为什么国产剧的小三戏这么多？

　　2020年，女性群像剧扎堆上线。

　　前有刚播完的《二十》、《三十》。

　　后有即将上线的《谁说我结不了婚》，连冯小刚都要拍一部都市女性剧《北辙南辕》。

　　的确，凭借女性题材近些年上升的关注度，这种剧播出后一般都能取得不错的话题度。

　　甚至成为爆款，狠狠地收割一波流量。

　　大家愿意做这种剧，愿意看这种剧，肯定是件好事。

　　毕竟从17年前的《粉红女郎》后，女性群像剧已经消失在大众视线太久了。

　　但当我们随时都能在抖音和微博上刷到高能片段，开始全民打小三时：

　　大家越来越感觉到看这种剧的初衷是不是变味了？

　　我们的情绪，会随着戏剧化的情节，像坐过山车一样时而气死，时而大爽。

　　作为观众，我们在整个环节中，更像流量的工具人。

　　而这种爆款的方法论，又可以无限炮制。

　　到底做一部爆款剧的密码是什么？下面想用新剧和老剧的对比，跟大家换一种视角一起解读一下。

　　■要树立一个全民的公敌

　　今夏，网上的头号公敌是谁？

　　答案一定是被誉为“人间绿茶”的林有有。

　　再往前数两年，是尔晴和凌玲。

　　这三个人都是群众眼中不值得同情，破坏别人感情的小三。

　　全网喷小三的狂欢还不够。

　　有些人甚至把怒火转移到演员身上，上升到对演员本人的人身攻击。

　　骂声过于响亮，以至于大家似乎忘记了：

　　电视剧，本是虚构的故事。

　　林有有们也只不过是被精心刻画的反派角色——一个360度无死角，全身都是骂点的小三。

　　借力网民们的愤怒，来成全一份漂亮的舆论成绩单。

　　林有有们不过是制造流量的工具人罢了。

　　但事实是，这种复制粘贴的“完美讨厌人设”，并不能概括所有感情中的第三者。

　　只是制作方深知观众们，不愿意看到一个有过道德挣扎的小三，无法引起全民同骂。

　　在《粉红女郎》里，集万千宠爱于一身的万人迷，也在不知情的情况下做过别人感情中的第三者。

　　明知自己已经对男明星李勇动心了，还是选择一步步揭穿他的谎言。

　　最后，她还主动牵线，成全了别人的感情。

　　在发现自己被隐婚男星欺骗后，万人迷也没有纠缠不清、自暴自弃。

　　反而选择短暂地难过后，潇洒脱身，下一个更乖。

　　在现实生活中，像万人迷这样“被小三”的女人，一定不在少数。

　　也一定存在处心积虑想破坏别人家庭的第三者，无论男女。

　　小三，固然有可恨之处。

　　但设置这种角色的意义，不应该只停留在触发全民愤怒上。

　　■必遇“贵人”的开挂主角

　　很多影视剧，喜欢“女强”设定。

　　但通常不是现实中真正“乘风破浪”的姐姐。

　　而是第一集就已经继承家业或纵横商海的天之骄女们。

　　亦或是被霸道男总裁赏识才华，接着事业发展一路开挂的“普通女孩”。

　　她们的晋升之路，控制在偶有挫折，但一定会天降（异性）贵人相助。

　　大概是因为观众已经在真实生活里体会过，在职场上独当一面的不容易了。

　　所以，谁还愿意刷剧时仍反复品味失败呢？

　　那样就不够爽了。

　　但“太顺利”的后果就是——不够真实。

　　相比之下，之前《粉红女郎》里男人婆的设定，会更跳出这种模式化。

　　四人中，唯一一位出身农村的女生，唯一一位硕士毕业的高学历人才。

　　在事业上，走过数不尽的弯路。

　　不追求爱情，不相信男人的男人婆，也没接受过任何来自两性关系上的援助。

　　靠自己的努力，以及朋友的帮助，她一步一个脚印，最后终于成长为事业型女强人。

　　男人婆遇到的困难，虽然部分桥段有喜剧的夸张戏虐色彩。

　　但至少，“成功不易”这一点，足够真实了。

　　看看我们身边那些功成名就的女企业家们。

　　即便是像董明珠和陶华碧这样的大佬，在取得事业的成功前，也必然挫折无数。

　　不仅如此，“男人婆”这个不输男人的名号，也确实站稳了。

　　男人婆从头到尾，都是靠自己的双手打拼。

　　她的经历也告诉了现在的我们——

　　女性事业的成功，可以不以“仰仗男性”为前提。

　　

