《安娜和狼》影评100字
《安娜和狼》是一部由卡洛斯·绍拉执导,杰拉丁·卓别林 / 费尔南多·费尔南·戈麦斯 / José María Prada主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。
●不明所以
●19/8/13
●演员太不养眼,演技尴尬,剧情莫名其妙。。。要不是最后五分钟真不能打三星。
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●115
●我记得ccav6播过
●男人的圣洁,事业,赤裸裸的追求都指向一个目的——女人。女人的天真最后被掐死在男人武力之下。在单纯的 时候却接触了那么复杂的世界,而现在的环境需要单纯了,看人却那么复杂了。人生的悖论就是这样。是应该庆祝自己已由“看山是山看水是水”晋级到“看山不是山看水不是水”的境界了吗
●这个结局´_>`
《安娜和狼》影评(一):这只是个一仆四主的故事
没多少波折起伏的片子,当做恐怖片来看,自然是昏昏欲睡。这只是个一仆四主的故事,老太太想着让家庭稳定,兄弟间健康和睦;老大想的是把安娜变成忠实女仆;老二想的是占有她的肉体,把她变成二奶;老三一心修炼,想把她变成同道修女。从这几个主人的角度来说,都是正常的。安娜本性善良,不畏强权,又有一定智慧,敢于顶撞和戏耍残暴、好色的老大老二,又倾心去照料孤苦伶仃而又偏执的老三,但是她忽略了主仆之间的等级关系,当她在多方八面玲珑如鱼得水的时候,没有想到会有与各个主子产生分歧和摩擦的一天。当这一天来临之际,也就是这些本性傲慢凶狠的主子吞噬她之时。如果她能早早看到这一点,认清他们的残忍霸道,应该能够见好就收、全身而退,不至于落个客死他乡暴尸荒野的下场。
职场上也是一样,在多个领导手下当差,不是那么好混的,需要小心翼翼,如履薄冰,还不一定能坐得安稳。
《安娜和狼》影评(二):西班牙的隐喻
绍拉的故事内容依然周旋于男男女女之间,但《安娜与狼》不同于之前的影片,讲述的是一个狼来了的故事,杰拉丁·卓别林饰演的安娜介入到一个男性主导的西班牙家庭。以往绍拉影片中的男人与女人或为朋友、或为伴侣,本片中的安娜以一个陌生人的形象出现在男人群落中,加重了两性间的潜在摩擦张力。
安娜面对的三个男性各具特点,大致涵括了男性的显著特性。大儿子何塞权力欲强,地位最高,做事独断专行,甚至蛮横无理。安娜与何塞共处最多的场景是何塞的收藏室,具备明显男性特性的军人制服、枪械、军刀包围着她,安娜只能感受到威胁与压迫。二儿子胡安沉溺女色,虽已有妻女,和女仆有染,依然不放过年轻貌美的安娜,他满足于现状,渴望更新更多的刺激,在欲念的熏陶下举动疯狂。三儿子费尔南多少言寡语,不蛮横,不淫邪,起初也得到了安娜的亲近,他对宗教信仰的虔诚与对自己修行的严苛要求另安娜放下芥蒂。然而,安娜终归还是发现费尔南多和另外两人并无二致,费尔南多并非毫无私心的帮助安娜修行,与另外两人相比,更显伪善。最终,三个男人在各取所需之后将安娜抛尸林野,这一残酷的结局体现出绍拉一贯以来对于男女关系的悲观态度。
马德里郊区山坡上的这座建筑既是西班牙国家的象征,其中的角色设定是1970s西班牙社会样貌的反映,何塞代表军统组织,胡安代表迂腐的皇室与民众,费尔南多代表所谓进步人士与教徒,安娜则是进步欧洲的真正代表。西班牙本土的三种势力面对进步力量诚惶诚恐,事实表示他们都不具备带领西班牙人民前进的能力。
《安娜和狼》影评(三):《安娜与狼》:小议“TA来了”模式
短评:又一部经典的“Ta来了”电影,但着力点很独特。圣巴斯蒂安的油画。猥亵信。跪在洞窑中的隐士。被土埋的洋娃娃,是为最点睛的隐喻。纸鸢。封藏的顶针。军事私博馆。|我死了,然后我看到了一切。|住在荒芜中。|吃起来那么香甜,回味却是苦涩。|我正在悬浮、上升。
