《双子星》读后感锦集
《双子星》是一本由[日]伊坂幸太郎著作，北京联合出版公司出版的平装图书，本书定价：48.00元，页数：280，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《双子星》读后感(一)：双子星
“我们唯一有过的武器，无疑就是“分担”。我们能存活至今，可以说都拜这武器所赐。” 双胞胎风我和优我的命运，两个人，两种人生，不管哪个都是他们的人生，一起分担着。还有脏棉球的人生，玉子，晴子和小田晴的人生，都交织在风我和优我每年的生日，瞬间穿梭的生命里。 故事的开始是优我和一个叫高杉的男人对他的访谈开始的，他慢慢道来和风我的奇特人生，当然，更多的是悲伤的人生故事。 这个故事里有家庭暴力的受害者、校园霸凌的受害者、在寄宿家庭遭受残忍对待的女孩、单亲家庭的孩子。还有恶魔。那个人，他就在那里，用脚踹着优我和风我，把本该属于他们的人生踢得无影无踪，这是他们的父亲。 还有那个囚禁少女的男人，还有最后两章露出真面目的的凶手（不剧透不剧透）。 “这世上有一种人，他们剥夺无力反抗者的尊严，仿佛那些只是脚后跟上的死皮，对此不以为意。” 在和脏棉球的交集中，他们一起遇到过一个离家出走的小女孩，他们把捡到的一个脏兮兮粘着血和被钉着钉子的玩偶熊给了那个女孩，开玩笑道，可以保护她，后来女孩出了车祸，十五岁的凶手继续好好地活在这个世界上逍遥法外。 这也就是为什么后面他们能够放手一搏的原因，就像优我对脏棉球说的那样：你还有机会。就在今天。我们可以弥补。 “我原本期待自己如草木般扎根于人生的地平线，就此枯萎，面前忽然出现了一线阳光。我决定从土里一条条地拔出自己的根须，全都扔到前面，走上唯一的狭窄的路。” 故事的最后，我也在期待那个一年一度的奇迹，但是事实是，双胞胎中的一个离开，另一个就像失去了一半的生命。 这比亲生姐妹亲生兄弟之间的情感更为奇特一点。他们是双子星，彼此吸引，绕着对方旋转，不分离。 这个有点残酷，但又温情的故事揭示的问题有很多。父母家庭教育对孩子的影响，暴力或者是溺爱；学校对霸凌的整治，孩子们对于自己行为的不知轻重；法律对于未成年人犯罪的包容度… 似乎大多数犯罪的起因都来自于不为人知的童年阴影。正如Alfred Adler说：幸运的人，用童年治愈一生；不幸的人，用一生治愈童年。但是用犯罪来治愈童年的做法只能被称为报复，报复那个似乎在童年时对自己太过冷漠的社会。 所以在寡情的世上，风我和优我很幸运，他们的生命融合到一起，然后一分为二，他们唯一有过的武器，无疑就是“分担”。这一点幸福的甜可以阻挡那么多的痛苦。
《双子星》读后感(二)：双生劫
这其实是一个无限忧伤的故事，哪怕拥有神奇的特异功能“瞬移”的能力，双胞胎兄弟优我和风我的人生经历也是非常令人为之叹息的。人的出生这种事情本身就无法把控，打个不太恰当的比喻就像是“自然灾害”一样，没有选择的机会，出生在一个父亲暴躁、母亲软弱的家庭中，真像是中了“头奖”！
优我和风我，是双胞胎兄弟，在大概5岁的时候，突然发现两个人可以在某种特定的规则下进行瞬移，后来逐渐长大了，规则被总结了出来：每年生日的当天，从上午10:10分到晚上，每隔2个小时进行身体所在地的瞬间互换，每年只有这一天拥有这种逆天的能力，所以两兄弟逐年进行试验，以期可以掌握更多的规律以及到底能做到什么程度…
