《悬崖上的野餐》好看吗？经典影评锦集

　　《悬崖上的野餐》是一部由拉尔沙·康达基 / 迈克尔·瑞迈尔 / Amanda Brotc执导，娜塔莉·多默尔 / 莉莉·沙利文 / 哈里森·吉尔伯特森主演的一部剧情 / 爱情 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《悬崖上的野餐》影评(一)：拉黑导演和剪辑

　　来看小玫瑰的，除了她这部剧就是罪恶，浪费时间。5小时的剧4小时的慢镜头，慢镜头的利用，是为了放大剧情核心，捕捉人物表情细微变化从而分析戏剧转向波折的工具，让观众有充分时间思考。但这部剧的慢镜头，几乎没有任何内容充数，而且每个角色无论轻重都给了相当篇幅的慢镜头。小说剧情被淡化，一无是处的英剧。

　　《悬崖上的野餐》影评(二)：为了自由，都跳下悬崖了

　　米兰达曾经对萨拉透露一头不干失去自由的野马，最后会选择跳入悬崖。玛丽恩是因为当时女同性恋不被社会认同而感到绝望。女同性恋老师麦考夫大概也因此而殉情。而艾尔玛因为对迈克尔动了心而临时改变了主意。从艾尔玛不见的胸衣可想而知三人本来约同一起跳崖解放的。剧中不是有一幕米兰达在家乡把束胸衣都弃了不想回学校吗？最后，以为改了名换了姓就可以忘却过去黑历史的女校长也因为种种的绝望而选择跳崖解脱了！

　　《悬崖上的野餐》影评(三)：谜团不完全解读（大部分是自己瞎猜的）

　　苹果园女士对前夫一直是又依赖又憎恨的状态。逃离前夫之后把自己改名为Appleyard，并且一直臆想他在暗中报复自己。一度怀疑是前夫害了女孩儿们，但是后来知道前夫在自己前脚刚走后脚就死了之后，才发现自己的怀疑都是自己吓自己，包括后来去悬崖上也是一种解脱自己的方式。

　　关于hangingrock 大概就是有磁场影响所以表都不动了，在悬崖上有种时间错乱空间折叠的现象（1继承者女士站在悬崖顶端看见下面很多人像蚂蚁一样，其实这是发生在他们丢失之后警官派人在搜寻。2还能从石头中间看见刚刚跨过石头的自己和小胖妞）

　　之所以没有人能够找到她们是因为她们进入了一个另外的空间。

　　ara的哥哥，也就是和mike有基情的马夫，其实一直不知道自己的妹妹就在那座学校里，也是挺悲哀的。

　　寡妇老师，和黑人女学生有一腿，她告诉黑人女学生必须stay in between就是不能出柜，不能公开必须隐藏着。

　　疑问：既然继承者女孩和其他人一直在一起，那为何她被找到了而其他人没有。我猜测是 米兰达和黑人女学生一心想要反抗追寻自由所以才能真正的解脱进入另外的空间，而继承者女孩还红尘未了，想要跟mike结婚，所以没能真正的自由。

　　自己瞎猜的不一定对，欢迎讨论

　　《悬崖上的野餐》影评(四)：没有爱和希望的人生，就是一百年的孤独

　　她本是个孤儿，在孤儿院被人收养，收养她的人只是为了利用她来掩护自己的不法行为才收养她，她从小就跟着他们，后来也成了团伙中的一员，直到有一天，养父中了弹，她没有救他，而是狠狠的抓破了伤口，然后在养父凄惨愤怒的叫声中，带着得来的钱财，扬长而去！

　　她来到遥远的澳大利亚，装扮成一个寡妇，用这笔钱买了一所大宅，开了一间女子学校，她给这所学校取名为艾普雅得（苹果园），这个名字来自于她在火车站看到的一个肥皂盒上，这也是她给自己的新名字，她本来的名字叫海斯特，波斯语星星的意思。买下大宅的第一晚，她对自己说，再见，海斯特，你好，艾普雅得，不管怎样，新生活要开始了。

　　但生活能如此轻易的让我们得偿所愿吗？一个人如果能一转身就将黑暗的过去抛在脑后，世间又怎么会有这么多的苦难？所以，当出去野餐的三个女学生失踪的消息传到她耳朵里时，她脑海里闪过一个念头：该来的，迟早会来。

　　那一天她总是心神不宁，午睡时一直做着恶梦，她梦见自己赤身裸体在众人面前，惊醒后发现养父坐在她面前，她才知道原来还是在梦里，人生就像是在一团黑色迷雾中，恶梦一个连着一个，总也醒不透，那些想要摆脱的过去，总会在梦里反复出现！

　　她以为只要拼尽全力，将自己嵌入这个社会的规则之中，只要永远昂着头，假装自己毫不畏惧，她就能好好的活着，扮演她梦寐以求的角色。她告诉别人她有显赫的出身，她一直都那么冰冷强硬。她不喜欢莎拉，同样是孤儿，为什么她可以那么幸运，收养人将她视如己出，米兰达对她爱护有加，连女教师布兰奇都甚至为了她不惜辞职，她总是象幽灵一样出现在各个角落，挖掘自己的秘密，她将米兰达视为偶像，却总用仇恨的目光看着自己，没有人喜欢自己，别人都怕她，却不喜欢她，甚至在内心也并不尊重她，那些长舌妇们会在背后议论她，当面嘲笑她，不管怎么努力，她都不能到达她想去的那个世界，而现在，一场灾难正在路上…

　　是啊，该来的总会来，失踪的女孩子奇迹般被找到了一个，却根本不记得发生了什么，有家长愤怒的找上门来要求带走孩子，记者们像苍蝇一样等在学校门口，有人从伦敦请来了一个私家侦探，而那个总找麻烦的莎拉，在她威胁要将她送回孤儿院后就失踪了，这引来了另一个女教师戴安娜坚持不懈的搜寻和追问，情形一天天往坏的方向发展，员工们一个接一个离开，学生们也不会再回来，她怎么努力也没用，绝望中她想，我可以换个地方，重新开始，再开一所学校，名字我都想好了，我可以的，我已经做过一次了，我一定可以！

　　医生向她求婚了，不管她有怎样的过去，他都会接纳她，她心动了，甚至想也许她还能有一个自己的孩子，过平淡幸福的家庭生活，可是一低头，她闻到腐臭的气息，她看到腐烂的过去正在脚底蠕动，她惊慌失措的想要逃跑，可不管怎么逃，这气息总跟随者她。

