《变态家族：长兄的新娘》经典观后感集
《变态家族：长兄的新娘》是一部由周防正行执导，大杉涟 / 山地美贵 / 下元史朗主演的一部喜剧类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《变态家族：长兄的新娘》精选点评：
●是不是下流了？
●2泡沫电视剧+AV+游戏背景音乐=2到不能再2
●这就是小津式粉红片？？我一看到那18度仰角的镜头就觉得好笑
●好媳妇模范啊喂
●以為個speaker壞左,原來真係無聲
●最近重看《色情男女》，那種港式毀滅性的自嘲越發刺人...“拍電影而已，不用那麽下賤”，起初硬淨拳拳的阿星後來終于懂得粉紅起家的周防正行曲綫一樣報國..省省吧，電影是不可能為藝術而藝術，就好比塞林格講年輕時寧爲玉碎成人后寧為瓦全..愛她？就不妨大腿加暴風雨一起來
●《晚春》续集同人版AV，真搞笑
●充满喜感。
●后小津版的...
●哎这是接了一个粉红片的单然后用自己的方法玩么，煞费苦心
《变态家族：长兄的新娘》观后感(一)：结婚后
结婚一开始也许并不幸福，以为结婚就会幸福是错的，幸福不是等待，是自己创造的，结婚是不幸福的，而是一对新人，在一起创造新的生活中得到幸福，，到那时两人才成为夫妇，我爸爸说过，妈最初并不幸福，而是经过长时间各种事情的积累，爸爸曾经见过，妈妈躲在厨房角落里哭过好几次，妈妈一直用心忍耐，，因为大家都互相信任，大家都爱对方，爸叫我用对待他的温柔对待辛一，那时我会得到另一段新的幸福。
《变态家族：长兄的新娘》观后感(二)：长兄的新娘
间官周吉早年丧妻，和两子一女同住。长子幸一的新婚妻子叫做百合子，二女儿秋子是个办公室女郎，三子和夫还是个学生。幸一和百合子洞房的声音常常令妹妹秋子与弟弟和复兴分难耐。于是，不甘寂寞的秋子主动跑去做侍浴女郎，怎知一天竟阴差阳错地遇上了前来消遣的大哥幸一。和夫则无心上学，终日沉迷于赌场，大嫂百合子发现之后，主动教他做人的道理。而幸一因为百合子无法满足他对性虐待的需要，一怒之下离家出走，和酒吧老板娘同居去了。最后，儿女们都离开了周吉，只有百合子留下来和公公间官周吉同住……
《变态家族：长兄的新娘》观后感(三)：奇葩電影-變態家族之兄嫁
本片令人印象深刻的經典場景或台詞:
父親間宮周吉:你長得很像你死去的媽媽;結尾:百合子是好媳婦,百合子真的是好媳婦，幸一配不上她！好個聰明睿智的長者!
長男幸一:沉迷於SM遊戲,賢妻百合子難以配合,最後與臭味相投的酒吧老闆娘同居。
長女秋子:我不要結婚,不要變成黃臉婆;最後却嫁給年長多金的浴場老闆！
次男和夫:因壓抑沈悶而偷竊黃色書刊,大嫂百合子幫助他辦理交保並讓他發洩欲望破處轉大人,最後外出求學,離家外宿。
本片中幾個機械式鞠躬哈腰的鏡頭,一個命令，一個動作,令人捧腹噴飯!
