《简单的谋杀艺术》读后感精选
《简单的谋杀艺术》是一本由(美)雷蒙德·钱德勒著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：33.00元，页数：488，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《简单的谋杀艺术》精选点评：
●董乐山翻译甚佳！
●相比本格派的诡计，硬汉派谜题更像是海龟汤那样的水平思考测试。雷蒙钱德勒是硬汉派作者中的翘楚，在这个恶棍横行无忌的世界中，他笔下的人物不动声色地恪守着自己的原则游走在黑暗边缘，却给他人勇气与希望，以及温暖。
●钱德勒唯一短篇集。董乐山译。
●没有马洛也蛮好看的，开篇的文论也不错。钱德勒老师惯例错刻。
●偶然发现了那些雷蒙德·钱德勒的精妙譬喻，于是兴起了读他的兴趣。在图书馆没找到《漫长的告别》，就拿了这本短篇集来看。不知道于雷蒙德而言，短篇占多大的比重和价值，反正在我看来，短篇太紧，以至于雷蒙德不能悠闲地发挥拉伸。而翻译也挺糟糕的，出现了如“他的手指一根一根地移动，而他感受着这种移动”这样没有水准的译文。准备还是找上译的长篇来读。
●短篇集
●我很喜欢钱德勒的想象力和营造画面的能力。
●所谓准文学的意思就是，当他一旦涉及到人性的饶不过去的问题时（通常以矛盾表现）总之吧，就绕过去了，打了个擦边球，他是怎么绕过去的？就是故事的编写与穿插，就是用它的故事的情节，它给了故事一个看似合理的解答，它使故事圆满了，同时故事也只能是故事了，主人公只能是英雄式典型人物——就是说，主人公做事与遇事（特别是遇事）都能毫厘不爽的精确至极，好像事情是围绕他量身定做才展开的，事实是什么呢？会不会有我们围着事情跑的时候呢？好在雷蒙德处理人物，为他们加入了人性，就是某种生动的、活生生的人格！我爱雷蒙德，只因为他的行文和
●卷首那篇论述侦探小说的同名随笔不可不读，老辣犀利。篇中的小说集，与其让人领略了人的不同类型，不如说叫人领略了钱德勒的独特风格。
●第一篇绪论可以说是硬汉派的写作宣言，颇有代表性。其他短篇也是写得不错，画面感十足，人物性格鲜明，短小但不失犀利，文学性十足。但只可惜部分剧情稍弱，还是中长篇更适合钱德勒的发挥。另外，我还是更喜欢布洛克
《简单的谋杀艺术》读后感(一)：不能对大师要求过高
我承认我只读了他这一本书
对他著名的长篇还没有文津
不过通篇单一的桥段还是让我有点生厌，呵呵
脑袋上的弹孔和一个仙人跳的机关
大师也是有局限性的
现在我这样的读者早被犯罪小说搅浑脑袋了
《简单的谋杀艺术》读后感(二)：峰峦如聚，波涛如怒
学生时代没能体会出这八个字的魅力。然后突然某一天，“峰峦如聚，波涛如怒”便排山倒海地席卷而来，正如疏朗的五月青天，稀稀落落的大滴雨水，每一滴都恼人无比地落到你的头部、脸孔、身上的裸露处。
这一篇是评给钱德勒的，而非简单的这一本书。
《简单的谋杀艺术》仅仅是浅显地引导大师的思路走向，简洁而清晰，确如标题所示的一样，而不在结构层次、语言气魄、情节曲折上玩弄更多花样，些许几个字，便标记出此人是反贼或是忠臣。好比一幅简单的写意水墨山水画，初时不过寥寥几笔，仔细一瞧突然一阵紧张感袭来，它纠集了许多浓烈的笔墨，忽而聚如山峦，怒如波涛。
即使在《简单的谋杀艺术》这一本书上花费了更多的时间，我的眼前却一直浮现的是《漫长的告别》。
“每一页都有闪电。”
“告别等于死去一点点。”
看见短的句子浮过时，便可急速地交换一下肺叶里的空气，任它回响在伶俐蔓延的午夜空气中。
《简单的谋杀艺术》读后感(三)：短篇不适合钱德勒
开头一篇锋芒毕露的文章，除了一贯的酷酷的文风，关于侦探小说的创作也确实提出了很多批判性的观点。然后随后的几个短篇故事，与钱德勒其他的长篇故事相比，严格来说，并不好，有点让人失望。
套句俗话，“短篇比拼的是悬念，中篇比拼的是情节，长篇比拼的是命运。”侦探推理故事，往往就是短篇或中篇的格局，基本上是符合这种说法的。所谓本格，或悬疑，或解谜，在短篇故事中，着重奇诡的手法和布局，通篇一气呵成，结尾豁然开朗。大概是这么一种情况。关键就是奇诡。