　　莎拉自杀了，从楼顶跳下来，尸体在花丛中被找到，她看着那毫无生机的身体，卷发散乱在冰冷的脸上，她知道一切都晚完了，黑暗的过去正在将她吞噬和埋葬，她已经无路可走了，她驾着马车来到女孩们失踪的悬崖，没有任何犹豫和退缩，她跳了下去，因为她知道：结局从开始就注定了，她无法逃脱。

　　《悬崖上的野餐》影评(五)：《悬崖上的野餐》：她是权力游戏里的小玫瑰，又一次惊艳这部悬疑剧

　　文/罗小可

　　虽然没有完整地看完权力游戏，但还是被小玫瑰这个角色惊艳到挪不开双眼。她张弛有度的表演，和那张过目不忘的盛世美颜，引得无数影迷痴狂。

　　如今“小玫瑰”摇身一变，成为一个维多利亚时代在澳洲女子学院的校长。自带神秘气息，一本正经不苟言笑古板的形象在《悬崖上的野餐》这部剧里演得淋漓尽致。

　　也许，这部由野餐引发的一场悲剧，“悬崖”和“野餐”意味着双重诱惑，跟冯小刚的《夜宴》似乎有着惊人的相似之处。

　　镜头里的每一帧都有着油画般的视角，精致地展现出女校教条式的压抑和黑暗，与澳大利亚本土绝美的原始风貌相冲突，似乎在暗喻着接下来的的情节剑拔弩张快要发生点什么。

　　在阳光倾泻的草坪上，一群婀娜的身影巧笑倩兮，翩翩起舞的白色长裙让满屏的荧幕都散发出青春的美好。

　　周围的一切是如此的平静和惬意，却不知这片诡异美得让人窒息的森林里，有一股危险的气息在暗涌着。

　　带头的叛逆女孩米兰达，她像一个被囚禁的天使，无比渴望着外面世界的自由。暗地里她与其他两个达成了某种一致，异口同声地要求去不远处的悬崖巨石看看。

　　接下来整部剧才正式进入悬疑的氛围里，荒原里的杂草丛生险象环生，手表在巨大的磁场影响下暂时失灵，连视觉都开始出现了莫名的幻听。

　　随着胖女孩的一声尖叫，打破了野餐的所有平静和安然。暮色渐起，令人不寒而栗的是，这三个女孩就这样莫名其妙地消失了。

　　当搜寻队员再次去勘探现场时却意外地发现却十分诡异，没有一丝丝的血迹，没有炸耳的惨叫声，更没有挣扎的痕迹。

　　编剧一层层挖下的坑，终于在扑所迷离的剧情中渐渐铺散开来。她们究竟是穿越到了另外一个时空呢？还是被陌生人杀害？更亦或是自杀倾向呢？

　　豆瓣上有人写的剧评里面有各种版本的推测和猜想，甚至批判它有点故弄玄虚，终究是没有解析出这部剧的深意。

　　类似三个花季少女突然离奇的消失事件，即使发生在当代社会，这样的消息也是耸人听闻，更何况是保守的维多利亚时代呢？

　　但我更愿意相信，这是女孩们对沉闷古板的生活方式的一种默默的告别，更是一种自我放纵出离的宣泄。

　　那些处在花季年龄的少女们，满怀着对外面自由世界的向往，却在清教徒式的教育下日益被摧残。

　　身体和灵魂，都是束缚在那座深刻不测的囚笼里。只剩下冰冷的惩罚和桎梏，无论是来自小玫瑰高高在上的权威，还是势力黑暗的教师们。

　　悬崖上的野餐，何尝不是在内心沉寂了许久后的一种久违的机会呢？显而易见的是，这部剧既可以当做一部悬疑推理剧，又可以当作一部文艺片。

　　这是维多利亚时代女性一种精神的逃亡。

　　不管结局是怎样，一方面就像电视剧里的米兰达的那句台词一样“这一刻仿佛是命中注定的”，消失这样的结局有着忧伤又绝望的宿命感。

　　而另外一方面来讲，是不是也暗含着原著作者对澳大利亚的深切冀望呢？无独有偶，就在同一年澳大利亚摆脱了英国的殖民统治，与殖民文化彻底决裂。

　　原著里面作者最后给了一个开放式的结局，或许没有答案的答案就是最好的答案了吧。接下里的三集里，或许有未知的悬念和答案。

　　“小玫瑰”高冷的风格一如既往的惊艳，彰显了人物的张力，更丰富了这部悬疑剧的神秘色彩。

　　也许，悬崖上的野餐，它的精彩之处不在于去挖掘线索和解开谜底，而是触发了内心的思考和觉醒，结局怎样似乎也没那么重要了。

　　毕竟，我们终其一生，无论剧内还是剧外都是在不断地思考如何获得至高无上的自由。而有一种自由，它的名字就是消失。

　　作者：罗小可，一个嫁到台湾的妈妈，写关于台湾的一切，执迷于欧美剧影评。不忘初心，方得始终。

　　《悬崖上的野餐》影评(六)：奔着小玫瑰看的，也确实是奔着小玫瑰看完的

　　感谢classic字幕组的付出。

　　首先表明我的立场：不好看。如果不是因为好奇如何不好看的话那么不推荐看。

　　如果一定要从殖民地反抗和女性意识的崛起等角度分析的话，这个片子可能还挺有教育意义的。但我主要看剧情，而我认为剧情很不好看。

　　以下全是剧透，主要就是梳理剧情，然后坦白我都哪里没看懂。

　　本剧一共6集，前5集以小玫瑰（Mrs.Appleyard）的神秘过去为主线编织了一个巨大的谜团，第6集告诉你这都是小玫瑰臆想的，威胁早就不存在了，几个女学生的失踪完全是另一件事情，而这件事情非常简单，不存在任何圈圈绕绕，就是三个孩子一个老师不堪凡尘的束缚和压迫，为追求自由而选择死亡。而四个人到底是不是死了，还不好说。如果没有第二季的话，那四个人应该是死了。

　　本剧主旨：追求自由，反抗压迫，永不妥协。

　　分人物理一下线索。

　　1.Sara：孤儿，有一个很要好的哥哥，因被一位富人收养，得以进入Appleyard College上学。低年级学生，极具反抗心，最喜欢米兰达（我原本想说和米兰达最为要好，但其实，可能考虑到她还是个孩子，米兰达只是把她当成需要照顾的小妹妹，没有真的把她当成自己的朋友），在米兰达等人失踪之后与校长小玫瑰的矛盾不断激化升级。偶然的机会下发现菲伯爵家的马夫就是自己的哥哥，于是深夜逃跑，被校长小玫瑰发现，带到塔楼上关禁闭，期间说走嘴，米兰达等人曾立下一个神圣的誓言，为了避免在小玫瑰的逼迫下暴露更多的信息，跳窗坠亡。小玫瑰为掩埋真相而对外公布Sara是一大早被领养人接走，后被法国美女老师识破。