伊坂幸太郎的长篇小说《双子星》的这个两人瞬移的设定其实并不新鲜，但巧妙之处就在于每年都只发生在生日当天进行，间隔两小时是因为两个人的出生时间相差了两个小时，但其实，能够拥有这种能力也已经是上天眷顾了，只要好好把握，还是能够实现心中所想的。成龙的《双龙会》中，双胞胎的经历和行动力其实就比较接近这个设定。
优我和风我，从小就生活在家庭暴力、生活无助的恐慌当中，上了幼儿园才知道别人家还能吃晚饭，暴力的父亲无时不刻不在展示着自己的“肌肉”，而母亲又像是隐形人一样没有任何存在感，两兄弟从小就相依为命，也许就是因为在这种环境下才导致了“超能力”的诞生。优我学习好，优柔寡断，风我运动好，立竿见影，两个人相互扶持和协作。人生不可能会一帆风顺，虽然两兄弟一直非常能忍，但就像弹簧终有其极限拉伸一样，某些事情的发生还是触动了两兄弟的底线，其一就是小女孩事件被撞事件；其二是风我的女朋友事件；两兄弟通过超出自身能力年龄段的勇气和决心，一边试探一边行动，一切仿佛都还不错，直到若干年后，已经脱离家庭好久的优我在超市打工的时候碰到了久违的父亲…
《蜘蛛侠2》中有一句经典台词：能力越大，责任越大。优我和风我这对双胞胎所具备的“瞬移”也应该可以看作是超能力吧，虽然可能要付出某种代价…
人的一生总要追求点什么或者必须要做点有意义的事情，然后才能平复自己那颗因为看见某些场景而剧烈跳动并不安的内心，如果恰巧碰到机会让你重新遇见犯罪事件的相关人物，而你又具有某种超能力的话，那么你会如何选择呢？
《双子星》读后感(三)：人如果不中二的话
【没有剧透哦】
【没有剧透哦】
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如果一对双胞胎能够借助瞬间移动，和对方互换位置。那么……
“用这一招能不能干点什么？”
我首先想到的是，可以用来犯罪啊。
往简单了说，这种能力能够把凶器或者尸体等至关重要的物证搬运到任何意想不到的地方，致使案件无法侦破。
往复杂了说，其中一个人完成犯罪之后，通过瞬间移动和对方交换位置。这样，留在现场的人，他的生物特征就会与案发现场留下的生物特征不一致（指纹检测、抗体检测，以及理论上的全基因组测序，可以分辨双胞胎）；而在案发现场留下生物证据的人，就可以在距离遥远的地方拥有不在场证明。根据疑罪从无原则，即便能够确定凶手就是两人中的一个，但无法证明究竟是哪一个，只能做出两人都无罪的判决。
可是他们没有。或者是用于防卫，或者是伸张正义，这本书里的双胞胎没有用这种能力来犯罪。
书里的反派可不是这样，他们拥有能力或者资源，健硕的体格，优渥的家境，金钱，父母，人脉。他们用这些东西来犯罪。
为什么呢？
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有一堆令人学到头大的理论来解释这种区别，伊坂也有他自己的解释。双胞胎虽然嘴硬说自己不在乎受害者的痛苦，但是身体却很诚实践行了他们的正义感。他们实际上帮助了受到霸凌的同学，鼓舞了身陷惊慌的少年。