《变态家族：长兄的新娘》观后感(四)：致敬小津导演的粉红片
周防正行导演的出道片、而且出手不凡，能用一部粉红片来致敬小津导演，这好比两个极端、小津导演是彻底的斩断情欲、反正我是回忆不起来有什么爱爱的镜头、甚至是露点的都没有。剧中的人物之间的故事永远不可能发生在卧室，小津导演刻意回避了人生中最重要的一部分、也是一种留白、看似枯燥平淡的礼貌交谈宣扬着理智战胜了情感、牺牲个人控制欲望、来自动物本性的身体运动是不对称和不和谐的，无法在小津导演的镜头中做到静止统一，所以它不是一种美学。 周防导演反其道而行之、偏偏要挑战一下粉红如何融入小津式的镜头中，结果本片化作了一部轻喜剧、格调一下子低俗了。不是说露点和爱爱的镜头本身有什么不好、强调的是剧情的需要，周防导演以一种实验的性质来诠释小津作品中缺失的那一大块、事实证明如同两条平行轨道、不可能交融并碰撞出火花。核心的是，小津的世界观里根本容不下类似的情节，人生就是表演给别人、也是表演给自己看，把最文明最彬彬有礼的一面展示在舞台上、幕后的故事不与外人说、人生谢幕的时候不留下一丝痕迹，因为这样的一生太平淡无奇了，但是小津导演正是追求的这样一种境界啊。
《变态家族：长兄的新娘》观后感(五)：变奏小津
小津之后日本导演，究竟有谁在电影技法和风格上受到他强烈的影响？市川准算一个，佐藤忠男还提到浦山桐郎，小栗康平，和周防正行。不久前拿到周防正行的《变态家族.兄长的妻子》，看罢又叹又笑，周防正行对小津技法之痴迷，简直可与迈克搬张爱玲的字过纸相对照，又如文.加斯.桑特重拍《惊魂记》，每个镜头机位都一丝不苟照足希区柯克原作。《变态家族.兄长之妻》是周防正行对小津的谐谑的致敬，虽然不免过于破格，毕竟也算别辟蹊径，小津泉下有知，想必也会谅解这位顽童之佻达俏皮的。
从第一个画面起，《变态家族.兄长的妻子》就十足十小津风格，连松竹公司的富士山图标也照搬无误，虽然影片与松竹公司无干。剧组人员名单，打在雅净的平面上；开场的连续空镜切换，打上的正是小津最明显的标签；而低机位的固定仰拍镜头，拟态式的人物布局，人物的生活空间-----家,办公室，小酒馆,剪接多采用割接......典型小津的招数悉数用上了。更令人叹为观止的，连剧中人的姓名都与小津作品的相同：父亲间宫周吉，大子间宫幸一，二女儿间宫秋子，三儿子间宫和夫，甚至大杉涟扮演的父亲，行为举止说话语气如同第二个笠智众，小津迷看见不禁会莞尔一笑。周防正行更厉害的，是《变态家族.兄长的妻子》中标点符号般散布着小津晚年重要作品的吉光片羽，两者恰好又构成一种趣味盎然的互文。对小津迷而言，既是访周防正行的新景，更是寻绎小津安二郎的旧时幽香：结婚时的庙宇景象，不免想起《晚春》；家人共聚一室的情景，与《秋刀鱼之味》如出一辙；父子钓鱼，当然不可能不联想到《浮草》；两人并坐的姿势，不由人不想起《晚春》或《麦秋》；而两人或三人企立的状态，状似《东京物语》笠智众和原节子并排看日出的情景；而结尾儿媳的大段念白，竟是《晚春》女儿嫁前父亲大段训词一字不易的挪用而两者意境全反......
而如果只是全盘照搬小津的风格技法，做得再好其实也是工匠式的复制，没有多大意义。周防正行破格的地方，是以小津恬静的风格来包装一个情色故事，其间产生一种强烈的对照与反讽意味，是一种对经典小津作品的挑衅或破禁，而又以嬉笑怒骂的态度出之，也正是这种形式的Parody,使小津的旧瓶装上了周防正行的新酒。小津的人物衣冠楚楚，周防正行就来个肉帛相见；小津只呈现寻常人家的日常生活，周防正行则乱伦虐恋镜头层出不穷；小津的作品中，通常以女儿的出嫁，带出家庭崩溃的主题；而周防正行的这部片子，以大儿子新娶的媳妇对性的追求放纵破坏了家庭的完整，吊诡的是，这位媳妇所作所为遵照的是正是出嫁时父亲的所说的话-----即《晚春》中女儿出嫁前父亲在京都旅馆的对话（大意是结婚并不是幸福，只有新婚的夫妇共同努力，才能创造幸福人生）------结果她发现这样做并不能得到幸福，父亲的话不过是一则谎话，正如他对儿媳和二女儿都说过的“你们很漂亮，象你们年轻时的母亲般美丽（充满乱伦意味）”一样是靠不住的谎话。
周防正行曾说过小津是“大说谎家”（非贬义），意即指他作品中的人物及其生活，都是经过小津升华处理后的完美的理想世界；而周防正行的《变态家族.兄长之妻》所要揭穿的，或许正是小津的“谎话”。周防正行以为，现实中不可能有小津作品那样的温良恭俭让的家庭与人物，没有什么永恒不变的情感价值，没有什么完美的人性，有的是只是各种自私贪婪的欲望的牵连勾缠。不管如何，最终每个人都要独对孤独与苍凉。这或许周防正行惟一认同小津的地方。
因此，《变态家族》似乎可视作周防正行对小津作品的当代变奏。