　　2.Edith：低年级学生，和Sara不和，平时显得有些愚笨，经常被忽视。野餐那天正是初潮，出于好奇强烈要求跟着米兰达等人去爬悬崖，出事后大哭大叫着跑回来。之后被询问发生了什么的时候，说自己看到了亮红色的云，陌生的男子，某一天晚上又和其他低年级学生说自己怀孕了。

　　一群身着白裙宛如天使的姑娘们，在深山老林里玩耍、休憩，周围又有别的男性，如果没发生性侵害事件的话那很难理解导演为什么这么拍。Edith说见到了陌生男性，后面又说自己怀孕了（剧里面对Edith怀孕这件事情没有进行第二次讲述，所以不清楚Edith是否在说真话），第6集里Miss Lumley质问自己的哥哥当天有没有去悬崖，她哥哥说自己去了。如果发生了什么的话，那大概是Lumley的哥哥强奸了Edith。

　　3.米兰达：女主，高年级学生。说是女主，但其实剧情线反倒不甚复杂。父亲是牧场主，家里有哥哥，所以这个姑娘不可能指望着以后分遗产，只能学一学怎么当淑女然后找个好人家。但米兰达野性自由，不肯被束缚，也因此和父母及校长小玫瑰产生了不少矛盾。最终她认为，被束缚毋宁死，死去了也就获得自由了。可以说她是剧里最向往自由、最渴望死亡的一个。从我自身来说，我不喜欢这种角色，因为其他人没有她那么渴望自由，最求死亡，但在她的带领下，只能一步一步地走上死亡的道路。

　　4.Marion：黑人姑娘，高年级学生，热爱读书，女同，爱上了McCraw老师。McCraw老师不允许她公开恋情，因此Marion十分苦恼。

　　5.Irma：校花，高年级学生，来自巴黎，喜欢菲伯爵的外甥，也就是迈克。父母离异，与母亲的关系极为恶劣，母亲再嫁，继父曾强吻Irma。和米兰达以及黑人姑娘并不是一路人。虽然Irma也受到了尘世的束缚，过得很不开心，但她骨子里是个贵族小姐，对野性和自由没有兴趣。米兰达等人失踪九天后，Irma被发现跌落悬崖，脱水昏迷。醒来后期待着与迈克结婚，但迈克喜欢的是米兰达。Irma在回校道别的时候遭受了同学的辱骂（四个人失踪，结果只有她一个人活着回来了，还什么都不说），最终向法国美女老师坦白自己讨厌米兰达。但自始至终不曾背叛，对警长说的最后一句话依然是“永不妥协”（三人的誓言）。

　　6.Miss McCraw：老师，女同，害怕出柜。最终在三个姑娘的感召下，打破内心牢笼，和她们一起去追寻自由。

　　7.Miss Lumley：老师，对校长小玫瑰忠心耿耿，很多学生都讨厌她。自小受到家庭暴力，忠于校长小玫瑰是因为学校给了她一个新的家，一个不用再受欺负的家。矛盾升级后被哥哥接回家，在家中发生争吵，问出哥哥在野餐当天也去了悬崖，争吵当中不小心点燃了房子，兄妹烧死。

　　8.Mr.Lumley：Miss Lumley的哥哥，渣男，情人节的时候给法国美女老师和校花Irma都送贺卡。看起来很怂，但是在妹妹面前大男子主义，威胁并压榨妹妹。野餐当天去过悬崖，很可能强奸了Edith。

　　9.美术老师：给学生们讲过悬崖的事情。喜欢Sara，认为她很有艺术天赋，后因反感校长的教育方式而离职，离职时写信邀请Sara与自己同住，但Sara最终没有收到信。

　　10.法国美女老师：温柔漂亮，受学生们喜欢，野餐当天负责管理学生，结果出现了四人失踪的事件。一直在反省自己，尤其在后期发现Sara失踪，内心爆发，认识到学生们需要的不是朋友，而是保护者。曾想尽办法想要拯救Sara。

　　11.Mike：菲伯爵的外甥，来度假，在悬崖见到米兰达三人，起先对Irma一见钟情，后来为米兰达所着迷。四人失踪后曾全力参与搜救工作，官方停止搜救后迈克依然没有放弃，在悬崖地区过夜，对第二天赶来的马夫说“She is here”，由此马夫发现并救下了Irma。厌恶贵族生活，羡慕工人阶级，没有按照菲伯爵夫妇的意愿向Irma求婚，而是选择出游，顺便去看望米兰达的家人。

　　12.马夫：实际上是Sara的哥哥，但未曾相认，一直在错过。和迈克是跨越阶级的朋友，喜欢旅游，因救下Irma而得到一笔钱作为回报，后利用这笔钱和迈克去旅游。

　　13.小玫瑰：我前面说米兰达是女主，是因为我觉得小玫瑰不像女主，像幕后boss，像操纵木偶的主手，虽然她一直认为亚瑟是整个失踪事件的幕后主使。小玫瑰，孤儿，后被强盗/小偷（总之不是正道上的人物）亚瑟收养，亦父亦夫。逃离某地时，亚瑟肩膀中枪，小玫瑰将手指插进亚瑟的伤口，告诉他自己先走，让他之后再来找自己。亚瑟在疼痛中喊一定会找到她并狠狠地报复她。小玫瑰为逃避报复，远跨重洋来到澳大利亚，期间在某个码头买了一块Mrs.Appleyard香皂，由此得到自己的新名字，在澳大利亚买下一座豪宅，建起了女子学院，自己当校长，认为这样一来亚瑟永远不可能找到自己。失踪事件发生之后，认为这都是亚瑟对自己的报复，认为是亚瑟将女孩儿们吊死，引发社会丑闻来毁灭自己。矛盾发展到高潮后小玫瑰决定逃离，或者说和亚瑟正面了结。结果从旧识那里得知，亚瑟早就死了，死于伤口感染（因为小玫瑰把手指插进了伤口里），自己甚至不必逃到（小玫瑰认为）肮脏的澳大利亚（因为那里当时是殖民地，从宗主国来看那里很肮脏）。由此小玫瑰开始正视四人失踪的问题，决定自己去寻找答案，于是去爬悬崖（这个时候小玫瑰当年的强盗血性开始复苏！越走越帅！）。想到女孩儿们为拜托尘世的束缚而选择了悬崖，想到自己在世间也是不自由，小玫瑰干脆利落地从悬崖跳了下去。