对那些打开就被贴上赢不了、很弱的卡牌，我可能想再给它们一次机会。我曾经在犯罪学文献中看到这样的实验，在信任游戏中设置旁观者的话，这些旁观者会行使自己惩罚的权力，惩罚那些违背信任或占别人便宜的游戏参与者。即使惩罚需要成本，这些旁观者依然愿意付出一定成本/代价来惩罚那些失信的人。研究者发现旁观者在惩恶的时候，大脑中一块叫做尾状核（caudate nucleus）的区域异常活跃，而这块区域与奖励（reward）有关。也就是说，惩奸除恶恢复秩序的时候，这些旁观者会感到满足。这块大脑区域越活跃，旁观者愿意为惩恶付出的成本就越高。
这样一种惩恶-满足的反馈链条，是否就是正义感的内在机制呢？
双胞胎的反击不计后果，他们曾经遭受更加严重的报复，也付出了令人心碎的代价。他们虽然嘴硬说自己阴冷晦暗，实际上却是这种反馈链条非常活跃的热血少年。
我没有继续刨文献了，但是我想缺乏同理心的反派，应该缺乏这种反馈链条，反而能从伤害与折磨他人中感受到快感吧。
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超级英雄之所以振奋人心，难道不是因为我们这些旁观者的反馈链条被激活，从他们惩奸除恶的壮举中得到满足吗？
我们所说的朴素的法感情和正义感之所以是朴素的，也许就在于千万年的进化发展社会生活给它生理基础，即使已经长大不再相信超级英雄的存在，曾经的热血还是会招之就来。当超级英雄以出其不意的方式出现，他们一定能带来信念。
哈利波特被摄魂怪围攻期待父亲来救自己之后，他发现原来打败三百个摄魂怪的就是自己。
双胞胎也说，“能拯救我们的，只有我们自己。”
量变引起质变有两种方式，一种是数量的改变，一种是组合的改变。前者简单粗暴，后者往往更加巧妙，比如田忌赛马。
很弱的卡牌换一种打法也能有出奇制胜的效果。
两个弱小的个体通过互换这种组合改变也可以战胜强权。
为了心中的正义感，即使付出代价，也在所不惜。
这是一种多么中二的信仰。
砸坏人场子就砸坏人场子，为什么还要高喊“变身！”？为什么还要换超级英雄的服装？
马斯克的火箭上天就上天，为什么要把航天服设计得和科幻电影一毛一样？
拯救少女就拯救少女，为什么要说什么“我骑着长颈鹿去找你”啊？
为什么快三十岁了还能看龙珠看到三点半？
多么中二，多么奇葩啊……
人如果不中二该多可悲啊。
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对那些打开就被贴上赢不了、很弱的卡牌，就是想再给它们一次机会。伊坂在杂文集里面说他很喜欢三谷龙二先生为《重力小丑》画的封面。
上面的小人偶看似往上飞，也像是往下坠，但重要的并不是运动的方向。而是那个小小的谁为了确认自己的存在，为了想办法解除现实社会，拼命伸长手腕也说不定。他替弱小但拼命伸长手腕的少年祈祷：
就算只有指尖也没有关系，希望他能碰到。【跑题的话：我上一次看伊坂的书没有傻笑是什么时候呢？这真是一本伤感的书，最深的伤感可能不是一直没有希望，而是给你一点希望然后在两页纸之后迅速夺走。从《奥杜邦的祈祷》跑来客串的稻草人优午果然预言伤感的结局。读者对日本作家乙一的书，分成黑乙一和白乙一。我在想伊坂是不是也快要有蓝色伊坂和粉红伊坂了？】
【还在跑题：这本的台版貌似还没有出，真开心简体版跑在了前面啊】
《双子星》读后感(四)：一年仅有一次的瞬间移动也能感动到我
对于伊坂幸太郎老师的作品实际上我看得很少，上一次的阅读体验还是他的杀手系列，虽然故事不错，但也并没有觉得太厉害。这种说话，可能对一些伊坂粉丝是大不敬，毕竟有那么多读者热爱着伊坂幸太郎的文在，而且他笔下温暖的故事世界也是被好多读者赞扬的。