而钱德勒的马洛系列基本上是中篇格局，因此奇诡倒是其次，重点是随着情节的展开，各个人物之间的过往纠缠逐渐揭开。真相总是令人扼腕。
在《简单的谋杀艺术》中，钱德勒依旧是按马洛系列的风格来创作，结果就是让人觉得意犹未尽。就情节来说，没有了中篇的格局，虽然人物也有层层纠葛，但未及铺陈就草草登场。就悬念来说，奇诡本不是钱德勒的长项。因此，正本书读下来，似乎《西班牙血盟》还不错，后面的故事就越发让人觉得印象模糊，千篇一律。可惜了。
另外，在网上搜索的英文版中，倒数第二个故事是 Guns at Cyrano's，应作“齐拉诺的枪”，中文版译作“拉齐诺的枪”，应是译误。
《简单的谋杀艺术》读后感(四)：评论简单的谋杀艺术
这本短片小说集让我有点喜欢上钱德勒了。我最喜欢那篇恼人的珍珠，正反都塑造的很成功。至于其它，觉得都不好不坏吧。
如果他的小说拍成电影应该会很好看，阅读时，我的脑子里总会出现一幅幅那个年代暗黄色老照片似的画面，更多的时候是以动画的形式，男人戴着宽边礼帽，披着黑色风衣，腰杆笔挺的站在酒吧后门的巷子里，抽着烟，吐着圈，背后响着乐句一跳一跳的爵士乐或者布鲁斯。
当他穿过楼道时，他会听见紧闭的门后有打字机咔嚓咔嚓叮的声音。他很小心，因为弄不好，就会有一柄枪在阴影中瞄着他的眉心。所以，当他打开家门，看到一个金发的窈窕女郎时他会满上两杯威士忌尽兴通宵。
我相信我一定看过类似的电影，但是搜遍了记忆库也没找到一部，挺奇怪的。
钱德勒的小说中还有一种我只在古龙小说中才看到过的味道，我说不清那是什么，也许只是义气，孤独，潇洒，背叛，美女，凌厉的身手的一种混合吧。
钱德勒好像和古龙一样酗酒，两人在气质上应该八九不离十的吧。
《简单的谋杀艺术》读后感(五)：我为什么爱钱德勒
Raymond Chandler，硬汉派小说的代表人物。但我爱他胜过同样著名的卜洛克很多倍。之前我就想说说为什么我爱他——说起来，他的情节并不算百转千回，那位侦探也没有过人之处，简直是实打实地调查，细节和突破也不算奇突，逻辑推理比起奎恩来，真是小儿科。但他是钱德勒。
最近在看的《简单的谋杀艺术》中第一篇，几乎让我茅塞顿开，为和对钱德勒如此着迷。那些匪夷所思的案情，看多了不过都是奇巧淫技，追求将更多“不可能”和“不合理”解释圆满。但这和那些疯狂的盗墓小说，本质上又有什么区别呢？情节的发展简直可以以读者的希望为转移，或者说，从一开始就抱一点挑衅的态度，与读者斗智斗勇。虽然读来恨不能一目十行，但连读上十本，一定会有巨大的疲倦感涌起。
钱德勒的许多描写，说起来占那么多的篇幅又和案情不完全有关，可多么难能可贵：十足的现场感。打开书就是一张白纸，一支银尖笔从一个点开始，慢慢勾勒出一张侧面，慢慢加上阴影的下巴，慢慢浮现出的神情。然后点变成线，那个人所站的地方，周围的光线甚至是音乐。他的描写是3D式的，他的故事在这些几乎触手可及的环境中开始，翻过书页时，甚至会突然跳出一句尖叫。那些故事再合情合理不过，在他那些精妙有趣的比喻的点缀下，像一股暖流般缓缓向前。
他的故事甚至不会用那种流行了几十年的“嘎然而止”，结局往往并不算太过出人意料之外。但读完后，你会记得某一些人，某一双眼睛，某一个姿势。他不会啰里啰嗦事无巨细把前因后果一一道来，偶尔你甚至还需要在意味深长的话语和眼神里细细琢磨一番。
他最好的作品当属《漫长的告别》（写下这个题目的时候，我眼前立刻就浮现出那个烂醉而俊美的年轻人倒在街上的场景）。村上村树说他读了许多遍，我看到最后一页的时候，心里的感慨同样是，重头来过吧！现在午夜读库出了8本，《简单的谋杀艺术》是我读的第7本。《漫长》之外，第二喜欢的大概是《再见，吾爱》。我想，他的书被列入文学正史，的确有充分的理由。
《简单的谋杀艺术》（单篇）翻得很好，一看，原来是董乐山执笔。后面的石蓝作品，流畅度上显然就差了很多。不过，钱德勒写长篇显然更为拿手一些，小品的戏剧性铺陈不如长篇来得从容，冲突又稍嫌平淡了一些。