《爱情合众国》经典影评有感
《爱情合众国》是一部由托马斯·瓦希勒夫斯基执导，朱莉娅·基乔斯卡 / 马格达莱娜·谢莱卡 / 多萝塔·科拉克主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《爱情合众国》影评(一)：！！！
用一种冷峻的视觉语言，描摹出了一群女性在波兰社会变迁中的情感遭遇，她们的人生变故，从某种程度上都受到了社会政治氛围、经济萧条、以及宗教保守主义的外部影响。影片并没有刻意强调女权主义，但男性角色的走向，还是尖锐地突显出了女性的被动地位，这部女人构建的群戏不仅情感张力饱满，且拥有着难得的妙趣。
《爱情合众国》影评(二)：揭示了后共产主义时代的波兰女性的生活
《爱情合众国》用一种冷峻的视觉语言，描摹出了一群女性在波兰社会变迁中的情感遭遇，她们的人生变故，从某种程度上都受到了社会政治氛围、经济萧条、以及宗教保守主义的外部影响。影片并没有刻意强调女权主义，但男性角色的走向，还是尖锐地突显出了女性的被动地位，这部女人构建的群戏不仅情感张力饱满，且拥有着难得的妙趣。
《爱情合众国》影评(三)：爱情需要的是什么？
导演托马斯·瓦希勒夫斯基波兰导演、编剧，2016年第66届柏林国际电影节《爱情联盟》获得最佳编剧奖。作品介绍编剧作品2016年《爱情联盟》 2013年《浮游摩天楼》 2012年《床上的陌生人》导演作品2016年《爱情联盟》 2013年《浮游摩天楼》 2012年《床上的陌生人》。这个导演的产量不高，但都是很有才华的作品，现在他需要的是有才华的演员了。
《爱情合众国》影评(四)：2016年 电影 Zjednoczone stany milosci 爱情合众国 (观后感)
2016年 电影 Zjednoczone stany milosci 爱情合众国
(观后感)
《爱情合众国》影评(五)：时代众生相
冷色调的片子，背景天气应该是深秋，外景一片荒凉，隔着屏幕都能感觉到一股凉意。 以女性的视角讲诉关于爱与欲的的一部片子 ：已婚妇女恋慕着神父，丈夫在外地的女校长长期与已婚医生的爱恨纠葛，面临失业的大龄女教师与年轻舞蹈老师的人生选择。 影片给四个女人最后的交代就是一个个静止又蕴含无限深意的长镜头。看完回想起片头一群人聚餐时的场景，觉得还是得结合影片设定的时代背景看，困在时代背景中反复挣扎却不得不停下的人们。无数静默抽烟、啜泣、冥想的镜头，看得还挺致郁的，片子是好片子，主题立意都很棒，但个人不喜欢。
《爱情合众国》影评(六)：爱情合众国，一部中年妇女的爱情悲歌
波兰电影和他们这个苦难的国家一样，总是充满着悲伤的基调。“爱情合众国”是一部非常难得的悲剧电影精品，通过4个不同年龄段中年妇女的爱情故事，反映出女性人到中年后的种种感情困境，是非常现实的人性剖析，刻画非常到位。
整部影片弥漫着悲伤的“蓝色”BLUE，导演刻意将影片的色调淡化处理，接近黑白片，无处不在的蓝色是对悲伤基调的不断强调，摄影师高超的功力更是将这种悲伤的气氛渲染到极致，让人压抑得喘不过气来。
影片最高潮段来自第二个女主角——女校长依萨，当她在河边目送自己情人的女儿落入冰河的一瞬间，那种死一般的沉寂足够震撼人心！
《爱情合众国》影评(七)：影评，爱情合众国，波兰学院派作品再临
憋了好久都没有落笔写这篇影评，原因有两点，一个是无从下笔，影片的隐喻很多，需要好好找一个切入点；另一个是受困于个人知识面的影响，对于波兰电影不甚了解，担心自己的观点会误导观众。左顾右盼之下，就耽搁了这篇文章的出炉。
爱情合众国，波兰电影，影片用四名不同身份、不同年龄的女性作为作品的拍摄对象，用最朴实的色调，最严谨的台词，最直白的画面将故事所要阐述的内涵展现在观众面前。
《爱情合众国》影评(八)：女人精神世界的众生相
导语: 女人，本是更加细腻的灵物，或时愁云漫容，转瞬便暖意袭面，对于情感的把控更加随性而不善多加思索。男权社会下，女人的自然灵性反被视作不贞与荡欲，在男性制定规则的社会中，所谓的“道德礼俗”紧紧依附在其后颈，让她们身处其中而不自知，却常在别人转身后指指点点。 女权主义逐渐觉醒，女人们在忙于脱下衣服的同时终于摸到了颈后的异物，有人将其撕得粉碎，还有些旧习难易，把它藏在更隐秘的地方，为的仅仅是是鱼水之欢时男人淡漠的一笑。