　　14.梦境：Appleyard College 和 悬崖 都是梦境般的存在。结尾的时候法国美女老师在学校对警长说：你看不出来吗？这儿就是个梦，可我们所有人都当真了。四个人在悬崖的时候，也提到了这里像梦境一样。很多事情发生在了这两个地方，却仿佛什么都没有发生过一样。

　　未解之谜：

　　1.小玫瑰的尸体两天后就被发现了，但之前失踪的四个人始终活不见人，死不见尸，所以不知道到底死没死。

　　2.Irma是如何被救的，悬崖那里有没有超自然现象。悬崖那里表会暂停，这可能是磁场的问题，而且也是想要表现那里时间暂停、宛如梦境的剧情需要。但Irma是如何被找到的？迈克在悬崖底下独自过夜，夜里梦见自己被群殴。第二天早上马夫赶去找他，看到迈克头破血流。马夫听到迈克说“She is here”，然后便开始不带任何停顿地奔跑，直接跑上悬崖，在石头缝里发现了Irma。

　　一种解释是，迈克爬上悬崖，一边爬一边做标记，找到了Irma，结果跌落下来，头破血流，马夫第二天顺着迈克的标记一口气跑上山发现了Irma。但是……迈克睡的那个地方挺平坦的，看起来不像是从悬崖上滚落下来的。而且，他到底为什么梦见自己被群殴。

　　3.迈克一直没有说实话，他其实跟着四个女孩儿跟了很久。面前是青春活力的四个女孩儿在午睡，迈克什么都没干？他之前还偷偷收藏了米兰达的原味丝袜。

　　4.亮红色的云到底是什么？Edith看到了，马夫也看到了。

　　5.Edith在悬崖上到底看见了什么，为什么大哭大叫着跑下来。如果真是被侵犯了的话，裙子太过干净。而那个孩子平时稍有吸引别人注意的倾向，所以怀孕了究竟是不是她的谎话。

　　我本来想再看一下上个世纪的那部电影，但我真的失去了兴趣……

　　《悬崖上的野餐》影评(七)：镜中月水中花

　　19.02.27更新

　　读了The Secret of Hanging Rock, 感觉这一版的编剧肯定也读过这个传说中的“第十八章”，而且是极其遵循原著（presumably是Joan Lindsay 亲自写的）地进行了改编。因此观众如我，会得出之前的那个结论，即，Miranda, Marion 和Greta的失踪是与时间有关的。

　　18.11.30 看完了感觉后面三集非常无聊。值得补充的大概就是最后一集揭露的一点，即Hanging Rock上的时间可能跟地上的时间是不一致的，有点像进入了一个虫洞，在有红云的时候，女孩们和老师正好进去了，所以消失在了地上的时间里。

　　还有一个有意思的点大概是Miss McCraw说的“must stay in between”。“in-between”没有起点没有终点，它无法被界定，它游离于生死之间。正是这样，它有一种haunting的效果，就像是生不见人死不见尸的失踪女孩一样，给每一个相关的人都带来了影响。

　　18.11.29目前看到第三集

　　看完第一集觉得简直不能忍受，比起Weir那一版来说，不仅少了神秘主义的气息，还有点不伦不类的现代感（St Valentine's Day 那一段简直像是teen soap， 比如《女校风波》那种）。还有过于年轻的小玫瑰，不够风韵的Mademoiselle，诡异的衣服颜色，廉价的闪亮特效，总之没有电影版那种梦幻般、油画般的质感。

Appleyard的老师们

　　但是看到第二第三集，觉得它也有些自己的阐释（当然可能是因为之前看电影版没注意到，或者是因为我没有读过原著）。

　　最令人激动的是它对two/multiple selves的暗示。

　　失踪的女孩：Miranda

　　Marion

　　Irma

　　名字里分别是mira, mari和irma。 Miranda是中心，名字与miracle同源，意为wonder by God。同时，Miranda还与mirage, mirror同源。这就是两个，甚至多个自我。

　　Marion 目前还没有揭示得太多，但是她跟Miranda最早认识可以说是心灵上最相通，所以她的名字只是简单地将字母调换了顺序。而Irma，一开始与Miranda是互有敌意的，到最后她也对M有又爱又恨的情绪。Irma这个组合查不到词源，只能查到是Emma的变体，它可能是一个镜像式的存在。而Irma她分不清左右，也印证了这一点。

　　三个女孩中，Miranda喜欢自然，厌恶爱欲。而Marion似乎是知识和智慧的化身。Irma是美和爱，像是Aphrodite一样。

Miranda, Marion和Irma

　　除了三个女孩以外，别的线索：Mrs. A和Sara的塔楼play，当时两人唱的nursery ryhme，

hink, spink, the puddings stink, the fat begins to frynobody's home, we're all alonemousy you and Istick, stock, stone deadman in the mirror makes threeevery knave shall have his slaveyou or I must be sheyou're she

　　其中值得注意的大概就是对于“三”的重复，还有mirror，“you're she”。

Irma, 镜子中的两个Irma

　　除了镜子，还有女孩们越过的creek也是一个关于reflection的暗示。

Irma越过小溪Irma在水边

　　另一个有趣的地方是这个版本采用了忽左忽右的运镜，像是两个自我在追赶和对话。再配上悬崖传来的回声。

123

　　Mike在悬崖里寻找失踪的女孩的时候，这一段让我误以为他看到的是另一个自己，才这么慌张。虽然仔细看以后发现是连续的动作，但是这样的镜头组合安排不排除是一种暗示。

12

　　几个思考：Mrs A以前也在孤儿院呆过；

　　Miranda 是purity 的象征，而Mrs A 和Irma 失去了purity, 才重视refinement。

purity and refinement

　　另外，Mrs A 和Irma 都换了许多套衣服，擅长用衣服来表演和掩饰。

　　《悬崖上的野餐》影评(八)："高级货"（剧评，Picnic at Hanging Rock）

　　On St. Valentine's Day 1900, four young women vanished from a picnic at Hanging Rock...

　　在1900年的情人节，4名女子在悬崖上野餐时离奇消失...