在我以为,卡洛斯·绍拉是挚爱那片坡地的。于《安娜与狼》之后,他又在《妈妈一百岁》中重述了同样的故事,唯其结局不同,前作以安娜之死收尾,后作则以集体的“欢乐颂”收尾。而那片坡地及至坡地上的那一栋房子则注定是一座人世的孤岛。唯其生活于其中的人各有执掌,有人贪慕尘埃落定的安稳,亦有人迷恋精魂上升的姿态。从整体上而言,本片确而是一个关于“上升”的故事,可由Fernando的私人仪式及放风筝那场戏见诸一二。时过境迁,回想及Fernando的那场私人洞穴仪式,契如一场遁入虚无的呓语。念想中,它似乎关及艺术家们的饥饿状态,关及梦想的升腾与坠落,关及生活的虚无本质。而洞穴之于母体的隐喻臆想亦明晰可知。
不得不提的还有其中的“TA来了”模式,我亦不止一次在短评中提到这一经典模式。就我个人的观影历程而言,这一模式最早可追溯至帕索里尼摄于1968年的《定理》(当然还有更早的,比如布努埃尔摄于1964年的《女仆日记》,显而更具说服力,在此我只且就个人视角而言,仅作参考),帕氏在《定理》一片中借一个年轻人的“到来”,涉入中产阶级家庭的内核,述出了关于群体迷失与信仰异化的深思,更而将“只有死亡才能抵达的完美”诠释得精辟入理。而后这一模式被广泛“传抄”,比如金基德摄于1998年的《雏妓》,欧容摄于1998年的《失魂家族》,丁度·巴拉斯摄于1999年的短片《瓢虫》,云旦拿域安摄于2007年的《密谈》等,皆而采用了这类“1+X”的“TA来了”模式,以一种无形的姿态借一者之力撼动原有的“稳固”关系,将事物最初的形态揉碎扭曲,以期暴露其最本质的颜色。其间唯一不同的是,模式中的“TA”各有殊异,抑或是男抑或是女,亦或者是一只小白鼠。而关于打破关系格局的构架式念想,或而亦与王家卫的“ABCD”爱情关系模式有着异曲同工之妙。在此我姑且引用一下普罗亚斯版《乌鸦》中的某句台词吧:“一个人为了痛苦,两个人为了欢乐,三个为一个女孩,四个为一个男孩。”从这句台词而言,我们似乎看不见任何题旨的中心,或许其中所言的“一个人”是中心,而这似乎又显而是“TA来了”模式的一个逆反悖论,即一者是“1+X”,一者是“X+1”。在我以为这却是同一番景致的,因为旦凡“1”融入“X”群体之中,群体的好奇心和欲望便被激活了,无论“1”是否采取主攻姿态,“X”们都势必会靠拢过来,或者是身体上的反应,亦或者是心灵上的反应。至于绍拉这部《安娜与狼》中的“TA来了”,则显而是另一番着力点。就影片结尾而言,绍拉是以“安娜之死”结束了这一模式的续延,由此可见,在寻求个人影像风格的同时,反抗模式也是必要的,即便这种反抗格局很小,但毕竟是一种反抗。
《安娜和狼》影评(四):安娜与狼:性、权力与狂热,扼杀着西班牙未来
《安娜与狼》是卡洛斯·绍拉拍于上世纪七十年代的电影,其时,正值佛朗哥统治末期,西班牙民主政治的前夜。这是一部悬疑惊悚片,整部影片充满着一种不安感,情节也吸引着观众观看下去。影片的结尾让人震惊,也很血腥,但影片的主旨不在此,而是作为一个政治的隐喻,引起观众的深思。
影片中的家族,深处于西班牙内陆山村,是一个传统的家族。他们离群索居,周围再无其他居民。从安娜徒步跋山涉水来到这里,走到脚底都出血泡,可见得这里与外面隔绝之深。安娜是来自英国的家庭教师,来到这里辅导这个家族里的三个小女孩。这个家族里的家长是一个行动不便的矮胖老太太,她有三个儿子,都生活于这栋大宅之中。三个儿子中,只有老二结婚,并有三个孩子。老大与老三都是单身。这是安娜所需要面对的环境。
老太太表面上是一家之长,实际上真正话事的却是大儿子何塞,他是个军事迷,收集了大量的军品,同时有着强烈的权力欲。他掌控着家里的一切,他自己称是给予这个家族以保护。二儿子胡安,已经娶妻并生了三个女儿,却仍是个色情狂,与家里的女仆有着关系,并盯上了刚来的安娜。而小儿子费尔南多,醉心于宗教,对于苦修充满了狂热。