这一次阅读这本《双子星》，开始的时候觉得是非常普通的奇幻故事，但是随着剧情的展开，对于种种社会丑恶问题的正面描写，以及带有克制的热血叙事风格，让我对伊坂幸太郎的作品热爱了起来。
外封、书腰、本体、书签和附赠的硬币从书名《双子星》就能知道这是一本关于双胞胎的小说，主角优我和风我这对双胞胎有着一个非常奇妙但稍显无用的超能力：在两人生日当天，每隔两个小时会发生瞬间移动现象，两人所在的位置会互相交换。对于这个设定，我的第一感觉就是有什么用？如果我是作者，要如何利用这个设定展开故事，要设计什么样的场景才能让这个超能力发挥作用？除了互换位置逃离密室、考试作弊、一个人出国另一个人也能去、打架时体力不支换人继续等非常普通的使用方法外，想破头也想不出好的点子。也罢，乖乖地跟随伊坂老师的文字游走于故事中的世界，看看老师是不是有更好的桥段。
但说实话，我对于小说中这个超能力的使用效果并不满意，所有的用法并没有超出我设想的几种方式。只能说这个设定太过普通了，普通到令作者的写作难度提高到了新的高度。毕竟用这么普通的设定完成一个让人又爱又恨又感动的故事，是需要极度巧妙的构思和精彩的情节来支撑的。所幸的是，伊坂老师完成这个有难度的写作任务，不仅带给了读者完美的阅读体验，甚至对于他自己来说，也觉得这次的小说完成了“读时悲伤寂寞，读后却倍感温柔”的目的。
由于设定上的关系，无法像其他设定系的小说一样，始终围绕着这个设定展开故事，需要用其他的元素来增加戏剧冲突和情节的曲折性。那么伊坂老师是如何完成的这个妙笔生花的魔法的呢？
首先直面描写社会上的邪恶一面，营造读者的不快感。就凭我没看过伊坂老师几部作品来说这句话似乎很不妥，但相信他的其他作品里面不会有这么多令人不快的虐待、暴力的正面书写吧。本作中优我和风我从小被父亲家暴，而且多次写到两兄弟由于小时候的家暴带来的心理阴影；配角小玉被叔叔虐待甚至还借助施虐赚取金钱；配角脏棉球小时候被其他学生校园霸凌；无名小姑娘被本书的BOSS残忍杀害。这些全都完全采取和读者间的直球胜负，把社会问题清清楚楚甩出来，让读者的心里先沉淀了太多的毒性，一直期待着主角如何在这种环境下突破重围，给读者带来希望之光。
其次在故事中不断埋下读者显而易见的伏笔，故意让读者察觉到伏笔而期待这个伏笔何时爆发。例如优我和风我小时候遇见的小女孩遇害事件，虽然前文中说了肇事司机由于没有满15岁被释放了，但读者们都知道这里故意提到了15岁和被释放了两个关键点，再加上通过对话说出15岁少年是故意撞死小女孩这个内幕，读者们自然而然会对下文中这个恶魔何时次出现在主角面前，以及主角如何达成正义充满了期待。
第三通过重复关键语句来加深读者的印象和情感累积，在最后时刻触发读者情感冲击，完成情感的爆点。优我和风我之间的对话经常会有“从意料之外又之外的地方”、“我弟弟比我矫健多了”的话语以及代表“剩下的就交给你了”意思的握紧拳头竖起大拇指的动作，这些语句和动作一直在最终结尾前不断出现重复，结尾时当读者意识到这是最后一次出现这些语句，心中自然满溢着激动和温暖的感情，甚至乎可能已经虎目含泪了。这种技法在现代流行小说作家中经常有人使用，例如九把刀也是此技法的佼佼者。