　　澳洲新剧《Picnic at Hanging Rock》（悬崖上的野餐）

　　作品类型：悬疑、剧情

　　主要演员：Natalie Dormer（饰演Appleyard，真名Hester）、Lily Sullivan（饰演Miranda）、Samara Weaving（饰演Irma）、Madeleine Madden（饰演Marion）...

　　故事概述：由女子学院中四名女士的失踪所引出的一系列内幕故事

　　上映时间：2018年5月6日开播，共6集，已完结

　　相当高级的作品，这种格调的澳剧，不多见！需要仔细分析一下。

　　演员篇

　　本作的人物比较多（但是关系不复杂），仔细观察不难发现，故事真正的主角只有一人，那就是学院的院长Appleyard。她是贯穿整部作品的关键人物，何以见得？

　　首先，所有的事件由她而起。

　　其次，所有的场景，她必出现。

　　最后，她是故事中最神秘的人。

　　要演好这样的角色，不简单、不容易，相当考验演员的基本功。所以选择合适演员出演十分重要，Natalie Dormer就是这个“合适人选”。颜值高、演技好，再加上经过了《都铎王朝》、《权力的游戏》的洗礼，Dormer完全胜任这个有着黑暗历史、向往自由、内心纠葛的女性形象。

　　有演得出色的，也有演得蹩脚的，Lily Sullivan（饰演Miranda）与Inez Currõ（饰演小女孩Sara）就是反面典型。

　　Lily饰演的Miranda，其最大败笔在于面部表情尴尬，“全程一张欠扁的脸”，内心情绪的表现值为零，作为主角之一，这样的表演实在令人失望。

　　Inez，儿童演员，为了保护幼小心灵，不做过多评断，只说一点（点到即止），演得太过头了，太假了。

　　剧情篇

　　分集来看

　　第一集 引子

　　大致情节：

　　神秘女人（Hester，就是后来的Appleyard女士）来到澳洲，购买了一处房产，数年后，这里成为了一个女子学院。这，就是一切事件的起源。

　　关键人物：

　　Appleyard、Marion、Irma、Miranda

　　作品情绪：

　　前半段，舒缓（学院生活）；

　　后半段，迷幻（3名学生，1名教员失踪）

　　笔者评点：

　　神秘感十足，第一眼就被吸引了，欲罢不能。

　　第二集 疑窦丛生

　　大致情节：

　　由于女子们神奇失踪，各方人员开始介入调查。

　　关键人物：

　　Appleyard、Miranda、Mike

　　作品情绪：

　　1，悲伤回忆——Miranda回忆在学院里的种种遭遇

　　2，神秘区域——少女们消失的地方有一股神奇的力量

　　3，隐秘过去——Appleyard过去的秘密

　　笔者评点：

　　插叙、闪回的运用，提升了作品的神秘感，配合节奏得当，太有看头了

　　第三集 Irma

　　大致情节：

　　Irma（失踪的四人之一）被Albert发现、所救，可是她却声称自己失忆了，在过去的9天中，到底发生了什么？其他三人在哪里？所有的疑问，需要Irma来回答。

　　关键人物：

　　Appleyard、Irma

　　作品情绪：

　　混搭。由于这集的部分情节穿插到了1894年的伦敦，也就是Hester（Appleyard）还在英国做劫匪的时间段，所以本段的情绪比较复杂。

　　聚焦于Appleyard时，作品的情绪呈现出紧张、彷徨、愤怒、忐忑。

　　聚焦于Irma时，则呈现为幸福、焦躁、疑惑、失望。

　　笔者评点：

　　导演进一步提升悬疑色彩，尤其是最后时刻，Irma在离开时对法国教员所说的那句话“我恨Miranda”，意味深长。

　　第四集 Sara

　　大致情节：

　　孤儿Sara的过去与现在

　　关键人物：

　　Appleyard、Sara

　　作品情绪：

　　低沉为主，穿插少许的温馨时刻，Sara的人生似乎找不到任何的色彩

　　笔者点评：

　　感觉导演跑题了，Sara这条线的出现太突兀，而且没有起到承上启下的作用，这一集是败笔。

　　第五集 法国教员Dianne

　　大致情节：

　　没有能够帮上Irma的Dianne觉得十分自责，但是一切看似已经无济于事，随着教员的出走，女子学院已经名存实亡。

　　关键人物：

　　Hester、Dianne

　　作品情绪：

　　悲伤、无奈

　　笔者评点：

　　这一集篇幅有些长，如果可以将上一集与这一集压缩成一整集，可能更有看点，节奏方面也会更自然些。

　　第六集 终章

　　大致情节：

　　在一切都消亡之后，Hester离开学院，跟着三人消失的脚踪，走上了悬崖，随后一跃而下，为自己也为本剧划上了一个句号。

　　关键人物：

　　Hester

　　作品情绪：

　　释怀

　　笔者评点：

　　悬疑到底，结果难圆其说。气氛营造，十分在行；寓意传达，差强人意。

　　内涵篇

　　笔者前面已经说了，这是一部高级的作品，何谓“高级”？会“装”！全篇就是讲述女性自我解放、自我觉醒的一个过程，脱去紧身胸衣、放肆的大笑、向男子开枪、同性之间的爱恋、消失于悬崖之间，这所有的剧情设计，都是围绕着一个主题，那就是“女性解放”，摆脱精神上的禁锢，摆脱社会等级的困扰，摆脱男性的压制。

　　这个主题放在过去（上世纪），绝对高大上，但放在今天（Trump时代），一个字“俗”，尤其是近两年，“女权”电影风生水起，跟风者无数，实在令人厌倦，要不是影片在“悬疑”方面独树一帜（令人刮目相看），笔者早就弃剧了。

　　书不尽言，就此搁笔。

　　导演★★★☆☆（又是联合执导，怪不得每一集的成色都不一样）

　　演员★★★☆☆（好坏对半开）

　　剧情★★★☆☆（悬疑度的制造值得称道；至于节奏，一头一尾可以，中间比较散；内涵方面，俗套了）

　　视效★★★★★（澳洲风光片）

　　音效★★★★★（配乐之音，声声入耳）

　　推荐度★★★☆☆（不要当悬疑剧来看，会令人大失所望）

　　《悬崖上的野餐》影评(九)：恍如一场白日梦

　　冲着炫目的海报和小玫瑰追完剧版《悬崖上的野餐》，剧中时空交错，现实和梦境交叠，恍如一场白日梦。

剧版炫目的海报

　　以女子学校为背景，以女性意识觉醒为主旨的影片，有《蒙娜丽莎的微笑》丶《裂缝》丶《牡丹花下》等，只是本剧更多融入了多元文化背景下神秘主义的隐喻，画面犹如置身梦境，结合诡异的配乐，基于同名小说改编的惊悚悬疑的剧情，值得一看。

