《疯狂的狐狸》影评100字

　　《疯狂的狐狸》是一部由内田吐梦执导，大川橋蔵 / 瑳峨三智子 / 宇佐美淳也主演的一部剧情 / 爱情 / 奇幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《疯狂的狐狸》精选点评：

　　●感觉看了一期地方戏选播节目，有太多不明所以的萌点，像那个牵线蝴蝶跟狐狸，茅屋变荒草的超级变变变，结尾也根本不管天皇绝不绝后了，直接乌安完，特别蠢朋克。半疯半傻的男主角适合山田孝之，要是能用胶片翻拍，杀入戛纳指日可待。

　　●北影节第五场，感觉是今年BJIFF看到的最好的一部！排除了左边屏摄右边打呼脑壳疼痛肠胃恶心（吃得）的因素还是看得津津有味。一切终究一场梦，太棒了！

　　●北影节盲选买到的宝藏电影，2019年第一弹最佳

　　●嘬到极致的仪式感（4.5）

　　●终于明白为什么找长这样一个演员来演女主了，用嘴写毛笔字真不是一般人能来的。虽然没读懂原作标题里的古日语，但是三个恋字的含义还是看懂了：男主疯了之后爱上了化作和自己爱人面貌相似的妹妹的狐狸，所以是三重恋……必须点名批评翻译啊：能曲你译不成四言五言也别“爱像一阵风”、“不会再爱了”往上怼，女狐狸英文字幕叫kon，译成“轻音”是什么鬼啊？！这是机翻吧～

　　●对于观影时笑的朋友们，我只能理解为秀无知

　　●喜欢所有自由转换戏剧空间与电影空间的影片

　　●特意百度了一下：疯狂是一个汉语词汇，读音为 fēng kuáng，指的是一种精神状态，或者说是一种情绪的激昂程度。清 和邦额 《夜谭随录·额都司》等均有相关记载。 是啊 …只有爱情 唯有爱情啊…让我们为之疯狂…且心甘情愿 愿意奉献自己…且觉得美妙无比…加油 小狐狸…

　　●#BJIFF09#2.5。求其他人别装逼，真难夸出来。梦境和妖怪等部分，用剧场展现，很明显的吊线的蝴蝶，舞台转动，还有飘舞的丝布远景等还挺有意思的。但是男主的台词和演技都很差，时刻出戏，都1962年了，不至于差成这样吧？！故事也虎头蛇尾，由天降异像开场到稀里糊涂的结束，故事完全断层。比1953年的《雨月物语》都差远了！

　　●为什么要修复这个片子，演技故事都差到令人发指……1962就能有时代滤镜？那个年代更好看的片子都有很多，乔治梅里埃从190几年就有更好看的舞台特效了好吗？！

　　《疯狂的狐狸》影评(一)：冷门、年代感

　　《疯狂的狐狸》讲述的是平安时代那个人鬼共生的年代，阴阳师与狐狸报恩的爱情故事。我很惊讶居然是安倍晴明父母的事，里面重要人物的名字都是耳熟能详的，可以算得上是《阴阳师》的前传。

　　男主和三位女主的爱与纠缠，从疯癫到清醒，故事脉络和人物刻画一气呵成，表演也很细腻动情。本片采用了不少传统的舞台剧布景，画面极美，整个故事就像一幅颇有时代感的画作。中间穿插了日本能剧的表演，表达人物的梦境和内心世界，把男主失去爱人的哀伤表现得淋漓尽致。

　　能剧特殊的唱腔舞姿，配上黄色的布景与旋转舞台，有一种奇特的民族艺术感。但能剧段落有些长，观感略显拖沓。因为年代久远的关系，一些布景、特效会有些滑稽。比如戴狐狸面具，婴儿是假的，还有一团团鬼火，都有些出戏。

　　结尾以人狐恋的悲剧戛然而止，让人觉得有点突兀，整个故事的起因-皇室的诅咒如何解决没有提及，颇有些虎头蛇尾的感觉。总体来说，是一部冷门佳作，有一定的艺术观感。

　　《疯狂的狐狸》影评(二)：爱情到底是什么。

　　到头来终是一场空的这个意味让我觉得很《红楼梦》。尤其最后这颗镜头… 对于电影中的舞台剧装置、戏剧的调度、张力这些喜欢的不得了。

　　并不是是导演不细腻 只是他是以站在男性角度的视角把女人悲哀之处一针见血地描绘了。虽然武士在现实与虚幻中游离 可是三位女性都是实实在在的存在并实实在在地爱着的。

　　那么最后导演结论“一场空“究竟是谁的一场空呢。是先为其丧命的姐姐？还是被做替代品的妹妹？亦或者是为他生了孩子的狐？

　　看到最后我终于等到了男主在影片一开始对姐姐说的一句话“如果你死了 我亦将舍命”。可是我一个女生在看完电影之后我都不敢确定男主是否真的爱过。在我看来只是姐姐为他舍命他背负不了那么大的悲伤 于是疯了。后面出现再多的女人都是徒劳。

　　很有趣的是 这部电影被观众看完后竟然会觉得是在讲忠贞不渝的奇幻爱情故事。奇怪。那个时代就在电影创作上讨论 爱情到底是什么了，到今天 我们依然无法去定论。

　　《疯狂的狐狸》影评(三)：东方戏剧在结构上和表达传统上的典范

　　东方戏剧在结构上和表达传统上的典范。

　　其一是全剧的表达在于传情而非叙事：道满那几个反派人物如果用今天的情节论来讲，就是叙事不完整，根本不知道后来如何了；相信还有人看到结尾会感到戛然而止，甚至觉得突兀，因为主角的命运也没有往下发展。原因很简单：东方戏剧一贯的关注点是传情，而不是叙事，人物命运的走向和完整度根本不重要，情感是如何完整发生、发展和到达顶峰的，才是艺术家关注的。不过今天的观众习惯于看叙事，和传统的传情逻辑大概也有距离了吧。