第四才是合理安排使用超能力的场景，串起小说中几段关键的情节。小说中把这个超能力设定地非常弱小，而且使用的条件又不是人为能控制的，而小说中几场重要的戏都恰好发生在主角生日当天。对于这种看似太过刻意的情况，伊坂老师分别采用了不同的处理方式。第一次帮助脏棉球纯粹是刚好在生日当天遇见；第二次解救小玉则是因为小玉的叔叔为了让小玉难受故意选了风我的生日这一天；第三次打败BOSS则是优我和风我特意选在生日当天，本想利用超能力完成目的。三场戏的原因各异，非常好地平衡了小说的刻意感。
通过以上方式，伊坂老师将这个普通甚至可以说过弱的设定变化成了一个表面黑暗内里温暖的故事，也令读者获得了一次虽然心痛但也觉得温暖的阅读之旅。
除了故事本身外，文治这次出版伊坂老师的新作，也是煞费苦心，特意附赠了一枚正反面刻印着优我和风我的硬币。“我们不再是一双鞋，而是一枚硬币的两面。比起左、右脚的两只鞋，硬币的正、反两面反而结合得更为紧密。”正是这句话促成了中文版特有的赠品。这个赠品真的太棒了，放在台版里，分分钟书价就提高一倍。而且，最重要的是这次大陆先行出版了本作，既能先看到中文版，又有这么好的赠品，实在是大陆读者之福啊。
只拍了硬币优我这一面，抱歉了，风我！《双子星》读后感(五)：童话里舞蹈（译后记）
很久以前就喜欢伊坂幸太郎这位作家，也译过他不少作品。这次能译到这部《双子星》觉得很幸运，这的确是部他个人风格十分浓厚的小说，给我的感觉也很熟悉。等不及拿到书就写了这份译后记，内容似乎有些主观了。最后一段涉及部分小说结尾的情节。
优我和风我的故事是一个成人童话。 童话式的创作是伊坂幸太郎的典型作风，用一些不可能、一些巧合、一些热血讲述一段故事，故事是那么温暖和完美，甚至让人忘记了背后的真实和辛酸。它就像一场舞台剧，当帷幕落下，回味那些欢乐和感动，再对照现实，会觉得它精致得不太真实。 可试想，如果展示在我们面前的并不仅是一场表演，还包括了演员们在舞台背后的人生——他们在现实里有着同样的无奈和痛苦，他们借舞台来控诉现实中难以改变的命运，他们渴望童话般的结尾，因为那是现实里无法企及的憧憬——那么我们要做的只是成为一名旁观者、倾听者。 如果有人以情节脱离实际为由来向你否定你所喜欢的那些故事，你应该毫不犹豫地告诉那个人——你不懂，这才是伊坂。
以上是我对《双子星》最直观的感受。喜欢伊坂的读者可以通过这部作品回味到最初的那份喜欢。 看看故事里都有哪些人吧。 优我和风我，成长在一个家暴家庭里的双胞胎。优我理性而智慧，风我感性而矫捷。他们的妈妈不堪忍受丈夫的暴力，丢下孩子离家出走。他们在父亲的拳脚中挣扎，唯一的愿望是有朝一日摆脱他、甚至打败他。 这对双胞胎竟然拥有瞬间对调位置的超能力，不过它只在生日当天有效，而且是不可控制地每两个小时对调一次——这样的超能力能有什么用处？
脏棉球，是会出现在许多学校里的那种所谓“最底层”的孩子。他在学校被迫当众吃灰，被关进女厕所，被当做扔石子的靶子，辛苦攒钱买了笔记本电脑、还没到家就被夺走摔坏在半路上。校园霸凌的可怕之处在于它的罪恶无法确定鲜明。一场群体的狂欢，人置身其中对罪恶和伤害的程度之深毫不自知。 脏棉球有着无数次被欺负的经历，唯独有一次他竟成功完成了以一敌众的反击，那一次正好是优我和风我的生日。