剧中女校节日合影

　　关于梦‖ 梦在这部剧中如同意象的隐喻一样，将剧中人物的命运用柔化和虚幻的方式隐晦地表达；而远离人群的女子学校、人迹罕至的原始森林和神秘莫测的悬崖，共同构筑了这个梦幻空间。

剧中的女子学校

　　而影版开头和剧版结尾又恰巧呼应了这个“梦”。 影版（1975版）开头： “我们都活在梦中，有时这些梦产生了新的梦，就像在梦中的梦一样。”

影版开头的叙述

　　剧版（2018版）结尾法国女教师Diane的控诉： “你们都被蒙蔽了双眼，看看这个房子，你们难道看不出来这一切就是个梦境吗？为什么我们都信了？这才是真的，一个孩子……”

剧版结尾的控诉

　　如果女主Appleyard夫人的白日梦是摆脱过去的梦魇，以新的身份让生活重新开始，那么剧中三位女孩儿Miranda，Irma和 Marion的白日梦则是挣脱现实的牢笼，获得独立、自由和幸福，只是在那个年代，她们都无法摆脱梦醒后残酷的现实，而只能以惨烈的方式挣脱桎梏。

Appleyard和女孩们

　　澳洲土著认为梦境是对创世纪时的记忆，因为在他们的信仰体系里，有一种称之为“梦幻时代”（Dreamtime/Dreaming）的神话。所谓“梦幻时代”是指不受时间影响，没有过去、现在、将来的创始时期（混沌时期）。

寻找女孩的澳洲土著述说石头没有时间

　　他们相信“梦幻时代”的祖先神灵曾经借助彩虹蛇的躯体在澳洲大地蜿蜒而行，留下了纵横交错的足迹，称之为“梦幻小路”或“灵歌之径”，同时创造了世间万物，逐渐形成了土地、山川、河流、洞穴和岩石。

嶙峋矗立的悬崖怪石

　　所以当这些女孩们在圣瓦伦汀节当日进入悬崖下的森林湖畔野餐时，大量的柔焦慢镜头的运用使得画面犹似梦境，而钟表的停止似乎也在暗喻着女孩们已进入没有时间的“梦幻时代”，时间变得如同流动在空气中的梦，而恰恰是这些梦境般柔化的处理将女孩们宿命般的悲剧命运表现得更为含蓄隽永，耐人寻味。

　　而1975电影版中如梦似幻的镜头语言更是贯穿始终，美得难以言说似又使人隐隐不安，就像女孩们走失后的扑朔迷离。 以梦始，以梦终，从一个梦坠入另一个梦。

犹如置身梦境的女孩模糊的影子

　　关于隐喻‖ 剧中用意象群来隐喻人物的命运和时代的走向虽有些晦涩，又成为推动剧情发展和表达创作者意图的手法，也让这部剧弥漫了哥特式小说的怪异诡谲。

剧中开头诡异的背影暮色中的树木剪影晚霞和树木剪影夜色下女子学校的塔楼Diane在夜色中逃离女校

　　艾普亚德 Appleyard既是女主新的身份，又是女子寄宿学校的名字，女主想借这个新的身份摆脱过去，借这座学校的高墙或者说想以“标准”和“价值”为自己筑起保护。当这个身份被发现和戳穿后，黑暗腐烂的过去像一只诡异的手瞬间扼住女主命运的咽喉，一下子将女主拽回到过去。所以女主在女孩们失踪那天午睡时梦到自己背后一丝不挂地站在人群中，从肥皂盒上获得的身份appleyard连同所谓的校训purity（纯洁） & refinement（精致）不过是一块遮羞布和一场白日梦而已。

Appleyard梦魇中的自己肥皂盒隐藏着Appleyard试图掩盖的过去

　　剧中女子学校的拍摄地在墨尔本维多利亚州的Werribee Mansion华勒比庄园，这座始建于1874年的奢华意式庄园，原为Chirnside家族所有并在此居住，后曾作为神学院，直至上世纪70年代被当地州政府接管后成为旅游景点。

剧中的华勒比庄园

　　悬崖 Hanging Rock又叫Mount Diogenes（第欧根尼山），这些火山喷发后形成的状如驼峰的岩石粗砺丑陋，带着原始神秘的气息和远古的回声，吸引和召唤着Milanda她们走进献祭，或许他们存在了百万年只为等待女孩们的到来。

女孩们去悬崖野餐的路上女孩们去悬崖探险的途中

　　在澳洲土著的原始信仰中，他们认为祖先的神灵的力量永恒存在，并影响着自然界中的一切。 每个土著部落都有自己的图腾圣地，这些圣地严禁外人进入。 土著文化对于殖民的欧洲人而言是无法介入的原始，他们有着自己的处理问题方式和惩戒规则，这是一个独立的体系，有着远古的回声。

自成体系的悬崖带着远古的回声

　　悬崖上的神秘怪异，像一个蛮荒惊悚的魔幻城池，悬崖下的原始森林则如同掩映城池的梦幻所在： 凉爽的河道边响起了回声, 幽暗的峡谷中我听见了流水潺潺。 小溪深藏在山间, 妩媚的苔藓和蓑衣草触摸着河岸的岩。 透过雪松和梧桐枝桠的缝, 射进了给了花朵带来爱抚的光线。 钟鸟的啁啾在山间回荡, 比沉睡还温柔, 比歌声还香甜。

光线穿透悬崖下的原始森林悬崖下的原始森林弥漫着雾气

　　整个悬崖自成体系，游离于时间之外，像一个独立于当时的欧洲文明世界之外的异时空，以它自己的节奏存在，不希望被打扰和侵袭。

游离于时间之外的悬崖亘古不变

　　钟表 如果说女子学校和悬崖是两个在时间都停滞不前的空间，那么小镇上的钟表店则代表着当下，同时隐喻着时间的流逝。

小镇上的钟表店

　　剧中出现的关于钟表店和钟表的镜头，将过去和现在，梦境和现实串联起来。

钟表停止隐喻着进入梦境钟表修好隐晦表达从梦境回归现实和当下

　　当Diane问钟表店老板为什么钟表会停止以及为什么不对她说法语时，他告诉Diane：时间流逝永不停止，因为每个人都只能活在当下。而活在当下的Diane或许也是剧中唯一获得尘世幸福的女教师。