　　在传情上，又用了日本戏剧一贯的“序破急”（引入、展开、迅速达到高潮并结尾）三段式结构：第一段以加茂家动乱进入，写男女主感情的发生，第二段男主疯狂后进入主观层面，开始展开详细表达他内心的情感，第三段直接用了歌舞伎场面，让人物情感迅速达到顶峰然后瞬间收束。用序破急去把情感的不同阶段架构起来，而丝毫不是去叙事，也不讲究起承转合而是高潮直接收束，真是太典型太典型的日本传统戏剧了，今天在日本大概也已经没有这样的导演了吧。

　　整个故事来自歌舞伎名作《葛之叶》，也有改动，最后的纸门上作和歌是该剧的名场面。电影拍来，弱化了这个场面的技巧性，更突出情感了，很动人。

　　《疯狂的狐狸》影评(四)：狐

　　ここ京の都に白い虹がかかり、それに続いて様々な変事が起るので、人々は不安な思いにとざされていた。時の天皇朱雀帝は人心が乱れていることに心を痛め、天文学者加茂保憲に中国の秘伝書金烏玉兎集を解読し変事の原因をつきとめるよう命じた。保憲には阿倍保名、芦屋道満の二人の高弟があったが、養女榊の前を愛する勤勉な保名を保憲は加茂家の跡継ぎにと考えていた。一方、保憲の後室と通ずる道満はそのことを知り、秘伝書の解読を終えて御所に参上しようとする保憲を家来悪右衛門に暗殺させ、秘伝書を奪った。その上、罪を保名と榊にきせてしまった。無実の罪をきせられた榊は苦しみのあまり自殺、愛する榊を失った保名は発狂し、後室を斬りすて秘伝書をとり返したまま榊の面影を求めて流浪の旅に出た。数日後、榊の故郷信太の里にたどりついた保名は、榊と瓜二つの妹葛の葉に出会った。榊の面影を宿す葛の葉の看護を得て、保名は狂った心のうちにも幸せを感じたが、葛の葉もそんな保名に恋心をはせるのだった。だがこの幸せも長くはなかった。白狐狩りにやって来た悪右衛門は保名を発見し、白狐を逃がされた腹いせもあって保名を滅多打ちにしたあげく、葛の葉を連れ去った。傷ついた保名を救ったのは、彼に助けられた白狐だった。白狐は娘狐を葛の葉に姿を変えさせ、和泉の森深くで保名を看病させた。狐葛の葉は保名を慕い、保名も狐の化身とは露知らず狐葛の葉と契りを結んだ。その頃、悪右衛門の手を逃れた葛の葉は、保名を尋ねて和泉の森へやって来た。そこで正気に戻っていた保名にめぐり逢った葛の葉は狂気して保名の胸に泣きくずれた。何も知らない保名は驚いた。こんな二人の様子を見た狐葛の葉は、恋の終りを知り静かに眠る我が子の枕辺に和歌を詠み残すと姿を消した。すべてを知った保名は、狐葛の葉を悲しく呼びつづけた。そこへ保名の持っている秘伝書を奪おうと道満、悪右衛門一味が押し寄せたが、保名を守る白狐の化身にたおされた。折も折、保名の無事が証明されたという報せを持って都から使いがやって来た。喜んだ葛の葉は保名に都へ帰ることをすすめたが、保名はこの森に残る決心をし葛の葉に別れを告げるのだった。...

　　《疯狂的狐狸》影评(五)：用你湿润的双唇舔舐我的伤口 | 佳片推荐

《疯狂的狐狸》

简介

　　导演内田吐梦（1898年4月26日－1970年8月7日）是一位日本“巨匠”级别的名导演，曾于全盛时期制作了像经典的《宫本武藏》系列，以及日本电影史上不可磨灭的天才之作《饥饿海峡》。

故事

　　本片根据人形浄瑠璃《芦屋道満大内鑑》以及清元名乐《保名狂乱》改编，是关于日本著名的阴阳师安倍晴明的父亲——安倍保名的故事。

　　✳人形净琉璃（“文乐”）是日本独有的傀儡戏，又叫做木偶净琉璃，是日本四种古典舞台艺术形式（歌舞伎、能戏、狂言、木偶戏）之一。

　　影片脱胎于历史事件并赋予瑰丽的神话色彩，影片表明上讲述了一个走投无路的武士在妻子被杀害之后，遇到了一个幻化成人的狐狸并与之疯恋的悲情故事。

　　主角安倍保田在“妻子”“妻子的孪生妹妹”以及“幻化成妻子的孪生妹妹的狐仙”这三个女性角色以时间为线索向前发展，贯穿过去（政变）、现在以及未来（情变）。

　　在表现手法上，影片虽然早于小林正树的《怪谈》，却显得更为前卫和创新。

　　影片在继承日本传统的能剧（片中的狐狸面具）和歌舞伎（影片高潮片段）的表现方式之上，又加入了更为现代感的舞台剧风格以及动画的运用。

　　这使得本片在具有古典美的基础之上，又有了现代先锋实验的惊喜感。

　　多年以来《疯狂的狐狸》，似乎已经被人遗忘。在2007年8月的英国《观声》杂志上被列为“75部隐藏的珍宝——被时间遗忘的伟大电影”之一。是一种推崇，也是一种讽刺。

　　遗憾的是，本片作为本届北京国际电影节最值得看的影片之一，依旧被冷落。

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　　文/ 食指

　　编 辑 / 食指

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