小玉，父母在一场交通事故中去世，肇事司机酒驾并试图逃逸。他被叔叔收养，住在豪华的“像三层蛋糕一样的城堡”里。可那些富丽堂皇并未使她距离幸福更近一些，背地里她被迫用自己的身体为叔叔服务、成为他的赚钱工具。一次偶然，小玉在地铁站结识了即将发生位移的风我，后来还成了他的女朋友。 再后来，兄弟俩决定利用他们的超能力，发动解救小玉的正义之战。
小晴田，是优我读大学时勤工俭学，在便利店上班时认识的一名小学生。在一次大型自然灾害中他不幸失去了父亲，之后就由母亲一人抚养。二人因为一场卡牌桌游成了好朋友。 优我遇见小晴田是一次再普通不过的偶然，但他对小晴田的情谊却可以说是命中注定。因为小晴田自小被剥夺了父爱只能和母亲相依为命，而优我自小就缺失父爱和母爱，他既能感受到小晴田的脆弱，又能明白母爱对他有多宝贵，这自然促使他去守护小晴田母子，他也通过这样的守护完成与自我的和解。
家庭暴力的牺牲者、校园霸凌的受害者、在寄宿家庭遭受性侵的女孩、以及遭遇不幸的单亲家庭成员，他们就活生生地存在于每个人身边。或许多翻几下手机，就能找到许多相关的新闻。而现实残酷，身处这些不幸当中的人们往往难以自救，更等不来一位救世主。但在伊坂的世界里，化解所有不幸只需一种仅在生日当天生效、每两个小时和对方强制对调位置的超能力。 眼见那些现实生活中无奈又残酷的罪恶，全都败在这让人啼笑皆非的超能力之下，谁还会去在乎什么合不合乎逻辑？但这样的正义声张又是有条件的——兄弟之间、朋友之间、甚至是初次谋面之人间的相互信赖——这是多么熟悉的味道，就像每次回家都会为你端出来的那道菜。 所以其实，呈现给读者的舞台叫做现实，只不过有人安排那些无助的人们在此上演了一场美丽童话而已。
我对小说中的一段场景印象深刻。优我和风我在校园里成功营救脏棉球后三人结伴回家，途经一处废旧医院，见到里面有一群大学生。
之前和之后我都再没见过那样的场面，只有当时。所以在我看来，那只是我们三个人偶然遭遇的一场黄昏梦幻，那是由我们对现实的逃避而生的虚幻光景。 青年们的音乐音量还算比较大，可能用的是便携音箱。 音乐可能是放克或者雷鬼那一类吧，年轻的人们随之摇摆起舞，四周洋溢着慵懒的幸福。 若是平时我们肯定就直接路过了，当时风我却半开玩笑地也跟着跳了起来，算是起了个头。 只见他歪歪扭扭地晃动身体，脚下踏出坚定的舞步。我也跟着他轻轻舞动起来。 嘿，脏棉球，你也跳。 风我喊道。当然，对方并没有跳，也没有嫌弃要走的架势，只是站在一边看我和风我继续一场陌生的舞蹈。 空地上的青年们注意到了我们，又惊又喜，伸手招呼我们过去。我们却只是在原地继续跳，也没打算走。 晚霞之下，音乐舒畅而明快、令人愉悦，仿佛一双手，轻轻抚慰着我们三人的心灵。黄昏，对于双胞胎兄弟来说拥有超能力的一天即将结束；对于脏棉球来说，即将回到冰冷而破败的家，面对那个曾因猥亵罪被捕如今整日在家躲债的爸爸。在那时的他们看来，日落就像一次倒带，痛苦将要回放，忍耐又要重来。 然而他们却偶然遭遇了“一场黄昏的梦幻”。鲜红的晚霞，杂草丛生的空地，一群摇摆起舞的年轻人，舒畅而明快的音乐，慵懒的幸福。一切显得那么不真实，仿佛是因对现实的“逃避而生的虚幻光景”，然而正是这场极不真实的舞蹈，给孩子们的心灵带去了最为真实的抚慰。 重温这一段，我想，这就是伊坂幸太郎的小说给我的感觉。人生总有些时候，现实太过真实苛刻，哪怕一点小小的幸福都变得虚幻起来。每当这种时候，或许一个童话、一场舞蹈、一次狂想，就可以带来真实的安宁。小小的幸福过后终将回到现实，可那毕竟才是生活的常态，重要的是你是否拥有这样小小的幸福。 如果你还在寻找，可以试一试伊坂幸太郎。