因女孩们失踪自责的Diane

　　波提切利 Miranda在上山前最后回望时卷发随风舞动的瞬间真美，让Diane禁不住惊叹：Miranda就像波提切利笔下的天使。波提切利画笔下的人物特具一副妩媚与神秘的面貌，又被称作“波提切利的妩媚”，但这种妩媚却带着迷惘甚或淡淡的哀伤，或许和剧中Miranda有了某种内在的联系，也使得Miranda成了自由和美的象征。

忧郁的Miranda独自偷跑到野外的Miranda波提切利《维纳斯的诞生》局部

　　剧中女孩们在圣瓦伦汀节外出野餐前效仿德鲁伊女祭司以玫瑰花枝划破手心揉碎花瓣发下“永不屈服”的誓言，愿以青春和生命殉自由的勇气，这一幕拍得很美，像极了波提切利《春》中轻盈舞动的女神。

女孩们的盟誓像一场仪式女孩们划破手心揉碎花瓣波提切利《春》局部

　　剧版的创作者们想表达的东西太多了，运用大量意象隐喻，反而稀释和冲谈了故事剧情，似乎故弄玄虚。如果不是冲着小玫瑰的颜值，估计很多人未必有耐心看下去。

剧中的Appleyard

　　抛开故事层层包裹的炫目惊悚的外壳，我始终觉得故事的内核有些悲凉，女性对自身命运的抗争似乎总是以悲剧结尾，命运的底色如同苍凉的幻梦。

女孩似梦幻的苍凉背影

　　最后以维多利亚时期拉斐尔前派的画家兼诗人但丁.罗塞蒂的那首《白日梦》作结，这首诗的背后同样是一个忧伤的故事：

但丁.罗塞蒂《白日梦》

　　在梦幻之树四面伸展的荫影中， 梦直到深秋还会萌生， 但没一个梦， 能象女性的白日梦那样从心灵升华。 看哪！ 天空的深邃比不上她的眼光， 她梦着，梦着， 直到在她忘了的书上 落下了她手中忘了的一朵小花。

　　《悬崖上的野餐》影评(十)：离开权力的游戏，“小玫瑰”的新剧华丽美艳、邪性十足！

　　文章属于红颜秀影原创，禁止抄袭！

　　在这几年，《权力的游戏》可谓“制霸”了美剧界，

　　成为了全世界影迷争相追逐并且津津乐道的神剧，

　　剧情跌宕起伏的走向，你永远不知道在这个战火纷飞、权力与欲望相互勾结的中世纪，会是哪一个暴君坐上所有家族梦寐以求的铁王座，

　　又会是哪一个你坚信会活到最后的主角或被暗杀、或在对决战争中死去，永远的离开维斯特洛大陆。

　　如今故事已经逐渐接近尾声，

　　活到最后的男人们非死即伤，所有的高富帅、贵公子都早早的落幕：

　　仅剩下断臂的骑士詹姆、“私生子”雪诺、“小矮人”提利昂、“断根”席恩、被毁容的猎狗、双腿残疾的“三眼乌鸦”布兰。

　　这些活下来的男人们都经历了重大的身心挫折之后，浴火重生，

　　拥有了战胜家世显赫、武功高强的贵族的能力，

　　《权力的游戏》虽然残忍、充满厮杀，但只要你能够坚持自己的勇气和信仰，就有可能在这个权力至上的世界中以一个无名小卒的身份杀出一条血路。

　　而对于不擅于舞刀弄枪、在身份和地位上只能仰仗自己的家族和丈夫的女人们来说，

　　权力的游戏的世界更加残酷，

　　而正是看似柔弱的女人们却在《权力的游戏》的世界里大放异彩。

　　目前活下来的玩家们，真正拥有实权、真正强大的，大部分都是女人，

　　历史上第一位坐上铁王座、众叛亲离却触底反弹，越来越高傲与智慧的瑟曦女王。

　　在整个家族覆灭后，

　　一个人长途跋涉终于集结了军队、盟友和巨龙，横跨半个世界来到维斯特洛大陆宣誓自己主权的“龙妈”丹妮莉丝。

　　在北境一个能文、一个能武，

　　经历过肉体精神双重折磨，终于团聚将为家族复仇的珊莎、艾丽娅姐妹。

　　彪悍的铁民也迎接了强势的新女王阿莎，

　　暴躁骄傲的猎狗和高大潇洒的詹姆唯一从心底认同的骑士精神的恪守者也是一位女性：“美人”布蕾尼。

　　在《权力的游戏》的世界里，并不缺容貌美艳、出身高贵、身材性感的美人，

　　而真正活下来，并且愈发的强大的姑娘们靠的绝不是美貌的面庞和求得男人的庇护，反而是自己内心真正的强大。

　　而有一位可以堪称上完美的女性玩家，在离开《权力的游戏》的世界时让不少观众惋惜怀念，

　　她就是来自高庭的公主：“小玫瑰”，

　　’比公认的美人珊莎更加漂亮的“小玫瑰”甜美而性感，

　　在史塔克家族妻离子散、狮子家族互相仇恨的时候，“小玫瑰”的家族如同藤蔓一般缠绕生生不息。

　　下能与身边的侍女、贫穷的市民处好关系，

　　上能主动挽起厌恶自己的瑟曦的臂膀、安慰自己的“情敌”珊莎、掌握好自己的两任丈夫。

　　即便是被瑟曦陷害，其余人都被大麻雀的邪教折磨的投降之时，也只有她依旧保持着那份优雅从容与自信。

　　如果说这场游戏玩到现在只能选择一位完美的玩家的话，

　　红颜秀相信很多人都会提名“小玫瑰”，

　　就算在临死前的最后一课，也只有如猫一般敏感的她，捕捉到了瑟曦的野心和置所有人于死地的疯狂。

　　然而表现的再完美，也敌不过命运之神的不眷顾，

　　即使在最后一刻能够凭借女人天生的敏感与命运之神进行抗争，这位完美的玩家也只能与身边一大批从未露过面的路人们一起葬身在瑟曦的爆破之中。

　　“小玫瑰”的丈夫托曼国王就很大程度上因为她的死，毅然决然的从高塔上跳下。

　　在第七季时龙妈的一句“shall we begin？”