从叙述中可以看出,这个家族其实就是当时西班牙的隐喻。老太太暗指佛朗哥,佛朗哥与老太太一样矮胖,当时已是风烛残年,但余威尚在。两年之后,佛朗哥去世,威权体制瓦解,西班牙走上了民主之路。佛朗哥统治的基石就是军队与宗教,特别是军队更是权力无边,这与这个家族的情形相似。而胡安的色情狂也隐喻了整个西班牙社会只求享乐的风气。
而安娜来自于英国,则表明当时佛朗哥统治晚期,西方的气息已经逐渐地进入西班牙。安娜对于这个家族中的一切都充满着好奇,她的到来也给这个曾经死气沉沉的家族带来了些许的变化,同时也扰动着这三兄弟的心绪。最先对她感兴趣的是胡安,这个年轻而充满着异国情调的女教师,让他心动不已。然后是何塞,他想让这个年轻而有文化的女教师,为他的小收藏室服务。费尔南多最初只是远远的观看,并躲避着安娜,但最后亦想将她引为苦修的同道。这恰好也是一个一个国家对待新鲜外来事物的态度:社会最敏感也最积极,权力机构则想将之置于自己控制之下,而宗教则抱持着排斥及躲避的态度。
从外面看,似乎这个大家族还挺和谐,儿孙满堂,衣食无忧。实则内里已经纷扰不断,老太太时常发着癔症,并时时说起自己可怕的梦境;大儿子安排着一切人的生活,除了权力对其他并无兴趣;二儿子只顾淫欲一晌贪欢,与数个女仆有染;三儿子则想脱离这个家族苦修得道。除此之外,总有不祥阴影笼罩着这个家族。三个女孩在泥地里挖出洋娃娃,头发已经被剪掉,谁人所为,影片未交待,但让观众心生恐惧之感。何塞枪击窗外扇动着翅膀的玩具飞鸟,其实就是一种警告:这里不允许任何的自由,哪怕是虚假的自由。
老太太对于她的三个儿子知之甚深,并为他们出谋划策。她告诉安娜她每个儿子的童年生活,我们也可从中得知他们性格何以成型。何塞从小被当成了女孩来养,心理不免变态,老太太说他“看上去有些独裁、专制和固执,那是他的职责,他在保护我们”(电影中一个镜头,他将母亲的腿看成了年轻女人的腿,暗示着何塞有着恋母情结);胡安从小就追求他的表妹,做了很多“恶心的事”,“糟糕的婚姻,本来他应该过得更好”;而费尔南多从小喜欢以铁刺自虐,“他很孤独,需要有人陪伴”。她暗示儿子,三个人要团结,要相互帮助一起行动,自然都能达到目的。
还是老二胡安的的情欲先爆发,他想追求安娜,决定放弃一切,却未料到太太的反应很激烈,她爬上了房顶,以生命作要胁。老太太借机再发癔症,事情急转直下,安娜只能离开这里。然而她已经深入到这个家庭之中,她了解了这个家族的秘密,她岂能全身而退?当她拿着自己的行李,独自走在荒野之时,这个家族中的三个男人果然遵循母训一起行动了。三个男人各取所需,各满足于自己内心的渴求:胡安在兄弟的帮助下强奸了安娜,满足了自己的情欲;而费尔南多则剪下了安娜的头发,达成了自己对于宗教的狂热;最后由何塞满足自己的权力欲,用枪将安娜打死。其实,前面三个小女孩捡到的洋娃娃,就是安娜命运的预兆。
从这里,我们可以看出卡洛斯·绍拉对于西班牙命运的悲观。《安娜与狼》其实就是现代的世界与窒息之中的西班牙社会的冲突,安娜代表着外来的新鲜的现代的力量,而狼有三只,也就是三兄弟(也许还得加上那个年迈的老太太),他们分别代表着西班牙当时的三股力量,军队、宗教与社会,这亦是佛朗哥所倚赖的基石。在绍拉的眼里,安娜太过于柔弱,远非这几头狼的对手,他们的凶悍与狡诈,会将外来的新生力量碾碎。
其实,卡洛斯·绍拉太过于绝望。在他的电影拍出后仅两年,佛朗哥死去,胡安·卡洛斯国王登上王位,西班牙迅速地走向民主。在《安娜与狼》中,绍拉将西班牙各方都影射到了,却独独忘记了国王的力量。西班牙的民主虽然不能忘了冈萨雷斯,但事实证明,胡安·卡洛斯起到了决定性的作用。当然,卡洛斯·绍拉的绝望也无可指摘,处于当时那么沉重得窒息的气氛之下,谁能够看到见历史的结局?他的绝望也是必然的,如同我们一样。
希望往往在绝望之中产生。