以下插播一段站在译者立场的题外话。另：题外话结束后的内容涉及部分故事结尾的情节。 优我和小晴田妈妈第一次正式交谈时——
我知道了她的名字叫晴子，男孩叫晴田，她丈夫叫晴生。 “用的是头韵呀。” “什么头晕？” 她会错意了，我也没有纠正的勇气和技巧，只能含含糊糊地附和一句“我有点头晕。”近年网络上流行一个词叫做“谐音梗”，其实通过谐音制造小幽默，或者基于发音的一些语言设计以及类似一语双关的文字游戏，一直是伊坂幸太郎作品里的必备元素，是伊坂式幽默的代表形式之一。从他初期的作品开始，就总有一些角色在乐此不疲地反复尝试这些“谐音梗”。不好说这究竟是他为了让作品读起来更快乐，还是只不过他自己觉得有趣，应该两者皆有吧。 总之，对读者来说这些伊坂式谐音幽默其实也可以成为阅读时的乐趣之一，每每读到那些，都像是听到了作者向读者的表白——是的我一点没变，是不是已经开始期待我的下一个小幽默了？ 可对译者来说它们就是别扭集合体。译完类似上述引用部分的内容后我只能说我才真的有点头晕。因为很遗憾，大部分情况下，这种建立在日语谐音基础上的小笑话，想要既准确翻译又幽默诙谐根本做不到。直译过后再加注释解释它的原理是我最不愿意的一种方法，首先这种方法破坏了阅读节奏，这并非作者初衷，其次一本正经地以文字解释一个笑话为什么是笑话让我觉得自己很可怜。所以我动用了译者的禁忌之法，在无伤大雅且可行的前提下替换掉谐音部分的语句，为的是多多少少以中文再现原文的语感。例如刚才那段引用，如果以直译的方式呈现应该是这样的—— 我知道了她的名字叫晴子，男孩叫晴田，她丈夫叫晴生。 “用的是头韵呀。” “什么党员？” 她会错意了，我也没有纠正的勇气和技巧，只能含含糊糊地附和一句“那什么党的党员。” （注释：日语里“头韵”和“党员”同音） 自和伊坂作品相遇起我一直偷偷这么干（也不知道其他译者的处理方式），可能也有一些被编辑老师发现后纠正了，我没受到指责，也就没去统计，或许这才是译者和编者间的默契。如果有伊坂的铁粉读过几部拙译，感觉“怎么这些笑话这么不好笑？”是的，那是我越俎代庖了，并非伊坂老师的语言不诙谐，而是我缺乏幽默感。对不起。 为什么在此提及这些？一方面，作为一名伊坂粉我也不想伊坂老师被无故扣上不幽默的帽子，作为译者这种事更应该趁早坦白。更重要的是，还想以此为话引子跟诸位读者分享，其实本作的日语原标题就是一个利用了英语和日语近音且一语双关、画龙点睛的高级“谐音梗”，它出自岩洞大婶对风我和优我姓名的一次调侃。这里我没敢造次，心怀着对这种绝妙创意的万分崇敬，采用了直译加注释的方法。 只可惜，直译过后的语句并不适合拿来做标题，因为缺了注释它无法完美再现原文的效果。没有想到更好的中文标题，身为译者，我很抱歉。 但我觉得《双子星》也是个很好的标题。
插播结束。
或许有读者觉得这个故事并不完美，毕竟优我还是死了。 但请注意整篇叙事都由优我完成。 优我清清楚楚地看见了公园里，风我在小晴田面前张开双臂呼唤自己。他只是不能去而已。 这说明，优我当初想得没错——即便他死了，也会在某个地方时时刻刻惦记着风我这个比他更矫健的弟弟。 作为童话来说，这结局不完美，但温暖。 这也是我喜欢读伊坂幸太郎的原因。他写出的幸福，偶尔有些微苦。 正是这一点点苦，使人更明白幸福有多甜。