　　让多少人怀念起那个面对邪教压迫依然能表面倒戈佯装虔诚的问“shall we pray”，偷偷将画上玫瑰花的纸条塞进自己祖母手中隐忍坚强的“小玫瑰”？

　　而就在今天，大家都爱的“小玫瑰”终于带着一部新剧回归了大家的视线，

　　这次“小玫瑰”出演了一位无比适合她的女性角色，并且带领着一众年轻女演员集体飙戏。

　　画面如同油画一般华丽美艳，镜头不断地的旋转拉进、拉远，配上诡异的配乐和渲染开的色调，又非常的充满神秘主义的邪性

　　这部剧就是——《悬崖上的野餐》。

　　澳大利亚新剧《悬崖上的野餐》由世界闻名的英国BBC播出，

　　“小玫瑰”在剧中饰演女一号，一座贵族女子学校的校长海丝特阿普尔玛斯。

　　该剧改编自琼莱斯利所著的小说，也曾在40多前被拍成了电影。

　　故事放生在1900年澳大利亚一所保守的女子住宿学校，

　　那时，自由开放的英国基督文化正一步步渗透进澳大利亚人的生活，

　　唤起了女孩子们心里那份摆脱束缚的渴望，追求自由、爱情、个性的思想正在慢慢传播。

　　某日，一向严格保守的校长组织了一次外出聚餐，聚餐地选在了一块荒无人烟但风景优美且充满危险的悬崖旁，

　　正是这个处处暴露着神秘与诡异的地方，吞噬了其中几个青春美丽的姑娘，

　　人们跋山涉水寻找几个美丽的倩影，她们就那样悄无声息的消失了。

　　《悬崖上的野餐》每一帧画面、每一个场景都像文艺复兴时期的油画一般美轮美奂，

　　一位冷艳高贵的女老师，一群活泼娇嫩的女学生，她们一起到郊外去野餐，

　　那天阳光倾泻而下，温暖柔和的照在这些美丽优雅的身体上，茂密磅礴互相交错的树叶被阳光切割在她们洁白的衣裙上留下斑驳的树影。

　　女孩子都穿着白色束腰的蕾丝长裙、为了保护自己娇嫩面庞不肯摘下的宽檐礼貌，

　　柔顺的金棕色卷发散落在肩上、流转的碧绿色眼珠、优雅地提起裙摆跑跳的动作，

　　太阳下谈笑时的雪白肌肤上闪耀的细微容貌和弯弯的眼角。

　　在这样惬意慵懒、无所事事的午后，阳光像母亲的双手温柔的安抚着每个女孩子柔软的头发，老师、陪护和女学生们都昏昏欲睡。

　　画面充满了古典主义的优雅和诗意，美到了极致，

　　观者在欣赏这样一幕幕流动的盛宴时甚至会感有一种不真实感，因为这样的意境和画面实在过于完美。

　　在剧集版中，《悬崖上的野餐》又融入了一种哥特式幽暗肃杀的神秘气息，

　　“小玫瑰”的出场气场强大到让人窒息，长镜头对准她的纤细的腰肢和优雅地黑色长裙，

　　她修长性感的背影被唯唯诺诺弯着腰的老管家衬托着，一个高贵神秘的贵族女子不可一世地挑选着房子，

　　镜头转到最后，终于“犹抱琵琶半遮面”露出了小玫瑰的面庞，表情骄傲气势逼人，标志性的勾着嘴角微笑，“小玫瑰”这次的出场非常的神秘惊艳。

　　和象征着纯洁与萌动的少女们喜爱的嫩粉色、浅灰蓝、米黄色、纯白色不同，

　　“小玫瑰”的存在，极大程度上的冲淡了画面的甜腻和过多浅色存在造就的“廉价感”和“讨好感”，

　　她总是穿着高饱和度、鲜艳浓烈的衣服，亮橙色、复古绿、妖艳的紫色、冷艳的衣裙和黑色面纱。

　　搭配着“小玫瑰”神秘让人捉摸不透的内心独白和意识流写照，

　　在朦胧柔美的画面中注入了一丝阴冷高级的气氛，

　　比如她表面一言不发、内心早就猜透对方的内心独白，在梦魇中亦真亦幻看见一个死去的身影久久凝视着自己，

　　少女递上的威胁信、死去的丈夫、还有她得知少女失踪时内心蹦出的“报应”……

　　剧集版的《悬崖上的野餐》似乎致力于将整个故事突破氛围的营造和人物的边缘化，

　　更加具象的将人物的内心和历史穿插进时而油画般华丽优美，时而哥特式阴冷黑暗的画面中。

　　电影版的处理，在这一幕幕美不胜收的画面中，

　　三个手牵手去看岩石的少女们神秘失踪，再也没有回来，没有交代结果，也没有前因铺垫，

　　却因为这个没有谜底的结局，和一句告别都没有忽然的消失，给人带来了一种后怕的寒意。

　　和开头明媚柔美的画面氛围一对比，少女们蛛丝马迹不留的失踪和没有谜底的迷、没有结局的结局，让人浮想联翩…..

　　正是因为没有结局的故事才更神秘，引得人浮想联翩、明知没有答案却想要找到答案，

　　她们的失踪会不会和山林那几个青春期的男生有关？她们会不会跌落至了悬崖？她们会不会被某个神秘组织带走，

　　永远都无法和亲人再相见？她们现在又在哪里？

　　这次的剧集版，导演不止想在结尾处留下一个意犹未尽的结局，还在处处都留下了具有逻辑性和神秘主义交织的线索：

　　不断晃动像梦境一般诡异的镜头，

　　近距离捕捉女孩子们的第一视角观察和耳朵听到的声音的放大，所有人的怀表的指针古怪的静止……

　　重重意象叠加，真实与虚幻交织，

　　使得单集时长52分钟、长达6集的剧集版《悬崖上的野餐》在剧情上继续延伸，氛围上更加丰富，

　　也使得观众们不仅能体会到视觉上的代入感、还有心灵、听觉和思想上的层层深入。

　　这样神秘又唯美的剧集，

　　由猫一般时而温柔时而妩媚的“小玫瑰”来主演真是再合适不过了！

　　在1973年的电影版里结局没有给我们一个答案，

　　或许这部剧会给我们一个电影史上经典的开放式结局、观众们梦寐以求的答案也说不定呢！

　　- END -

　　往期文章回顾

　　《游侠索罗》或是最差的“星球大战”，却是最好的“龙妈”！

　　从9.1分掉到7.2分，它依然是今年最好看的丧尸片！

　　好看的电视剧那么多，凭什么让“粉丝”为其据理力争！

　　“小丑女”化身神秘性感女杀手，实力诠释“戏烂我不烂”！

　　她的背影酷似盖尔·加朵，她的电影却没有神奇女侠的号召力！