　　女性，可以自己在任何领域，披荆斩棘，乘风破浪。

　　男人婆拿到的“单身剧本”印证的道理就是：

　　对于大多数运气平淡的普通人而言，职场女性这条路，少有捷径可走。

　　现在，我们看了太多“帮你成功”的剧本，反而更容易迷失掉。

　　■满足恋爱性幻想

　　和偶像or梦中情人恋爱，绝对算当代女孩最爱做的（白日）梦。

　　哪个女生没在睡前，胡思乱想过冒着粉红色泡泡的——“大明星爱上我”的羞耻桥段？

　　为了迎合广大女性观众们（不切实际）的恋爱幻想。

　　尝到了甜头的影视剧市场，开始批量生产这种类型的玛丽苏故事。

　　这类剧，口碑层次不齐。

　　有甜剧，让人上头，也有尬剧，尬出屏幕。

　　但每次，至少舆论的关注度都还不错。

　　虽然“甜”真的能带来开心，但女孩和偶像或总裁的故事也并非只能谈玛丽苏恋爱。

　　17年前的《粉红女郎》，也出现过女粉丝和男偶像相遇的桥段。

　　粉红女郎们一起出发去日本参加订婚仪式。

　　戏剧化的是，追星少女哈妹在东京偶遇了绑架了自己本命的“私生饭”。

　　进而推动一个“解救偶像”的故事。

　　虽然哈妹平时简单单纯，但在大是大非上，她展示了难得一见的成熟。

　　追星，要有自己的底线和原则，

　　

　　追偶像狂热归狂热，坚决不当私生饭。

　　

　　喜欢偶像的作品，尊重偶像本人。

　　后来，哈妹不仅成功解救了偶像，她还收获了一段宝贵的友谊。

　　当现在的影视剧疯狂传达给我们：

　　世界上最浪漫、最幸运的事，就是和手机屏保上的爱豆谈一场轰轰烈烈的恋爱。

　　或许也需要有作品提醒我们——

　　

　　到底要拥有什么样的追星观念，

　　

　　以及应该和偶像应该建立起什么样的良性关系。

　　■套入热门焦虑和争议话题

　　能讨论大家关注的话题这本身很好，但当一层层“原生家庭”、“年龄焦虑”、“婚姻出轨”、“闺蜜反目”……

　　所有能引起流量的话题都恰巧撞到一起时，难免狗血起来。

　　在女性群像剧中，大龄剩女，更是焦虑情绪的漩涡。

　　过了25岁就变成老女人？30岁就容易嫁不出去了？

　　年龄，是全社会都在提醒你要注意的概念。

　　

　　反复提及带来的是——这些焦虑能得到缓解么？

　　真不一定。

　　很多人说，看到屏幕里30岁➕的小姐姐，一个个貌美如花经济自由，气质像少女，能力如超人。

　　再看看手机前置里平凡的自己，更慌了。

　　我们越来越喜欢拿年龄说事。

　　但其实在早期影视剧中，包括现在的海外剧中。

　　女人的年龄，这个话题是不怎么被刻意强调的。

　　你看了两季《大小谎言》，或许都不知道妮可基德曼饰演的女主角，到底多少岁。

　　在《粉红女郎》里，除了哈妹之外，另外三位女主角的年龄概念，同样是被弱化的。

　　就比如一直叫嚣着要结婚的结婚狂。

　　在剧中，她是个相貌平平，学历普通的幼儿园老师。

　　到了适婚年龄，却依旧没结婚。

　　放现在，她本人就是完美的大龄剩女模版了。

　　太容易以此为话题，延伸出一堆与年龄相关的焦虑。

　　但看过《粉红女郎》的人，一定没产生过什么焦虑感。

　　因为，即便是“嫁人困难户”的她，也没有成为讨论年龄焦虑的工具。

　　不刻意强调触发焦虑的点，有时，也不失为一种缓解大众焦虑的方法。

　　在《粉红女郎》这四位个性完全不同的沪漂女身上。

　　我们能看到，各种不走寻常“套路”的剧情。

　　以及，21世纪初期现代女性群像剧的样貌。

　　当然，她们每一个人，都有大大小小的缺点。

　　可真实生活中，谁又是完美的呢？

　　四位不完美的主角，她们相处模式也很可爱。

　　女人聚在一起，不是非要争风吃醋扯头发抢男人。

　　也不一定永远恭恭敬敬和和睦睦，不吵架。

　　这两者，都有些塑料气息。

　　什么样的状态更符合朝夕相处的“姐妹”？

　　日常互怼，却又互相珍惜。

　　相爱相杀的女性友谊更动人。

　　

　　但遗憾的是，像《粉红女郎》这样的剧，本应开个好头，却没有走下去。

　　尤其当女人的情绪，被做成了生意后。

　　更少有创作者，愿意花时间经历去呈现真正的女性力量和女性友谊。

　　因为，大家都奉行“流量至上”。

　　没有流量成绩的作品，赚不了钱，没有价值。

　　多数人都在顺应商业市场，去传递焦虑、鸡汤。

　　正因为如此，十多年前的《粉红女郎》，才显得格外珍贵。

　　我们确实有过优秀女性群像剧，只不过年代很久远了。

　　之前，有网友血书求一部真正的女性剧——《淑女的品格》。

　　大家甚至已经脑补出了人设、剧情、海报。

　　网上点赞评论表示愿意充钱观看的女性，很多。

　　看得出来，观众们渴望看到一部不一样的女性题材国产剧。

　　它没有小三、出轨、狗血、玛丽苏、焦虑。

　　单纯告诉我们女人到了30岁、40岁，怎么样乘风破浪，就好了。

　　不止一部《淑女的品格》。

　　作为女性观众，我们也希望有朝一日，能看到更多元化的女性影视作品。

　　无论它聚焦的是年轻女性、中年女性、还是老年女性。

　　《人物》说我们跨出一小步，又后退一大步。

　　但这一步既然我们已经迈出了，那就请把它越迈越大吧。

　　监制 / 费加罗夫人

　　编辑 / J

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