《爱情合众国》影评(九)：情欲昭昭，万物萧条
（文/杨时旸）
四场可望不可及的爱情，四位情欲萌动的女人，一个大时代变动的前夜，人们向未来求救般的张望，最终仍然被封冻在过去残留的冰冷之中。这是《爱情合众国》中的故事。它遍布着真实又细密的生活场景，人们工作、聊天、吃饭、睡觉、做爱、洗澡、醉酒、发呆……但这一切形成了一道抽象的心理景观——柏林墙已经倒塌，人们看到了历史的终结，也看到了未来应该奔赴的方向，但有些庞然大物仍然存在，此时的波兰，世俗生活已经慢慢解冻，但逐渐发现，有些凝滞的冰封终究挣脱不破。
故事是从一张饭桌上开始的。几位朋友聚餐，人们亲昵的聊天，有人还拿出了一条最新款式的牛仔裤，“从西德买回来的。”女人这样炫耀地说道。实体的墙壁已经倒塌，头脑中的隔绝仍然存在，漫无目的的闲聊映射出了20世纪最重大的时代转型。几个人的生活就被笼罩在这个大时代之下。
一个曾经的选美小姐，如今在健身房教授健美操为生，与去往西德的恋人数年未见，如今一心希望自己能够再度成名；一位陷入逼仄生活的家庭主妇，与丈夫貌合神离，却意外爱上了神父；一位把自己的青春年华都奉献给学校的文学课女老师，在暮年遭遇提前退休，她一直默默深爱着邻居那位年轻的女孩，但从来不敢表白；一位干练的校长，和一位已婚的医生有着数年的地下恋情，她努力维系着一切，等到对方久病的妻子故去，最终却换来了决绝的分手。四个女人，年纪经历各异，性格迥然不同，她们被巧妙地联系在了一起——他们彼此之间是同事、邻居，只能看到彼此的某一个生活侧面，却完全不知彼此正困于与自己相似的孤独。这种设定有一点故意，也绝对符合现实，生活有时就是如此，我们处于自己的视角，看待他人的时候，无法参透，而自己对于旁人来说也几乎形同隔绝，但如果我们能从空中俯视一切，就会发现那些曼妙的、近乎神秘得不可言说的命运线索。
《合情合众国》的优异之处在于紧绷的隐忍和极度的克制，那些近乎凛冽的冷光，惨白泛着一点青绿，室外光秃的树枝和颓败岑寂的住宅楼，一切铁幕时代残存的景象都成为了这些女人荒凉的心理景观的镜像。这生活里其实照样是人头攒动，照样是烟火十足，但故事一旦进入这四个人的视角被叙述，就会发现那些孤寂像冰水一样从各个缝隙渗透而出，无可阻挡。这故电影中时常窜出一段裸露的肉身戏码，但那些裸体却毫无情欲的表征，冷得犹如尸身。这些人们情欲昭昭，她们所处的世界却万物萧条。
那个提前离职的教师，在课堂上念诵着爱情的诗句，投入又忘我，那是她最切近爱情的一瞬，在文学世界之中才能得到虚拟的慰藉，而转头进入现实，她只能努力窥探着邻居女孩的生活，假扮摔倒，让对方照顾自己时才能有一点点接触；而那个曾经的选美明星，一心盼望着能让一位著名摄影师为自己拍下一张定妆照，再次变得星光熠熠，但最终，她不过成为了那个男人玩弄的对象；女校长放弃了一直以来硬撑的尊严，去往情人的办公室，甚至给他女儿的书包里塞进照片，只为了刺激他能回心转意，只换得了他对自己暴力相向；家庭主妇看见神父来家中祈祷，喷洒了香水，整理了妆容，对方对此视而不见，她去往教堂，远远地听他念诵经文，她和他的距离，比她和神明还要遥远……
这个故事中的孤寂是在很大程度上来源于那种只能意会，难以言传的原由，它不是西方那种纯粹的情感困惑、厌倦和疏离，不是那种中产阶级夫妻间的貌合神离，而且它也不是完全是抽象意义上的人性困境中的无处可逃的孤寂。其实这就是后铁幕时代的综合征，人们的身上有一种被外力暴力篡改过的痕迹，一种自己都不知来由的麻木，如今开始在新环境中努力还魂，但被冷酷和暴力熨烫过的灵魂，有一部分永久的损坏了，而他们所处的这个环境，有些东西也被永久的损坏了。
这些女人与她们所爱之人之间被某些东西隔绝和屏蔽，他们终日游荡在世上，求索然后失落，像孤魂野鬼，像行尸走肉。女教师家里养着的随意飞舞的鸟，模特赖以麻醉自己的酒，女校长维系自己尊严的风衣，主妇在面对神父时喷洒的香水，她们依靠这些安慰自己、麻痹自己也困住了自己。这不是四个人的私密叙事，这只是几个绝妙的小切口，让人们得以见证整个时代的笨重转轨和人心之中吱哑作响。