半段我們才得知這是男主的父親，而他的父親是第一個在這個城市里跳搖滾舞的人。當然這一切都是別人告訴他的，於是從自我本身又印證了身份和真實的喪失。警察局上方高掛著斯大林的畫像也許就是他們想要弒的那個人吧。
孩子的預言則更加明顯的指向影片的俄狄浦斯色彩，孩子預言他將永遠離不開零城，並聲稱他已看到他的墳墓，上面寫著死於2015年。宿命感讓影片更蒙上一層絕望，搭配上影片的陰雨灰色的基調，以及某些令人恐懼的元素，渾然天成。
有意思的是，導演的父親，曾是赫魯曉夫身邊的親信。蘇連的種種不堪境況，生長在政治環境下的沙赫納扎羅夫也許更有發言權。
導演還曾拍過音樂片《生為爵士狂》，講述了幾個熱愛爵士樂的青年在政治壓迫下追求夢想的故事，基調較為歡快，但同樣呈現出一种虛無縹緲的哀傷。
結尾橡樹的倒塌預示著男主精神的坍塌，而蘇聯也在兩年后解體，電影的本身又成為了一種預言，與影片中的預言情節相呼應而成就了一部電影神話。而我也很快的聯想到同階級屬性的南斯拉夫電影《地下》，也許是零散的敘事模式和過多的符號設置而沒能使影片同《地下》一樣被大眾所認知，但私以為，著真的是一部很棒的電影，這種荒誕的表現形式，我真的好喜歡啊。
《零城》影评(五)：《零城》--苏联命运的预言之作
前苏联的一部充满了荒诞、超现实主义的作品，最后代表权力的橡树倒塌并被众人随意分解预示着苏联解体的危机，大量的细节隐喻使之看起来晦涩无比，被压抑的情感一如全片乌云压顶的画面一样让人喘不上气，以致于在期待着高潮到来的这种心情就变成了，“还没开始吗？”“已经结束了。”
个人主义和国家利益的挣扎是主角的矛盾根源，开放的前进与保守的拒绝是整个小镇荒唐古怪的罪魁祸首，不能并存的情感和理智让小镇里的检察官都坦诚“其实自己很羡慕罪犯可以犯罪”，这样的小镇，不用外来力量去摧毁，自己走两步就散了。
影片摄影很有特色，前半段始终沉浸在“黑云压城城欲摧”的气氛里，除了一出场便惊艳四方的美女裸体之外几乎无明亮的色调，直到回忆的潮水蔓延到了怪镇上的第一个跳摇滚舞的人，浅灰色系像复活了一般被不知名的天才泼上了色彩，眼睛终于不再窒息：穿着花裙子涂着腮红的少女和年轻英俊的中尉在老实的人群中大跳摇滚舞。然后两人双双被开除，中尉被杀，少女哑巴，此后经年，再无瓜葛。见证过这一切的少男少女们终于为夫为妇，再次聚集到一家以中尉名字为名的摇滚乐舞厅里，穿上了当年不敢想象的奇装艳服，大跳摇滚舞。时代真是一幅扭曲的油画啊。
电影里许多片段都令人印象深刻：办公室外全裸的秘书；主角眼睁睁看着以自己脸为原型的蛋糕被切成一块块的；因为客人不吃自己的蛋糕而自杀（或被杀）的厨子；想尽办法也离不开的小镇；全部使用真人当蜡像的博物馆（主角应该没有发现，不知道是资金问题还是导演有意为之）；最最最最最让人难忘的是史上最难堪的自杀：曾经以伤风败俗开除掉两个跳摇滚舞的年轻人的检察官，面对新开张的摇滚舞厅，想着被杀死的第一个跳摇滚舞的人，愤怒的走上台去，关上摇滚乐，在众目睽睽之下开枪自杀......当然，他没成功......再多按几下......还特么没成功......检查检查枪，没毛病啊......看看下面的观众，都在沉默的瞪着他，狠狠心又开了几枪......就是不成功......然后哭着跑掉了......这是个什么残酷的世道啊，连死都不从人愿！